编剧必看的二十个剧本(刘一兵老师荐)

2016年北京电影学院文学系编剧电影剧本创作历年真题及答案

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 1【文学系】院系：文学系研究方向名称：电影剧本创作研究方向介绍：电影剧本创作是电影创作中最基础、最核心的环节，电影艺术整体水平的高低，首先取决于电影剧本的创作水准。本研究方向旨在选拔出具有电影剧本写作经验和一定电影剧作理论基础的考生，经过更高层次的电影剧作实践和更深层次的电影剧作理论学习，使其成为在电影剧本创作具有较高能力的专门人才。业务课二名称：小品写作业务课二介绍：考试要求在规定的时间内，根据所给的材料（包含命题、背景资料、人物及主要情节等），按要求完成一篇具有视听思维、情节完整、逻辑合理、人物鲜明的短片剧本。

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 22016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）育明教育推荐阅读书目：《艺术学概论》彭吉象《艺术概论》王宏建《艺术概论》赵彬主编《艺术学基础知识》王次炤《中国电影史》钟大丰《外国电影史》郑亚玲《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著《电影理论与批评》王志敏《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译外加重要辅助资料育明教育独家内部笔记资料包含：【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】 +【电影基础理论内部试题库】

育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导 32016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）考研重点内部资料艺术作品的情节？由哪几部分组成？情节是叙事性艺术作品中人物活动的有机连接与组合，是生活中矛盾斗争的发展演变过程，也是人物性格成长的历史。它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物，人物与环境之间相互关系的具体事件构成。所以情节一般由开端、发展、高潮、结局四部分组成。在一些大型作品中，有的还前有“序幕”，后有“尾声”。序幕是故事发生前对故事的因由、背景、人物关系或作者意图作简要交代。开端是故事发生的起点，矛盾冲突的开始，一般以主要人物的出场为标志。发展是矛盾冲突的逐渐激化，是故事的演化进程，它是情节中所占比重最大的部分。高潮是矛盾冲突的白热化，故事发展到顶点，原有的平衡再难以维系下去。结局是矛盾冲突的结果，是故事的收场。尾声是故事结束后对人物事件发展的补充交代，或给读者、观众留下回味深思的余韵。试比较艺术中典型与意境的异同。典型和意境都是艺术创作中的高层次形象，是艺术家的最高追求，也是最富于审美价值的艺术形象和境界。二者的共同之处主要体现在: (1)典型与意境同属于美学范畴。 (2)均具有丰富而深邃的内在意蕴。 (3)在被欣赏接受时，都能够产生较为强烈的情感冲击力和心灵震撼力，充分地调动起欣赏者的联想和想像，激发起欣赏者投入再创造的状态之中。典型与意境的区别主要在于:

现场6S管理微电影——“整理”剧本

整理剧本：（开场随机选择一个工具柜旁，师傅正在满头大汉的维修，徒弟也在一旁看着，师傅修了一会修不好发现缺少工具，于是叫徒弟去工具柜内拿东西给他）师傅（自言自语：这个螺丝怎么拧也拧不开）：徒儿，去那个柜子抽屉第二层帮我把我的法宝拿来！徒弟：好的。、（徒弟假装找了半天，递给师傅一个香蕉）徒弟：喏，给你师傅，你的法宝师傅（埋头接过手，一看惊讶）：这是什么？你拿个香蕉给我干什么？不是这个，再找，真是的！徒弟转身，师傅说到：哎哎哎，香蕉给我！徒弟自言自语：一会不要一会又要真搞不懂师傅在想什么！（徒弟又找了一会，递给师傅一本杂志）师傅（此时在埋头吃香蕉，接手杂志，惊讶）：徒儿！你拿我的武林秘籍出来干嘛！我要的是工具是工具明白吗？徒弟转身，师傅说到：哎哎哎，秘籍给我，再找。（然后藏在身后）徒弟（边找边自言自语）：师傅真是高深莫测啊！也没跟我讲要什么，真是的！（又找了一番，拿了把榔头出来给师傅）徒弟：这回对了吧！师傅（埋头接手榔头无语）：徒儿！！！徒弟：哎！怎么啦？师傅：这榔头挺结实的嘛，你说我是用来砸它呢？还是砸你的脑袋呢？徒弟：师傅刀下留人啊！是你没跟我说清楚你要什么撒！再说你的柜子里好多东西啊，乱七八糟的，完全找不到啊！师傅起身：谁说的乱的！让为师来找！（3个小时以后）师傅：终于找到了对着徒弟说：你看为师不是一下就找到了么。徒弟：师傅你这是一下么！太阳都快下山了师傅（装深沉）：徒儿！你记住啊！只要有心找没有什么是找不到的，你明白么？你刚刚就是缺乏这种意志！也不怪你啊，毕竟徒儿你还年轻嘛。徒弟（感动）：听师傅一番话胜读十年书啊！可师傅，为什么你不能把它们整理一下呢！师傅：哎！为师也想啊，可自从你师母不在以后（哭泣状）！都不知道怎么整理啊？徒弟(无奈一会突然灵感)：我想起来了！师傅！你的武林秘籍里好像有写啊，我上次无意间看过到！师傅（从身后拿出那本杂志）：这本？胡说八道！这本为师晚上天天看的好伐，我怎么没发现！徒弟：不是这本啦！是这本！师傅：这本！这本是你师母临走前留下的！我都没看过呢！你小子居然偷看！徒弟：哈哈，那师傅我们一起来看看吧。师傅：好的下面是正规教学如何整理

成为演讲高手-必看的5本书和一部电影!教学内容

成为演讲高手，必看的5本书和一部电影！一个人的成长，我一直觉得有5种能力，是我们每个人都必须掌握的。在昨天的说说里面，我也提到过了。我归类为：学得快（高效学习能力），想清楚（思维能力），写清楚（写作能力），说清楚（演讲能力），走得稳（行动力）等5种能力。关于这5种能力，未来有机会都说一说。今天，我先来谈谈演讲能力。演讲，如何从人数上归类，我们可以分为一对多（1对几百，甚至上千）的演讲，也可以理解为一对一，一对二的演讲。从目的上，我们可以归类为，成交式演讲，激发梦想等多种目的。从对象上，可以归类为，潜在客户、员工、客户、朋友等。但是，无论是那一种方式，演讲只有一个目标，就是向别人清晰表达我们的思想。这种能力的重要性不言而喻，我就不多说了。以下向大家推荐5本书和一部电影。 1 、初级：《卡耐基魅力口才与演讲的艺术》卡耐基是20世纪最伟大的励志大师，他的许多著作在全球广泛传播，帮助无数人改变了命运。口才学是卡耐基思想最核心的内容之一，他曾经论断：一个人事业成功的因素当中，有85％来自于人际沟通能力，只有15％依赖于

专业知识。20世纪以来，世界各地涌现出了许多卡耐基演讲口才训练班和卡耐基演讲口才俱乐部，参加训练的人们中不乏著名作家、政治家、商界大亨，甚至国家元首。这本书以社交与口才为基点，把语言与人性有效地结合在一起，旨在传授人们如何运用口才在社会交往中立于不败之地。同时，这还是一本教会人们如何克服畏惧、建立自信，扩展自己人脉关系的书。它对于开阔我们的视野，顺乎自然地发挥自己的潜在智能。在各种场合下发表恰当的谈话，博得赞誉，获得成功，将有宝贵的启示和借鉴作用。并不是每个人都要成为专业的演讲者，而是除了与自己对话，就需要跟他人交流。但凡你在与他人与这个世界建立联系的时候，说话就是必不可少的。所以，公共演讲的能力，就是与他人的交流，包括私下谈话，这本书能帮助你。 2、中级：《演讲的艺术》如果你从未做过演讲，这本书简直是完美的教科书。首先，书中的内容不仅仅限于公共演讲，书中还介绍了如何主持会议并发言，如何在小团体中发表自己的观点并说服其他人，如何在特殊场合下讲话等等。

电影编剧聘用合同.doc

电影编剧聘用合同合同编号：_________ 甲方：_________ 法定住址：_________ 法定代表人：_________ 职务：_________ 委托代理人：_________ 身份证号码：_________ 通讯地址：_________ 邮政编码：_________ 电话：_________ 电挂：_________ 传真：_________ 帐号：_________ 电子信箱：_________ 乙方：_________ 住所地：_________ 身份证号码：_________ 委托代理人：_________ 身份证号码：_________ 通讯地址：_________ 邮政编码：_________ 电话：_________ 手机：_________ 传真：_________ 帐号：_________ 电子信箱：_________ 鉴于：1．甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位，甲方计划摄制电影《_________》（下称电影）；乙方是一位资深的编剧，曾在多部影视作品中担任编剧；2．甲方决定聘用乙方担任电影的编剧，乙方同意接受甲方聘用。鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：第一条工作内容及要求甲方应向乙方介绍电影的总体设想和要求。乙方应按照甲方的总体要求进行文学剧本的创作。乙方工作由下列第_________种方式确定：1．根据甲方要求，为电影片编写原创文学剧本；2．以_________享有著作权的文字作品《_________》为为蓝本，改编成电影文学剧本；3．对未定稿的电影文学剧本进行修改、润色直至定稿。电影片片长_________分_________秒，文学剧本不应少于_________字，有效画面不应少于_________分_________秒。第二条工作期限乙方应于_________年_________月_________日起开始文学剧本的创作工作，此日期为乙方聘用期限开始之日。乙方完成文学剧本并经甲方审核通过之日，乙方的聘用期限结束。第三条联络人甲方指派_________为其授权代理人，全权负责与乙方联络、沟通文学剧本的相关事宜。甲方若变更联络人，应事先书面通知乙方。第四条工作进度及质量要求1．乙方应于_________年_________月_________日前

北京电影学院文学系影片分析课程参考书目与影片

北京电影学院文学系影片分析课程参考书目与影片北影文学系影片分析课程参考书目《认识电影》── 路易斯·贾内梯（美）《荣誉》── 苏牧《电影的元素》── 波布克（美）《电影和导演》── 唐·利文斯顿（美）《电影剧本写作基础》── 悉德·菲尔德（美）《电影剧作者疑难问题解决指南》── 悉德·菲尔德（美）《故事》── 罗伯特·麦基（美）《虚构的自由── 电影剧作本体论》── 撰稿：刘一兵、苏牧等《电影的语言》── 马尔丹（法）《电影的本性》── 克拉考尔（德）《电影的观念》── 梭罗门（美）《电影语言的语法》── 阿里洪（乌拉圭）《电影美学》── 巴拉兹（匈）《电影摄影画面创作》── 张会军《电影是什么》── 巴赞（法）《论电影艺术》── 林格伦（英）《通向电影圣殿》── 王迪、苏牧等《现代电影美学基础》── 王志敏《写电影剧本的几个问题》── 夏衍《关于电影的特殊表现手段》── 张骏祥《论电影的编剧导演和演员》── 普多夫金（苏）《影幕的剧作》── 弗雷里赫（苏）《电影剧作讲话》── 罗姆（苏）《电影剧本本性问题论文集》（苏）《电影剧作家的技巧》── 瓦依斯菲尔德（苏）《电影的创作过程》── 劳逊（美）《戏剧和电影的剧作理论与技巧》── 劳逊（美）《作为文学的电影剧本》── 温斯顿（美）《从小说到电影》── 布鲁斯东（美）《电影的观念》── 雷内．克莱尔（法）《电影剧本的结构》── 新藤兼人（日）影片拉片片目：中国影片：

1. 神女 2. 大路 3. 马路天使 4. 渔光曲 5. 乌鸦与麻雀 6. 十字街头 7. 八千里路云和月 8. 一江春水向东流 9. 小城之春 10. 林家铺子 11. 早春二月 12. 我这一辈子 13. 红色娘子军 14. 农奴 15. 祝福 16. 李双双 17. 春苗 18. 杜鹃山 19. 我们的田野 20. 邻居 21. 沙鸥 22. 都市里的村庄 23. 一个与八个 24. 黄土地 25. 黑炮事件 26. 红高粱 27. 野山 28. 盗马贼 29. 本命年 30. 人鬼情 31. 风柜来的人 32. 戏梦人生 33. 悲情城市 34. 暗恋桃花源 35. 太阳雨 36. 活着 37. 秋菊打官司 38. 顽主 39. 霸王别姬 40. 阳光灿烂的日子 41. 好男好女 42. 饮食男女 43. 喜宴 44. 重庆森林

电影剧本大纲

电影剧本大纲一、主题主题不能过三行字，要过三行字人家根本不知道你要说什么。主题很清楚，很有点，很独特，有力量，人家一下就感兴趣了。二、人物人物的个性、特点、背景都写清楚，但是不要超过3行字，任何一个电影你写人物的话，写在故事大纲里面不要超过3个人物，就是主要人物。三、大纲大纲要一行一行写，写一点可以转，转的时候永远记住在10行左右的时候，你们一定要有一个桥段要完成了，要有一个小高潮上去了，要有一个空行。写故事大纲里面永远不要写对白，整个故事大纲就这么一点内容，不要有形容词，不要有性格描述，不要有独白，这些虚的统统不要，它要什么？它就要中国白描画的线画，你可以画的很具体，但是必须是平面，可以把一个故事叙述清楚的白描的故事介绍。在你的故事里面有没有这么4个字--起承转合，前面开始写的罗罗嗦嗦，但是中间的发展部分没有。写故事大纲的时候，一上来就进入状态，什么事件发生了，什么时候开始，主要部分就是写在重要两段，到高潮的时候，一到高潮，最后一句话马上结束，这就是起承转合，一定要检查你的故事大纲。然后再查一个很重要的，就是错别字，错别字是一塌糊涂，你有错别字，人家一看觉得你这个编剧一点文化都没有。你本子中最重要的一点，就是人物要有细节，那个细节要很有张力，很有点，人家一看就是画龙点睛，就是你剧本的闪光点，就是你的细节，千万不要老声常谈。故事大纲、分集梗概、分场景梗概剧本的写作是从剧本创意开始的，其中最重要的内容就是故事梗概，它的目的是让制片人了解剧本的故事内容。梗概分三种：故事大纲、分集梗概、分场景梗概。故事大纲是为了让制片人对剧本有个大致的了解，通常这个时候，剧本没有立项，也没有进入真正的写作阶段。故事大纲内容比较简单，只要把故事轮廓勾勒出来就可以了，简洁明快，不用写得太复杂，其次要尽可能地把故事的精华或者卖点展示出来，故事不一定很完整，一般1千到2千字。

剧本创作方案(定)

文学与教育系剧本创作大赛通知各班级：为营造健康、高雅的校园环境，围绕着推进素质拓展，提升人才培养的质量和规格、培养动手和创新能力，提高学生未来就业的竞争力，展示当代大学生的艺术才华，提升我系学生的艺术修养，促进和谐校园文化建设，积极落实“一系一品”项目，文学与教育系团总支特举办剧本创作大赛。现将有关事宜通知如下：一、活动时间（2013年10月9日——11月2日） 1、作品收集时间：10月31日上午11点前参赛者以班级为单位将作品交至B317 2、评选时间：11月2日二、形式及内容相声、小品、话剧等原创剧本（脚本）。内容要贴近现实、贴近大学生活，传播正能量。三、参赛要求 1、参赛选手可自由组队，每个作品编剧最多三人； 2、剧本主题鲜明，内容积极健康，视角独特，文字优美、表达流畅，有较强的感染力及可读性，要有真情实感，文章须为自己原创作品，题目自拟，题材不限； 3、所撰作品应具备排练操作性，适合舞台演出（演出时间相声、小品不超过10分钟，话剧不超过15分钟为宜）； 4、上交作品均不退稿，请自留底稿。四、具体措施要求相关专业学生全员参与，具体如下： 1、11、1 2、13级汉语言文学、广播电视编导专业的学生，每人需要提交一个作品（可组成1-3人的小组）。 2、11级、12、13级其它专业的学生，每班级至少提交三个作品。 3、鼓励10级各专业的学生，根据自己的兴趣、爱好和能力，积极的参加此次比赛活动，提交作品不限。

五、评分标准思想内容：主题明确、中心突出、内容充实、感情真挚，透过现象深入本质，观点具有启发作用，意境深远，有个性特征。 (40分) 语言表达：符合文体要求、结构严谨、语言流畅有新意、形象生动、句式灵活、善于运用修辞手法文句有意蕴。(40分) 文体结构：材料丰富、见解新颖、材料新鲜、构思精巧。(20分) 六、奖项设置 1、大赛评选出一等奖2名，二等奖4名，三等奖6名，优秀奖8名并颁发获奖证书； 2、选取优秀作品将进行排演。剧本创作者将担任编剧，参与演员选拔及话剧排练指导。文学与教育系团总支 2013年10月9日

编剧学生必读书目

编剧学生必读书目一、《诗学》亚里斯多德一本所有文科大学学生都应该列为必读书目的经典之作。在这本书中，亚里斯多精辟地总结出了戏剧创作中方方面面的重要规律。而这些理论成为此后戏剧编剧理论的基石。实际上直到今天，编剧理论（无论戏剧的或电影的）都在很大程度上重复着这位古希腊哲人的理论。如果你想了解编剧的经典理论并试图搞清楚今天的编剧理论之发源处，不认真地读这本书是绝对办不到的。二、《闲情偶寄》李渔看了这本书，你不得不惊叹清代的李渔确实称得上是位天才。他总结出来的戏剧理论堪与亚里斯多的《诗学》比美。在这本薄薄的小册子中，他针对具体的创作中的选材、情节处理、结构方式、情节主线与副线的关系、创新、人物性格把握、人物语言的写作等等，提出了一系列重要的创作原则来。其中很多原则在今天看来依然具有相当的真理性。如果你能将这本书与亚里斯多的《诗学》对应着读，肯定会有更好的效果。这部书对中国戏剧影视创作的影响非同小可。例如夏衍所著《电影剧本写作的几个问题》一书就分明受到《闲情偶寄》深刻的影响。三、《美学》黑格尔

冲突理论是戏剧创作的最根本原则，也是电影创作中影响深远的理论。第一个明确提出“冲突律”的人便是黑格尔。他所总结出的以冲突为布局依据的思想指导今天也还没有什么理论上的突破。如果你读了劳逊的《戏剧与电影的编剧理论与技巧》和悉德．菲尔德的《电影剧本写作基础》就会发现，他们的理论全都是建立在黑格尔戏剧美学所提出的原则之上的，几乎没有什么实质性的超越。四、《戏剧技巧》贝克贝克的这本书是戏剧编剧理论的经典之作。应该将它与布轮退尔的《戏剧的规律》、亚却的《剧作法》和劳逊的《戏剧与电影的编剧理论与技巧》联合在一起读，便能看到它们之间的承上启下关系。五、《剧作法》威亷．亚却不要以为这是一本戏剧编剧理论的书就不读它，电影剧本的写作与戏剧剧本的写作毕竟有着很多共性。其实即便你有“甩掉戏剧拐棍”的迫切想法，你也首先应该知道“戏剧的拐棍”到底是什么。六、《戏剧与电影的编剧理论与技巧》劳逊劳逊这本书之所以值得一读，是因为它向我们表现出了电影剧作理论与戏剧剧作理论的关系。在这本书中，劳逊固然在努力创建有别于戏剧编剧理论的电影剧作理论，但他的发现毕竟太少了。

委托创作(编剧)合同(参考)

委托创作（编剧）合同甲方：住址：法定代表人：联系方式：乙方(姓名）：身份证号：住址：联系方式：鉴于： 1.甲方是依法注册成立并取得合法从事电影、电视剧制作、发行资格的法人单位；乙方是一位资深的编剧，曾在多部影视、动漫作品中担任编剧。 2.甲方决定委托乙方担任【】（□电影/ □电视剧 / □动漫）剧本的编剧，乙方同意接受甲方委托并按照甲方要求进行创作。 3.甲乙双方共同声明：甲方委托乙方担任剧本编剧，乙方接受委托，但甲乙双方均不具有签署劳动合同之意愿和意思表示，甲方仅需根据本合同约定向乙方支付或承担相关费用，本协议未明确约定的任何费用和成本，均不应有甲方承担。鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行：一、工作内容及要求甲方应向乙方介绍电影的总体设想和要求。乙方应按照甲方的总体要求进行剧本的创作。 1．根据甲方要求，为《》编写剧本（以下简称该“剧本”，该“剧本”名称的变更不影响本合同的效力及履行）。 2．剧本文字长度：【】万字（上浮不超过20%, 不得下浮）。 3．剧本形式：【】。 4．剧本主要内容：乙方应按甲方要求在该剧本中设定核心角色的详细世界

观、设定剧中主要角色、设定剧中角色技能、设定剧本背景、剧中角色性格特点、剧中人物关系、故事发展脉络，故事主要情节等内容。 5．甲、乙双方在剧本开始进行实质性编写前，应该进行充分讨论与沟通，对剧本的故事框架、角色定位、风格模式、剧本主要情节、故事发展脉络等基本达成一致见解。 6．如甲方就该剧本进行拍摄，则乙方应跟组修改剧本，乙方跟组对剧本进行修改以【】次为限。乙方跟组期间的有关交通、食、宿等费用由【】方负责。二、工作期限乙方完成剧本并经甲方审核通过之日，乙方的委托期限结束。具体工作时间以本协议第四条约定为准。三、联络人甲方指派【】为其授权代理人，全权负责与乙方联络、沟通剧本的相关事宜。甲方若变更联络人，应事先书面通知乙方。乙方指派【】与甲方进行联络、沟通。乙方若变更联络人，应事先书面通知甲方。四、工作进度及质量要求 1．第一阶段，乙方应于【】年【】月【】日前完成剧本梗概的编写。故事梗概应表述出剧本的立意，阐明编剧在思想内涵及其外延两个方面的感悟，概括描绘剧本的主要线索、主要事件、基本冲突、主要角色、角色之间关系的主要纠葛和剧本的总体风格等。 2．第二阶段，乙方应于【】年【】月【】日前完成剧本大纲（即文学剧本，按分场方式撰写）的创作并提交给甲方。大纲中的故事部分不应少于【】字，应能清晰地将剧本的主要情节线条和主要人物进行连接，形成一个完整的故事框架。 3．第三阶段，乙方应于【】年【】月【】日前完成剧本初稿的创作并提交给甲方。剧本初稿字数不应少于【】字，应能清晰地将阐释故事发展脉络，主要情节、人物关系设定，形成一个完整的故事。 4．第四阶段，乙方应于【】年【】月【】日前完成剧本终稿的创作并提交给甲方。如该剧本为电视剧剧本，则剧本终稿中每集不应少

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201X-05-01 文化艺术出版社 5. 电影语言的语法：插图修订版(张艺谋推荐周传基审校) (乌拉圭)丹尼艾尔·阿里洪(Daniel Arijon) 著，陈国铎，黎锡译 201X-03-01 北京联合出版公司 6. 影视专业文艺常识(精编本) 刘丛，李冬梅，吕婷婷编著中国传媒大学出版社 7. 看不见的剪辑(插图版):一部令众多大牌剪辑师“相见恨晚”的著作... 鲍比?奥斯廷著，张晓元等译 201X-12-03 世界图书出版公司 8. 看见与看不见的女人(《后宫甄嬛传》导演郑晓龙、总制片人曹平，倾... 罗霖著 201X-03-01 万卷出版公司 9. 你的剧本逊毙了!100个化腐朽为神奇的对策 (美)埃克斯著，周舟译 201X-09-01 世界图书出版公司 10. 影视编导专业考前辅导教程赵西盈，豆雪蕊

学写剧本,轻松做编剧

学写剧本，轻松做编剧提起剧本，好多同学可能都感觉陌生，甚至神秘，因为老师平时要求写的是记叙文，根本给大家介绍这样的文章。其实，同学们平时经常接触剧本，比如，我们大家喜欢看的小品、电视剧，都是在剧本的基础上拍成的，剧中人物说的话，都是演员按照编剧事先设计好的语言说出来的，就连有些人物的具体动作、表情也是编剧给设计好的。那么，到底什么是剧本, 剧本就是为舞台演出提供的文学脚本，剧本有独幕剧本和多幕剧本之分。独幕剧只有一幕戏，场景单一，时间、地点固定;多幕剧有几幕戏，每幕的场景都不一样，情节比较复杂，容量比较大。请同学们看看下面的童话剧《新黄鼠狼给鸡拜年》，是在一次高考中获得满分的一篇作文，请大家体会一下剧本的写作特点。《新黄鼠狼给鸡拜年》序幕,公鸡凭借自己的才学及高雅的气质在森林人事部部长竞选上,力挫群雄,勇夺殊荣。 (公鸡上) 公鸡,公鸡、公鸡真美丽,大红冠子花外衣,油亮脖子金黄脚,要比漂亮我第一。唉呀!我今儿真高兴,真高兴呀么真高兴… (黄鼠狼上) 黄鼠狼,哎哟哟,啧啧啧,,公鸡大哥,你今儿可真是雄姿勃发,潇洒威猛,高雅绝伦……(做拜倒状) (公鸡眼珠子一转,暗地里寻思,都说黄鼠狼给鸡拜年——没安好心,不知他这葫芦里卖的什么药。)

黄鼠狼,哎哟哟,啧啧啧我这里给拜个早年_ 是“朴欣口服液”,专为您的儿子买的,儿童发育期可不能缺它,这是“静心口服液”,给你太太买的,女人更年要静心,当然还有你的,你瞧,“七匹狼”男士夹克,尽显男士风采…… 公鸡,(做慌忙状)这……这我可不能收,我们有纪律。(公鸡的心跳在加快, 黄鼠狼,啧啧!小小意思,怎么能算行贿呢?只不过过年送点礼嘛，公鸡,(公鸡心里有了一丝踏实感)但我们非亲非故,你为何送礼, 黄鼠狼,我这不正和你攀亲吗?我明早立马让我儿子认你做干爹,这不就了吗?(嘴角露出一丝得意) ,小鸡上, 小鸡,爸爸,我要“朴欣”么!我的同学都说它好喝!(搂住公鸡的腿撒娇) 黄鼠狼,(眼球又一转)哎哟,小乖乖,叔叔给你喝。(做拆状,公鸡阻挡且面露难色) 公鸡大哥,你这人怎么这样不通情理?你长得威猛潇洒又正派,谁人会说你闲话? (公鸡听这么一说,心里的石头终于落下了,欣然接收了黄鼠狼的礼物。, 字幕,几个月后,公鸡的干儿子,当上了某建筑工地的工头,公鸡又得了很多钱财。几年后,小黄鼠狼,负责修的桥梁倒塌,公鸡与其干儿子双双锒铛入狱。看过这个剧本，同学们就会很容易弄明白李老师以下介绍的几个问题: 一、剧本的形式基本固定由于剧本的作用是供舞台演出用的，由此它的形式比较特殊。剧本开头，一般都列出这出戏的时间、地点、人物。多幕剧开头只列人物，时间和地点分幕或分场列出。剧本主体部分，主要靠人物对话完成。二、剧本有两部分语言

编剧岗位职责

影视编剧岗位职责：编剧的职责及任职资格 1、本科以上学历,导演、编剧，编导等相关专业优先。 2、独立撰稿及制作脚本，擅长创意、策划，文字功底深厚，丰富的想象力和创新力。 3、思维清晰敏捷，逻辑严谨，工作踏实认真，善于沟通，热爱创作。 4、能够根据制作方要求完成剧本的创作及修改。 5、高度的责任感和工作热情。 6、可以根据公司意向、选择、指导编剧对以确定的素材进行改编、创作。 7、可以结合市场对剧本进行商业性策划、调整。编剧主任优先录用条件：

1、中戏、上戏、北电或重点大学影视戏剧、文学专业毕业优先，熟悉影视剧本创作技巧、具有优秀的文字能力、有剧本创作经历；

四、编排版面、初审清样。主要是科学的安排版面，并对清样校对，报主编审定。五、发行、交流。主要是搞好与有关院校、科研单位交流刊物。六、收集反馈信息，对学报工作提出改进建议。七、帮助作者掌握与学报编辑出版有关的国家标准，提高论文写作能力。八、坚持学习政治理论与业务学习，不断提高政治水平和政策水平，提高业务工作能力，学习、汲取兄弟院校的办刊经验，不断提高编辑水平和学报质量。九、完成领导交办的其他工作。文学责编职位描述：岗位描述： 1)策略性思考和创意文字的撰写表达工作； 2)审阅各类原创小说、分集大纲、故事梗概，根据题材划分，针对主题思想、人物角色、

核心情节、故事结构、细节逻辑、社会影响等方面进行综合评定后出具专业审核； 3)对社会投稿进行审阅甄别；接待项目编剧或投稿作者等。 4)发掘优质或有潜质的网络文学小说、推荐主流文学期刊发表的优秀长篇及中短篇小说、选送当下主流文坛知名作家的最新力作，并对所推荐之作品做较为详细的项目分析； 5)与各大文学网站、知名出版社、主流文学期刊建立良好的合作关系，争取第一时间抢占项目资源；任职要求： 1)吃苦耐劳、踏实可靠，具全局观，有较强逻辑思维能力，具有良好的人际交往能力、沟通协调能力和较强的服务意识，能承受工作压力； 2)优秀的文字驾驭能力； 3)了解中国电视剧发展动态；

剧本委托创作合同(编剧合同范本)

剧本委托创作合同合同编号：本合同由以下双方于【】年【】月【】日在【】签署：甲方：通讯地址联系人：联系方式：电子信箱：乙方：身份证号：通讯地址：联系电话：电子信箱：鉴于甲方是经合法注册成立的法人单位，乙方是专业的影视剧本编剧。甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则，经友好协商，根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国著作权法》及有关法律、法规，就电视剧/网络电视连续剧《》（暂名）剧本（以下简称“该剧本”）的委托创作/改编创作合作事宜达成如下内容：第一条甲方委托乙方创作如下剧本： 1.剧本名称：《》（暂定名，名称变更不影响本合同效力）。 2.剧本类型：爱情/悬疑/言情/伦理。 3.剧本长度：字数不少于15000字/集，共计24集。

4.甲方可根据该剧本的实际需求向乙方提供与该剧本创作相关的内容、素材及要求，乙方应按照甲方的要求创作完成该剧本及完成相应修改，最终形成可供拍摄的完整剧本。在乙方创作过程中，若甲乙双方就创作方式及内容产生争议，则以甲方意见为准。第二条稿酬款项及支付时间 1.甲乙双方经协商并确定该剧本总稿酬为人民币万元整（￥0,000元，含税），本条约定费用为甲乙双方合作期间甲方需支付乙方的全部费用，除双方另有约定外，甲方无需再就本合同向乙方或第三方支付任何费用。 2.上述款项的具体支付时间如下（如遇法定节假日，则付款时间相应顺延，本合同项下的工作日均以此规范）：第一期：本合同签订之日起五个工作日内，甲方应支付总稿酬的5%作为定金：即人民币万仟元整（￥000元）。乙方于收到定金之日起10 日内或不晚于年月日前，向甲方提供该剧本故事梗概（故事梗概应表述出该文学剧本的立意，概括描绘文学剧本的主要事件、基本冲突、主要人物、人物关系的主要纠葛和风格样式等，字数应不少于10000字）。第二期：故事梗概经甲方确认可用于该剧本立项之用后15日内，乙方应向甲方提供该剧本1-12集的分集大纲。甲方以电子邮件形式通知认可乙方提交的分集大纲后5个工作日内，甲方向乙方支付总稿酬的10%即人民币万仟元整（￥,000元）。第三期：甲方向乙方支付第二期稿酬后15日内，乙方向甲方交付该剧本13-24集的分集大纲。甲方以电子邮件形式通知乙方认可该剧本分集大纲后5个工作日内，甲方向乙方支付总稿酬的10%，即人民币万仟元整（￥,000元）。

电影剧本范文.docx

电影剧本范文篇一：电影剧本的格式及范文电影剧本的格式及范文文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式：特点：可读性强（文学作品的可读性）。电影感弱。例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” 以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式特点：电影感强可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）： “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦

乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。这种努力是应该肯定的。但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： ①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。这些同样会妨碍剧本的成活 3、日本式特点：电影感强可读性强（电影的可读性）《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之（日本） 1、满洲旷野、夜（1944年）货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 2、满洲旷野、夜火车在黑暗中奔驰。 3、满洲旷野、夜随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。前灯刺目的光芒。火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。绵延不绝的黑色货车车皮。 4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。车门微开着，车厢里黑暗无比。单调的车轮声。尖锐短促的汽笛声。

编剧心得：如何创作出一个好剧本

编剧心得：如何创作出一个好剧本感到没有故事好写，或者在一个故事上苦苦思索，最终却发现不得要领。一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，不如先来看看怎样着手构思，进入的途径顺利了，发展就会水到渠成。在构思之前，需要先确定准备创作一个什么模式的故事？可能很多人会感到棘手，故事的模式非常多样，我怎么选择呢？其实故事简单来说只有两种模式：一个人要达成某个目标或者遇到某事；两个人形成了一种关系。你想一想，其实所有故事都可以纳入这两个模式之内。因为这两种模式在以后的构思和创作上风格差异很大，所以首先在两者中择一是必要的。好的故事只是一句话在任何教范里都不会这样来区分电影，但是这是极为实用的一个办法。前一种模式是相当宽泛的，很多类型和水准差异巨大的作品都可以适用。它可以这样概括：他是谁？他要做什么？她为什么要这样做？他遇到了什么？遇到的事情对他的目标构成了什么

困难？他最终是否实现了自己的愿望？作为一个基本思路，这样可以大体勾勒出作品的情节线索。后一种风格是近年来西方电影经常用到的，我们着重作为例子来看一看。构思往往是从一个点上开始的，好的故事几乎总是能用一句话来概括。《雨人》：一个男人发现他还有一个素未谋面的智障哥哥，为了争夺遗产，他把哥哥接回家里。《中央车站》：一个男孩死去了母亲，一名失业的教师带他去寻找远方的爸爸。《为戴茜小姐开车》：一位年迈的犹太妇女雇请了一名黑人司机，两个人相伴到老。这三个故事的相同点，就在于故事的核心是两个人关系的发展或者转变，而转变的过程决定了故事的发生地点：《雨人》、《中央车站》需要发生在路上，而《为戴茜小姐开车》则发生在一个家庭内部。如果我们有了地点（在这里其实也就是作品的叙述模式），人物就必须纳入视线了。一个相貌英俊、心计狠辣的弟弟和一个精神残疾但是智慧超群的哥哥；一个世故狡狯的中年女人和一个天真无邪、走投无路的男孩；一个犹太人妇女和一个老年黑人（都是美国的少数族裔，而且民族文化有着巨大差异）－－不用我更详细地解释，大家可以看出这是多么强烈和丰富的多层次对

电影编剧习题整理

第一套 1．一部影视剧要由许许多多影视艺术工作者合作完成，这些人中第一个接触生活素材的人是（） A .导演 B. 编剧 C.演员 D.美工 2．在整个电影声音中占比重最大的是（） A.对白 B. 人声 C.音响 D.音乐 3.蒙太奇美学理论的奠基人是（） A. 爱森斯坦 B.卓别林 C.格里菲斯 D.伯格曼 4.剧作的结构必须服从于（） A.导演的要求 B.塑造人物形象的需要 C.镜头的需要 D.造型的需要 5.电影改编工作最基本的一条要求是（） A.赋予原作以逼真、具体的视觉造型特征 B.对原作情节加以调整 C.删除概括叙述的部分 D.紧扣电影主题选材 6.把电影剧本的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”的是（） A.戈达尔 B.黑泽明 C.杜甫仁科 D.伯格曼 7.电影音乐基本上分成两大类，影片中人物演唱、演奏或播放的音乐称为（） A.表现性音乐 B.写实性音乐 C.假定性音乐 D.画面外音乐 8.电影和戏剧有三个主要不同之处，下列不属于这三个特点之列的是（） A.镜头的迫近人 B.动作的平行发展 C.时空的自由转换 D.造型和叙事的结合 9.构成影视剧本的最小单位是（） A.镜头 B.场面 C.段落 D.剧情 10.电影改编者必须具备至少三个条件，下面不属于这三个条件之列的是（） A.要热爱原作 B.要善于想象 C.要熟悉原作所描写的生活 D.要有足够的艺术功力 2.名词解释（每小题3分，共15分） 11.视觉造型性的画面语言：电影的视觉造型性的画面语言，是电影的特有表现形式，它综合了画面的光影、色彩、构图以及镜头剪辑所造成的节奏和情绪冲击力等。

12.声画对位：所谓“声画对位”，是指声音和画面分别表达不同的内容，它们各自以其内在节奏独立发展，分头并进，最终而又殊途同归，从不同方面说明着同一含义。 13.表现性蒙太奇：追求镜头与镜头组接后所产生出的“新的含义”；讲求镜头与镜头之间的对列，用以迸发出艺术的感染力量；要求把内容表现得生动优美，给人以艺术享受。 14.对比蒙太奇：把不同内涵，不同画面形象的镜头组接起来，造成强烈的对比关系，因而会收到互相衬托、互相强调的效果。 15.长镜头：就是连续地用一个镜头拍摄一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性，所以又称“段落镜头”。 3.简答题（每小题5分，共20分） 16.如何正确对待画面的造型功能和叙事功能？总的说来，应把两者很好地结合起来，不要偏废。因此，电影工作者不应脱离人物命运而专门去追求造型。如果只强调了画面的造型功能，而忽略了画面的叙事功能，必然会导致造型失去意义。这样的画面造型再美，光影、构图再讲究。它的意义最多也就局限在画面本身。电影是造型性和叙事性相结合的一门艺术，是一门用镜头（或造型画面）讲故事的艺术。离开造型不行，离开叙事也不行。 17.为什么说人物是影视剧作的核心？这是因为，人物是影片主题的体现者，矛盾冲突要靠人物来展开，情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用，也都要以人物为依据。所以，影视剧创作必须抓住写人物这个中心，抓住了人物也就抓住了影视剧创作的关键。 18.电影改编者必须具备哪些条件？第一，要热爱原作；第二，要熟悉原作中所描写的生活，否则就无法对原作进行必要的增删；第三，要有足够的艺术功力。 19.电影时空观念的演变，可以分为哪几个阶段？分为四个阶段：第一，卢米埃尔——记录性电影时空阶段。第二，梅里爱——舞台式的电影时空阶段。第三，格里菲斯——电影的新时空阶段。第四，伯格曼——心理时空阶段。

编剧新人怎么卖剧本

编剧新人怎么卖剧本？天涯上，“继续不当二的编剧”“不当二编剧”归纳总结三种方式，既投稿，熟人举荐，自己投资拍。1、投稿：很多人普遍采用的是向制片方投稿，然而这种投稿方式采用率是最低的。既便被采用，也是你的创意新颖和特立独行的题材引起了制片方的注意，仅就创意和你祥谈，了解一下你的创意构思和人物设置，随后可能就会不了了之，其问题“你懂的”，不久的将来你就会从播出的电视中，看到貌似你题材创意的影子，这样的例子不乏少数。你不要以为全国就你往制片方那投剧本，那些多如牛毛的剧本介绍令编审们眼光缭乱，目不暇接，编审们的眼光都麻木了，看惯了分集大纲和翻样花新的剧情梗概，你让他在众多海洋剧本中，唯一对你的剧本大纲情有独种，可能吗？2、熟人举荐：熟人举荐又分好几种情况，有经济人代理的，这种人是以职业技能培养了市场目标，受编剧委托向资方举荐剧本。这种情况得以经济人与资方密切和信赖关系，而这种方式往往会引起编剧事后的不悦，原因经济人在编剧稿酬上获得利润很大，新手编剧苦于无门，很多时候被迫无奈甘愿被经济委托人榨取过多的稿费分成，这个时候编剧求成第一的心态，还没顾及盯在钱眼上，还愿意多付给委托人稿费。等编剧成功了，也就成名了，接触人多了，识多见广了很多制片人，这个时候，原

来甘愿受奴的他，此时翻身成了主人抛开了经济委托人。这种举荐很多时候经济人是编剧步入成名的引路人，经济人也意识到双方是“一锤子买卖”，成功一个剧本也成功抬举出一个编剧，很多编剧会踢开原经济人，以自己的名气搭建市场。除非是成手编剧，已经在影视市场上获得口碑的金牌编剧，经济人才是受雇于他的代理人，这个代理人完全是给编剧打工的助手，一切受制于编剧的支配，这种类型经济人已经不是今天探讨新手上路的举荐人了。所以熟人举荐和经济人攻关敲门是成功的通道。而熟人举荐成功率最大，但这种运气也寥寥无几。为什么这么说，通过熟人把你的剧本举荐到制片方手上是什么人物，他能否说通制片方选择你的剧本，还有看到你剧本的制片方那个人在制片单位是什么人物，能否决定项目的落实，老总会不会信赖他的举荐。这里还有项目规划人喜好什么，这个公司以往乐衷于什么题材，偏于什么类型发行渠道。你比如有些公司偏于荒诞题材，古装搞笑题材，举荐的人拿着你正统题材，他们肯定不感冒，因为他们陌生这类题材发行渠道。再有以拍主旋律着称的影视公司，你拿了个荒诞搞笑题材，肯定不受欢迎。举荐也要适销对路，才能决定熟人会不会受理你的剧本。如果你的朋友用你的剧本打动了老总，那你是幸运的。据说张纪中在拍一部古装戏时，闲来有余看了一本小说，被久别的小说情节打动，焕起他