女性视角下读张爱玲《金锁记》讲义

女性视角下读张爱玲《金锁记》讲义《金锁记》是张爱玲最重要的代表作之一，曾得到许多批评家的赞誉，傅雷先生誉之为“文坛最美的收获”，夏志清则称之为“中国从古以来最伟大的中篇小说”。

张爱玲善于刻画女人，尤喜描写各色“坏女人”，《金锁记》也不例外，小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她嫁入了没落大族姜家，她丈夫是个自小就卧病在床的废人，注定这是一个悲剧故事。

七巧出身平民，在姜家她处处遭到排斥和冷眼，因此她不断反抗，在别人眼中，她恶名昭著。

后来丈夫和老爷相继死后，姜家分了家产，七巧终于得以脱离封建家族的桎梏——张爱玲把它比作是一把金锁——带着儿女搬到外头住。

在七巧的下半生，虽然没有了压抑的生活，而且有了经济基础，可是她的后半生过得并不如意。

旧时曾托以幻想的意中人三爷季泽来找她，她毫不犹豫揭穿了他的骗财的把戏，把自己生命中唯一一点的爱情葬送了；儿女长大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和儿媳过不去，终于气死了儿媳；女儿三十岁了仍未婚嫁，好不容易找了对象，七巧偏从中破坏……最后，这么一个不幸的女人终于在郁郁中死去，结束了她不幸的一生。

张爱玲在小说不断的提到“月亮”，月亮是苍凉的寂寞的象征，而不同的人不同的时期去看月亮，皆有不同感受，月亮是人物内心变迁的见证，如开场时的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，象赤金的脸盆，沉下去……”，这预示着一个没落的时代没落的家族；“模糊的状月，象石印的图画”，这是七巧女儿长安眼中的月亮；“彰影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，象个戏剧化的狰狞的脸谱”，七巧眼中的月亮；“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，象是黑漆的天上的一个白太阳”，是儿媳眼里的太阳。

月圆月缺，正是人物命运的象征。

（一）贫与富作品的舞台为辛亥革命后1910年到40年代的上海租界姜公馆。

姜老太爷曾为清朝高官，现已去世，公馆里住着老太太和三个儿子全家及佣人们。

一大家子全靠遗产生活。

二儿子是“软骨症”(骨结核)患者，终生卧床，在故事中始终未露面。

女主角曹七巧是这个“软骨症”二爷的妻子。

故事从七巧成亲五年后开始，七巧和丈夫之间，生有一子一女，曾为麻油店的招牌姑娘的七巧被老太太扶为正房，成了姜家的二奶奶。

这里，请注意作者虚构的这一细节，特别是病名“软骨症”。

丧失行动能力，仅残存着繁殖功能的这块“没有生命的肉体”隐喻着政治上被去势的清朝遗臣姜家——在政治舞台上失去权力，依靠权力所获得的遗产金钱苟延残喘，如同一堆没有骨头正在腐烂的肉。

姜家用金钱弥补二儿子的身体的残缺，与麻油店主人、曹家的家长曹大年缔结契约，得到其妹——健康的姑娘曹七巧。

这一构架将以父权为中心的中国传统社会中关于“婚姻”的话语转变为具体形象，结婚只是保证“家”的“种”延续的手段。

姜二爷和曹七巧的婚姻把这种观念推向极端—当事者之间非但无“情”无“爱”，甚至无“性”而生殖。

（二）身体与法如果说姜家的二爷是一块“没有生命的肉体”，三爷季泽则是一具“行尸走肉”。

尽管有健康的身体，却东游西荡，不务正业，终日沉溺于鸦片、酒精、捧戏子、玩女人。

这个花花公子是关在姜宅的七巧能接触到的唯一男人，也是姜家唯一愿意答理七巧的人。

七巧和姜季泽之间的纠葛是文本的“心脏”。

两人第一次交锋，会话围绕着“身体”展开。

七巧认真地规劝季泽不要一味玩乐，伤了“身体”。

“一个人，身体第一要紧，你看你二哥弄得那样儿，还像个人吗? 还能拿他当个人看?……”七巧直挺挺站了起来，用尖细的声音逼出两句话道“你去挨着你二哥坐坐”……她试着在季泽身边坐下，……她将手贴在他腿上，道:“你碰过他的肉没有?是软的、重的，就像人的脚有时发了麻，摸上去那感觉……”季泽的脸上也变了色，然而他仍旧轻佻地笑了一声，俯下腰，伸手去捏她的脚道：“倒要瞧瞧你的脚现在麻不麻!”七巧道:“天哪，你没挨着他的肉，你不知道没病的身子是多好的……多好的……”……她不象在哭，简直象在翻肠搅胃地呕吐。

起初，姜季泽的态度是轻松的，当他听到七巧对“病的身子”的感觉时，禁不住胆寒。

但他马上回复了常态，想将这残酷的话题转化为轻佻的调情。

对被禁锢在姜家的牢狱永无逃脱可能的七巧来说，季泽不仅是她唯一有可能接触的男性，同时也是唯一能听她说话的对象。

因此尽管她对季泽的本性十分了解，仍然向他倾诉苦恼，祈求感情。

“我就不懂，我有什么地方不如人?我有什么地方不好?……难不成我跟了个残废的人，就过上了残废的气，沽都沾不得?”她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子象两只铜钉把她钉在门上—玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。

这幅画像是禁锢在传统的深宅大院里的所有女人的定格像。

(季泽)心里也动了一动。

可是那不行。

玩尽管玩.他早抱定了宗旨不惹自己家里人，一时的兴致过去了，躲也躲不掉，踢也踢不开.成天在面前，是个累赘。

……她也许是豁出去了，闹穿了也满不在乎。

他可是年纪轻轻的，凭什么要冒这个险?他侃侃说道:“二嫂，我虽年纪小，并不是一味胡来的人。

”七巧对姜季泽的想法只能是妄想。

对季泽来说，与七巧的调情，只不过是他玩的无数游戏之一，想寻求快乐，外面有的是青楼女子，家里的女人归根到底是保证“纯种”的工具。

试图逾越“制度”所规定的界线的七巧对季泽是危险的。

这时，姜家的浪荡公子摆出一副正人君子面孔，叫声“嫂子”，以提醒各自在“家里”的身分，以人伦为武器拒绝了七巧。

述事者直驱季泽的内心，道出他的真实想法，将他的内心世界和外在表象同时明示给读者，将季泽的欺骗性暴露无遗。

（三）真与假十年后，婆婆和丈夫去世，分家后的七巧带着两个孩子搬到租借的房子里，成为一家之主。

数月后，季泽来访。

两人第二次的交锋是本文前半部的高潮。

七巧看见“满面春风”寒暄的季泽，“疑惑他是来借钱的，加意防备着”，故意把话岔开。

不料，季泽却向七巧诉起衷肠，说自己和妻子合不来，拼命在外头玩，都是为了七巧，以前只是碍着家里人多眼杂，不得不管着自己。

七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天!可不是，这半辈子已经完了-—花一般的年纪已经过去了。

人生就是这样的错综复杂，不讲理。

当初她为什么嫁到姜家来?为了钱么?不是的，为了要遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相爱。

意想不到的幸福，使七巧一时迷惑，如陷梦境。

看着季泽的眼睛，七巧的头脑中紧张地斗争起来。

他难道是哄她么?他想她的钱—她卖掉她的一生换来的几个钱?这一转念便使她暴怒起来。

就算她错怪了他，他为她吃的苦抵得过她为他吃的苦么?好容易她死了心了，他又来撩拨她。

她恨他。

“他还在看着她”，十年来的思恋使七巧的心急剧地动摇着。

就算他是骗她的，迟一点发现不好么?即使明知是骗人的，他太会演剧了，也跟真的差不多罢。

十年前，拒绝了自己爱的季泽，十年后来向自己求爱。

什么原因引起这奇迹般的逆转呢?在明争暗斗的大家庭生活的十几年，教会了七巧猜疑。

七巧很清楚，十年前的自己与现在的自己根本的不同点是如今掌握了财权。

无疑，七巧爱着这个男人，问题是，这男人爱自己么?他果真是来求爱的么?还是以“爱”为武器来骗钱的呢?他究竟是爱人呢?还是敌人?在紧张的心灵格斗中，七巧向爱倾斜，虽怀疑是谎言。

也准备接受这“假爱”了。

这时，一个阴影袭上心头，立刻又使心的倾斜改变了方向。

不行!她不能有把柄落在这厮手里。

姜家的人是厉害的，她的钱只怕保不住。

她先得证明他是真心不是。

这一处是文本的又一个关键。

傅雷解读为七巧“为了黄金拒绝一了所爱的男人”。

夏志清也表示了同样的见解:“她这几年来，不断的等待、不断的算计，早就把自己套在金锁里面，不论真爱假爱，她都不能接受”。

然而、制止七巧投身于“爱”的，是姜家这个巨大的阴影，是家长的权力，家长的法。

强制对丈大亡灵忠实的“法”象枷锁般地束缚着七巧。

七巧明知姜家的钱虽暂时由自己掌管，但并不属于自己。

自己只不过是姜家未成年儿子一时的财产管理人，要确保这个资格必须铬守“妇德”，即寡妇的贞操。

一旦失足、不仅钱会被姜家立刻收回，自己还会遭到惩罚。

“妇德”和“金钱”是拧成一体的双重伽锁，紧紧地捆着七巧。

要与“姜家的法”对抗，成全自己的家，前提条件是，必须证明季泽是姜家的叛逆之子。

这时，考察季泽的爱是真是假就性命攸关，而爱的试金石不是别的正是“金钱”。

七巧改变话题，用信任的口气向季泽询问起房产、田地的处理方法。

季泽“果然回答得有条不紊，显然他是筹之已熟的。

”季泽的目的暴露了，他是为钱而来的，面对这个事实，七巧怒不可遏。

她将手里的扇子向季泽头上掷去“……你拿那样的话来哄我——你拿我当傻子——”七巧一头挣扎，一头叱喝着，然而她的一颗心直往下坠——她很明白她这举动太蠢——太蠢……七巧没有上季泽的当，保住了维系生存的金钱。

但就在这一瞬间，她意识到已失去了比生命更珍贵的东西。

季泽扬长而去。

临行时吩咐佣人请医生给七巧看病，强行给七巧贴上了“疯子”(病人)的标签。

曾多少回，“为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。

”“她的爱给了她无限的痛苦。

单只这一点，就使他值得留恋。

”这是七巧一生唯一的爱，已浸透她的生命，成为生命的意义。

慌乱中七巧责备自己:今天完全是她的错。

他不是个好人，她又不是不知道。

我要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。

她为什么要戮穿他?人生在世，还不就是那么一回事?归根究底，什么是真的，什么是假的?何等悲哀！女人获得爱，必须接受男人的不爱，明知是假爱也得装糊涂，而接受后的结果只会更加悲惨。

别无选择，七巧毫不犹豫地拒绝了假爱，捍卫了自己的真爱。

也在这同时，爱的对象弃她而去，永不复来。

真心后悔着的七巧赶到窗边追寻那正在消逝的身影。

季泽正在弄堂里望外走，长衫搭在臂上，晴天的风象一群白鸽子钻进他的纺绸裤衫里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。

永不再来的瞬间，环绕着所爱人的身体的是晴天的风，是七巧的意念，白鸽子般地自由自在地飞翔，晴天的风般地自由自在地爱抚他，是七巧的最高憧憬。

这可望不可即的画面终于消逝，幻灭了一生的梦。

过了秋天又是冬天，七巧与现实失去了接触。

虽然一样使性子，打丫头，换厨子，总有些失魂落魄的。

七巧的灵魂死了，“女性”七巧死了。

（四）母亲与女儿取代七巧身上的“女性”的是“父亲的影子”，七巧溶入姜家的秩序，成为货真价实的“姜家的母亲”。

作品的后半以“父亲的影子”七巧和儿子、女儿的纠葛为中心展开。

分家后七巧掌管一家的经济实权时，儿子长白十四岁、女儿长安未满十三岁。

两人“身材瘦小，看上去才七八岁”，“薄薄的两张白脸”“纸糊的人儿似的”。

在瘦弱幼小的孩子面前，七巧是父权的代理人。

成为姜家“二房”独撑门面的家长七巧，不仅忠实地继承姜家的教育传统。

还变本加利，对男孩和女孩施行完全不同的教育。

对于父亲的继承人，迟早要成为真正的“家长”的儿子放任不管，一味地对同性的女儿行使权力。