从“窗明几净”看中国的几案家具
中国历代古典家具风格特点
中国历代古典家具风格特点我国是个土地辽阔、资源丰富、历史悠久的国家，又是由多民族组成的。
因此，无论是文化积演还是物质文明都有着博大精深和丰富多彩的内涵。
其中的家具成就尤为显赫，蜚声中外的“明式家具”就是我们的祖先给人类艺术宝库的一笔丰厚的遗产。
“家具”是和人们生活息息相关的实用工艺美术用品，在不同的历史时期，有不同的习俗，因而生产出不同风格的家具。
我国有史以来自夏、商、周、春秋战国、秦、两汉、三国、西晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国至今，已有几千年的历史，在这历史长河中随着社会经济、文化的发展，家具同样在漫长的历史变迁中发展变化着。
我国的起居方式，自古至今可分为“席地坐”和“垂足坐”两大时期。
一、商周时代的家具商周家具的品种主要包括：席、俎、禁和扆。
1、席，床塌之始。
先民们为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是席。
席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床塌之始祖。
2、俎，桌案之始。
俎是古时的一种礼器，为祭祀时之用具。
俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。
从出土的商周时代的实物看，俎由最初的四条腿，发展成新的板式腿造型。
几在古时是凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体。
3、禁，箱柜之始。
它是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。
通常为长方体，形似现在的箱子。
4、扆，屏风之始。
扆，是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。
它以木为框，糊以绛帛，上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，这是天子名位与权利的象征。
二、春秋战国、秦时期家具西周以后从春秋到战国直至秦灭六国建立历史上第一个中央集权的封建帝国，是我国古代社会发生巨大变动的时期,是奴隶社会走向封建社会的变革时期，奴隶的解放促进了农业和手工业的发展,工艺技术得到了很大的提高。
春秋时期还出现了著名匠师鲁班，相传他发明了钻刨、曲尺和墨斗等。
明式家具—桌几案类
2、有束 腰马蹄 足鼓腿 彭牙炕
此炕桌全体光素无纹饰，只沿着牙腿的轮廓 起阳线。炕桌有束腰，桌面拦水线、冰盘沿， 肩部向外彭出，足底向内兜转都超过一般的 鼓腿彭牙家具。内翻马蹄腿，甚罕见。牙条 雕饰光素简单，壶门弧线圆转自如，抑扬有 致，亦见神采。
第一由于明王朝一开始就着重恢复与发展农业生产促使社会经济出现了一个全面上升的趋势尤其是大批工商业城市以及全国各地市镇的迅速繁荣和昌盛大大地推动了商业贸易和手工业生产的发展而家具制造行业在各地也普遍地呈现出一派欣欣向荣的景象敦煌285窟北坡禅修图中的椅子西魏木桌宋明代依靠经济的复苏和发展城市的极度繁荣工商贸易和手工业的高度发达促使家具生产获得了重大的发展这对明式家具的形成不能不是一个十分重要的条件
焚兰煴麝； 或置中庭，
都是饮酒用 膳使用的，故
画。
时也可作为室内的一 种装饰。
上或院内，坐在
夜色将阑， 多数都有拦
小凳或马扎上 就着炕桌吃饭。
仕女就之祈 神乞巧。道
水线。
宫佛殿，也
设香几，焚 香之外，兼
放法器。
一般在炕上，少 室内炕的两头
厅堂、中庭、 厅堂
方桌可以贴 大条案和大架几案往 纵端靠窗放，四周或 可以放在室内中间，也
于正中，两旁放棋子盒 等。
壹： 炕桌
炕桌：炕桌是矮形桌案的一种，有一定的宽 度，一般超过它本身长度的一半，多在床上 或炕上使用，侧端贴近床沿或炕沿，居中摆 放，以便两侧座人。在温暖的季节里，北方 一般家庭有时也将炕桌移至室内地上或院 内，坐在小凳或马扎上就着炕桌吃饭，因而 炕桌在北方又有“饭桌”之称。在南方家庭， 炕桌的使用似不及北方那样普遍。 炕桌共举十二例： 炕桌形式也可分为无束腰和有束腰两种。无 束腰炕桌的基本形式仍为直足，足间施直枨式样的变体一类。
中国古典家具名称术语一览(附图85P)
中国古典家具名称术语一览(附图85P)中国古典家具术语一览以及家具描写几案人们常把几案并称，是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限，几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已具备，而几案的名称则是后来才有的。
关于几和案的实物，从考古发掘情况看，自战国至汉魏的墓葬中，几乎每座都有出土，有铜器、漆器、陶器等多种质地。
从种类上来分，案的种类食案、书案、奏案、毡案、欹案。
几的种类宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。
由此可知，几案的样式之多，且又各有各个用途，在厅堂殿阁的布置上，和其他家具一样，也各有其特定的规案=700) window.open('/DownloadImg/2 012/06/2210/25021594_1.jpg');" border=0 alt="中国古典家具名称术语一览(附图85P)"src="/DownloadImg/2012/06/2 210/25021594_1.jpg"onload="if(this.offsetWidth>'700')this.width='700';">明乌木边花梨心条案说明：高81.5厘米，长111.5厘米，宽28厘米案面乌木攒边，镶独板花梨木心。
直牙条，小牙头，扁方腿，两侧腿间安横枨，腿及横枨均四面打洼，前后打大洼，两侧打小洼。
腿部四个棱角作混面线，混面与打洼线结合处作双打洼细皮条线。
直腿外撇，侧脚收分，正面跑马叉和侧面跑骑马叉明显可见，显现了明式家具的特征。
=700) window.open('/DownloadImg/2 012/06/2210/25021594_2.jpg');" border=0 alt="中国古典家具名称术语一览(附图85P)"src="/DownloadImg/2012/06/2 210/25021594_2.jpg"onload="if(this.offsetWidth>'700')this.width='700';">明铁梨象纹翘头案说明：长343.5厘米，宽50厘米，高89厘米此案案面用厚度近10cm的独板制成，连同两端翘头系一木连做。
中国古典家具的工艺流派
中国古典家具的工艺流派
中国古典家具的工艺流派有很多，以下是一些主要的工艺流派：
1.明式家具：明式家具是以明代（1368年-1644年）家具为代表的，具有端庄、简洁和实用的特点。
它通常采用硬木材料，如紫檀木、紫枫木和黄花梨木，以及精湛的雕刻和榫卯技术。
2.清式家具：清式家具是以清代（1644年-1912年）家具为代表的，继承了明式家具的传统，同时融入了更多的宫廷元素。
清式家具注重繁复的纹饰和华丽的装饰，采用材料多样，如紫檀木、黄花梨木、鸡翅木等。
3.南方家具：南方家具主要流行于江南地区（包括苏州、杭州、宁波等）和粤东地区。
南方家具的特点是精致的木雕和高雅的装饰，通常使用乌木、水黄檀、紫檀等材料制作。
4.北方家具：北方家具主要流行于北京、天津和河北地区，以及东北地区。
北方家具以雍容华贵和庄重严谨为特点，注重雕刻和装饰的精细程度，材料多为黄花梨木、红木等。
5.宫廷家具：宫廷家具是专门为皇室和贵族家庭所制作的，注重豪华、瑰丽和庄重的装饰风格。
它们通常使用贵重的材料，如紫檀木、鸡翅木、象牙等，并采用镶嵌、彩绘、金银箔等技术。
这些工艺流派都有自己独特的特点和风格，反映了中国古典家具的丰富多样性。
中国成语大会第七场选手成语描述
中国成语大会(第七场)成语及选手描述主持人：1975年11月8日出生于甘肃兰州，毕业于北京广播学院，现为CCTV-10《走近科学》栏目主持人。
本场2位评论嘉宾郦波现任南京师范大学教授。
蒙曼河北承德人，北京大学博士。
参赛选手共36名原分3组，每组12人国风1.第七场上场三组合：黄扬叶妙玉权春燕高瀛吕继北来自尔雅：赵婕荃徐源邢正2. 淘汰:第二场两组合：潘永强米雪解晓波张铭欣第五场一组合：高瑀泽郭慧中第六场一组合：张奇肖梓晗尔雅（第五期解散）第一、三场各淘汰一两组合：肖艳芬李松柏李欣妮尹婷苑第四场淘汰：徐悄悄春秋第七场上场五组合：王帆唐蕊单计环陈江宇徐文红来自尔雅：韩韬何欣航周璟李凡达吾力江2. 第一、三场各淘汰一组合：王刚朱磊王芗远唐锐第四场淘汰：陈默金注：为了再现原貌，部分选手描述中的一些语病、口头语、口头禅、少数多余的副词、连词等没有改动。
第一阶段全员对抗赛：两支队伍分别捉对大战，胜队败组卷土重来，败队胜组听天由命。
目标计时对抗赛:每组面临4个成语，全部完成时间短者获胜，描述者用释义提示，描述过程不能出现题目中的任何一个字，直到猜词者正确猜中。
允许一次“过”和一次违规。
第一组国风 26高瀛 34权春燕（胜） 2:1 春秋 13李凡 14达吾力江一鸣惊人：后用以比喻平时表现平平，一做起来就取得突出的成绩。
李凡先手描述：不什么则以，后面那个词，让人——（违规）。
生死相依：形容同命运共存亡。
描述：活着还是不活都在一起。
引人入胜：多形容自然风光或文艺作品非常吸引人。
描述：了解得非常好，好像到了这个地方一样，我勾（引）你。
坐立不安：形容心情紧张烦躁或激动的样子。
描述：不管是——（违规两次）。
一本正经：形容神态举止端庄严肃。
权春燕后手描述：我很严肃。
首字是首。
大兴土木：多指兴建住宅、宫殿、园林等。
描述：我用很多的力气去修一件水利工程，少的反义词。
一蹶不振：比喻受到了一些挫折就再也振作不起来。
描述：我受到严厉地打击再也没有……水清无鱼：比喻过分苛求他人，就没有人与之交往了。
窗明几净宜居所,屋宇高雅自成风的意思
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从几件实例探讨中国古典紫檀家具
从几件实例探讨中国古典紫檀家具参观北京的紫禁城，无论是通过门廊向大殿内作惊鸿一瞥，还是屏息蹑足从金銮殿肃然穿过，或是漫步于内苑禁宫，都会将人的思绪带回往日的岁月，使人为那些富丽堂皇、千奇百怪的家具陈设所倾倒。
这些家具，有的以漆制而描上纹饰或镀上金银，有的以木制而镶嵌宝石螺钿或是色彩斑斓瑰丽的掐丝珐琅，各自成套，依旧日宫廷布置而摆放井然，琳琅满目，确实令人叹为观止。
尤其令人惊愕的是，绝大部分木制桌、椅、柜、宝座、屏风以至香几都是以一种黝黑若煤的木料制成的。
这种木料，正是所谓紫檀。
游览颐和园和承德避暑山庄及其他著名的历史建筑，你同样会感到，清室确实对紫檀家具独垂青眼。
在台北故宫博物院这个中国艺术精品荟萃之地，不论书斋还是其他家具布置的特展室，除紫檀外，别无他种木材制成的家具展品。
难怪近世观者总认为现代或过去的中国人俱以紫檀为家具木材的首选。
紫檀，早在公元三世纪已在中国文献中有记载(晋崔豹《古今注》，《草木》第六，载《四部丛刊》三篇卷二第2页)，是一种产于热带的硬木材，是豆科中的一属，约有十多种。
明清两代曾大量从国外进口紫檀木，但从紫檀家具上的板材直径与板宽比较窄的特点来推断树身高度，这些泛称紫檀的似乎应属其中称为蔷薇木的一种。
据陈嵘著《中国树木分类学》记载(陈嵘《中国树木分类学》，上海科学技术出版社1959年12月新一版)，与美国学者E.H.Schafer的考证(EdwardH.Schafer，Rosewood，Dragon’sBlood and Lac，Journal Ot Ameri- can Oriental Society，V01.77，No.2，1957)，此木产于印度、印度尼西亚、菲律宾、马来半岛及中国广东。
在各种硬木中，紫檀是最重、纹理最致密的，质地也是最坚硬的。
它可以有不同的颜色，从棕红到近乎黑紫色，但有些则黑似漆，其纹理细密到几乎难以辨认。
紫檀木纹大多顺直，偶尔带些小波纹。
剖开后木心呈橙红色，旧料新开亦有此现象。
那些价值千万的中国古代家具
那些价值千万的中国古代家具斯是陋室，惟吾德馨苔痕上阶绿，草色入帘青谈笑有鸿儒，往来无白丁可以调素琴，阅金经无丝竹之乱耳，无案牍之劳形想来，这样的生活该有多棒今天，我们就来做一下古代家具大赏【唐代家具】唐宋元明清，正是中国封建社会发展的鼎盛时期，随着手工业和商业贸易的发展，家具逐渐普及。
此时的家具已不再是一个生活物件，而被附上了审美的符号，唐代家具一改六朝前家具的面貌流畅柔美，雍容华贵，与两汉之前的席地而坐相比，人们已经有了更多的家具选择。
《步辇图》、《历代帝王图》——凭几唐代家具产生于隋唐五代时期，由于垂足而坐成为一种趋势，高型家具迅速发展，并出现了新式高型家具的完整组合，中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期，它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。
典型的高型家具，如椅、凳、桌等，在上层社会中非常流行。
此时的唐代家具，具有高挑，细腻，温雅的特点，以木质家具居多。
唐代家具传世者无一，欲了解唐人家具陈设情况，基本只能借助绘画、出土壁画等图像资料以及少量出土模型。
凭几陕西长安南里王村唐墓壁画充当承具敦煌138窟壁画中同时出现了四足床与禅椅数张唐代家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。
《通雅》记载："倚卓(椅桌)之名见于唐宋。
"六朝已有椅凳，唐代更趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。
家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。
北京唐墓壁画与日本藤原鐮足、菅原道真像中的靠背椅这一时期，家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。
大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。
唐《螺钿双陆木棋盘》——吐鲁番阿斯塔那206号墓出土唐《弈棋仕女图屏》——阿斯塔那张礼臣墓出土周昉《调婴图卷》——大方床唐周昉《宫乐图》画中餐桌踢打浑厚，装饰华丽。
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从“窗明几净”看中国的几案家具
作者：吉安
来源：《文化产业》2013年第05期
中国传统的家具文化博大精深，家具自古以来不仅仅是作为器具使用，而是在方方面面反映了一个时代的生活习惯和社会习俗。
中国传统的家具文化博大精深，家具自古以来不仅仅是作为器具使用，而是在方方面面反映了一个时代的生活习惯和社会习俗，从各种各样的家具成语典故中就可以看的到，例如东床快婿、东窗事发、举案齐眉、窗明几净等，这些耳熟能详、家喻户晓的家具成语至今还被广泛使用，津津乐道，看似简单的几个字，里面却蕴含浓厚的中国传统家具文化。
窗明几净最早出自大文豪苏辙的《寄范文景仁》诗：“欣然为我解东阁，明窗净几舒华茵”，用窗明几净来形容房间干净明亮。
里面提到的“几”就是中国古典家具的一个类别，包括香几、花几、炕几、条几、架几、条案等，逐渐演变成现在的茶几。
中国的几案类家具种类繁多，制作精美，深受人们的喜爱。
香几
香几是明清几类家具中最主要的品种，用途是摆放香炉、敬神祭祖。
清宫的太和殿的宝座左右两侧陈设有太平有象高香几、端香几，宝座前面丹陛的左右还有四个香几。
香几上有三足香炉。
当皇帝升殿时，炉内焚起檀香，香筒内插藏香，于是金銮殿内香烟缭绕，颇显肃穆凝重。
当然，普通人家的堂屋，大户人家的家庙和祠堂的整个厅堂的主要装饰全在神龛上，也要摆设香几、高桌、八仙桌来突显气氛。
当然，从明代绘画中作品所见，文人雅士也有在书房、卧室内焚香熏屋子的习惯，香几兼有茶几的功能，无论室内室外，多居中设置，适宜多面观赏，可四无依傍，以助雅兴。
花几
花几装饰性很强。
它的样式较多，高矮、圆方不一，其功能基本用于承托花盆、盆景和艺术品，多陈设于厅堂各角、书房、茶室，或楼梯、玄关拐角，也有置于正间条案两侧。
中国古代的厅堂陈设相对固定，尤为突出对称、居中的构成，这是一种审美的需求，又是儒学中庸原则和道家天人合一的思想的体现。
因此，一般会陈设一对雅致的花几或香几，并在上面放置精美的青铜器、兰草、青花或绝妙盆景及其它古玩以醺染，来体现主人的喜好与追求。
书房里，则一般都会摆置一张画案，再根据个人的阅读习惯可以陈设笔架、镇纸、笔筒、砚台或其它小器物。
其他角落根据需要陈设鼓凳、圈椅一对配小半桌一张，也可根据个人喜好陈设琴桌及花几，便于怡情、赏玩。
条案
条案是中国古代家具陈设中最常用的家具，它的案面长度可长可短，长度接近一丈或更长尺寸，宽度大约是长度的四分之一，有的还要小些，腿儿应缩进中间而非两端，四腿外侧桌面部分称为“吊头”。
条案的品种、形式较为复杂，从面上分有平头案和翘头案，基本形状是夹头榫和插肩榫两类。
平头案以夹头榫结构为主，直足式的四足着地者分有、无管腿枨、带托子之别。
还有一种是四足不着地式，安托子、管腿枨，托子加圈口或挡板，挡板上雕刻草龙、几何纹以及直棂形。
此外，在挡板的处理上，有的是左右两头的挡板多为独板，雕刻为深地雕者称之为过桥，清代叫做玲珑过桥；有的是以攒牙子形仿夹头榫的做法。
平头案有宽有窄，有的长宽差距并不大，而翘头案则绝大多数都是长条形。
明代广式翘头案多用铁力木和花梨木制成，两端的翘头与案面抹头往往用一块整料做成。
苏式则不然，翘头与案面抹头为两木拼接，足下带托泥。
一般来讲，明式条案窄长，以线条装饰为主，比例精到；清式条案则较宽，多以吉祥图案、福寿纹样装饰。
条案是礼仪性很强的家具，陈设非常灵活，明清时期人们常将其设于正厅之间，上配中堂，前配方桌、对椅，侧间设案者多位于窗前或山墙处，上置花瓶、座钟和梳妆用具等物品，特别是书斋、画室、闺阁、佛堂等高雅场合更为多见，其上或摆书函、文具，或放画轴、字帖，或陈鼎彝雅物，或置香薰、拂尘等，旨在与室内装潢和其他家具协调统一，从而形成高雅和谐的布局效果。