从后花园到大观园两种恋爱空间、恋爱形态之比较

有秩。……由着曲径迥廊，直走到一间阁下。阶下几树梅花，开得甚盛。”
“皇庄正屋虽只一所，园亭倒有五六处，有桃园、李园、柳园、竹园’，这却叫梅园。那一座阁，叫做先
春阁。”（１６９页）
尽管后花园的布局与现实生活中的私家园林不乏相似之处，但青年女子可以随时徜徉其间的设计 却表明这仍是罗曼蒂克意义上的环境而非写实意义上的环境。现实生活中，私家园林的主角从来都是 文人墨客，园林是他们或寄情山水、或豪奢竞乐、或标举风神的场所。金谷园中，“携众贤昼夜游宴”（石
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小人拨乱其间。”这种程式化的情节在清代中叶备受调侃。
３．恋爱结果
无论是私订终身后花园式还是比试才学后花园式，恋爱结果都是：才子中状元，一对有情人获得美 满结局。这种大团圆结局早已引起广泛关注和批评，而本文要补充说明的是：两种恋爱方式虽然结局相 同，但深层的内涵却有较大区别。私订终身后花园式的团圆结局旨在使情有所归，其女主角是受到自然 启发的青春女子，她们追求恋爱具有自我觉醒的意义，寄托着作者肯定爱情与青春的情怀。而比试才学 后花园式的团圆结局主要是文人补偿心理使然，其恋爱过程侧重于展示男女主角的才学，爱情并不是故 事的重点。小说中的女主角其实就是女性的才子。在《平山冷燕》中，如果撇开山黛和冷绛雪的女性容 貌，她们差不多能与燕白颔、平如衡对调，甚至在才学和气度上有过之而无不及。故事以男性本位的叙 述方式展开，旨在获得心理补偿。“唯真正才子，屈于不知，苦于无路，满腹经纶，一腔之才，抑郁多时， 无人过问，欲笑不可，欲哭不能，故不得已而借纸上黄粱吐胸中浩气”【１ Ｊ９。才学是传统文人的核心标 志，高中状元表明才学获得社会认可，娶得才女表明才学获得异性认可。这类才子佳人小说的作者多为 失意文人，他们只有在小说中才能扬眉吐气。
二、大观园：《红楼梦》的恋爱空间
《红楼梦》中的大观园格局宏阔，而作者的描写也分外细致，比才子佳人小说中有关后花园的文字 要丰富得多。兹选取较为集中描写大观园的几回，摘录其中相关内容，以见一斑。所选文本详细信息 为：《红楼梦》，曹雪芹、高鹗著，俞平伯校、启功注，人民文学出版社，２０００年版。该书以程乙本为底本。 第十七回，大观园试才题对额荣国府归省庆元宵。 大观园正门：“正门五间，上面筒瓦泥鳅脊；那门栏窗桶皆是细雕新花样，并无朱粉涂饰；一色水磨 群墙，下面白石台阶，凿成西番草花样；左右一望皆雪白粉墙，下面虎皮石随势砌去，果然不落富丽俗
就现有的研究状况来看，关于后花园、大观园的文章颇多，如余英时的《红楼梦的两个世界》、舒芜 的《红楼梦故事环境的安排》等。这些文章要么讨论后花园，要么考察大观园，各自封闭自足，将两者联 系起来并从恋爱形态角度作比较分析的成果殊为少见。本文的核心是：揭示大观园与后花园作为恋爱 空间的异同以及大观园恋爱形态与后花园恋爱形态的联系、区别，并从恋爱形态角度阐释《红楼梦》的 伟大之处。
的小姐……自然奶妈子丫头服侍小姐的人也不少，怎么这些书上，凡有这样的事，就只小姐和紧跟的一
个丫头知道。”曹雪芹对才子佳人小说的底细是了如指掌的。 另一种推进情节的方式是，才子与佳人因相互倾慕而相互追寻，在追寻过程中往往有小人拨乱其 间。这种追寻与性无关，男女双方相互吸引的核心因素为才学，而容貌过人则是一个不必强调的基本前 提。《平山冷燕》又名《四才子书》，山黛、冷绛雪是佳人，而同时又被视为才子。山黛的《白燕诗》令皇 帝及百官叹服，参见皇帝时镇定大气，被皇上赐称“弘文才女”。玉尺楼上与六儒生比试才学，诗书古文 俱拔头筹。冷绛雪同样聪慧而有气度，曾主动请缨与宋信赛诗，往宰相府讲才论礼。二女子才学胆识不 凡，且誓择才子为婿，但其走向目标的道路并不平坦：男女主角一见倾心，旋即匆匆而别，杳无音讯，从此
的青睐。（３）热爱自然，渴望爱情。她们在后花园中实现自我蜕变，由茧化蝶。后花园是一段玫瑰色的
恋爱得以完成的不可缺少的空间。
２．恋爱过程
初次相遇，一见钟情。才子佳人的恋爱几乎无一例外为一见钟情。平如衡闵子庙遇冷绛雪，“回目 一视”，“惊喜得如痴如狂，心魂俱把捉不定”。“霎时心中就有千思万虑，肠回九转，直坐到傍黑，方才挣 归客店。真个是捣枕捶床，一夜不曾合眼。挨到天明，浑身发热如火，就在客店中直病了半月方 好”…９０。冷绛雪亦是十分惆怅，“终Ｅｌ踌躇”。 一见钟情的恋爱发生方式虽不高明，却有其现实依据：传统社会的女性（青楼女子除外），其活动范 围差不多囿于房间与庭院，未婚女性，更是深居闺中、足不出户。即使男－Ｔ－登门拜访也只能是父母接见， 未婚女性不许露面。在这种背景下，未婚男女很难有接触交往的机会，好容易见上一面，这种机遇是小 说作者不能放过的，否则他将难以再次创造恋爱契机。 才子佳人的恋爱通常以两种方式推进。一种为私订终身后花园，诗词酬答、幽期密约，所有环节都
一、《平山冷燕》：才子佳人小说中的“后花园”标本
恋爱是男女双方相互了解相互选择的长期过程，从相遇初识，到相处试探，到相守抉择，都离不开具 体的恋爱地点或场合。六朝笔记小说中黄昏时分的水边舟中，唐传奇中游学途中的寺院、京城的秦楼楚 馆，宋话本中热闹的街市茶坊等等，其恋爱空间各具特色。才子佳人小说中占主导地位的恋爱空间是 后花园。兹以清初《平山冷燕》为例对其特征加以说明，所据版本为人民文学出版社１９８３年版，冯伟
在花红柳绿的后花园里完成。佳人思春心切，才子风情万种，而紧跟小姐的贴身丫鬟则为知情者和协助
者。其情节逻辑是非现实的，正如《红楼梦》第五十四回史太君所说：“开口都是乡绅门第，父亲不是尚 书，就是宰相。一个小姐，必是爱如珍宝。这小姐必是通文知礼，无所不晓，竟是绝代佳人。只见了一个 清俊男人，不管是亲是友，想起他的终身大事来，父母也忘了，书也忘了。……既说是世宦辔香，大家子
套。”（１６９页） 门内翠嶂：“开门只见迎面一带翠嶂挡在前面。……往前一望，见白石岐螬，或如鬼怪，或如猛兽，
纵横拱立，上面苔藓成斑，藤萝掩映；其中微露羊肠小径。”（１６９页） 园中主脉：“佳木茏葱，奇花闪烁，一带清流，从花木深处曲折泻于石缝之下。再进数步，渐向北边， 平坦宽豁。两边飞楼插空，雕甍绣栏皆隐于山坳树杪之间。俯而视之，则清溪泻雪，石磴穿云。白石为 栏，环抱池沿。石桥三港，兽面衔吐。”（１７０页） 潇湘馆：“入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬道。上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着 地步打就的床几椅案。从里间房内，又得一小门出去，则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小 退步。后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌人墙内，绕阶缘房，至前院盘旋竹下而出。”（１７１
页）
稻香村：“倏尔青山斜阻。转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百 株杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋。外面却是桑、榆、槿、柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜 青篱。篱外山坡之下有一土井，旁有桔槔辘轳之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。”（１７３页） 蘅芜苑：“忽迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竞把里面所有房间悉皆遮住。而 且一株花木皆无，只见许多异草，或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘 阶，或如翠带飘飘，或如金绳盘曲，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比。”（１７６页） 园中散景：“一路行来，或清堂茅舍，或堆石为垣，或编花为牖，或山下得幽尼佛寺，或林中藏女道丹
１．男女主角特征
男主角的特征有二。（１）容貌清秀，气质俊逸。《平山冷燕》第七回写平如衡：“生得面如美玉，体若 兼金。”“少年书生，俊俏风流。”第九回写燕白颔：“亭亭如阶前玉树，矫矫如云际孤鸿。”用“玉”形容男 子容貌，在被奉为名士教科书的《世说新语》中多有先例。如《容止》篇第九条：“潘安仁、夏侯湛并有美 容，喜同行，时人称其连璧。”从“珠圆玉润”、“玉沽冰清”这样一些成语，可以想见“玉”的美好。（２）有 才情，性痴绝。才子佳人小说中的才子不仅才情卓越，而且在情感方面禀赋过人，通常一见佳人，即进入 痴情状态，可以放弃一切，就是不能放弃那份深情。 女主角的特征有三。（１）身份高贵，要么是高门之后，要么是显宦之女，同时也是父母的掌上明珠。 （２）貌美，有才学。相当一部分才子佳人小说作者是带着“知已”情结来写小说的，他们设计的佳人无不 才高貌美，超群佚伦，足以成为衡量男子价值的尺度；只有才高八斗、学富五车的青年才俊才能得到她们
收稿日期：２００７—１１—２８ 作者简介：陈文新（１９５７一），男，湖北公安人，教授，博士生导师，从事中国小说史和明清文学研究；杨春艳 （１９８１一），女，湖北公安人，硕士研究生，从事明清文学研究。
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崇《金谷诗叙》）的是石崇；辋川别墅，“独坐幽篁里”的是王维。女性只是偶尔允许入园，如中秋园中赏月、 七七园中乞巧、阳春时节众女眷园中荡秋千等。才子佳人小说中的后花园是作者为才女（佳人）假设的 一个自由空间，包含着作者ｘ，－ｊ－某种理想的期待和期许。 后花园界于室外与室内之间，社会（室外）和家庭（室内）的约束在这里暂时消失。两两相ｘ，－Ｊ的伦常 关系如君臣、父子、夫妻、兄弟、朋友亦可暂告阙如。在明媚灵秀的后花园中徜徉，倾听来自自然的声响 和来自心底的呼唤，个人情感得以从容彰显，许多玫瑰色的梦也由此浮现。室内外收敛起来的闲情逸绪 在后花园有了释放的可能，才子佳人缠绵悱恻的幽期密约依次上演。后花园遵循理想主义的情感原则 而非理性主义的生活原则。 后花园为青春女子提供了一个足以舒展自我的恋爱空间。后花园中没有家长、没有女诫，有的是百 花竞放、百鸟啼鸣。园中只有春情女儿和痴情才子的试探接触、相互爱慕。后花园中的男女之爱不是现 实的理性的恋爱，而是虚构的遵循理想主义情感逻辑的恋爱，即所谓“理之所必无，情之所必有”。其中 的恋爱生活可从三个层面加以描述。
敌而琴清；红雨花前，茶香而酒美。小圃行游，虽不敌辋川名胜；一丘自足，亦何殊金谷风流。……园中 风景清幽，位置全无俗韵。”（６７页）
３．山黛所居“皇庄”。“上下尽甏璧瓦，周遭都是红墙。雕甍画栋吐红光，凤阁斜张朱网。娇鸟枝头 百啭，名花栏内群芳。风流富贵不寻常，大有侯王气象。……园内气象虽然阔大，然溪径布置，却甚逶迤
民点校。
１．山黛小姐的“玉尺楼”。“将防御书的四个大字镶成匾额，悬在上面。又自书‘玉尺楼’一匾，挂在 前楹。又打造一个朱红龙架，将玉尺、金如意供在高头。周围都是书橱书架、牙签锦轴，琳琳琅琅；四壁 挂的都是名人古画墨迹。山黛每日梳妆问安毕，便坐在楼上，拈弄笔墨，以为娱乐。”（２７页） ２．冷绛雪所居“浣花园”。“山铺清影，水涨绿波。密柳垂黄鹂之阴，杂花分绣户之色。曲径逶迤， 三三不已；穿廊曲折，九九还多。高阁留云，瞒过自云重坐月；疏帘卷燕，放归紫燕忽闻莺。清松石上，棋