人物的外貌神态描写

唇若涂朱，睛如点漆，面似堆琼。有出人英 武，凌云志气，资禀聪明。仪表天然磊落，梁山 上端的夸能。益州古调，唱出绕梁声，果然是艺 苑专精，风月丛中第一名。听鼓板喧云，笙声嘹 亮，畅叙幽情。棍棒参差，揎拳飞脚，四百军州 到处惊。人都羡英雄领袖，浪子燕青。 燕青《水浒传》（施耐庵）
面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀 裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒 时而若笑，即嗔视而有情；面如敷粉，唇若 施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风韵 全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。 贾宝玉《红楼梦》（曹雪芹）
郭襄眼前登时现出 一张清癯俊秀的脸孔， 剑眉入鬓，凤眼生威， 只是脸色苍白，颇显憔 悴。杨过见她怔怔的瞧 着自己，神色间颇为异 样，微笑道：“怎么？” 郭襄俏脸一红。低声道： “没甚么。”心中却说： “想不到你生得这般俊。 杨过《神雕侠侣》 （金庸）
白缎伞下，八阿哥一身月白长 袍，袍摆随风而舞，面色温润如暖 玉，身姿淡雅若新月。人人都在这 电闪雷鸣、风雨交加的阴暗中带着 几丝狼狈，可他却如暗夜中的一株 白莲，遗世独立，纤尘不染。旁虽 有十四相伴，唇角甚至还含着丝浅 笑，可飞扬的衣袂间彷佛披拂了天 地所有的寂寞，胜雪的白衣下集敛 了人间所有的寒冷。 八阿哥《步步惊心》（桐华） 这个如玉一般的男人，如玉一般俊美，如玉一般温润，如 玉一般含蓄，也如玉一般冰冷。——《步步惊心》原文
描写——用色彩鲜明、立体感强、 生动形象的文字语言把表述对象的状态 生动、具体地描绘出来，给人以栩栩如 生、身临其境之感。它是一种“形神兼 备”的表述方法，是记人、叙事、写景 类文章的主要表述方法面描写
人物描写 景物描写 场面描写
描写内容
洛神的翩若惊鸿，玉环的面如芙蓉，西子的沉 鱼落雁，昭君的落雁之姿……文字承载和延续了 如许美丽的红颜。莺莺的临去秋波，十娘的含恨 决绝，丁香般惆怅的目光，水莲花似的娇羞…… 表情透露和记录的是心的流波。可是一朝春去红 颜老，花落人亡两不知。而让刹那芳华以及转瞬 即逝的表情凝固为灵魂，并延伸为永恒之美的， 是文字。文字独有的优越性在于它所内蕴的想象 空间是如此的巨大，让读者在虚与实之间，完美 了只属于自己的感悟，捕捉到只属于那一瞬间的 灵动与神采。
段誉登时全身一震，眼前所见，如新月 清晕，如花树堆雪，一张脸秀丽绝俗，只是 过于苍白，没半点血色，想是她长时面幕蒙 脸之故，两片薄薄的嘴唇，也是血色极淡， 段誉但觉她楚楚可怜，娇柔婉转，哪里是一 个杀人不眨眼的女魔头？ 木婉清 《天龙八部》（金庸）
其时朝阳初升，两人迎着日光，控辔徐行。 那少女头发上、脸上、手上、衣上都是淡淡的阳 光。清军官兵数万对眼光凝望着那少女出神，每 个人的心忽然都剧烈跳动起来，不论军官兵士， 都沉醉在这绝世丽容的光照之下。两军数万人马 箭拔弩张，本来血战一触即发，突然之间，便似 中邪昏迷一般，人人都呆住了。只听得当啷一声， 一名清兵手中长矛掉在地下，接着，无数长矛都 掉下地来，弓箭手的弓矢也收了回来。军官们忘 了喝止，望着两人的背影渐渐远去。 香香公主《书剑恩仇录》（金庸）
对比突现 形象鲜明
通过某个人物今昔外貌的不同或两个以上 人物彼此外貌差异的对比，来突出人物性格的 变化和命运的发展，突出主要人物形象特征的 方法。
——人物描写之刻绘外貌、神态
外貌、神态描写的要求
根据表达主题的需要，抓住特征， 绘形传神，刻画性格，显示灵魂，不能 眉毛胡子一把抓。
外貌、神态描写一般方法
运用修辞手法
借助他人眼睛 简笔勾勒特征 寄托作者褒贬爱憎 反复呈现 对比突现 一唱三叹 形象鲜明
鲁迅的 “画眼睛”技巧——
“画眼睛”是描写人物外貌神态的关键。需要 着重指出的是：“画眼睛”，这是比喻的说法， 并不意味着描写人物外貌非得画眼睛不可。鲁迅 所说的“画眼睛”的意思是：善于细致地精确地 描绘人物外貌最富特征的部分，而舍弃与表现人 物性格和精神面貌无关的其它东西。写闰土，在 写眼睛的同时，也写到闰土的手：“那手也不是 我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂， 像是松树皮了。”反映了闰土生活的艰辛和痛苦。 写孔乙己却没有写眼睛，而是写他那件“又旧又 破的长衫”。
两弯似蹙非蹙罥烟眉，一 双似喜非喜含情目。态生两靥 之愁，娇袭一身之病。泪光点 点，娇喘微微。闲静时如姣花 照水，行动处似弱柳扶风。心 较比干多一窍，病如西子胜三 分。
翠翠在风日里长养着，把皮肤 变得黑黑的，触目为青山绿水，一 对眸子清明如水晶。自然既长养她 且教育她，为人天真活泼，处处俨 然如一只小兽物。人又那么乖，如 山头黄麂一样，从不想到残忍事情， 从不发愁，从不动气。平时在渡船 上遇陌生人对她有所注意时，便把 光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随 时皆可举步逃入深山的神气，但明 白了人无机心后，就又从从容容的 在水边玩耍了。 翠翠 （《边城》）