中国近现代音乐作品共28页
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中国近现代音乐声乐..
随着黄自、刘雪庵、赵元任等新一批音乐家的涌 现，中国的艺术歌曲创作打到了新的高度。他们的作 品采用的西洋音乐创作技法，并且融入了很多中国民 间音乐元素，相对于他们的前辈而言，这些音乐大师 的艺术歌曲具备了更强的艺术感染力。
中国早期艺术歌曲
赵元任
中国现代语言的先驱
是十始食石氏适氏使十氏市十氏嗜“ 事石识十室使石拾是狮适。时时狮石 。狮十狮拭侍室是十，市是，时，室 ”尸狮尸，拭。十狮恃。时适适誓诗 。尸。氏石石狮逝矢氏，十市食士 试，食始室室尸世势视适狮视十施 释实时试。湿，。，是施适狮狮氏 ， ， 。。， 迹话 便 每 遍 一 他 这 入 入 由 苏 江 贵 两 潼 ，用“大个一趟山东山、西，湖关 介当到半小口“海三东浙、再、， 绍地”个时气旅关省过江福从四由 名方一中，说行返，渤、建两川河 胜言地国“了”京最海安到广、南 古土，，走近，。后湾徽江绕云入 ， ” 单音故事 《施氏食狮 史》
学堂乐歌是指清末民初在学堂里教唱的歌曲。
学堂乐歌代表人物及作品
沈心工（1870-1947）
上海人，1902年留学日本， 考察音乐教育。创设了我 国较早的乐歌课，编写了 大量乐歌，流传广泛。
代表作：《体操》、《竹
马》、《黄河》、《铁匠》
等。
（1870～1947）
艺术教育家、一代高僧—李叔同
单击此处编辑母版标题 中国近现代声乐
样式
歌曲类别
根据声乐曲的艺术程度和风格特点及演唱方式， 又可以分为： 群众歌曲、艺术歌曲。
群众歌曲的歌词通俗易懂，内容大多与政治、 社会生活有关，它体现人民群众的理想愿望。 它的音域不宽，结构整齐，易于上口，具有群 众性。 《没有共产党就没有新中国》
中国早期艺术歌曲
赵元任
中国现代语言的先驱
是十始食石氏适氏使十氏市十氏嗜“ 事石识十室使石拾是狮适。时时狮石 。狮十狮拭侍室是十，市是，时，室 ”尸狮尸，拭。十狮恃。时适适誓诗 。尸。氏石石狮逝矢氏，十市食士 试，食始室室尸世势视适狮视十施 释实时试。湿，。，是施适狮狮氏 ， ， 。。， 迹话 便 每 遍 一 他 这 入 入 由 苏 江 贵 两 潼 ，用“大个一趟山东山、西，湖关 介当到半小口“海三东浙、再、， 绍地”个时气旅关省过江福从四由 名方一中，说行返，渤、建两川河 胜言地国“了”京最海安到广、南 古土，，走近，。后湾徽江绕云入 ， ” 单音故事 《施氏食狮 史》
学堂乐歌是指清末民初在学堂里教唱的歌曲。
学堂乐歌代表人物及作品
沈心工（1870-1947）
上海人，1902年留学日本， 考察音乐教育。创设了我 国较早的乐歌课，编写了 大量乐歌，流传广泛。
代表作：《体操》、《竹
马》、《黄河》、《铁匠》
等。
（1870～1947）
艺术教育家、一代高僧—李叔同
单击此处编辑母版标题 中国近现代声乐
样式
歌曲类别
根据声乐曲的艺术程度和风格特点及演唱方式， 又可以分为： 群众歌曲、艺术歌曲。
群众歌曲的歌词通俗易懂，内容大多与政治、 社会生活有关，它体现人民群众的理想愿望。 它的音域不宽，结构整齐，易于上口，具有群 众性。 《没有共产党就没有新中国》
《中国近现代音乐》课件
中国近现代音乐的传承与创新
传统音乐的传承与创新
总结词
传统音乐是中国音乐的重要组成部分， 其传承与创新对于中国音乐的发展具有 重要意义。
VS
详细描述
传统音乐在形式、旋律、节奏等方面具有 独特的艺术特点，是中国文化的瑰宝。在 传承过程中，应注重保留传统音乐的原汁 原味，同时结合时代特点进行创新，使传 统音乐焕发新的活力。
中国传统音乐在吸收西方音乐文化的 基础上，逐渐向近现代音乐转型。
近现代音乐的发展历程
萌芽期（1840-1919）
这一时期，中国音乐开始吸收 西方音乐文化，出现了一批新 音乐作品，如《春江花月夜》 等。
发展期（1920-1949）
这一时期，中国音乐在吸收西 方音乐文化的基础上，逐渐形 成了具有中国特色的音乐风格 ，出现了一批优秀的音乐家和 作品，如《黄河大合唱》等。
近现代音乐与其他艺术形式的结合
01
02
03
与舞蹈的结合
近现代音乐与舞蹈相互融 合，为观众带来了更加丰 富、立体的艺术体验。
与戏剧的结合
音乐在戏剧中扮演着重要 的角色，能够增强戏剧的 表现力和感染力。
与文学的结合
音乐与文学的结合能够让 文学作品更加深入人心， 提高文学作品的情感表达 和思想深度。
05
现代音乐的传承与创新
总结词
现代音乐在中国的发展迅速，其传承与创新 对于中国音乐走向世界具有重要意义。
详细描述
现代音乐在创作手法、音乐元素、表现形式 等方面具有更加多样化的特点，能够满足不 同听众的需求。在传承过程中，应注重借鉴 国际先进的音乐理念和技术，同时结合中国 音乐的特色进行创新，推动中国现代音乐的 国际化发展。
04
近现代音乐的影响与展望
传统音乐的传承与创新
总结词
传统音乐是中国音乐的重要组成部分， 其传承与创新对于中国音乐的发展具有 重要意义。
VS
详细描述
传统音乐在形式、旋律、节奏等方面具有 独特的艺术特点，是中国文化的瑰宝。在 传承过程中，应注重保留传统音乐的原汁 原味，同时结合时代特点进行创新，使传 统音乐焕发新的活力。
中国传统音乐在吸收西方音乐文化的 基础上，逐渐向近现代音乐转型。
近现代音乐的发展历程
萌芽期（1840-1919）
这一时期，中国音乐开始吸收 西方音乐文化，出现了一批新 音乐作品，如《春江花月夜》 等。
发展期（1920-1949）
这一时期，中国音乐在吸收西 方音乐文化的基础上，逐渐形 成了具有中国特色的音乐风格 ，出现了一批优秀的音乐家和 作品，如《黄河大合唱》等。
近现代音乐与其他艺术形式的结合
01
02
03
与舞蹈的结合
近现代音乐与舞蹈相互融 合，为观众带来了更加丰 富、立体的艺术体验。
与戏剧的结合
音乐在戏剧中扮演着重要 的角色，能够增强戏剧的 表现力和感染力。
与文学的结合
音乐与文学的结合能够让 文学作品更加深入人心， 提高文学作品的情感表达 和思想深度。
05
现代音乐的传承与创新
总结词
现代音乐在中国的发展迅速，其传承与创新 对于中国音乐走向世界具有重要意义。
详细描述
现代音乐在创作手法、音乐元素、表现形式 等方面具有更加多样化的特点，能够满足不 同听众的需求。在传承过程中，应注重借鉴 国际先进的音乐理念和技术，同时结合中国 音乐的特色进行创新，推动中国现代音乐的 国际化发展。
04
近现代音乐的影响与展望
中国近现代音乐
日本侵华后，1935年回国，积极参加抗日救亡运动，创作了大量战斗性的 脍炙人口的群众歌曲，并为进步影片《壮志凌云》、《青年进行曲》，话剧 《复活》、《大雷雨》等谱写音乐。
1938年任延安鲁迅艺术学院音乐系主任，并在“女大”兼课。教学之余， 创作了不朽名作《黄河大合唱》和《生产大合唱》等作品.《黄河大合唱》 演出后，轰动了整个延安。
在黄河两岸, 游击兵团, 野战兵团, 星罗棋布, 散布在敌人后面;
在万山丛中, 在青纱帐里, 展开了英勇血战! 啊,黄河! 你记载着我们民族的年
咳哟!划哟-… 划哟!冲上前!划哟!冲 上前! 划哟!冲上前!划哟!冲 上前! 咳哟!咳哟! 哈哈哈哈…… 我们看见了河岸, 我们登上了河岸, 心啊安一安, 气啊喘一喘. 回头来, 再和那黄河怒涛 决一死战!决一死战! 决一死战! 决一死战!
咳!划哟……
《黄河船夫曲》采 用了劳动号子的体 裁形式，展现了乌 云满天，惊涛拍岸， 船夫与暴风雨奋力 拼搏的生动形象。 表现了华夏子孙吃 苦耐劳和一定能到 达胜利彼岸的优秀 品质
热情颂歌，充满了博大、
劈成南北两面. 豪放的情怀。
黄河! 我们要学习你的榜样, 像你一样的伟大坚强. 这里, 我们要在你的面前,
献一首长诗, 哭诉我们民族的灾难.
黄河之水天上来, 排山倒海, 汹涌澎湃, 奔腾叫啸, 使人肝胆破裂!
它是中国的大动脉, 在它的周身, 奔流着民族的热血.
红日高照, !划哟…… 乌云啊,遮满天! 波涛啊,高如山! 冷风啊,扑上脸! 浪花啊,打进船! 咳哟!划哟…… 伙伴啊,睁开眼! 舵手啊,把住腕! 当心啊,别偷懒! 拼命啊,莫胆寒! 咳!划哟!咳!划哟! 咳!划哟!咳!划哟! 不怕那千丈波浪高如山! 不怕那千丈波浪高如山! 行船好比上火线, 团结一心冲上前! 咳!划哟!咳!划哟! 咳!划哟!咳!划哟!
1938年任延安鲁迅艺术学院音乐系主任，并在“女大”兼课。教学之余， 创作了不朽名作《黄河大合唱》和《生产大合唱》等作品.《黄河大合唱》 演出后，轰动了整个延安。
在黄河两岸, 游击兵团, 野战兵团, 星罗棋布, 散布在敌人后面;
在万山丛中, 在青纱帐里, 展开了英勇血战! 啊,黄河! 你记载着我们民族的年
咳哟!划哟-… 划哟!冲上前!划哟!冲 上前! 划哟!冲上前!划哟!冲 上前! 咳哟!咳哟! 哈哈哈哈…… 我们看见了河岸, 我们登上了河岸, 心啊安一安, 气啊喘一喘. 回头来, 再和那黄河怒涛 决一死战!决一死战! 决一死战! 决一死战!
咳!划哟……
《黄河船夫曲》采 用了劳动号子的体 裁形式，展现了乌 云满天，惊涛拍岸， 船夫与暴风雨奋力 拼搏的生动形象。 表现了华夏子孙吃 苦耐劳和一定能到 达胜利彼岸的优秀 品质
热情颂歌，充满了博大、
劈成南北两面. 豪放的情怀。
黄河! 我们要学习你的榜样, 像你一样的伟大坚强. 这里, 我们要在你的面前,
献一首长诗, 哭诉我们民族的灾难.
黄河之水天上来, 排山倒海, 汹涌澎湃, 奔腾叫啸, 使人肝胆破裂!
它是中国的大动脉, 在它的周身, 奔流着民族的热血.
红日高照, !划哟…… 乌云啊,遮满天! 波涛啊,高如山! 冷风啊,扑上脸! 浪花啊,打进船! 咳哟!划哟…… 伙伴啊,睁开眼! 舵手啊,把住腕! 当心啊,别偷懒! 拼命啊,莫胆寒! 咳!划哟!咳!划哟! 咳!划哟!咳!划哟! 不怕那千丈波浪高如山! 不怕那千丈波浪高如山! 行船好比上火线, 团结一心冲上前! 咳!划哟!咳!划哟! 咳!划哟!咳!划哟!
中国近现代的器乐作品欣赏
吕文成也是一位出色的演唱家子喉吕文成也是一位出色的演唱家子喉青衣的粤剧行腔自如吐字清晰圆润悠扬饮誉艺坛多次出国演的粤剧行腔自如吐字清晰圆润悠扬饮誉艺坛多次出国演出深受好评出深受好评年代首创钢丝二胡即高胡吕文成一生创作发表的吕文成一生创作发表的平湖秋月平湖秋月平湖秋月平湖秋月蕉石鸣琴蕉石鸣琴等广为流步步高步步高步步高步步高等广为流青衣他唱他唱春江花月夜春江花月夜民族管弦乐民族管弦乐原来是一首琵琶曲名原来是一首琵琶曲名夕阳箫歌夕阳箫歌亦名亦名浔阳曲浔阳曲
中国近现代器乐作品欣赏
《渔舟唱晚》（古筝曲）
《渔舟唱晚》的曲名取自唐代诗人王勃 在《滕王阁序》里：“渔舟唱晚，响穷彭 之滨”中的“渔舟唱晚”四个字。乐曲以 歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下， 晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜 悦欢乐情景，表现了作者对祖国美丽河山 的赞美和热爱。
二泉映月（二胡曲）
江南丝竹
中国传统器乐丝竹乐的一种，流行于江苏南部 和浙江西部，上海地区的丝竹音乐的统称。辛亥 革命以后，在上海地区得到较大的发展，相继成 立了“钧天集”、“清平集”、“雅歌集”、 “国乐研究社”等组织。经常演奏的曲目有《欢 乐歌》、《云庆》、《行街》、《四合如意》、 《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六 板》 8首，号称“八大名曲”。此外，《老六板 》、《快六板》、《霓裳曲》、《柳青娘》、《 鸽飞》、《高山》、《流水》、《叠层楼》等乐 曲也较流行。江南丝竹的乐队编制一般为7～8人， 少则3～5人。
江先渭
江先谓（1924~）出生山东威海。中国近现代作曲 家，演奏家。作有为数甚丰的民族器乐作品，对民间音 乐的整理研究有较大贡献。其作品风格清雅幽丽，余韵 悠长。其代表作《姑苏行》无疑是我国近现代民族器乐 作品的典范之作。 12岁因生活所迫，跟哥哥学艺，民族乐器吹拉弹打他 都能演奏。14岁随全家赴大连卖艺维持生活。1949年 参加革命，考入解放军文工团，专业从事文艺工作，现 为中国人民解放军前线歌舞团独奏演员。 他在民族乐器方面是位多面手，专业竹笛，主要靠自 学，自学习江南丝竹音乐的演奏风格，六十年代他采用 了江南民歌和昆曲音调为素材，创作并演奏了《姑苏行 》和《脚踏水车唱丰收》而初露笛坛。 江先渭曾在1959和1965年两次随中国艺术团先后到 过奥地利、苏联、波兰、印尼等国演出。
中国近现代器乐作品欣赏
《渔舟唱晚》（古筝曲）
《渔舟唱晚》的曲名取自唐代诗人王勃 在《滕王阁序》里：“渔舟唱晚，响穷彭 之滨”中的“渔舟唱晚”四个字。乐曲以 歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下， 晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜 悦欢乐情景，表现了作者对祖国美丽河山 的赞美和热爱。
二泉映月（二胡曲）
江南丝竹
中国传统器乐丝竹乐的一种，流行于江苏南部 和浙江西部，上海地区的丝竹音乐的统称。辛亥 革命以后，在上海地区得到较大的发展，相继成 立了“钧天集”、“清平集”、“雅歌集”、 “国乐研究社”等组织。经常演奏的曲目有《欢 乐歌》、《云庆》、《行街》、《四合如意》、 《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六 板》 8首，号称“八大名曲”。此外，《老六板 》、《快六板》、《霓裳曲》、《柳青娘》、《 鸽飞》、《高山》、《流水》、《叠层楼》等乐 曲也较流行。江南丝竹的乐队编制一般为7～8人， 少则3～5人。
江先渭
江先谓（1924~）出生山东威海。中国近现代作曲 家，演奏家。作有为数甚丰的民族器乐作品，对民间音 乐的整理研究有较大贡献。其作品风格清雅幽丽，余韵 悠长。其代表作《姑苏行》无疑是我国近现代民族器乐 作品的典范之作。 12岁因生活所迫，跟哥哥学艺，民族乐器吹拉弹打他 都能演奏。14岁随全家赴大连卖艺维持生活。1949年 参加革命，考入解放军文工团，专业从事文艺工作，现 为中国人民解放军前线歌舞团独奏演员。 他在民族乐器方面是位多面手，专业竹笛，主要靠自 学，自学习江南丝竹音乐的演奏风格，六十年代他采用 了江南民歌和昆曲音调为素材，创作并演奏了《姑苏行 》和《脚踏水车唱丰收》而初露笛坛。 江先渭曾在1959和1965年两次随中国艺术团先后到 过奥地利、苏联、波兰、印尼等国演出。
中国近现代音乐家及作品
中国近现代音乐家及作品：
1、冼星海
冼星海，祖籍广东广州府番禺县（现属广州市南沙区榄核镇），出生于澳门，中国近代著名作曲家、钢琴家，有“人民音乐家”之称，其作品中《黄河大合唱》最广为人知。
1926年入北京大学音乐传习所，1928年进上海国立音专学习音乐。
1929年去巴黎勤工俭学，师从著名提琴家帕尼·奥别多菲尔和著名作曲家保罗·杜卡斯。
1935年回国后，积极参加抗日救亡运动。
1938年赴延安，后担任鲁迅艺术学院音乐系主任。
1939年6月，加入中国共产党。
1945年10月因劳累和营养不良，他的肺病日益严重。
2、任光
任光（1900－1941），曾用笔名前发。
1900年出生于浙江省嵊州市（城关镇）。
中国近代音乐家、作曲家。
任光的《渔光曲》《大地进行曲》《王老五》《新莲花落》，特别是1936年创作的《打回老家去》等作品，反映了贫苦民众的真实情感，表现了革命群众豪壮坚毅的性格，创作风格进一步民众化、大众化。
3、郑律成
郑律成（1914年8月13日～1976年12月7日），原名郑富恩，出生于朝鲜（现韩国）全罗南道光州。
郑律成是中国近现代历史上继聂耳、冼星海之后又一位杰出的优秀作曲家、中国无产阶级革命音乐事业的开拓者，他被誉为“军歌之父”。
中国近现代音乐
《汉宫秋月》：表现古代受压迫的宫女悲泣的情 绪，唤起人们的同情。 《阳春白雪》：春秋时期晋国的师旷或齐国的刘 涓子所作。“阳春白雪”一词与“下里巴人”一 词相对．原分别指高雅的宫庭音乐与通俗的民间 音乐，后形容高雅的与通俗的文学作品。
古
琴
古琴，亦称瑶琴、玉琴、 七弦琴，中国最古老的弹 拨乐器之一，古琴是在孔 子时期就已盛行的乐器， 到现在至少也有3000年以 上的历史了。代表曲目： 《高山》《流水》《阳春》 《白雪》 2003年11月,联合国教科文组织在巴黎宣布了第二 批“人类口述和非物质遗产代表作”,中国古琴艺 术与世界其他27个文化艺术表现形式获此殊荣。
清唱剧 多乐章的大型声乐作品。它包括独唱、重唱及合唱， 管弦乐队伴奏。其歌词内容，各乐章间有较强的连贯性。 有剧情，没布景，不需要道具和戏剧性的表演。多在音 乐会上演出。 • 十个乐章是： • 第一乐章《仙乐风飘处处闻》（混声合唱） • 第二乐章《七月七日长生殿》（女声合唱） • 第三乐章《渔阳鼙鼓动地来》（男生合唱） • 第四乐章《惊破霓裳羽衣舞》（未完成） • 第五乐章《六军不发无奈何》（男生合唱） • 第六乐章《宛转蛾眉马前死》（女高音独唱） • 第七乐章《夜雨闯铃肠断声》（未完成） • 第八乐章《山在虚无缥缈间》（女声合唱） • 第九乐章《西宫南内多秋草》（未完成） • 第十乐章《此恨绵绵无绝期》（混声合唱及男中音独唱）
中国民族音乐基本上由宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、 民间音乐四部分组成。 宫廷音乐是在历代封建王朝中，在宫廷内部或朝廷仪式 上为宫廷统治者而演奏的音乐。如唐朝歌舞的集大成之 作，《霓裳羽衣曲》即《霓裳羽衣舞》就是宫廷音乐。 文人音乐指的是由历代具有一定文化修养的知识阶层人 士创作或参与创作的传统音乐。主要包括琴乐和词调音 乐。词调音乐是配合着词而歌唱的一处音乐体裁形式。 如姜夔的《扬州慢》就是一首词调音乐。 中国的宗教音乐可分为道教音乐、汉传佛教音乐、藏传 佛教音乐以及其它宗教音乐。 民间音乐又称民间歌谣、民俗音乐、民间短 篇诗歌等，简称民谣、民歌、民乐或民曲。
中国近现代音乐作品共30页
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
中国近现代音乐作品
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13Байду номын сангаас公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
中国近现代音乐作品
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13Байду номын сангаас公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
中国近现代音乐(精)
中国近现代音乐
从1840年鸦片战争到1949年中华人民共和国成立 的109年中，中国音乐一方面是人民群众中流传的传 统音乐，包括 民歌、说唱、戏曲、器乐等；另一方 面，随着社会的变革 和西洋音乐的输入而产生了新 音乐，包括新的音乐教育、 音乐理论、音乐创作和 音乐表演活动等。在席卷全国的抗 日救亡运动中， 音乐发挥了重要的作用，群众歌咏运动兴 起。以聂 耳、冼星海为代表的音乐家创作了许多反映人民 心声的、具有鲜明艺术特色的歌曲、合唱曲。
二、黄河颂（男中音独唱）
朗诵：啊！朋友！黄河以它英雄的气魄，出现在亚洲 的原野，它表现出我们民族的精神，伟大而又坚强， 这里，我们向着黄河，唱出我们的赞歌。
歌词：我站在高山之颠，望黄河滚滚，奔向东南。惊 涛澎湃，掀起万丈狂澜，浊流婉转，结成九曲连环。 从昆仑山下奔向黄海之边，把中原大地劈成南北两面。 啊！黄河！你是中华民族的摇篮，五千年的古国文化， 从你这儿发源，多少英雄的故事，在你身边扮演。啊！ 黄河！你是伟大坚强！像一个巨人出现在亚洲平原之 上，用你那英雄的体魄筑成我们民族的屏障。啊！黄 河！你一泻万丈，浩浩荡荡，向南北两岸伸出千万条 铁的臂膀！我们民族的伟大精神，将要在你的哺育下 发扬滋长！我们祖国的英雄儿女，将要学习你的榜样， 像你一样的伟大坚强！
这首歌作于1939年。表达了流亡者对失去的故乡的 怀念和收复失地的决心。歌词为散文体。贺绿汀谱写 的曲调具有西洋歌剧的宣叙调、咏叹调与中国语言特 点相结合的特点，音乐接近朗诵风格。结尾处慷慨激 昂，字字铿锵，表现了必胜信心。 歌词：那一天，敌人打到了我的村庄，我便失去了 我的田舍、家人和牛羊。如今我徘徊在嘉陵江上，我 仿佛闻到故乡泥土的芳香，一样的流水，一样的月亮， 我已失去了一切欢笑和梦想。江水每夜鸣咽地流过， 都仿佛流在我的心上。我必须回到我的家乡，为了那 没有收割的菜花，和那饿瘦了的羔羊。我必须回去， 从敌人的枪弹底下回去，我必须回去，从敌人的刺刀 丛里回去，把我打胜仗的刀枪，放在我生长的地方。
从1840年鸦片战争到1949年中华人民共和国成立 的109年中，中国音乐一方面是人民群众中流传的传 统音乐，包括 民歌、说唱、戏曲、器乐等；另一方 面，随着社会的变革 和西洋音乐的输入而产生了新 音乐，包括新的音乐教育、 音乐理论、音乐创作和 音乐表演活动等。在席卷全国的抗 日救亡运动中， 音乐发挥了重要的作用，群众歌咏运动兴 起。以聂 耳、冼星海为代表的音乐家创作了许多反映人民 心声的、具有鲜明艺术特色的歌曲、合唱曲。
二、黄河颂（男中音独唱）
朗诵：啊！朋友！黄河以它英雄的气魄，出现在亚洲 的原野，它表现出我们民族的精神，伟大而又坚强， 这里，我们向着黄河，唱出我们的赞歌。
歌词：我站在高山之颠，望黄河滚滚，奔向东南。惊 涛澎湃，掀起万丈狂澜，浊流婉转，结成九曲连环。 从昆仑山下奔向黄海之边，把中原大地劈成南北两面。 啊！黄河！你是中华民族的摇篮，五千年的古国文化， 从你这儿发源，多少英雄的故事，在你身边扮演。啊！ 黄河！你是伟大坚强！像一个巨人出现在亚洲平原之 上，用你那英雄的体魄筑成我们民族的屏障。啊！黄 河！你一泻万丈，浩浩荡荡，向南北两岸伸出千万条 铁的臂膀！我们民族的伟大精神，将要在你的哺育下 发扬滋长！我们祖国的英雄儿女，将要学习你的榜样， 像你一样的伟大坚强！
这首歌作于1939年。表达了流亡者对失去的故乡的 怀念和收复失地的决心。歌词为散文体。贺绿汀谱写 的曲调具有西洋歌剧的宣叙调、咏叹调与中国语言特 点相结合的特点，音乐接近朗诵风格。结尾处慷慨激 昂，字字铿锵，表现了必胜信心。 歌词：那一天，敌人打到了我的村庄，我便失去了 我的田舍、家人和牛羊。如今我徘徊在嘉陵江上，我 仿佛闻到故乡泥土的芳香，一样的流水，一样的月亮， 我已失去了一切欢笑和梦想。江水每夜鸣咽地流过， 都仿佛流在我的心上。我必须回到我的家乡，为了那 没有收割的菜花，和那饿瘦了的羔羊。我必须回去， 从敌人的枪弹底下回去，我必须回去，从敌人的刺刀 丛里回去，把我打胜仗的刀枪，放在我生长的地方。