版式设计

开本：开办是指版面的大小，它以一张全张
纸为计算单位，每张全张纸剪切和折叠多少小 张就称为多少开本。目前我国习惯上对开本的 命名是按照几何级数来命名的，常用的分别为 整开、对开、4开、8开、16开、32开、64开 不等。
A、787
1092毫米的尺寸是我国当前文化用 纸的主要尺寸，国内造纸、印刷机械绝大部分 都是生产和适用这种尺寸的纸张，但在其他地 区已经很少采用这种尺寸的纸张了。 B、850 × 1168毫米的尺寸是在上一种纸张 大小的基础上，为适应比较大一些的开本需要 而生产的。 C、889 1194毫米的纸张比其他同样开本的 × 尺寸都要大，因此在印刷时纸的利用率较高， 所印刷出的书籍外观也比较美观、大方，是目 前在国际上都比较通用的一种纸张规格。
天头：是指每张页面的上端空白处。
地脚：是指每张页面的下端空白处。 订口：是指靠近每张页面内侧装订处的空白
处。
书口：是指靠近每张页面外侧切口处的空白
处，一般比订口要宽些，以方便翻阅的需要。
栏：是指由文字组成的一列、两列或多列垂直的印
刷体，中间以一定的空白或直线断开。书籍一般有一 栏、双栏和三栏等几种编排形式，也有通栏跨越两个 页面的。在大多数情况下，多数各栏相等，但也有宽 窄不一，甚至打破分栏限制，一块一块的在页面上进 行组合的。通栏多用于排重点文章；三栏则用于拍短 小的文章。从美学的角度来讲，通栏的格调最高，是 以文章为中心的最正规版式，能给读者带来稳定平静 的感觉。两栏较通栏富于变化，以最为常见的16开为 例，两栏的版面每行的字数恰到好处，最易阅读。三 栏或以上的编排形式更加生动多变，较适用于较大的 开本。
平装书的设计
平装书由于经济适用的特点，设计的重点 在封面、封底、扉页、书脊、勒口等方面。 平装书的封面是设计的核心部分，要将封 面上的信息（书名、图形、作者姓名、出版单 位、装饰字母、色彩等）进行合理的组织与恰 当的表现，从而突出和强调主题。封底的构成 元素主要为条码信息、价格、内容简介或图书 描述等。书脊的构成元素为作者姓名、书名、 出版单位。勒口的构成元素主要是作者简介、 图书描述或内同简介等。

B、精装书

精装书在材料、印刷、装订工艺上比平装书更复 杂，要求更高，因而造价成本也较高。精装书籍主要 是在书的封面和书芯的脊背、书角上进行各种造型加 工后制成的。加工的方法和形式多种多样，如书芯加 工就有圆背、方背、方角、圆角等，封面加工又分为 整面、接面、方圆角、烫箔、压烫花纹图案等。精装 书与平装书的区别是：1、书结构不同，精装书包括平 装书所有要素外，还有对切口、环衬、护封的精心设 计；2、印刷材质的运用不同。精装书可以运用多种材 料与印刷工艺，而平装书只能采用纸材。
精装书的设计

在设计精装书时首先要明确精装书最大的 特点是材质和装订工艺的创新。精装书书壳坚 固，起着保护内页的作用，使用书籍经久耐用。 精装书的内页多为锁线订。书脊处还粘贴一条 堵头布，一边更牢固的连接订口和保护内页。 护封用材讲究，附着力强，封面和封底分别与 书籍首尾页相粘，护封书脊与书页书籍多不相 粘，以致翻阅时不致牵动内页，比较灵活。精 装书在设计时要考虑的第一要素是材料和工艺， 只有材料和工艺确定好了，下一步才有序可依。
6、切口

切口指的是书籍除订口之外的三个边。传 统上手工精装书的切口都是用颜色或大理石纹 修饰。宗教出版物则常采用镀金的修饰。今天 切口也是设计师们施展才华的新阵地。越来越 多的书籍设计者开始在读者翻阅书籍时直接触 摸到切口部分巧思经营。
7、扉页
扉页又称书名页，是书籍书芯部分的首页，是
使读者心境平复，逐渐进入到正文阅读的过渡 部分。扉页常包括书名、著、译、编者等相关 信息。但内容不已过多或繁杂。扉页多采用单 色印刷，设计重点集中于书名文字与其他信息 编排，有的沿袭封面书名用字，但字体要略小， 有的则根据封面、环衬内容重新进行设计。设 计者的设计思想与情感，呈现出与封面既呼应 又有差别的特征。
版式设计

书籍版式设计是平面设计的重要内容，也 是一种实用性很强的设计艺术，主要是以传达 某种思想或认知为目的，因而和其他的报纸、 海报、网页等设计种类相比内容上更具持久性。 随着图书市场的进一步开放以及人们对于各种 知识的强烈追求，书籍的种类日益增多，内容 也更加深入，同时也为设计师充分展示个人的 设计风格提供了广阔的空间。

5、环衬

环衬是指内封与书页连接的部分，作用是 使封面翻开不起褶皱，保持封面平整。精装书 的环衬主要起装饰收口的作用。环衬是连接封 面与书芯的两页跨页面纸。它也是设计者的勇 武之地。可以是花纹装饰，也可以用图文烘托。 其图纹前后环衬可完全一致，但不宜繁杂，喧 宾夺主。因为环衬与扉页是互补和渐进关系， 正如房子不能打开门就是卧室需要过渡一样， 精装书籍后加插空白页是让读者逐步从封面的 喧闹气氛中安静下来，这才是真正为读者着想 的设计。

我们所说的一本书籍除了上述封面、封底、 扉页、环衬、前言、正文等几个部分的内容外， 书籍每页的正文还有其他若干构成要素，比如： 版心、天头、地脚、书口、订口、栏、页码、 页眉等。

版心：版心是页面的核心，是指图形、
文字、表格等要素在页面上所占的面积。一般 将杂志翻开后两张相对的版面看做是一个整体， 来考虑版面的构图和布局的调整。版心的设计 主要包括：版心在版面中的大小尺寸和版心在 版面中的位置两个方面。常见的版心主要有居 中式、天头式、靠订口式和靠切口式等。

腰封附在护封的下方，主要作用是刊印广 告语，如半个护封。它的设计主要是考虑到封 面字体和画面构图，以不破坏到主体效果为原 则。
3、书签带

书签带一般由丝织品制成，是粘贴在书刊 的天头、书脊中间的，长出部分夹在书芯内， 外露在地脚下，作为阅读至某一地方的标记。 书签带宽度与颜色各有不同，一般红色居多， 其尺寸比书刊成品的对角线多20mm左右，粘 在书背上10mm，露在下面20mm左右。
4、堵头布
堵头布是粘贴在精装书背上下两端的连接 布头，因为粘后将书背两端堵住，故得名为堵 头布。堵头布的作用，一是牢固书背两端的书 帖并掩盖书帖痕迹；二是装饰书籍外观。 堵头布的常用颜色为白色，为了装饰书刊 外观，可根据书籍档次、封面颜色等，选用不 同质地和颜色的堵头布，一般情况色差不宜过 大，应与护封以及书的内容、品级箱适应。

1、函套

书籍函套的作用是保护书籍。中国古籍常 用木质书盒，后用较厚的纸板做材料，用丝绫 蓝布糊裱书套。设计精巧，实用为古籍精装本 函套一般的形式特点。现代新材料、新工艺的 介入与应用，如特种纸材、棉织物、皮革、塑 料乃至金属材料的使用，以及焊接、镶嵌等手 法都成为打造书籍独特个性和品位的手段。

居中式版心位于整张版面的重心位置，这 种形式多用于图书、画册等。目前，我国版心 位置使用较多的是传统额天头大、地脚小的形 式。天头大于地脚的设计方法使人感到严肃庄 重，而且比较方便阅读；地脚大于天头的设计， 从视觉的心理感应上说，版心稍稍偏上，会感 觉更轻松、舒适。

此外，版心的确定还要考虑到装订后的不 同形式，；锁线顶、骑马订和平订的书，页面 里边的宽窄都有所区别。不能同等的对待。版 心的大小一般根据书籍的类型来定；画册、杂 志等开本较大的书籍，为了扩大图画效果，很 多采用大版心，乃至出血处理，画面四周不留 空间。字典、资料参考书等书籍，由于进攻读 者查阅用，再加上字数和图例相对较多，也比 较厚，因此应该扩大版心，缩小边口。相反， 诗歌、经典类书籍则采用大边口、小版心为好。
函套设计应注意： 1）、充分发挥材料本身的视觉、触觉机理表 现力。 2）、形式具有创新性、结构合理、使用方便。 3）、与书籍内容和书籍设计整体格调统一。
2、护封
护封也称为护页或外包封，由封面、封底、书
脊和前后勒口构成，设计中也通常作为一个整 体，以展开的形式进行构思与设计，通过文字、 图形、色彩等元素穿插运用，起广告及保护封 面的作用。 前后勒口也称为“折口”，是连接内封的 巧妙结构。书脊是书籍结构中相当重要的部分， 因为书常常立在书架上，大多的时间让读者看 到的只是书脊的部分。书脊分为方脊和圆脊。 方脊线条清晰，现代感强；圆脊厚重严实，经 典感强。
8、目录及章节页
目录页起到给阅读者提供书籍内容索引的 作用。条理清晰，便于查找是目录页应该注意 的重点。如果目录页突出的重点是标题内容， 可以先放章节标题；如果把数字放在显著位置 则是将重点放在导航系统上。 章节页是插附于书籍章节之间的设计，要 注意其单纯性和导向性，亦可加插小图作装饰， 但须把握尺度。

当然，在具体版式设计时，主要还是应该 根据书籍的内容不同来安排字体间字距和行距 的大小。比如教科类书籍以传达各种知识为主， 需要的信息量大，行距就不宜太大；而另外一 些散文、杂志类书籍，带有些休闲的性质在内， 传达的信息量较少，行距及字距都可以自由宽 松一些，使阅读者在视觉和心理感受上都比较 随意、舒适。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ装书与简装书

书籍从装订形式上分为平装书与精装书两 大类，其各自设计要求也有所不同。平装和精 装的区别主要在于书籍装帧的材料、工艺、表 达形式、价格成本、消费对象等方面的区别， 并不影响书籍本身的功能。
A、平装书

平装书又称简装书，是一种最常见的书 籍。主要由封面、封底、扉页以及内芯正文部 分组成，一般采用软质封面装订，装帧形式简 单，材料普通，是一种经济型的书籍。由于其 工艺简单、成本经济、价格低廉，因此被广泛 的应用于市场。
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同样重要的还包括各字体间行距以及字距 的大小、疏密关系，这也是在版式设计中容易 被忽视的问题。一般情况下，书籍的开本如果 大，版式中的行距可以放大些，这样视觉上会 比较舒适，减少拥挤感，字距过于紧密的版面 会使人在开始时就失去阅读的兴趣；相反，如 果开本较小，比如32开的书籍，如果行距太大 的话，就看起来十分松散，阅读的信息量就更 加有限了，因此，对于比较小的开本而言，行 距和字距之间都不宜太大。