琵琶的选购与护理.ppt
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琵琶介绍专业知识讲座
种类
一、五弦琵琶 二、四弦琵琶 （在日本被称之为乐琵琶） 三、南音琵琶 四、响琶、月琶、高音琵琶、电琵琶 五、水晶琵琶 六、电琵琶
琵琶发展
发颠展 峰 南唐北代朝是时琵，琶经 发过 展旳丝高绸峰之，路涌与出西了域大进量行旳文琵化琶交 演流奏，者曲和项乐琵曲琶，由如波唐斯代经世今居新长疆安传旳入曹我保国，。其曲子项曹琵善 才琶，为其四孙弦曹、纲四，相都（是无著柱名）旳梨琵形琶，演横奏抱家用，拨为子世弹人奏所。 推它崇盛，行诗于人北对朝其，高并超在技公艺元亦6多世有纪诗上作半赞叶颂传，到曹南纲方旳 演长奏江，流右域手一刚带劲。有力，“拨若风雨”，另与之齐名 旳裴兴奴则左手按弦微妙，“善于拢捻”，故当初 乐坛有“曹纲有右手，兴奴有左手”之誉。来自西 域疏勒旳“五弦”名手裴神符是唐太宗最看重为宫 廷乐师之一，他首创了琵琶手指弹法；康昆仑号称 琵琶第一手，段善本则是有名旳佛殿乐师，后与康 昆仑琵琶比赛后，进入宫廷成为皇家乐师。
• 琵琶（pípa）被称为 “民乐之王”、“弹拨 乐器之王”、“弹拨乐 器首座”， 拨弦类弦
鸣乐器。南北朝时由印 度经龟兹传入内地。木 制，音箱呈半梨形，上 装四弦，原先是用丝线， 目前用钢丝、钢绳、尼 龙制成。颈与面板上设 用以拟定音位旳“相” 和“品”。演奏时竖抱， 左手按弦，右手五指弹 奏。是可独奏、伴奏、 重奏、合奏旳主要民族
构造
琵琶是由“头”与“身”构成，头部涉 及弦槽、弦轴、山口等。身部涉及相 位、品位、音箱、覆手等部分。
琵琶旳头部， 由“弦槽”、四只“轸子 （弦轴）”、“山口”等构成。
琵琶旳身部，上端又称“颈”部，即“相位”之处，颈旳 上端叠出部称“枕”中与中下部是“品位”， 相与品 古代都称作“柱”，是一种音位装置。 身部旳中下部 分呈上狭下阔，底呈半圆，中空，即音箱； 品位粘在
中国风民族乐器琵琶动态ppt
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壹
叁
贰
肆
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第四章
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01
02
03
第二章
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第四章
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第二章
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琵琶
• 琵琶，是弹拨乐器首座， 拨弦类弦鸣乐器。木制或竹等 制成，音箱呈半梨形，上装四弦，原先是用丝线，现多 用钢丝、钢绳、尼龙制成。颈与面板上设用以确定音位 的“相”和“品”。演奏时竖抱，左手按弦，右手五指 弹奏，是可独奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族乐器。 琵琶，是东亚传统弹拨乐器，已有两千多年的历史。最 早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。“琵琶” 二字中的“珏”意为“二玉相碰，发出悦耳碰击声”， 表示这是一种以弹碰琴弦的方式发声的乐器。其名 “琵”、“琶”是根据演奏这些乐器的右手技法而来的。 也就是说琵和琶原是两种弹奏手法的名称，琵是右手向 前弹，琶是右手向后挑。在唐朝以前，琵琶也是汉语里 对所有鲁特琴族（又称琉特属）弹拨乐器的总称。中国 琵琶更传到东亚其他地区，发展成现时的日本琵琶、朝 鲜琵琶和越南琵琶。
照水梅，栽种之后，长势很好，小枝暗绿，于 枝紫褐色。且会结果子不是雪， 为有暗香来。
花单生或有时2朵同生于1芽内，直径2-2.5厘米，香味浓，先于叶开放；花萼通常红褐色，但有些品种的花萼为绿 色或绿紫色；花瓣倒卵形，白色至粉红色。
迎雪吐艳，凌寒飘香，铁骨冰心。 梅花象征坚韧不拔，不屈不挠，奋勇当先，自强不息的精神品质。 有人认为，梅花的品格与气节几乎写意了中国人“龙的传人”的精神面貌
照水梅，栽种之后，长势很好，小枝暗绿，于 枝紫褐色。且会结果子不是雪， 为有暗香来。
花单生或有时2朵同生于1芽内，直径2-2.5厘米，香味浓，先于叶开放；花萼通常红褐色，但有些品种的花萼为绿 色或绿紫色；花瓣倒卵形，白色至粉红色。
迎雪吐艳，凌寒飘香，铁骨冰心。 梅花象征坚韧不拔，不屈不挠，奋勇当先，自强不息的精神品质。 有人认为，梅花的品格与气节几乎写意了中国人“龙的传人”的精神面貌
中国传统乐器琵琶介绍PPT课件
第10页/共16页
南朝至唐的笛曲《梅花落》 大都表现怨愁离绪的情感， 明清琴曲《梅花三弄》多以 梅花凌霜傲寒，高洁不屈的 节操与气质。其节奏较自由， 曲终前的转调令人耳目一新。 此曲结构上采用循环再现的 手法，重复整段主题三次， 每次重复都采用泛音奏法， 故称为《三弄》。
第11页/共16页
春江花月夜
第2页/共16页
高山流水
传说先秦的琴师伯牙一次在 荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟 能领会这是描绘“巍巍乎志在 高山”和“洋洋乎志在流水”。 伯牙惊道：“善哉，子之心与 吾心同。”子期死后，伯牙痛 失知音，摔琴绝弦，终生不操， 故有高山流水之曲。
《高山流水》原为一 曲，自唐代以后， 《高山》 与《流水》分为两首独立 第3页/共1的6页琴曲。
蔡文姬的故事
东汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在 逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左 贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她 度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思 念故乡。曹操平定了中原，与匈奴修好， 派使邪路用重金赎回文姬，于是她写下了 著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一 生不幸的遭遇。在琴曲中，文姬移情于声， 借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入 古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。
第4页/共16页
胡笳十八拍
全曲共十八段，音乐的 对比与发展层次分明，前 十来拍主要倾述作者身在 胡地时对故乡的思恋；后 一层次则抒发出作者惜别 稚子的隐痛与悲怨 此曲全段都离不开一个 “凄”字，被改编成管子 独奏，用管子演奏时那种 凄切哀婉的声音直直的透 入人心，高则苍悠凄楚， 低则深沉哀怨。
第5页/共16页
第8页/共16页
渔樵问答
乐曲开始曲调悠然自得，表 现出一种飘逸洒脱的格调，上下 句的呼应造成渔樵对答的情趣。 主题音调的变化发展，并不断加 入新的音调，加之滚拂技法的使 用，至第7段形成高潮。乐曲采 用渔者和樵者对话的方式，以上 升的曲调表示问句，下降的曲调 表示答句。刻划出隐士豪放无羁， 潇洒自得的情状。其中运用泼刺 和三弹的技法造成的强烈音响， 应和着切分的节奏，使人感到高 山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。
南朝至唐的笛曲《梅花落》 大都表现怨愁离绪的情感， 明清琴曲《梅花三弄》多以 梅花凌霜傲寒，高洁不屈的 节操与气质。其节奏较自由， 曲终前的转调令人耳目一新。 此曲结构上采用循环再现的 手法，重复整段主题三次， 每次重复都采用泛音奏法， 故称为《三弄》。
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春江花月夜
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高山流水
传说先秦的琴师伯牙一次在 荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟 能领会这是描绘“巍巍乎志在 高山”和“洋洋乎志在流水”。 伯牙惊道：“善哉，子之心与 吾心同。”子期死后，伯牙痛 失知音，摔琴绝弦，终生不操， 故有高山流水之曲。
《高山流水》原为一 曲，自唐代以后， 《高山》 与《流水》分为两首独立 第3页/共1的6页琴曲。
蔡文姬的故事
东汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在 逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左 贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她 度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思 念故乡。曹操平定了中原，与匈奴修好， 派使邪路用重金赎回文姬，于是她写下了 著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一 生不幸的遭遇。在琴曲中，文姬移情于声， 借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入 古琴声调之中，表现出一种浩然的怨气。
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胡笳十八拍
全曲共十八段，音乐的 对比与发展层次分明，前 十来拍主要倾述作者身在 胡地时对故乡的思恋；后 一层次则抒发出作者惜别 稚子的隐痛与悲怨 此曲全段都离不开一个 “凄”字，被改编成管子 独奏，用管子演奏时那种 凄切哀婉的声音直直的透 入人心，高则苍悠凄楚， 低则深沉哀怨。
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渔樵问答
乐曲开始曲调悠然自得，表 现出一种飘逸洒脱的格调，上下 句的呼应造成渔樵对答的情趣。 主题音调的变化发展，并不断加 入新的音调，加之滚拂技法的使 用，至第7段形成高潮。乐曲采 用渔者和樵者对话的方式，以上 升的曲调表示问句，下降的曲调 表示答句。刻划出隐士豪放无羁， 潇洒自得的情状。其中运用泼刺 和三弹的技法造成的强烈音响， 应和着切分的节奏，使人感到高 山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。
琵琶轮指演奏技能
③保持清洁。平时要养成使用完琴后擦拭琴 身的习惯，使琴保持干净，以防止琴弦生锈。 复手里常会有木屑或灰尘存积，也应经常清除， 使复手的震动免受影响。
7 （二）单项技能训练：琵琶轮指、半轮、定数轮、音阶讲解与训练
1.琵琶轮指的讲解 轮指是琵琶右手的重要技法之一，是琵琶
区别于其他弹拨乐器演奏的重要因素。与“点” 为代表的弹挑类技法不同，轮指是通过“线” 性的方式来表现歌唱性的旋律，各类轮指极大 丰富了琵琶的表现力。轮指分上出轮和下出轮 两种，目前大多采用的是上出轮的演奏方法。 在学习半轮前，我们要先了解轮指的基本演奏 方法、动作要领、触弦位置及角度、指甲用锋 等。
②换把的演奏方法。逆指换把——从低把位 移向高把位时，原把位的最后一个音为下指， 移到新把位后的首音为上指；反之，从高把位 移向低把位时，原把位最后一音为上指，移到 新把位后的首音为下指。
（2.技能训练）谱例：
（12三）综合技能训练：乐曲《坡上坡下闹丰收》讲解与训练
1.乐曲产生的背景及表现内容 《坡上坡下闹丰收》是武汉音乐学院前副院长
。
（1）轮指的演奏姿势与手型 与弹挑的演奏姿势一样，右手小臂和面 板平行，腕部保持手的自然状态，手握空 心拳，虎口呈圆形这样既保持手的自然状 态，有利于用力与放松的相互交替，也便 于各指法的相互转换。
8 （二）单项技能训练：琵琶轮指、半轮、定数轮、音阶讲解与训练
（2）轮指的动作与用力 在轮指手型基础上，食指、中指、无名指、 小指依次伸出向左作伸展动作后，大指向右伸 出。在前四指依次伸展触弦的过程中，应注意 用力触弦后要随即放松，依次收回逐渐收缩弯 曲，等到大指触弦后，食指就回缩到最初的手 型位置上，为下一次的轮指做好准备，防止出 现断续感。大指的在前四指依次触弦时自然弯 曲，向下方作顺时针方向的旋转动作，当小指 触弦后，大指已到达小指指端的左侧触弦位置， 触弦后随即放松，准备下一轮次的动作。 演奏轮指时，手指的用力方法是各指都应以 大关节为支点食指和中指的力度主要靠中关节， 无名指和小指靠大、中关节，大指的小关节应 在大关节的辅助下稍稍弯曲挑弦，使大指和前 四指的音量、音色统一协调。要注意各手指在 用力时，手臂不要前后、左右的伸缩。
7 （二）单项技能训练：琵琶轮指、半轮、定数轮、音阶讲解与训练
1.琵琶轮指的讲解 轮指是琵琶右手的重要技法之一，是琵琶
区别于其他弹拨乐器演奏的重要因素。与“点” 为代表的弹挑类技法不同，轮指是通过“线” 性的方式来表现歌唱性的旋律，各类轮指极大 丰富了琵琶的表现力。轮指分上出轮和下出轮 两种，目前大多采用的是上出轮的演奏方法。 在学习半轮前，我们要先了解轮指的基本演奏 方法、动作要领、触弦位置及角度、指甲用锋 等。
②换把的演奏方法。逆指换把——从低把位 移向高把位时，原把位的最后一个音为下指， 移到新把位后的首音为上指；反之，从高把位 移向低把位时，原把位最后一音为上指，移到 新把位后的首音为下指。
（2.技能训练）谱例：
（12三）综合技能训练：乐曲《坡上坡下闹丰收》讲解与训练
1.乐曲产生的背景及表现内容 《坡上坡下闹丰收》是武汉音乐学院前副院长
。
（1）轮指的演奏姿势与手型 与弹挑的演奏姿势一样，右手小臂和面 板平行，腕部保持手的自然状态，手握空 心拳，虎口呈圆形这样既保持手的自然状 态，有利于用力与放松的相互交替，也便 于各指法的相互转换。
8 （二）单项技能训练：琵琶轮指、半轮、定数轮、音阶讲解与训练
（2）轮指的动作与用力 在轮指手型基础上，食指、中指、无名指、 小指依次伸出向左作伸展动作后，大指向右伸 出。在前四指依次伸展触弦的过程中，应注意 用力触弦后要随即放松，依次收回逐渐收缩弯 曲，等到大指触弦后，食指就回缩到最初的手 型位置上，为下一次的轮指做好准备，防止出 现断续感。大指的在前四指依次触弦时自然弯 曲，向下方作顺时针方向的旋转动作，当小指 触弦后，大指已到达小指指端的左侧触弦位置， 触弦后随即放松，准备下一轮次的动作。 演奏轮指时，手指的用力方法是各指都应以 大关节为支点食指和中指的力度主要靠中关节， 无名指和小指靠大、中关节，大指的小关节应 在大关节的辅助下稍稍弯曲挑弦，使大指和前 四指的音量、音色统一协调。要注意各手指在 用力时，手臂不要前后、左右的伸缩。
人音版小学三年级音乐上册《琵琶》PPT课件
直項「阮咸」琵琶：中國本土的彈撥樂器
直項五弦琵琶：由西域傳入的彈撥樂器
曲項四弦琵琶：由西域傳入的彈撥樂器
琵琶形制
琵琶的定弦和音域
琵琶主要技法
彈：食指自右向左彈弦 挑：大指自左向右挑弦 搖指：每隻手指連續演奏同一音 滾奏：大指食指連續彈挑 輪指：五隻手指依次彈出同一音 泛音：左手指輕放在泛音位處，同時右手鼓》、《月兒高》、《塞 上曲》等
武曲：《十面埋伏》、《霸王卸甲》等 大曲（綜合文、武曲）：《陽春白雪》等 現代創作樂曲：《草原小姐妹》等
聆聽琵琶文曲《夕陽簫鼓》
聆聽：衛仲樂演奏：夕陽簫鼓.mp3 聆聽重點： 1. 樂曲的主題動機發展手法 2. 彈、挑、輪指、泛音的運用
欢迎来到音乐课堂
三. 琵琶音樂
琵琶
「琵」 與 「琶」
「琵」與「琶」原是古代彈撥樂器的兩種 演奏手法：「推手前曰批，引手卻曰把」 （後漢劉熙《釋名》）
「琵」（批）為彈，「琶」（把）則為挑 秦、漢至魏晉時期，「琵琶」為多種彈撥
樂器的統稱，唐代以後才成為獨立樂器名 詞
直項琵琶 與 曲項琵琶
聆聽琵琶武曲《十面埋伏》
聆聽：劉德海演奏：十面埋伏.flv 聆聽重點：如何運用琵琶演奏技巧去描繪 中國歷史上重大的戰爭場面
聆聽琵琶大曲《陽春白雪》
聆聽：俞嘉演奏：陽春白雪.flv 聆聽重點： 1. 以民間樂曲所變奏組成全曲 2. 民間音樂處理手法「凡忘工」
聆聽琵琶協奏曲《草原小姐妹》
聆聽：俞嘉演奏：草原小姐妹.flv 聆聽重點：認識以西方協奏曲模式呈現的 琵琶樂曲
琵琶樂譜
敦煌琵琶譜
華秋蘋琵琶譜
琵琶流派
江蘇無錫派 上海浦東派 浙江平湖派 江蘇崇明派 上海汪昱庭派
直項五弦琵琶：由西域傳入的彈撥樂器
曲項四弦琵琶：由西域傳入的彈撥樂器
琵琶形制
琵琶的定弦和音域
琵琶主要技法
彈：食指自右向左彈弦 挑：大指自左向右挑弦 搖指：每隻手指連續演奏同一音 滾奏：大指食指連續彈挑 輪指：五隻手指依次彈出同一音 泛音：左手指輕放在泛音位處，同時右手鼓》、《月兒高》、《塞 上曲》等
武曲：《十面埋伏》、《霸王卸甲》等 大曲（綜合文、武曲）：《陽春白雪》等 現代創作樂曲：《草原小姐妹》等
聆聽琵琶文曲《夕陽簫鼓》
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三. 琵琶音樂
琵琶
「琵」 與 「琶」
「琵」與「琶」原是古代彈撥樂器的兩種 演奏手法：「推手前曰批，引手卻曰把」 （後漢劉熙《釋名》）
「琵」（批）為彈，「琶」（把）則為挑 秦、漢至魏晉時期，「琵琶」為多種彈撥
樂器的統稱，唐代以後才成為獨立樂器名 詞
直項琵琶 與 曲項琵琶
聆聽琵琶武曲《十面埋伏》
聆聽：劉德海演奏：十面埋伏.flv 聆聽重點：如何運用琵琶演奏技巧去描繪 中國歷史上重大的戰爭場面
聆聽琵琶大曲《陽春白雪》
聆聽：俞嘉演奏：陽春白雪.flv 聆聽重點： 1. 以民間樂曲所變奏組成全曲 2. 民間音樂處理手法「凡忘工」
聆聽琵琶協奏曲《草原小姐妹》
聆聽：俞嘉演奏：草原小姐妹.flv 聆聽重點：認識以西方協奏曲模式呈現的 琵琶樂曲
琵琶樂譜
敦煌琵琶譜
華秋蘋琵琶譜
琵琶流派
江蘇無錫派 上海浦東派 浙江平湖派 江蘇崇明派 上海汪昱庭派
民族乐器之弹拨乐器PPT课件
轮奏等，左手有吟弦、打弦、带弦、推 拉弦等。定弦为g、d1、g1、d2，音域g— g4，达四个八度。
2020年10月2日
13
月琴
2020年10月2日
14
月琴
• 月琴，弹弦乐器，唐代已有月琴之名。 颈和音箱边框用红木、紫檀木制 ，四轴， 四弦，每两弦同音，五度定弦。琴颈和 面板上设八或九个品位。音域两个八度。
2020年10月2日
4
古筝
2020年10月2日
5
筝
• 现代体呈扁长方形，由框板、面板和底板构成， 为中空共鸣体。面、底板采用梧桐木制，面板决
定筝的音色和音量。民间常用的筝为十三弦和十
六弦。经过改良的筝有十八弦、十九弦、二十一 弦、二十三弦、二十五弦等规格。
• 品种有大筝、小筝和钢弦筝，音域达三个八度。 大筝全长2米左右。小筝全长1.3—1.5米.传统曲 目有《渔樵问答》、《渔舟唱晚》、《天下大
拨片弹弦。右手指法有弹、挑、双弹、双挑、
勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等
三十多种，左手有泛、打、带、滑、推、拉、 吟、绞等十余种指法。
2020年10月2日
17
三 弦
2020年10月2日
18
莆田小三弦
• 莆田小三弦，流行于福建莆田、仙游等地。琴 杆木制，琴鼓框边木制，呈八方形，每一框边 均镶嵌精细的山水人物雕刻，两面蒙蟒皮，内 膛较小。三轴，轴顶雕刻梅花状，张丝弦三条， 全长85厘米、琴鼓长16、宽15厘米。演奏时， 只弹一条外弦，定弦c1，音域c1—b2。当地也 称之为独弦琴。音色清脆明亮。
2020年10月2日
22
你用听哪到 一音的种乐音弹乐拨欣曲乐赏名器叫演什奏么的？？
2020年10月2日
23
2020年10月2日
13
月琴
2020年10月2日
14
月琴
• 月琴，弹弦乐器，唐代已有月琴之名。 颈和音箱边框用红木、紫檀木制 ，四轴， 四弦，每两弦同音，五度定弦。琴颈和 面板上设八或九个品位。音域两个八度。
2020年10月2日
4
古筝
2020年10月2日
5
筝
• 现代体呈扁长方形，由框板、面板和底板构成， 为中空共鸣体。面、底板采用梧桐木制，面板决
定筝的音色和音量。民间常用的筝为十三弦和十
六弦。经过改良的筝有十八弦、十九弦、二十一 弦、二十三弦、二十五弦等规格。
• 品种有大筝、小筝和钢弦筝，音域达三个八度。 大筝全长2米左右。小筝全长1.3—1.5米.传统曲 目有《渔樵问答》、《渔舟唱晚》、《天下大
拨片弹弦。右手指法有弹、挑、双弹、双挑、
勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等
三十多种，左手有泛、打、带、滑、推、拉、 吟、绞等十余种指法。
2020年10月2日
17
三 弦
2020年10月2日
18
莆田小三弦
• 莆田小三弦，流行于福建莆田、仙游等地。琴 杆木制，琴鼓框边木制，呈八方形，每一框边 均镶嵌精细的山水人物雕刻，两面蒙蟒皮，内 膛较小。三轴，轴顶雕刻梅花状，张丝弦三条， 全长85厘米、琴鼓长16、宽15厘米。演奏时， 只弹一条外弦，定弦c1，音域c1—b2。当地也 称之为独弦琴。音色清脆明亮。
2020年10月2日
22
你用听哪到 一音的种乐音弹乐拨欣曲乐赏名器叫演什奏么的？？
2020年10月2日
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民乐琵琶介绍PPT——以《琵琶语》鉴赏为例
月伏 夜》
表
》、 曲、《 《霸源自目彝王族卸
舞甲
曲》
》、
《琵琶语》
——林海
“琵琶声声，谁把红妆换泪妆"
一曲《琵琶语》，一把相思泪。
抬手，弹尽一场悲欢。
Pipa
终是望，也望不见君，只望见千山万水，已是两茫茫; 只望见人事悲凉，缘终不是缘。
终是等，也等不到君，只等到秋去春来，花落花开， 白雪纷纷，淹没了谁的等待，抹去了谁的年华。
琵
灯火斓珊，回首君已不再。琵琶声声，曲终。人散。
琶
天 上 有
此 曲 只 因
《琵琶语》
——林海
Pipa
鉴赏评价
《琵琶语》响起的那刻起，就有一种凄清婉转的情绪。
反复的前奏，将人带入一种缠绵悱恻、欲说还休的境界， 淡淡忧伤的琴键声，加上东方乐器琵琶所独有的 "泣泣私 语诉衷肠" 之特点。
其间，小提琴、中提琴、钢琴、洞箫、时隐时现，很好地 与和声融合，既突出了琵琶如歌如泣的特点，又丰富了该 曲目的表现力和思想感情。
中国文化
CHINESE STYLE
琵琶 【
中 国 风 】
文 化 中 国
满 地 琵花 昏琶阴 抱不 恨闭 立门 黄
琵 中国 琶 秦朝
琵琶
弹拨乐器首座
楽
拨弦类弦鸣乐器
演奏时竖抱 左手按弦 右手五指弹奏
琵是右手向前弹 琶是右手向后挑
"琵琶"二字中的"珏" 意为"二玉相碰 发出悦耳碰击声"
《《
春十
江面
花埋 代
脱离电影，单听曲 子，也是哀伤婉转，百 折千回，让人仿佛穿越 千年，看到闺中哀怨的 女子，受尽了情伤，有 诉不完的衷肠。一听就 是个悲剧又凄美的爱情 故事。