电视制作基础-电视画面 人文类课件
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电视画面剪辑PPT课件
06 实际操作练习与指导
学生作品展示与点评
01
展示学生完成的电视画面剪辑作 品，并由老师进行点评，指出作 品中的优点和不足，帮助学生进 一步提高剪辑技能。
02
点评内容应包括画面切换、节奏 把握、音效搭配等方面，同时鼓 励学生发挥创造力，尝试不同的 剪辑手法和风格。
剪辑实践操作指导
通过PPT课件详细讲解电视画面剪辑 的基本原理和技巧，包括素材选择、 转场效果、音效搭配等。
数字剪辑
数字技术的出现使得剪辑工作更加 精确、高效，同时也为特效制作、 音效处理等提供了更多的可能性。
剪辑工作的基本原则
连贯性原则
匹配原则
剪辑过程中要保持画面、声音的连贯，避 免出现突兀、断裂的情况。
画面、声音的匹配是剪辑的基本要求，要 保证画面与声音的协调一致。
节奏感原则
创新性原则
通过剪辑来控制作品的节奏，使作品更具 艺术感染力。
在遵循基本原则的基础上，剪辑师应发挥 创造力，探索新的表现手法和技巧，为作 品增添独特的艺术魅力。
02 剪辑工具与技术
线性编辑与非线性编辑
线性编辑
按照时间顺序从头至尾进行编辑 ，适合简单剪辑。
非线性编辑
可以随时随地访问、修改、添加 和删除素材，更加灵活高效。
画面剪辑技巧
剪辑点选择
画面色彩调整
选择合适的剪辑点，使画面流畅，情 节连贯。
03 实际操作案例分析
新闻类节目的剪辑
新闻类节目的剪辑要注重信息的准确性和及时性，确保观众能够快速获取关键信息。
在剪辑过程中，要合理运用镜头语言，通过镜头的切换和拼接，将新闻事件呈现得 更加完整和连贯。
剪辑时要注重画面的美感，通过调整画面色彩、亮度、对比度等参数，使画面更加 生动和具有视觉冲击力。
2电视节目制作技术基础-PPT课件
BNC
RCA
数字视频(SDI) 数字视频也有多种不同的格式，而且应用在不同的 范围，这里指的是“串行数字视频”(Signal-Digital Interface)，一般简写为SDI接口。
（三）音频信号（AUDIO）
人耳听到的频率动态范围为20Hz—20kHz
音量的单位：分贝（dB )
声音特性：圆润度、饱满度、清晰度、共鸣效果
（二）视频信号（VIDEO） 视频=活动图象
1秒=25帧
复合：亮度和色度信号合而为一，用一条视频线传输
色差信号(Y,R-Y,B-Y) 将视频信号分量处理为亮度(Y)和色差信号，可以减 少应当传输的信息量。
分量视频(Component Signal) 摄像机的光学系统将景像的光束分解为三种基本的 彩色：红色（R）、绿色（G）和蓝色（B）。
（二）摄像机的基本性能和主要技术指标
1、水平分辨率 摄像机在水平方向上能分辨像数的数量。也 叫电视线（简称线TV lines）。 水平分辨率的大小与CCD（即电子耦合器件） 和镜头有关，还与摄像头电路通道的频带宽度直 接相关。 宽高比（SD－4：3 HD－16：9）
2、摄像机的灵敏度 在同一照度下，拍摄同一景物得到额定输出时 所用的光圈大小 一定条件下，使用的光圈越小，表示摄像机的 灵敏度越高
3、彩色重合度 摄像机重现彩色图像是由红、绿、蓝三个基本色图像混配而来，要 求三者在空间位置和几何位置上统一，否则混合出来的图像必然有 红边、绿边、蓝边出现。
4、色温 是测量白光相对的红色或蓝色的标准，并非光 源的实际温度 色温越低光色越红，色温越高光色越蓝 高色温和低色温
5、成像器件 性能指标（衡量成像器件好坏的指标）： 对色彩的还原程度 亮度:画面的明暗层次 宽容度：能按比例记录景物亮度范围的能力 普通景物：160：1 电影胶片：128：1 摄像机：30：1－60：1
电视画面的概述PPT课件
（屏幕显示、平面造型、框架结构）
3、框架结构
框架结构在电视画面造型中起界定、平衡、
间隔、创造比例的作用。
1）景别：框架对景物不同范围的截取。
2）构图：框架中景物的相对位置安排。
3）平衡：框架给画面的平衡提供了一个稳定的基
底。
123
.
8
*框架结构的两种不同电视造型美学观点：
1、框架内空间是一个完整、独立的天地 （封闭式）。
.
6
三、电视画面的空间特性
（屏幕显示、平面造型、框架结构）
2）利用画面中的运动物体创造纵深感的立体空 间（例如，电视画面中汽车的纵向运动，近大远小 的变化创造空间纵深感）
3）用摄像机的运动创造纵深感的立体空间 （例如，在小巷中推跟背向行走人物的镜头，有
“小巷深深，深几许” 的纵深感 ）
.
7
三、电视画面的空间特性
电视画面感染力强：表现人物（神态、情绪、动 作）景物（色彩、形状、变化……）
例： 看书—哭、笑（有问题） 看电视—喜、怒 、哀、乐（正常）
.
15
五 、电视画面的造型特点
2、表现运动(电视画面造型的灵魂 )
表现具象不是电视的专利（如绘画、摄影），
表现运动，是电视电影与绘画、雕塑、摄影的最大
定点（机位不动，变焦）景物由小变大——推
定点（机位不动，变焦) 景物由大变小——拉
不定点（机位动） 跟着景物移动—— 跟
景物不同机动—— 移
景物由小变大—— 推
景物由大变小—— 拉
特点：推、摇、跟、移的综合运用，使单一镜头 多角度、 多景别、多层次连续不断的表现景物，创造出流动、变化丰
富多彩的电视画面。
电视监控：1）交通（车、船、机场）2）安全（工 厂、 银行 ） 3）教学（教室、办公室）等
3、框架结构
框架结构在电视画面造型中起界定、平衡、
间隔、创造比例的作用。
1）景别：框架对景物不同范围的截取。
2）构图：框架中景物的相对位置安排。
3）平衡：框架给画面的平衡提供了一个稳定的基
底。
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*框架结构的两种不同电视造型美学观点：
1、框架内空间是一个完整、独立的天地 （封闭式）。
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三、电视画面的空间特性
（屏幕显示、平面造型、框架结构）
2）利用画面中的运动物体创造纵深感的立体空 间（例如，电视画面中汽车的纵向运动，近大远小 的变化创造空间纵深感）
3）用摄像机的运动创造纵深感的立体空间 （例如，在小巷中推跟背向行走人物的镜头，有
“小巷深深，深几许” 的纵深感 ）
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7
三、电视画面的空间特性
电视画面感染力强：表现人物（神态、情绪、动 作）景物（色彩、形状、变化……）
例： 看书—哭、笑（有问题） 看电视—喜、怒 、哀、乐（正常）
.
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五 、电视画面的造型特点
2、表现运动(电视画面造型的灵魂 )
表现具象不是电视的专利（如绘画、摄影），
表现运动，是电视电影与绘画、雕塑、摄影的最大
定点（机位不动，变焦）景物由小变大——推
定点（机位不动，变焦) 景物由大变小——拉
不定点（机位动） 跟着景物移动—— 跟
景物不同机动—— 移
景物由小变大—— 推
景物由大变小—— 拉
特点：推、摇、跟、移的综合运用，使单一镜头 多角度、 多景别、多层次连续不断的表现景物，创造出流动、变化丰
富多彩的电视画面。
电视监控：1）交通（车、船、机场）2）安全（工 厂、 银行 ） 3）教学（教室、办公室）等
电视画面造型PPT课件
面中表现清楚。（视频）
远景画面作用 ：
（1）画面视野的开阔，能全方位地展示自然景观。 （2）画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和 震撼。 （3）常被运用在电视片段落的开头、结尾。 （4）远景画面具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。
拍摄远景画面应注意的几个问题：
（1）注意表现环境全貌和空间具体关系画面留有足够时间。 （2）注意场景中规模、范围和细节表现。 （3）注意处理好在画面中地平线位置。 （4）注意镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。 （5）多选侧光、侧逆光且注意选择前景。
（5）在一组蒙太奇镜头组接中，全景 画面具有某种定位作用。
拍摄全景画面应注意的几个问题：
（1）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状 的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般性 质及其空间位置，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。 （2）摄像人员应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感， 选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。 （3）该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注 意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。
（二）全景
★表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 特点： 表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环 境和活动空间。（视频） 全景画面作用 ： （1）表现一个事物或场景的全貌。 （视频） （2）完整地表现人物的形体动作。 （视频） （3）揭示人物内心的情感和心理状态。 （4）表现特定环境中的特定人物。
（四）顶拍 ★俯拍的角度如果与地平面垂直或接近垂直，就成了顶拍。 （视频） ★航拍 （视频）
三、拍摄方向
★摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360° 的相对位置。
远景画面作用 ：
（1）画面视野的开阔，能全方位地展示自然景观。 （2）画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和 震撼。 （3）常被运用在电视片段落的开头、结尾。 （4）远景画面具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。
拍摄远景画面应注意的几个问题：
（1）注意表现环境全貌和空间具体关系画面留有足够时间。 （2）注意场景中规模、范围和细节表现。 （3）注意处理好在画面中地平线位置。 （4）注意镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。 （5）多选侧光、侧逆光且注意选择前景。
（5）在一组蒙太奇镜头组接中，全景 画面具有某种定位作用。
拍摄全景画面应注意的几个问题：
（1）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状 的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般性 质及其空间位置，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。 （2）摄像人员应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感， 选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。 （3）该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注 意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。
（二）全景
★表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 特点： 表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环 境和活动空间。（视频） 全景画面作用 ： （1）表现一个事物或场景的全貌。 （视频） （2）完整地表现人物的形体动作。 （视频） （3）揭示人物内心的情感和心理状态。 （4）表现特定环境中的特定人物。
（四）顶拍 ★俯拍的角度如果与地平面垂直或接近垂直，就成了顶拍。 （视频） ★航拍 （视频）
三、拍摄方向
★摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360° 的相对位置。
《电视画面编辑》课件
随着观众口味越来越多样化，电视画面编辑将更加注重个性化需求，满足不同观众的喜好。
个性化需求
观众对情感的表达和传递更加重视，电视画面编辑将更加注重情感表达和故事叙述。
情感化表达
观众对互动性和参与感的需求增加，电视画面编辑将更加注重与观众的互动和参与。
互动性和参与感
新媒体环境下，电视画面编辑将更加注重跨媒体叙事，与其他媒体形式进行融合和创新。
音效技巧- 音效是电视画面编辑中不可或缺的元素，能够为画面增添氛围和情感。- 音效包括背景音乐、环境声音和人物对白等。通过合理的运用音效，可以使画面更加生动、有趣，提高观众的观看体验。在选择音效时，需要考虑画面的情境和情感氛围，使音效与画面相得益彰。同时，要注意控制音效的音量和时长，以免影响观众的观感。
编辑过程中要注重画面的细节表现和情感传递，通过剪辑和拼接，使节目更具故事性和感染力。
纪录片类节目的画面编辑还需注重与解说词、背景音乐的配合，通过多角度的表现手法，让观众更加深入地了解事件背景和人物命运。
05
电视画面编辑的未来发展
人工智能技术
随着人工智能技术的进步，电视画面编辑将更加自动化和智能化，提高编辑效率和精确度。
04
电视画面编辑的实际应用
编辑过程中要突出嘉宾的表现力和个性特点，通过剪辑和拼接，使节目更具看点，吸引观众的眼球。
综艺类节目的画面编辑还需注重整体连贯性和逻辑性，确保节目流程顺畅，情节紧凑，让观众能够沉浸其中。
综艺类节目的画面编辑需要注重娱乐性和观赏性，通过运用特效、配乐和画面切换等手法，营造出欢快、活泼的氛围。
电视画面编辑
CATALOGUE
目录
电视画面编辑概述电视画面编辑的基本原则电视画面编辑技巧电视画面编辑的实际应用电视画面编辑的未来发展
《电视编导资料》PPT课件_OK
度与方式就能改变电视信号的时间轴及像素的顺序，因此改变了画面的尺寸、形状和位置 等，实现了画面的放大、缩小、翻转、卷曲、翻页以及产生三维空间运动的效果 画面编辑准备阶段的核心：是形成编辑提纲
15
向被摄体靠近，实现整体到局部的转移，形成视觉前移的效果 推镜头的作用及表现功能： 1、具有明确的主体目标，为了突出主体和细节，同时在一个镜头中介绍整体与
局部、客观环境与主体之间的关系 2、由于景别不断发生变化，被摄主体由小变大，环境由大变小，使主体与所处
环境有无可置疑的真实性和可信性 3、画面框架处于运动之中直接形成了画面外部的运动节奏 4、面向或背离镜头可以加强或减弱运动主体的运动速度感
在充分占有原始创作材料的前提下，明确所要表现的主题、用怎样的画面来 表现、构思出一系列的镜头，并将这些创作元素纳入－个统一的整体 画面感
文字稿本要力图用文字描绘出具体可见的画面，从中寻求到二度创作的依托点 重点表现： 场景、主体物
7
镜头感 更多地强调连续的画面和运动的表现 重点体现： 可拍性 画面描述要充分考虑可以用摄像机镜头表现 典型化 提炼出表达主题的关键内容以最具代表性的文字描述来体现 景别意识 出自表达对象特征和遵循艺术规律的双重需要，在意念中取景
摄对象的细腻程度 景别分为远景、全景、中景、近景和特写，五种景别反映事物的范围依
序缩小，而事物表现的细腻程度逐渐增强，在影视作品中分别承担着不同的 表现功能.
景别变化的最大意义在于它可以满足观众就不同视距，不同视角全面地 观看被摄主体的心理要求. 2.长镜头的叙事结构特征： 1、具有传达信息的完整性 2、具有相对可信的真实性 3、表现事态进展的连续性 是一种偏重摄影的叙事方式，通过镜头运动进行不间断的连续拍摄，避免 了分切镜头时造成的时空中断，保证了时间与空间的连续和统一，在连续变 化的空间结构中，用多种元素造型的手段来完成叙事任务
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向被摄体靠近，实现整体到局部的转移，形成视觉前移的效果 推镜头的作用及表现功能： 1、具有明确的主体目标，为了突出主体和细节，同时在一个镜头中介绍整体与
局部、客观环境与主体之间的关系 2、由于景别不断发生变化，被摄主体由小变大，环境由大变小，使主体与所处
环境有无可置疑的真实性和可信性 3、画面框架处于运动之中直接形成了画面外部的运动节奏 4、面向或背离镜头可以加强或减弱运动主体的运动速度感
在充分占有原始创作材料的前提下，明确所要表现的主题、用怎样的画面来 表现、构思出一系列的镜头，并将这些创作元素纳入－个统一的整体 画面感
文字稿本要力图用文字描绘出具体可见的画面，从中寻求到二度创作的依托点 重点表现： 场景、主体物
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镜头感 更多地强调连续的画面和运动的表现 重点体现： 可拍性 画面描述要充分考虑可以用摄像机镜头表现 典型化 提炼出表达主题的关键内容以最具代表性的文字描述来体现 景别意识 出自表达对象特征和遵循艺术规律的双重需要，在意念中取景
摄对象的细腻程度 景别分为远景、全景、中景、近景和特写，五种景别反映事物的范围依
序缩小，而事物表现的细腻程度逐渐增强，在影视作品中分别承担着不同的 表现功能.
景别变化的最大意义在于它可以满足观众就不同视距，不同视角全面地 观看被摄主体的心理要求. 2.长镜头的叙事结构特征： 1、具有传达信息的完整性 2、具有相对可信的真实性 3、表现事态进展的连续性 是一种偏重摄影的叙事方式，通过镜头运动进行不间断的连续拍摄，避免 了分切镜头时造成的时空中断，保证了时间与空间的连续和统一，在连续变 化的空间结构中，用多种元素造型的手段来完成叙事任务
高等学校人文类课件 电视制作基础-电视场面调度
节
➢ 1、利用摄像机的平行角度或共同视轴角度，
轴第 线五 规章 则电 及视
画面中的运动对象的方向将完全相同；
➢ 2、在轴线一侧设置两个互为反拍的机位， 画面中运动对象方向一致，但其正背、远近 不同；
镜场
头面
调 度
调 度
➢ 3、当镜头光轴与被摄对象的运动方向一致 时，在画面中无明确的方向性，而只有远近 和正背的变化。
三 节
轴第 线五
规章
则电 及视
镜场
头面
调 度
调 度
三
角
形
原
理
第 三 节
轴第 线五
规章
则电 及视
镜场
头面
调 度
▪ 四、越轴及解决方法 ➢ 1、越轴镜头 前后两个镜头分别在轴线的两边拍摄得到， 则这两个镜头互为越轴镜头。 ➢ 2、解决方法 A、利用被拍摄物体的运动方向的改变； B、利用镜头的连续运动； C、利用中性镜头； D、利用特定镜头； E、利用双轴线； F、利用主观镜头等。
➢ 3、通过镜头的场面调度，可从多方位、多 层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后 可产生特定的意义；
➢ 4、场面调度有助于对节目节奏的把握，有 助于形成画面的节奏变化；
➢ 5、通过镜头的运动和镜头内的人物的运动， 可以形成长镜头纪实性拍摄；
➢ 6、通过镜头的编辑，场面调度可以使电视 的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的加强。
（1）关系轴线 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接
线。
关系轴线
第 三 节
轴第 线五
规章
则电 及视
镜场
头面
调 度
调 度
三
第三章电视画面基础→电视画面的基础结构
第三章电视画面基础→电视画面的基础结构一、电视画面结构的基础元素（光线线条影调色彩）构图使影像具有形式和实体，成功的、优良的构图可以增强电视画面图像的感染力。
电视画面构图的基本要素有光线、色彩、影调、线条、形状等。
1．光线光线是构成画面的基础和灵魂，没有光线就根本谈不上成像，所以光线是画面构成的重要条件，是摄像制作技术的基本要求。
光线的构图作用在光的强度、光的方向和光的性质等方面得以发挥。
（1）光的强度。
光使得画面具有了视觉冲力，按强度光可分为强光和弱光。
强光使被拍摄物体明亮清晰，轮廓和细节比较分明；弱光使被拍摄物阴暗模糊，轮廓和细节不明显，可用来表现压抑或悲剧性的气氛。
（2）光的方向。
可以分为前置光、侧光、背光、底光、顶光等。
光线方向的作用在于它能够使画面产生一定的情绪。
正面照明使画面情绪显得平淡、冷漠，常用在电视新闻中；顶光照明往往使场面具有一种呆滞、单调的效果，多用于丑化人物、制造恐怖；45度侧光照明使影像层次分明，对比突出，反差比较明显，具有一种严峻感；（3）光的性质。
在性质上，光有硬光和柔光之分。
硬光的光源集中，有明显的方向性，阴影明显、清晰；柔光的光效比较柔和自然，阴影逐渐地形成，边缘模糊。
两者可以使电视画面产生不同的气氛，一个紧张、恐惧、焦虑，一个欢快、自然、明亮。
2．色彩色彩是电视画面注入情感的重要元素，构成色彩基调，渲染烘托主题和内容情感。
色彩在画面构图中的内容包括色调的冷暖、色度的明暗和色彩的变化、对比、和谐、渐变以及画面上的色块分布等。
（1）色调的冷暖。
色调是画面中呈现的色彩总和，它指的是画面上给人的总的色彩感觉，即画面整体色彩效果, 又称色调效果。
色调可以影响人的情绪，电视画面根据主题确定色彩基调，例如，红、黄色为暖色调, 多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛等等。
（2）色彩的对比与和谐。
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用作性特的面画视电节二第 画电章第
面视 二
二、电视的时间特性 1、电视画面的实际播放时间 2、剧情发展示的时间 3、观众观看时感知的时间
单个镜头的时间特性
a.单向性；客观事件的发生发展的不可逆性， 决定了时间的不可逆性。即镜头的播放只有随 着客观的时间不断地向前运动；
b.连续性：客观事物的连续性要敷衍电视画面 记录表现的连续性；
（1）利用人眼的视觉特性在平面上表现 三维空间 a.景物的大小与远近的关系；
用作性特的面画视电节二第 画电章第
面视 二
2、平面造型 （1）利用人眼的视觉特性在平面上表现 三维空间 a.景物的大小与远近的关系； b.线条的疏密与远近的关系；
用作性特的面画视电节二第 画电章第
面视 二
2、平面造型 （1）利用人眼的视觉特性在平面上表现 三维空间 a.景物的大小与远近的关系； b.线条的疏密与远近的关系； c.景物的影调深浅和色调浓淡与远近 的关系。
用作性特的面画视电节二第 画电章第
面视 二
由上可知：电视画面的立体空间的处理， 首先要处理好被拍摄物体的位置，处理好 被拍摄物体在画面上所占的面积大小；其 次要处理好线条关系，尤其是纵向的线条， 它可以将人们的视线引向无穷远的地平线， 给人以强烈的纵深感；第三要处理好被拍 摄物体的影调和色调深浅与浓淡关系。
求要材取的面画视电节四第 画电章第
面视 二
1、电视画面的时空信息要清晰准确、主次 分明、简明集中；
面视 二
二、地位的作用： 1、是电视造型语言的基本因素。 2、是视听一体的，且具有各种不同的组 合结构形式。 3、是电视传播媒体中最基本的不可缺少 的第一元素。 4、是电视传播媒体的结构和主干的载体， 它既表现为内容又表现为形式。 5、变片面的线性的传播为全方位的立体 的信息场传播。
用作性特的面画视电节二第 画电章第
点特型造的面画视电 节三第 画电章第
面视 二
二、表现运动
电视画面再现的是运动的形象：电视画面离不开 运动的物体。万物都在运动之中，电视摄像所拍 摄下来的物体处地不断的运动之中，并在电视屏 幕上再现出来。
电视画面表现的是形象的运动：电视画面再现的 是运动的形象，但表现的确是形象的运动。因为 这时运动的物体常常或不再是按照实物那样运动、 或不再是原来的运动意义。
（3）利用摄像机的运动在平面上表现三 维空间
当摄像机运动拍摄时，可形成画面外的 运动。它既可以使原来不动的物体变为 运动的，还可以用来表现纵深感，并且 可以使影视观众跟随摄像机的运动来
用作性特的面画视电节二第 画电章第
面视 二
3、框架结构
电视平面为一个长方形的矩形框，它是电 视画面表现的唯一区域，它对电视画面起 着一个界定、平衡、间隔、创造比例等的 作用，直接影响画面内容和观众心理。它 甚至直接参于电视画面的构图。
点特型造的面画视电 节三第 画电章第
面视 二
三、运动表现
从传意方面来看：
可使被摄物体多角度、多景别多层面连续不 断地表现，进而使观众的感知和认识更加连 贯、完整、细致和全面。
从记实角度看：
可使画面对事物发生的时空表现为不间断， 并保证其完整性、连贯性、真实性。
从艺术效果角度看：
可使化，从而产生抒 情、强调、引导等效果；可使画面更显流畅、
面视 二
一、电视画面的空间特性 屏幕显示、平面造型、框架结构这三个 方面构成了电视画面特定的空间形态和 特性。 1、屏幕显示 A．电视画面的色彩夸张； B．无纯黑部分； C．亮度拖尾现象。
用作性特的面画视电节二第 画电章第
面视 二
2、平面造型
电视画面的造型是一种平面的造型，它 的主要特点是：在二维空间的古代上再 现三维空间的现实景物和生活。
面画视电章二第
通过本章的学习，了解电视画面的地位和 作用，掌握电视画面的基本特性，掌握电 视画面的造型特点和取材要求。
用作和位地的面画视电节一第 画电章第
面视 二
一、电视画面 1、定义：电视摄像机从开机到关机，不 间断地记录下来的一个片断。又称为一 个镜头。 2、含义：时间和空间。
用作和位地的面画视电节一第 画电章第
c.同时性：即电视画面可以将甲地发生的事， 即时地传送到乙地。
点特型造的面画视电 节三第 画电章第
面视 二
一、表现具象
电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、 可视的。它通过直观的画面形象作为传 递信息的中介和符号码，来叙述情节、 阐述主题、表达思想。
注意：电视画面给人的是直观的、具体的， 它传递的信息快速而且具大，它不象文字 所描述的景物那样，人们需要经过大脑的 思考的想象来塑造形象，并且不会由于人 的差异性还带来理解上的过大差异性。
用作性特的面画视电节二第 画电章第
面视 二
2、平面造型 （1）利用人眼的视觉特性在平面上表现 三维空间 （2）利用画面中运动的物体在平面上表 现三维空间
用作性特的面画视电节二第 画电章第
面视 二
2、平面造型
（1）利用人眼的视觉特性在平面上表现 三维空间
（2）利用画面中运动的物体在平面上表 现三维空间
•通过时间的压缩和扩展来表现运动的形象的运动 •通过动-静对比或运动方向的关系来表现主体的运
动速度和节奏
点特型造的面画视电 节三第 画电章第
面视 二
三、运动表现
摄像机通过各种方式的运动摄像造成了 画面框架的运动，这种运动从视觉上看 是画框与整个被摄入画内的空间发生了 位移，使原本不动的物体在画面中移动 了、形状发生变化了、在画面上所占的 面积变大或变小了、物体的背景也改变 了。
用作性特的面画视电节二第 画电章第
面视 二
3、框架结构 a.通过对景物作不同范围的截取，构成不同视 觉形式，形成景别； b.框架构成了对景物在画面中的相对位置及景 物与框架之间的不同格局； c.框架为电视画面提供了一个稳定的基底； d.两种不同的审美
封闭式构图；
开放式构图。
电视屏幕的框架直接参与构图，画面的平衡与否 都是相对于画框而言的。所以，现实当中的物体 是否稳定、是否倾斜、是否平衡、以及空白等都