引进综艺节目的文化内涵分析——兼论我国综艺节目的创新
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径——以《快乐大本营》为例
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要：综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代，传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施，探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词：娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来，经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位，但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年，《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初，《快乐大本营》形式与晚会相似，几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年，《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动，让栏目走出演播厅，走向户夕卜。
从2004年开始，栏目将视角对准普通观众，逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来，节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来，《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版，但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格，形成“明星聚会式综艺”模式，再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年，电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展，力求打造出更多优质电视综艺节目。
我国“慢综艺”真人秀节目的发展与创新浅析
我国“慢综艺”真人秀节目的发展与创新浅析1. 引言1.1 慢综艺节目的概念慢综艺节目是指在快节奏社会中追求慢生活方式的一种电视节目类型，其核心理念是让观众在繁忙的生活中找到放松与愉悦，享受慢节奏的生活品质。
这类节目通常采用自然、轻松、温暖的风格，营造出一种舒适宜人的氛围，让观众可以在观赏的过程中感受到身心的放松与愉悦。
慢综艺节目强调对生活的细致观察和品味，以及对人情味、真实性的追求，力求打破电视娱乐节目的表面化和功利化，提供给观众更加深入、真实的体验。
通过展现生活中普通人的故事和情感，慢综艺节目传递了一种平和、亲切、温暖的情感，引领观众重新审视生活中的美好事物。
慢综艺节目的出现填补了快节奏生活中人们内心深处对慢生活的向往和渴望，为电视节目的多元化发展提供了新的方向和可能性，受到广大观众的喜爱和追捧，成为当下电视娱乐领域的一大亮点。
1.2 慢综艺节目的流行背景慢综艺节目在流行背景下迎合了观众的需求，对社会的影响也逐渐显现。
观众对于快餐式节目的审美疲劳，导致他们更加追求具有深度和情感共鸣的节目。
慢综艺节目在制作上更加注重品质和内涵，对选题、导演、剪辑等方面都进行精细的把控，大大提升了节目的品质和观赏性。
这种创新性的节目制作方式也得到了广大观众的认可和喜爱，为慢综艺节目的发展奠定了基础。
慢综艺节目在当前社会的背景下蓬勃发展，将成为未来真人秀节目的新风向标。
2. 正文2.1 我国慢综艺节目的发展历程我国慢综艺节目的发展历程可以追溯到近几年前的一些尝试。
最早可以追溯到2015年《向往的生活》的推出，这档节目以普通人生活为主题，通过明星与普通人的互动展现情感与生活，引发了广泛的关注与讨论。
随后，2016年播出的《芝麻开门》也探索了慢综艺的模式，将相对平淡的生活场景进行了情感化加工，赢得了不少粉丝的喜爱。
2017年至今，慢综艺节目逐渐增多，如《亲爱的客栈》、《中餐厅》等节目各具特色，通过对生活细节的展现，让观众感受到真实、真诚的情感交流，引导人们重新审视生活、家庭、友情等价值。
电视综艺节目的文化分析
电视综艺节目的文化分析随着电视媒体的不断发展，电视综艺节目成为了观众们喜爱的一种节目形式。
本文将通过对电视综艺节目的文化分析，探讨综艺节目在当代社会的地位、作用以及其与文化传播的关系。
关键词：电视综艺节目、文化、传播在当今社会，电视综艺节目已经成为人们日常生活中的重要组成部分。
从选秀节目到才艺展示，从家庭游戏到户外冒险，综艺节目的形式多样，内容丰富，吸引了大量观众的和喜爱。
电视综艺节目不仅为观众带来了娱乐和放松，还传递了各种文化价值观和社会信息。
因此，对电视综艺节目的文化分析具有重要意义。
电视综艺节目作为当代社会的重要文化现象，反映了社会的多元文化和价值观。
综艺节目的内容涵盖了音乐、舞蹈、戏曲、体育、科技等多个领域，为观众提供了多样化的文化体验。
综艺节目还是一种文化传播的手段，通过各种形式的节目，传播了中国的传统文化和现代文化，加强了国内外文化交流。
电视综艺节目在文化传播方面具有很大的影响力。
综艺节目可以通过其独特的娱乐形式，让观众在轻松愉悦的氛围中了解各种文化。
例如，一些音乐类综艺节目不仅可以让观众欣赏到各种风格的音乐，还能让他们了解不同国家和地区的文化和风土人情。
综艺节目可以传递积极向上的价值观和社会正能量，引导观众的审美和价值取向。
例如，一些才艺展示节目中的优秀选手通过自己的努力和拼搏，传递了积极向上的人生态度和乐观向上的生活理念。
电视综艺节目作为一种大众文化现象，既具有商业性又具有文化性。
商业性表现在综艺节目为了迎合市场需求和观众口味，不断创新形式和内容，吸引更多观众的和参与。
而文化性表现在综艺节目传播了各种文化价值观和社会信息，反映了社会的多元文化和精神面貌。
正是这种商业性和文化性的完美结合，才使得电视综艺节目成为当代社会的一个重要组成部分。
电视综艺节目作为一种大众文化现象，具有多种社会功能和文化价值。
它既可以为观众带来娱乐和放松，又能够传递积极向上的价值观和社会正能量，反映社会的多元文化和精神面貌。
电视综艺节目的创新研究
电视综艺节目的创新研究一、概述随着媒体技术的飞速发展和观众审美需求的日益多元化，电视综艺节目作为大众文化的重要组成部分，其创新性与影响力逐渐显现。
电视综艺节目的创新研究，旨在探讨如何在保持节目核心价值和传统优势的基础上，通过创新策略，提升节目的观赏性和传播效果，满足观众日益增长的文化需求。
近年来，我国电视综艺节目在创新方面取得了显著进展，涌现出一批形式新颖、内容丰富、影响力广泛的节目。
这些节目不仅在传统媒体领域取得了较高的收视率和口碑，也在新媒体平台上获得了广泛的关注和传播。
与此同时，也暴露出了一些问题，如节目同质化严重、缺乏创新意识、观众审美疲劳等。
对电视综艺节目的创新研究显得尤为重要。
本文将从多个维度对电视综艺节目的创新进行研究，包括节目内容、形式、技术、传播策略等方面。
通过深入剖析成功的创新案例，总结其创新策略和经验教训，以期为电视综艺节目的未来发展提供有益的参考和借鉴。
同时，本文也将关注当前电视综艺节目创新面临的挑战和困境，探讨如何通过创新突破瓶颈，实现节目的可持续发展。
1. 电视综艺节目的发展历程概述电视综艺节目的发展历程是一部波澜壮阔的史诗，它随着电视技术的飞速发展和普及，从最初的简单形态逐渐演化为今天的多样化、创新化的综艺盛宴。
回顾其历史，我们可以看到综艺节目如何从单一的音乐舞蹈表演，逐步扩展到涵盖游戏、访谈、竞技、才艺展示和真人秀等多种元素。
早期，电视综艺节目主要以音乐和舞蹈表演为主，如美国的“The Ed Sullivan Show”和英国的“Top of the Pops”，这些节目以其精彩的艺术表演吸引了广大观众的眼球。
随着电视技术的不断发展和观众需求的日益多样化，综艺节目开始尝试引入游戏和访谈环节，如“Guessing Game”和“Name That Tune”，这些创新性的尝试极大地提升了观众的参与感和互动性。
进入20世纪60和70年代，综艺节目的形式和内容进一步创新，出现了以情感和喜剧为主题的综艺节目，如“The Carol Burnett Show”和“The Muppet Show”。
综艺节目中的文化创新
综艺节目中的文化创新综艺节目一直以来都是大众娱乐的重要形式，而文化创新则是吸引观众的关键所在。
综艺节目中的文化创新不仅是对文化传承的一种促进，更是对文化创意产业的推广。
下面我们从节目内容、形式等多个方面，探讨综艺节目中的文化创新。
一、节目内容的文化创新综艺节目的内容更多的是面向大众的，因此，文化元素的融入对于吸引观众有着极大的帮助。
例如，热播综艺节目《中国好声音》中，选手们不仅是实力派，而且一些选手还代表了他们所在地域的音乐文化。
这种文化元素的融入不仅很好地体现了中国传统文化特色，更让观众们感受到了各个地方的独特魅力。
而另一方面，一些真人秀节目也很好地将文化元素融入到了节目中。
例如，《向往的生活》中，嘉宾们共同生活在农村里，亲近大自然、感受生活，这不仅是对于“生态文明”的倡导，更是对于传统农业文化的传承。
通过这种形式，观众们能够体会到生活的乐趣，对于传统文化的传承也有了一定的促进作用。
二、节目形式的文化创新综艺节目中，节目形式也可以被很好地运用来体现文化创新。
例如，一些综艺节目采用了中国传统文化元素，例如《快乐大本营》中不同嘉宾为中国传统节日进行的活动，如粽子制作、端午节龙舟比赛等等。
这种形式的增加，不仅是对于中国传统文化的一种推广，更是对于观众身份认同的一种抬高。
同时，传统的休闲活动和新潮的节目形式相结合，更容易吸引年轻观众。
另一方面，一些综艺节目还通过对于舞美和编导的改良，来增加文化元素的体现。
例如，《我是歌手》中，演唱环节常常带有中国传统音乐乐器的伴奏，让观众不再感受到传统民乐的“老旧”，更能感受到“怀旧”的氛围。
除此之外，一些节目在编导的处理上也极具文化创新，例如《国家宝藏》，将历史、文化和现代技术相结合，呈现出了一种文化大观园的风貌。
这样的节目有利于折射国家文化底蕴和当代文化形态，为观众们打开了一扇文化视野。
三、制作理念的文化创新除了节目内容和节目形式的创新外，节目制作理念的创新也非常重要。
浅析我国网络综艺节目的创新——以《明星大侦探第四季》为例
收稿日期：2019－01－25作者简介：李婕，女，上海理工大学出版印刷与工艺设计学院编辑出版专业，主要从事编辑出版研究。
浅析我国网络综艺节目的创新———以《明星大侦探第四季》为例李婕（上海理工大学出版印刷与工艺设计学院，上海200092）摘要：随着社会经济结构的转型、人民生活水平的提高，文化产业发展的重要性愈来愈突出，尤其是互联网文化产业的飞速前进，为社会经济的发展和人们精神生活的满足带来了强大的驱动力。
在诸多互联网文化产品中，网络综艺产品受众面较广、传播影响力较大、发展势头较好，成为本文研究的重点。
虽然现在网络综艺产品花样百出、数量众多，但是在繁荣的景象下，网络综艺市场依然存在原创匮乏、内容“三俗”、文化含量低、同质化严重、制作粗制滥造等问题，阻碍了进一步发展，因此，网络综艺产品的创新之路势在必行。
本文在阐释文化产品创新的积极作用的基础上，结合网络综艺产品的现状及存在的问题，从理论创新、内容创新、形态创新三个方面提出了一些创新建议，然后结合《明星大侦探第四季》这个具有代表性的综艺节目的创新状况进行了案例分析，具体说明了如何运用创新理论进行实践。
关键词：网络综艺节目；创新；文化产品中图分类号：G222文献标识码：A文章编号：1672－8122（2019）03－0114－04一、研究背景我国正在步入信息时代，社会的经济结构和消费结构都发生了变化，文化消费对宏观经济的贡献逐步提高，人们在满足了物质需求之后，迫切地需要多元的文化产品来丰富精神文化生活，文化互联网产业应运而生，为社会经济的发展和人们精神生活的满足带来了强大的驱动力。
近年来，在众多互联网文化产品中，网络综艺迅速发展，脱颖而出，与电视剧、电视综艺、新闻等媒介展开了激烈的竞争。
由于移动互联网技术的发展、网络综艺产品数量的大爆发，网络综艺的发展模式也日益引起人们的关注。
本文试图在明确网络综艺产品面临的困境和发展问题的基础上，拟以“浅析我国网络综艺节目的创新”为主题，以《明星大侦探第四季》的具体案例为突破口，期望寻找到网络综艺产品发展创新的新途径，为网络综艺节目创新实践等方面做出有益探索，为文化互联网产业的发展提供支持。
文化类综艺节目的创新路径探析——以《故事里的中国》为例
文化类综艺节目的创新路径探析——以《故事里的中国》为例在制作文化类综艺节目时，节目内容的品质和深度尤为重要。
随着国家对传统文化的重视以及人们对历史、地域文化的热爱，文化类综艺节目愈发受到欢迎，占据着重要的地位。
文化类综艺节目不仅可以满足观众的娱乐需求，让节目具有趣味性；同时也是传递文化信息、传承历史和提高观众文化素养的重要途径。
然而面对众多的文化类综艺节目，如何创新、如何破圈是现在所面临的难题之一。
文化类综艺节目《故事里的中国》于2019年播出第一季，到2023年已经播出第三季。
《故事里的中国》通过演员表演与戏剧形式相结合，以人物故事为线索，通过演绎经典名篇、重现历史场景、讲述时代传奇等方式展现中华优秀传统文化，为大众呈现了一个有趣、有料、有情怀、有温度的节目。
该节目自播出以来，收视率一直居高不下，成为了一档备受欢迎的文化类综艺节目。
1.《故事里的中国》节目内容的创新策略1.1 立足文化经典，讲好中国故事优秀传统文化是中华民族的“根”和“魂”，是中华民族生生不息、发展壮大的丰厚滋养。
《故事里的中国》将优秀传统文化内容融入故事中，把中国故事、中国精神传递给观众。
节目通过对历史人物和历史事件的呈现，弘扬了爱国主义精神。
《故事里的中国》自开播以来，得到了观众一致好评，节目收视节节攀升。
每一季的每一期节目都有不同的主题内容，从不同角度诠释了中华民族的传统文化精神。
《故事里的中国》在制作中注重深入挖掘中国历史和传统文化中的丰富资源和内涵，将历史和文化有机结合，形成了独特的视角和风格。
在节目中可以看到许多历史文物、建筑和传统绘画等元素的运用。
节目通过经典名篇、历史场景、历史人物等方式呈现中华优秀传统文化，旨在弘扬中华优秀传统文化，让广大观众深入了解中华民族的文化传统和精神内涵。
节目在演绎经典名篇时，通过演员的表演，将故事情节、历史人物等融入到经典名篇中，从而让观众感受到故事背后的精神内涵。
同时，节目通过重现历史场景，再现历史故事中的经典片段和历史人物，让观众对历史故事和历史人物有了更深层次的了解。
浅谈综艺节目的引进与本土化创新
浅谈综艺节目的引进与本土化创新作者：任一丹陈国豪郑芬芬来源：《广告大观》2019年第08期摘要：综艺类节目在我国一直是一道轻松的“甜点”，人们茶余饭后，打开一档综艺节目得以放松，自21世纪以来，近20年，受各种因素的影响，综艺节目的发展由稳到增，再到如今已经进入深层次的、更加注重内容、更加具有针对性的创作模式。
这其中既有政治因素的干预，也有广大媒体人对行业的深层次思考，笔者将回顾20年间综艺节目的重大发展历程，浅谈综艺节目的引进与本土化创新。
关键词：引进;文化;创新一、综艺节目的兴起综艺节目在我国内地的出现时间较晚，在中国，最早的综艺节目出现在香港和台湾地区，比较有名的例如香港无线电视的《欢乐今宵》（1967—1944）等。
内地地区在20世纪80年代才逐渐兴起，影响力较大的两档节目是《正大综艺》和《综艺大观》，正是这两档节目，打开了中国内地综艺节目的大门。
之后的中国综艺如雨后春笋般拔地而起，各式各样的综艺节目层出不穷，但总体上以歌舞类、游戏类、益智类为主。
二、选秀类节目诞生2003年，湖南卫视引进《美国偶像》海选的概念，正式推出《超级男声》。
《超级男声》是一档大型的无门槛音乐选秀活动，这档节目在“海选”中舍弃了灯光、舞台、音响的元素，把参赛者最真实的一面和最原始的状态展现在观众面前。
满足了观众的“窥视”心理，也吸引越来越多的普通人参与的活动中。
紧接着，2004年，湖南卫视推出《超级女声》迅速蹿火，在全国范围内新起一股选秀热潮，与此同时，超女还创造了一门选修经济学，当时的经济和媒体界把湖南卫视称为“选秀经济学”的创始人。
伴随着超男超女带来的热潮，愈来愈多的选秀类节目层出不穷，并在2007年达到高峰。
数量的增加带来的却是质量的低下，直到发展成为停播整改的地步，与此同时广电总局出台相关文件，对选秀类节目进行整改。
随着互联网的发展，网络综艺出现，各大网络播放平台纷纷推出自己的综艺科目，从爱奇艺推出的《中国有嘻哈》大火，到由腾讯出品的《明日之子》、《创造101》，综艺节目再次露出良好的发展势头，这样的好势头也意味着快要进行整改。
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关键词 ：综艺节 目；海外版权 ；文化 内涵；节 目创新
编码 ”完 美地 气 。选手们 的 自由发挥 、评委的包容 ，这 在 大众 传播 理论 中， “ 娱乐 ”是 大 观 与价值 观通 过节 目的 “
的《 综 艺 大 观 》、上 海 电视 台 的 《 五 星 目又蕴含着 怎样 的文化价值 。 们 的心理 ，拉近 了他们 与节 目的距离。 奖合 成 大擂 台 》，都 给 当时 国 内稍 显 闭 １ 《 中国达人秀 》：尊重和鼓 励每一个 自由和包容 是培养创新 精神 的土壤 ， 塞 的受 众带 来很 大 的新鲜感 ，也 引发 了 平凡的梦想 这 一点 ，体现 在 了美 国社会 的发展 历程 也 同样体 现在 了 “ 达人 秀”的舞台上 。 收视 热 潮。而 之后 仿 自西方 的各类 选 秀 《 中国达人秀 》 的原版是《 英 国达 人 》 中， 节 目如 《 我 型我 秀 》 《 超级 女声 》等更 和 《 美 国达人 》，因此 ，这 档节 目的 中 真 正 引爆 “ 达人 秀 ”收视 率 的 ，是 选手 是 影响 了一 代年 轻人 。但 随着受 众对 老 国版 也很 自然 地具有 了强 烈 的当代 西方 们 层 出不 穷 的创意 和五 花八 门 的表演 。 牌 综艺 节 目逐渐 产生 审美 疲劳 ，选 秀类 文化 ，特别 是美 国文化 的色 彩。美 国文 水 底 世界 的变 脸 、带 着百 万伏 电压 跳 的 节 目的版权 纠纷 官 司渐增 ，我 国的综 艺 化 中的一些核心精神和价值观 ，如 自由、 闪 电舞 、由 １ ０个机器 人编排 演出 的 “ 机 节 目发展似乎又 陷入 了泥潭 。 包 容、突 出个 性 、敢 于创 新 等 ，在 节 目 械舞 ” ，这些 达 人 的表演 令观 众 和评 委 为 了走 出 困境 ，上海 文广 （ 以下 简 中得到 了淋漓尽致的体现 。 大 呼过瘾 ，并且 深深 折服 于他 们 的精 彩 看 了他们的表演 ， 不禁让我们深思 ， 称Ｓ ＭＧ）于 ２ ０ １ ０年 大 胆 尝 试 ，从 英 国 参加 《 美 国偶像 》 的华裔选手孔庆翔 ， 创意。
连 续 三季 打破 了 中国电视 综艺 节 目收视 的综艺 节 目。自由和包容也 对 个性 的尊 重 。 《 中 国达人 秀 》发掘 出 节 目， 《 中 国达人秀 》不再将选秀 内容进 观 众视 觉 上 的享受 ，也在 潜移 默化 中，
引进综艺节 日的文化 内涵分析
兼论我国综 艺节 目的创 新
施 晓亮
（ 作 者单位 ：上海交通大学媒体 与设计 学院 ）
摘
要 ：近年来，一些引进 自海外的综艺节 目在 国内电视 市场大获成功 ，甚至掀起 了各地卫视 引进海外版权 节 目的热潮，此现
象及 其原 因均引人 深思。本 文从文化 角度入手 ，借 《 中国达人 秀》 《中国好声音 》和 《 爸爸 去哪 儿》三档热播 节 目深入分析 了其 中 所蕴含的文化 内涵 ，同时通过对 节 目内容、形式的解析 揭示 了这 些文化 内涵打动观众、 引起共鸣的机理。本文还进一步指 出，我 国
被包容 ，也 渴望 自己心 中小小 的梦想有一 电视 人将 眼光 瞄准 了海 外 的同行 。早期 爸 去哪 儿 》这三个 大获 成功 的综 艺节 目 引进 的综 艺节 目不 乏成 功之 作 ，如 央视 是 如何 得到 我 国受众认 同的 ，而 这些 节 天可 以实现 ，而 “ 达人秀 ”恰恰迎合 了他
一
最高 ，最受 欢迎 的一 项 。为 了满足 广大 功 的最 重要 原 因。 因此 ，我们 不妨 分 析 的受众绝大多数是平凡人 ，都要面对 Ｉ ３ 常
受众对 于娱乐 综艺 节 目的需 求 ，我 国 的
一
下《 中国达人秀 》 《 中国好声音 》 《 爸 生活中的种种压力 ，他们渴望 自由，渴望
同 了 释放 个 性 ，勇敢 表现 自我 的 可 贵 。
纪 录 ，成为 中 国省级 卫视 中最 具影 响力 同样得到 了体现。不 同于以往 的其他选秀 了普通 百姓 中 的无穷 创造 力 ，不 仅带 给
开 启 了我 国综 艺节 目引进 海外 版权 的时 行 限定 ，无论参赛选 手有何特长 ，都可 以 使 习惯 于温 良谦 卑 ，压 抑个 性 的 国人 认 代 。相较 于 ２ Ｏ年前 ，现在 的受众 早 已过 上 台展 示 ，只 要 获 得评 委 和观 众 的认 可 ，
Ｆ ｒ ｅ ｍａ ｎ ｔ ｌ ｅ Ｍｅ ｄ ｉ ａ 公 司 引 进 《英 国达 人 》 五 音不 全 ，舞 姿滑 稽 ，但 是仅 仅 因为他 长期 以来 ，国人一 直被诟病缺 乏创 造力 ， 的 自信 心和 勇气 ，就打 动 了美 国的普 通 节 目版权 ，制作 播 出 了中 国版 的 《中国 然而事实证 明，我们 缺乏的不 是创 造力 ， 达人 秀 》， 此举 大获成 功。《 中国达人 秀 》 大众 ，成为家喻户 晓的明星 。 而 是缺少 一个 自由和 宽容 的舞 台 ，缺 少
众 媒介 的重 要 功能 之一 ，而在媒 介所 能 传 递给 受众 ，让受 众在 “ 译码 ”之 后正
一
切都会反复给 电视机前 的受众提供这样
是 电视节 目成功 的关键 ， 种 暗示： 这是一个 属于普通大众的舞 台 ， 提供 的样式 繁 多 的娱乐 产 品中 ，电视综 确解读并认 同， 艺节 目无 疑是 受众 覆盖 面最 广 ，接 受度 也 是 《中国达 人秀 》这样 的节 目获 得成 这是一个属 于普通大众 的节 目。综艺节 目