景德镇陶瓷艺术中的绘画性表现
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陶瓷绘画中点、线、面的表现形式
美术时空A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H在陶瓷绘画的过程中，因为色釉具有一定的不可控制的特点，所以，陶瓷绘画艺术具有十分强烈的艺术特征。
同传统国画进行对比，陶瓷绘画对于点、线、面的表现形式显得更加多元化。
在对陶瓷进行绘画的过程中，画师更多地采用写意的形式体现陶瓷绘画的艺术感。
陶瓷绘画展现的自然美，是对人与自然和谐统一的有效呈现。
一、陶瓷绘画中点的表现形式在绘画过程中，不外乎点、线、面这三种元素。
所有的国画作品，都是以无数个点连接而成，而面是由线拓展而来，这便是潘天寿所认为的“集点成线、扩点成面”。
所以，点是绘画作品中最核心的基础元素。
在陶瓷绘画过程中，使用色釉所呈现的点为不规则点，按照点的产生原因可以分成两种类型，其一是非偶然点，其二是偶然点。
其中，非偶然点是陶瓷画师把色釉当作颜料的替代品，基于陶瓷绘画的内容，开展点位布置。
通常用于展现非偶然点的釉料，其流动性都十分稳定，彰显了陶瓷画师在绘画过程中的掌控能力。
如，在李林宏的作品《山水》中，可以发现其画面中对点的使用和我国传统山水画中对点的使用非常相似，基本上是呈现相对具象的事物，如远山、碎石、青苔等。
陶瓷色釉中的偶然点涵盖陶瓷画师使用喷、洒、泼等方式所形成的点，还有陶瓷釉料烧制过程中因化学反应而产生的点状物，同非偶然点存在区别。
在偶然点出现的过程中，陶瓷画师需要引导，其表达效果为一种有意识或者无意识的抽象状态。
这些点元素通过色釉进行高温反应之后出现，其自然性特征使之在陶瓷绘画中显得十分活跃，让陶瓷绘画作品更加美观。
二、陶瓷绘画中线的表现形式从几何学的角度进行理解，线的概念为点的运动轨迹，拥有位置与长度两种属性。
而在陶瓷绘画中，线元素是一种具有位置属性、长度属性以及宽度属性的元素。
线的外形特征是拥有较强的概括能力、方向性、运动性，同时，线元素也是陶瓷绘画中具有强烈情感性的元素。
线的最大特点是具有长度属性，其作用是对画面的轮廓进行限定。
绘画艺术陶瓷的创与赏(二)——观赏景德镇名人绘画瓷的思考
驾驭 。
劣两 端的 人才和 邪恶 者的作 为 、成果 、报应 等善 恶不 同 。
绘 画 瓷 是 社 会 人 四品 三 性 的物 质 体 现 ，故 有 三重 九 层 九 品
性 ：天 尚重有 玄 、妙 、写 三 层 ，灵 、神 、珍 三 品 ；人 圜重 ，
有 画 、划 、描 三层 ，常 、作 、庸 三 品 ；地 底 重 ，有 仿 、抄 、
为成 果 。以地 表 为界 ，往 上至 电子 层２ ０ ００ 公里 ，越 高升 气物
毒品 ，泵 发 的 气力 运 动质 量有 积极 、平 庸和 邪 恶－ ￣ 同性 － 不 ＝３
质 。四品三 性 ，即德性 能是创 与赏 的气力 运动 本源和 灵魂 。
质性 能越 优 良 ；往下 至模 糊面２ ０ 公里 ，越深 沉气 物质 性 能 ００ 越邪 恶 ，游 动 的灵 魂 等信 息 则有 优 劣二 重 性 。故 四 品三 性优
陋 三层 ，赝 、贼 、毒 三 品 （ 见 《 瓷科 学与 艺 术 》 Ｏ Ｏ 详 陶 ２ １ 年
３ ：艺术 陶瓷 质 性 的重 与 层 ）。创 与 赏 贵 在 优化 品性 强 正 期 气 ，净化 心性 利 社 会 ；心 态平 静运 画 道 ，专 志艺 术 不贪 钱 ， 坚 持修德 练艺 创佳作 ，逐 步升 华入天 尚重 艺术殿 堂 。
点 （ 即心 字 ） 寓 的气 物质 性 能泵 发 的心 血 来潮 、随心 所 所
欲 和 我 行我 素 的气 力活 动 。活 动 效果 优 劣都 决 定在 自己的 德 性 能如 何运动 画道 ，即主观和 客观相 结合 的质量 。
四
方 言 逐渐 消 失 ，互 相尊 重 和互 惠其 赢 等将 更 为 重要 。创 与 赏 活 动 必须 从 爱心 、友情 、互益 促 事业 发 展 出发 ，加 强优 化 气 力 功 能 而 和 谐 互 动 。坚 持 以 人 为 本 ，树 立 正 确 的 核 心 价 值 观 ，认真 践 行科 学 发展 观 ，创 建积 极 和谐 的 互 动环 境 ，才 有
劣两 端的 人才和 邪恶 者的作 为 、成果 、报应 等善 恶不 同 。
绘 画 瓷 是 社 会 人 四品 三 性 的物 质 体 现 ，故 有 三重 九 层 九 品
性 ：天 尚重有 玄 、妙 、写 三 层 ，灵 、神 、珍 三 品 ；人 圜重 ，
有 画 、划 、描 三层 ，常 、作 、庸 三 品 ；地 底 重 ，有 仿 、抄 、
为成 果 。以地 表 为界 ，往 上至 电子 层２ ０ ００ 公里 ，越 高升 气物
毒品 ，泵 发 的 气力 运 动质 量有 积极 、平 庸和 邪 恶－ ￣ 同性 － 不 ＝３
质 。四品三 性 ，即德性 能是创 与赏 的气力 运动 本源和 灵魂 。
质性 能越 优 良 ；往下 至模 糊面２ ０ 公里 ，越深 沉气 物质 性 能 ００ 越邪 恶 ，游 动 的灵 魂 等信 息 则有 优 劣二 重 性 。故 四 品三 性优
陋 三层 ，赝 、贼 、毒 三 品 （ 见 《 瓷科 学与 艺 术 》 Ｏ Ｏ 详 陶 ２ １ 年
３ ：艺术 陶瓷 质 性 的重 与 层 ）。创 与 赏 贵 在 优化 品性 强 正 期 气 ，净化 心性 利 社 会 ；心 态平 静运 画 道 ，专 志艺 术 不贪 钱 ， 坚 持修德 练艺 创佳作 ，逐 步升 华入天 尚重 艺术殿 堂 。
点 （ 即心 字 ） 寓 的气 物质 性 能泵 发 的心 血 来潮 、随心 所 所
欲 和 我 行我 素 的气 力活 动 。活 动 效果 优 劣都 决 定在 自己的 德 性 能如 何运动 画道 ，即主观和 客观相 结合 的质量 。
四
方 言 逐渐 消 失 ，互 相尊 重 和互 惠其 赢 等将 更 为 重要 。创 与 赏 活 动 必须 从 爱心 、友情 、互益 促 事业 发 展 出发 ，加 强优 化 气 力 功 能 而 和 谐 互 动 。坚 持 以 人 为 本 ，树 立 正 确 的 核 心 价 值 观 ，认真 践 行科 学 发展 观 ，创 建积 极 和谐 的 互 动环 境 ，才 有
青花艺术绘画性表现语言研究
特 征 与 中 国传 统 文 化 温 良恭 俭 ，潇 洒清 逸 的人 文 追 求 相 互
美 观 念 ，特 别是 对 欧 洲 大 陆 民 族 的影 响尤 为 显 著 。 对世 界
各 民族认识中国、增加 中外交流起到良好 的作用。同明 ， 青花艺术也不断受到外来文化的作用，尤其是 中东伊斯兰
文 化 的对 青 花艺 术 的发 展 影 响很 大 。
扬 州 琼 花 路 北 侧 出土 了唐 代 青 花 碗 ，上 海 硅 酸 盐 所 和 英 国
的来看 ，这一日 寸 期的官窑器 制作严谨 、精 致 ｉ民窑器则随 意、洒脱 ，画面 写意性很强。
值 得 注 意 的 是 ，从 明 晚 期 开 始 ，青 花 绘 画 逐 步 吸 收 了一 些 中 国 画 绘 画 技 法 的 元 素 。 即所 谓 墨 分 五 色 的 “ 分
水”技法 ，使青花艺术叙事性语 言向绘 画性表现语言发展
并 完 全成 熟 。
牛津大学化学实验室都测 出唐青花 的钴料成分与唐三彩基
本一致 ，证明原始青花 的钴料虽然来 自波斯 ，但却是我国
首 先 运 用 于 瓷 器 上 ，中 国 是青 花 瓷 的故 乡。
二、景 德镇青花 艺术绘 画性表 现语言现
状
当代青花艺术继承 了明清以来 的各种技法 ，在传统文
人绘 画的影Ⅱ 向 下，融合西方美术观念 ，初步具备了现代绘画 艺术的多种风格和较强的现代绘画艺术的表现体 系。青花可
宋代 青花瓷 可 以看做 是从 唐代 的原始青 花瓷到 元代 成 熟青花瓷的过渡。国 内许多窑 口都有发现 ，近年在景德
Ｋ ａ ｏ ｌ ｉ ｎ ｆ ｏｒ ｕｍ ／ 高岭论坛 ／
青花艺 术绘画性 表现语 言研 究
美 观 念 ，特 别是 对 欧 洲 大 陆 民 族 的影 响尤 为 显 著 。 对世 界
各 民族认识中国、增加 中外交流起到良好 的作用。同明 ， 青花艺术也不断受到外来文化的作用，尤其是 中东伊斯兰
文 化 的对 青 花艺 术 的发 展 影 响很 大 。
扬 州 琼 花 路 北 侧 出土 了唐 代 青 花 碗 ，上 海 硅 酸 盐 所 和 英 国
的来看 ，这一日 寸 期的官窑器 制作严谨 、精 致 ｉ民窑器则随 意、洒脱 ，画面 写意性很强。
值 得 注 意 的 是 ，从 明 晚 期 开 始 ，青 花 绘 画 逐 步 吸 收 了一 些 中 国 画 绘 画 技 法 的 元 素 。 即所 谓 墨 分 五 色 的 “ 分
水”技法 ，使青花艺术叙事性语 言向绘 画性表现语言发展
并 完 全成 熟 。
牛津大学化学实验室都测 出唐青花 的钴料成分与唐三彩基
本一致 ，证明原始青花 的钴料虽然来 自波斯 ，但却是我国
首 先 运 用 于 瓷 器 上 ，中 国 是青 花 瓷 的故 乡。
二、景 德镇青花 艺术绘 画性表 现语言现
状
当代青花艺术继承 了明清以来 的各种技法 ，在传统文
人绘 画的影Ⅱ 向 下，融合西方美术观念 ，初步具备了现代绘画 艺术的多种风格和较强的现代绘画艺术的表现体 系。青花可
宋代 青花瓷 可 以看做 是从 唐代 的原始青 花瓷到 元代 成 熟青花瓷的过渡。国 内许多窑 口都有发现 ，近年在景德
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青花艺 术绘画性 表现语 言研 究
论景德镇陶瓷山水画的特点
Ｓｕｍ ｎ＇ ｒ ｌ ｙ＆ Ｒ ｅ ｉ ｗ ａ ｖｅ
２０１２． ０４
丰富 ，使之 完美 。 以 上技法 是陶 瓷山水 画的 基本功底 ，只有 继 承 传 统 ，夯 实 基 本 功 的 练 习 ，并 在 传 统 的 基 础 上 进 行 创 新 ，才 能体 现 当代 艺 术 家眼 中的 山水画 面 ，当 代 山水 画艺 术
定 阶段 上逐 渐发 生 发展 起 来 的 。我从 小 生长 在 陶瓷 文 化底
蕴 深厚 的 瓷都 ，所 以创作 的 一切 作 品都 和 生活 中 的事 物 形态 息 息相 关 ，南 方特 有 的水 牛 、平静 的湖 面 以及 圆 形 的山 势都 如 今 ，景 德 镇 陶瓷 装饰 中的 山水 画甚 为 丰 富 ，除传 统 的浅 降
经 在 景德 镇 陶 瓷艺 术 中形 成 了 自己十 分 独特 而 完备 的 表现 体 系 。虽然 迄 今 而止 它仍 在 不停 的 发 展前 进 ，越 来越 多 的具 有 特 殊 个性 的 艺 人以 自己的 创造 性 从 各个 不 同的 角度 使之 不 断
是 情溢 于 海 ” ，不 深 入其 境 ，决 没 有深 刻 的感 受 和领 悟 ，也
论景德镇 陶瓷 山水画的特点
叶 彬 御翰 轩
引 言
由陶到 瓷 ，从 新石 器 时代 迄 今发 展 了近 三 千年 的 陶 瓷艺 术文
化 ，它像 一条 巨大 的 艺 术 山脉 ，高 峰耸 峙 ，绵 亘 不 大 ，无 比 雄 伟神 奇 。中国 的 山水 画在 画 史上 记载 始 于唐 ，长于 宋 。从
一
、
写于生活 、高于生活
果 。散点 透视是 中国传统 绘画 区别于西 画的又 一大特 点 。可 以
打破 时空 界限 ，把看得到 的 ，甚 至看不 到的景 物展现 于同一 画
景德镇当代陶瓷绘画艺术特色研究
景德镇当代陶瓷绘画艺术特色研究
景德镇是中国著名的陶瓷产区，其陶瓷绘画艺术历史悠久、传承深厚。
随着社会的发展和科技的进步，景德镇当代陶瓷绘画艺术也在不断地发展和创新中。
景德镇当代陶瓷绘画艺术的特色主要体现在以下几个方面：
1. 多元化的风格：景德镇当代陶瓷绘画艺术不再限于传统的花鸟人物，而是涵盖了风景、动物、抽象等多种元素，形成了丰富多彩的艺术形式。
2. 细腻的工艺：景德镇当代陶瓷绘画艺术作品在细节的处理上非常精细，通过繁琐的绘制、刻画和手工雕刻等工艺，展现了瓷器表面的丰富细节和层次感。
3. 突破传统的表现方式：景德镇当代陶瓷绘画艺术通过不同的表现方式和手法突破了传统的表现方式，采用了现代化的手法和技巧，使作品更加现代化。
4. 和谐的意境：景德镇当代陶瓷绘画艺术在所表现的意境上往往体现出一种和谐美感，具有强烈的东方文化特色。
总之，景德镇当代陶瓷绘画艺术在传统文化的基础上吸收了现代文化的元素，结合先进的工艺和技术，呈现出一种全新的艺术风格，展现出瓷器之美。
浅析陶瓷工笔绘画中线条的重要性及其表现艺术
文 献标 识 码 ： Ａ
文 章 编 号 ：０８ ８５ （０２０ — １１ Ｏ １０ — ４８ ２１ ）３ ００ 一 １
１ “ 以线 立形 、 以形达 意 ” 陶瓷工 笔绘 画 的基础 是
无 论 是 纸 上 还 是 瓷 上绘 画 ， 是 构 成 视 觉 艺 术 形 态 的 一 线
艺术 ， 遵循 “ 尚意 ” 的造 型原则 ， 要抓住对 象 的外在特征 “ 既 应 物象形 ” 更关键在 于还要 以形写神 ， ， 以形 写意 。“ 作为 陶 线” 瓷工笔 画立 型的手段 ， 须为其 造 型服务 。因此线 可 以视 为 必 艺术家对所描述 物象 的一 种抽象 判断 ， 线也 由此 具有 了一种 抽象美 的意味。在陶瓷上只有把具有抽 象美意趣 的线条 与立
２ 运 用 以线为 艺术 语言 的 陶瓷绘 画艺术
由于陶瓷载体独特 性和 立体 性 ， 语 言系 统必 须建 立在 其
三百六十度的基础 上 ， 轻视 了形 的价值 就失 去 了其 独有 的语 言特色。但这个 “ 形似 ”绝非绝对 的一样 ， 因为绘 画是写意 的
要 能清晰表达出描 绘物体 的前 后 、 上下 、 右关 系 即可 ， 是 左 越
存在 的空间关系得到暗示 。如线与线 的不 同组织会 使客 观物
象 具备空间感 ， 密则 实 ， 疏 则 虚 ， 实一 现 ， 后 远近 即 线 线 虚 前 分 。线 条的严谨 透着 自由与神韵 ， 丝 如扣 ， 丝 线线 不 可分 割 ，
一
伏 变化的特定位置 与事 物 自身结构 上 的边缘 及组合 ， 此产 如 生的线造型不但生 动 ， 而且线 性 、 线态 符合 艺术 规律 的表 现 。 以线造 型无论在形 式选 择上 如何有 别 ， 则无不 表现 出 民族文 化艺术的传统性 ， 这就是线 造型所 产生 的“ 有尽 而意无 穷 ” 言 的艺术效果及美学特征 。
陶瓷中的国画艺术
着 色 的 国 画 ，表 现 内容 游 游人 物 、 山水 、花 鸟 、
黄 、红五 色合成绘 画 ，采 用单线平 涂绘 画。清
代 康 熙 年 间 ，成 熟 于 雍 正 ，盛 行 于 乾 隆 。 粉 彩
走兽 、鱼藻 五大类 。在绘 画形式 上 ，注重 表现 物象 的 内涵 、气韵 、形象 不受具 象的 限制 。工 笔 画使 用纯 度较高 的颜 色 ，以精 细的线 条 ，严
日趋 成 熟 ，艺 人 绘 制 出 大 批 精 美 ， 实 用 的青 花 瓷。 同期 五彩 瓷 画也有 发 展。 以蓝 、 绿 、紫 、
了雕刻 、印 染工艺 ，使装饰 效果独具 特色 。其 画面精美 ，造 型丰 富，民族艺术风格显著。 用毛笔 、水墨 、颜料在 宣纸 ，绢 帛上勾 线 ，
然 ，主张抒 发个性 ，敢于标新立异 ，独辟 蹊径 ， 为中国画的发展 ，注入 了新的生命 活力。
“ 平 冶 陶 ，始 于 汉 世 ”从 考 古 学 家 发 掘 的 新
上 千年 的发展 ，宋代 ，中国 画有绢 帛转为用 宣 纸作 画时 ，景德 镇 陶瓷还 是 以刻 花 技艺 装饰 。 陶瓷绘 画尚未 出现。 元代 ，文人画 兴起 ，景 德
２ ０世 纪 ５ Ｏ年代后 ，景 德镇 陶瓷 艺术 家承
先 启 后 ，在 国 画 与 陶 瓷 画 的 结 合 上 进 行 了 深 入
研究 ，在传统 青花 、粉彩 、洋彩 、古彩 瓷 画的 基础 上 ，探 索 出新 彩、流 霞彩 、珍珠彩 和高温 色釉 装饰 等新技法 ，丰 富 了陶 瓷彩绘技 艺。 陶 瓷 艺术 家如 “ 八仙 过 海 ，各 显神 通 ”把 雕刻 、 书法 、边饰 图案 与绘画相 结合 ，绘 画与色釉 的 天然肌理 相衬托 ，使艺 术陶瓷 的装饰 技法 空前 繁荣 ，新工艺新技法 ，层出不穷。
黄 、红五 色合成绘 画 ，采 用单线平 涂绘 画。清
代 康 熙 年 间 ，成 熟 于 雍 正 ，盛 行 于 乾 隆 。 粉 彩
走兽 、鱼藻 五大类 。在绘 画形式 上 ，注重 表现 物象 的 内涵 、气韵 、形象 不受具 象的 限制 。工 笔 画使 用纯 度较高 的颜 色 ，以精 细的线 条 ，严
日趋 成 熟 ，艺 人 绘 制 出 大 批 精 美 ， 实 用 的青 花 瓷。 同期 五彩 瓷 画也有 发 展。 以蓝 、 绿 、紫 、
了雕刻 、印 染工艺 ，使装饰 效果独具 特色 。其 画面精美 ，造 型丰 富，民族艺术风格显著。 用毛笔 、水墨 、颜料在 宣纸 ，绢 帛上勾 线 ，
然 ，主张抒 发个性 ，敢于标新立异 ，独辟 蹊径 ， 为中国画的发展 ，注入 了新的生命 活力。
“ 平 冶 陶 ，始 于 汉 世 ”从 考 古 学 家 发 掘 的 新
上 千年 的发展 ，宋代 ，中国 画有绢 帛转为用 宣 纸作 画时 ，景德 镇 陶瓷还 是 以刻 花 技艺 装饰 。 陶瓷绘 画尚未 出现。 元代 ，文人画 兴起 ，景 德
２ ０世 纪 ５ Ｏ年代后 ，景 德镇 陶瓷 艺术 家承
先 启 后 ，在 国 画 与 陶 瓷 画 的 结 合 上 进 行 了 深 入
研究 ，在传统 青花 、粉彩 、洋彩 、古彩 瓷 画的 基础 上 ，探 索 出新 彩、流 霞彩 、珍珠彩 和高温 色釉 装饰 等新技法 ，丰 富 了陶 瓷彩绘技 艺。 陶 瓷 艺术 家如 “ 八仙 过 海 ，各 显神 通 ”把 雕刻 、 书法 、边饰 图案 与绘画相 结合 ，绘 画与色釉 的 天然肌理 相衬托 ，使艺 术陶瓷 的装饰 技法 空前 繁荣 ，新工艺新技法 ，层出不穷。
论绘画性装饰在陶瓷中的运用
面 疏密 有 致， 实呼 应 。古代 的青 花 瓷画 ， 虚 元代 层次 繁 密， 明代创 造 出 “ 水 分 法” ，清 代 的 “ 分 五 色 ” 料 ，成 为 各 朝 的 重 要 特 色 。
１ ２ 五彩 ．
五彩 是陶 瓷装 饰 以 “ ”饰瓷 的最 早 的一 种方法 ， 般 以明代 彩 瓷为代 彩 一 表， 其发展 是从釉 上彩 的洪武 红彩和 釉上彩 与釉 下彩相 结合 的宣德青 花红彩 开 始， 经过 与宣德 青花红 彩相 同烧成 工艺 流程 的成化斗 彩， 靖万历 青花五 彩， 嘉 再 到 晚明釉 上彩 。五彩 的产 生进 一步 实现 了中国绘 画艺 术领 域色彩 表现 的成 果 转化为陶瓷装饰 。 １３ 粉彩 与工 笔画 ． 粉 彩是 借鉴 了珐 琅彩 的制法 ， 白色彩 料 （ 在 玻璃 白） 中引进 了砷 作乳 浊元 素， 其一 ， 使其色 彩 “ 化 如使 红色 变成 了粉 红色 ， 粉 绿色 可 以变 化为 淡绿 色， 从 而使色 调温 润柔 和， 彩增 多， 色 大大 增加 了釉 上彩 的色 调品种 ： 二， 其 使瓷 器 的装饰 画面 可 以采用 中 国画 中工笔 画 的渲染手 法 ， 画出来 的人 物 、 花鸟 、 山水 都 有 明暗深 浅和 阴阳 向背之 分 ， 加层 次， 增 画面显 得 更加柔 和 并富有 真实 的的 立 体感 ， 细致 入微 的描 绘技 法， 其 清秀 淡雅 的意 蕴， 反映 出工 笔画 的艺术 语言 。 线条是 中 国画 的造型 手段， 同时也是 粉彩 和工 笔画 的造 型手段 ， 用线条 利 来表 现人 物 的结构 、 纹 的转折 ， 衣 山水 的骨架 ， 花鸟 的形象 ， 粉彩和 工笔 画都 在 追 求 “骨 法 用 笔 ” 。 １ ４ 新彩 与 写意 画 ． 近 代釉 上彩 引进 西方 颜料 和画 法， 不采 用 五彩 、粉彩 的勾线 填 色法， 而用 笔蘸 取色料 ， 以 自由调 配颜 色在 瓷 面上直 接 作画 的陶 瓷新彩 装饰， 可 其表 现技
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然 状 态 的 区 别 ， 刻 意 追 求 错 彩 镂 金 的华 美 艺 术 风 格 。在 晚 清 和 民 国时 期 ， 以程 门 为 代表 的 “新 安 派 ” 画 家 以 文 人 画 形 式 在 瓷
上 作 “ 绛 彩 ”盛 极 一 时 ， 这 类 的 陶 瓷 作 品 已 削 弱 了 陶 瓷 的 装 养 为 基 础 ，通 过 在 瓷 上 进 行 绘 画性 表现 ， 既 弘 扬 了极 具 中华 民 浅
《 似 缸 免》２ ０ 学 ０ 年第３ （ １ 期 总第ｉ 期 ） ９ ２
景德 镇 陶 瓷 艺术 中的绘 画性 表 现
龙德 明 邹 乐
（ 德 镇 陶瓷 学 院陶 瓷 美 术 学 院 ） 景
景 德 镇 艺 术 陶 瓷 发 展 至 今 ， 不 论 在 艺 术 市 场 上 ， 还 是 在 专
德 镇 的彩 绘 品种 也 是 在 曰臻 成 熟 的 过 程 中 发 展起 来 的 。 青 花 在 元 代 只 有 “榻 水 ”技 法 ， 到 了 明代 才 有 了 能 表现 “墨 分 五 色 ”
的 “分 水 ” 技 法 。 粉 彩 从 康 熙 时 期 发 展 至 今 ， “洗 染 ” 、 “点 染 ” 技 法 逐 渐 形 成 ， 以 及 颜 料 品 种 不 断 丰 富 和 现 今 陶 瓷 艺 式 创 造 ， 更注 重其 内 容 的 丰 富 性 。绘 画性 表 现 往 往 是 以 极 具 感 情 色 彩 的深 刻 内 容 作 为 与 欣 赏 者 心 灵 沟 通 的 媒 介 。 一 味追 求 装 饰 形 式 上 的花 样 变 化 或 追 求 工 艺 技 巧 的 繁
位 置 ，这 已 是不 争 的 事 实 。究 其 原 因 ， 这应 和 现 如 今 景 德 镇 物 瓷 艺术 中绘 画 性 表 现 形 式 的发 展 带 来 了前 所 未 有 的动 力 。 文 人 质 工 艺 条件 的成 熟 、 专 业 创 作 队伍 的壮 大 、 以 及 陶 瓷 艺 术 受 众 群 对 绘 画性 的艺 术 陶 瓷有 更 显 著 的 审 美倾 向有 直接 的关 联 。 根 据 景 德 镇 陶 瓷 艺 术 发 展 史 ，从 作 品 的视 觉 效 果 看 ， 更 讲 究工 艺 美 和材 料 美 。不 论 是 元 代 的青 花 ， 还 是 清 代 的 粉 彩 、 古 彩 ，它 们 虽然 有着 自 己独 立 的审 美 风 格和 样 式 ， 但 都 淡 化 内
陶 瓷 材 料 的 丰 富 、 彩 绘 工 艺 和 烧 成 工 艺 的 成 熟 发 展 只 是 提 供 了 绘 画 性 表 现 形 式 独 立 发 展 的 可 能 性 ，而 文 人 的 介 入 为 陶
业 性 的 创 作 队 伍 上 ，绘 画 性 的表 现 形 式 已 占据 了绝 对 的优 势 和
饰 性 和 工 艺 性 ， 凸 显 了 绘 画 性 。 至 此 ， 景 德 镇 艺 术 陶 瓷 的 绘 画 性 表现 形式 开 始 了独立 而 充 分 的 发展 。 材 料 与 工 艺 的 发 展 为 陶 瓷 艺 术 绘 画 性 表 现 形 式 的 独 立 发 展 族 特 色 的 绘 画 艺 术 ， 又 为 景 德 镇 陶 瓷 艺 术 的 发 展 带 来 前 所 未 有 的活力。
自 己 的 情 感 ， 进 而 使 油 画 的 绘 画 性 不 可 能 得 到 充 分 的 体 现 。 景
具 备 高 超 的 陶 瓷 工 艺 技 术 ， 又 能 显 示 瓷 画 家 是 依 托 陶 瓷 载 体 上 的画 面 形 式来 抒 发 自 己的情 感 。如 果 说 一 切 艺 术 都 是人 类情 感
化 的产 物 ， 那 么 装 饰 性 表 现 和 绘 画 性 表 现 相 比 ，毫 无 疑 问 ， 后 者 彰 显 出创 作 者 更 丰 富 的情 感 世 界 ， 它 留 给 欣 赏 者 更 ，‘ 的想 阔
象 空 间 。绘 画性 表现 的 陶 瓷 艺 术 作 品 是 形 式 与 内容 的统 一 体 ，
一
件 好 的 绘 画 性 表 现 形 式 的 瓷 画 作 品 ， 既 能 体 现 出画 家
作 了 前 提准 备 我 们 知 道 ， 任 何 一 个 艺 术 品 种 都 是 在 不 成 熟 到 成 熟 的 过 程 中发 展 壮 大 的 。 譬 如 ， 世 界 性 绘 画 品 种一 一 油 画 ， 最 初 是 用 蛋 清 作 调 色 剂 而 不 像 现 在 有 专 门 的 调 色 油 ，用 蛋 清 调 制 的 颜 料 自然 没 有 如 今 油画 颜 料 的 附 着 力 强 ，加 上 颜 料 品种 不 丰 富 ， 油 画 材 料 和 工 艺 的不 成 熟 直 接 导 致 的就 是油 画 家 不 能 自 由表 达
容 、淡 化 思 想性 ， 强 化 形 式 美 与 装 饰 美 ， 突 出 了 人 工 创 造 与 自
画 家都 是 以 古 代 绘 画 理 论 家 谢 赫 的 “六 法 论 ”为 进 行 艺 术 创 作 实 践活 动 的 指 导 性 准 则 。 “ 法 论 ” 中 提 出的 “气 韵 生动 ” 是 六 主 客观 的 统 一 体 ，是 画 家 品格 、 才 情 熔 铸 于 绘 画 对 象 的 风 气 韵 度 、精 神 面 貌 和 内在 生 气 的表 现 。 瓷 画 是 借 助 陶 瓷 载 体 ， 以 绘 画 性 表 现 形 式 寄 予 画 家 的 思想 情 感 ， 它 同 样 讲 究 笔 情 “墨 ” 趣 （以料 代 墨 ）， 它 也 同样 强调 绘 画 创 作 过 程 中 的主 观 因 素 的 重 要 性 和 画 家 熟 练 掌 握 用 笔 用 “墨 ” （ ）这 一 技 术 性 因 素 的 关 料 键 性 。 文人 出身 的 画 家 以 自身 丰 富 的 人 生 阅 历 ，全 面 的 文 化 修