第十三章 2000-2013年小说(一)
第十三章90年代小说(一)
刘震云作品
池莉（1957――，湖北沔阳人）
毕业于武汉大学中文系。从1987 年起，《烦恼人生》、《不谈爱 情》、《冷也好热也好活着就 好》、《你是一条河》、《预谋 杀人》等显示出了新写实创作实 绩。九十年代中后期，主要作品 有《来来往往》、《化蛹为蝶》、 《小姐你早》、《致无尽岁月》、 《云破处》、《口红》、《生活 秀》等。
张炜（1956——，籍山
东栖霞县，生于山东龙口） 1980年开始发表作品，《古 船》（ 1986年） 和《九月 寓言》（1992年）是他创作 生涯的两次高峰。《柏慧》、 《家族》、《外省书》、 《能不忆蜀葵》、《一潭清 水》、《怀念黑潭中的黑鱼》 等。
史铁生艺术特色
史铁生对生存、痛苦、死亡和困境表现 出一种超越感，对人、世界和自然充满着善 意和爱心。
第十三章 90年代小说（一）
——新写实小说、 ——文化道德小说、 ——女性小说
第一节 新写实小说 刘震云等
90年代新写实小说进一步发展。 刘震云、池莉、方方、刘恒是突出 代表。
刘震云（1958――，河
南延津人），1978年考入 北京大学中文系。1987年 以后，他的新写实系列小 说在国内引起强烈反响。 前期作品有《单位》、 《一地鸡毛》等。90年代 如《故乡天下黄花》、 《故乡相处流传》、《故 乡面和花朵》。
桥词典》文体探索的继续。
第三节 女性写作 王安忆、陈染等
女性写作作为90年代中国文学一个异常 重要的维度，女性作家的成熟以及女性对时 代和自身的奇特观照都赋予90年代中国文学 以新异的品格。
王安忆（1954——，出生于南京）， 1955年随母
茹志鹃移居上海。著有中短篇小说集《雨，沙沙沙》、 《流逝》、《小鲍庄》、《尾声》、《荒山之恋》、 《海上繁华梦》、《神圣祭坛》、《乌托邦诗篇》等， 长篇小说《69届初中生》、《黄河故道人》、《流水 十三章》、《米尼》、《纪实与虚构》、《长恨歌》 等。
中国小说学会年度小说排行榜(2000-2013)
10.黄咏梅：《单双》《钟山》2006年1期
短篇小说：（10篇）
01.魏微：《姊妹》《中国作家》2006年1期
2.郭文斌：《吉祥如意》《人民文学》2006年10期
03.王手：《软肋》《收获》2006年4期
04.盛可以：《淡黄柳》《作家》2006年4期
05.姚鄂梅：《黑眼睛》《山花》2006年9期
03.《比风来得早》 葛水平 《上海文学》2007年9期
04.《风月剪》 鲁 敏 《钟山》2007年4期
05.《本命年短信》 王 手 《收获》2007年2期
06.《今夜去裸奔》 郭潜力 《十月》2007年1期
07.《余震》 张 翎 《人民文学》2007年1期
08.《天窗》 孙惠芬 《十月》2007年6期
05.《一点红》蒋 韵《山西文学》2000年第9期
06.《安重根击毙伊藤博文》阿 成《啄木鸟》2000年第11期
07.《冬天我们跳舞》唐 颖《收获》2000年第2期
08.《准备好了吗》戴 来《收获》2000年第3期
09.《保卫樱桃》裘山山《人民文学》2000年第10期
10.《蛐蛐 蛐蛐》 毕飞宇《作家》2000年第2期
2001年度——
短篇小说
1《湖道》漠 月《雨花》2001年3期
2《日子》陈忠实《人民文学》2001年8期
3《遍地白花》刘庆邦《钟山》2001年2期
4《乡村、穷亲戚和爱情》魏 微《花城》2001年5期
5《逃亡》杨显惠《上海文学》2001年2期
6《鞋匠与市长》赵本夫《中国作家》2001年12期
7《地下爱情》孙春平《作家》2001年4期
10.石舒清《果院》（《人民文学》2005年10期）
中国现当代文学三十年
戏剧
一广场戏剧 1 国统区的无产阶级戏 剧 2解放区的红色戏剧 3九一八后的国防戏剧 4田汉洪深的戏剧创作 5熊佛西的农民戏剧实 验二剧场戏剧曹禺夏衍 李健吾袁牧之宋之的陈 白尘
第三编 第三个十年
一．论争 1 关于“民族形式”问题的论争 2 关于文艺与政治、文艺与生活关系问题的论争 3 关于现实主义和“主观”问题的论争 二．文艺理论 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》 三．文学创作（一） 小说、诗歌、散文、戏剧。 三．文学创作（二） 国统区文学、解放区文学、孤岛文学、沦陷区文 学。
巴金
巴金的中、长篇小说带有强烈的主观性、抒情性， 与茅盾、老舍的客观性、写实性的中、长篇一起， 构成了现代文学第二个十年中、长篇小说的艺术高 峰。 第二个十年： 小说：内容：“青年世界” 艺术：主观性、抒情性，情感汪洋恣肆，语 言行云流水。 第三个十年： 小说：内容：1旧家庭的没落 2抗战时期现实生活 艺术：单纯、朴素、流畅中表现鲜明的感情，以 情动人是其一贯的风格。
老舍
小说：内容：市民世界 艺术：“京味”与幽默是其独 特的风格
曹禺
戏剧：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》 《家》五部经典 内容：追索现实背后深处的人生、人性、 人的生命存在的奥秘。 艺术：“大融合”的戏剧境界。
沈从文
小说：内容：湘西世界 艺术：发展了一种特殊的小说 体式：文化小说、诗小说或抒情小 说，被称为“文体作家”。 2追求纯、真的美文效果。
中国现当代文学三十年
第一编 第一个十年(1917-1927年)
第二编 第二个十年(1928-1937年6月) 第三编 第三个十年(1937年7月-1949年9月)
现当代文学重要作家
第一编 第一个十年 （1917年——1927年）
《外国文学作品选》第十三章考点手册
2021年-2022年《外国文学作品选》第十三章近代文学考点41 泰戈尔《摩诃摩耶》（★★★一级考点，重点篇目！！！阅读、论述、简答、选择）1.罗宾德拉纳特·泰戈尔（1861—1941），印度诗人、作家、艺术家和社会活动家，出生于加尔各答的一个富有哲学和艺术修养的家庭里。
他一生共创作了50多部诗集（著名的诗集有《吉檀迦利》、《新月集》、《飞鸟集》、《园丁集》和《生辰集》等），12部中、长篇小说（《沉船》、《戈拉》为代表作），100余篇短篇小说（著名的短篇小说有《摩诃摩耶》等），20余种戏剧，还有大量有关文学、哲学、政治的论著和游记、书简等。
2.《两亩地》是泰戈尔叙事诗的代表作，具有浓厚的现实色彩。
这首叙事诗通过讲述王爷残忍剥夺巫宾的土地，迫使他背井离乡的故事，反映了当时印度深刻的等级差异和社会矛盾。
诗歌的最后一句“你，王爷，如今是位圣贤，我倒成了盗贼”，满含悲愤地控诉了这个黑白颠倒的世界。
3.《吉檀迦利》是一部抒情诗集，共收诗103首。
“吉檀迦利”是孟加拉文的译音，意思是奉献，也即这部诗集是奉献給神的祭礼。
诗歌表达了对神虔敬的崇拜，个人的渴望，对生命真谛的探索，对生活的热爱，热烈地希望将自己的一切奉献给神，同时伴随着对神恩、宇宙和死亡的哲理思考。
4.《摩诃摩耶》是泰戈尔具有代表性的短篇小说，一方面讴歌了自由真挚的爱情，另一方面强烈控诉了种姓制度、童婚制度以及寡妇殉葬制度对爱情、生命和人性的摧残。
这些思想感情的表达集中体现在对摩诃摩耶这一人物形象的塑造上。
首先，在爱情中，对自由、相互尊重和信任的追求。
其次，对旧制度的抨击。
同时，作者在摩诃摩耶这一形象身上注入了反抗的力量。
在与罗耆波幽会时，哥哥的到来并没有让摩诃摩耶退缩，而是拉起罗耆波的手，泰然自若地说：“好吧，罗耆波，我会到你家去的。
你等着我吧。
”5.《摩诃摩耶》极富艺术魅力。
首先，在人物塑造方面，男女主人公性格的鲜明对比构成强烈的艺术张力。
经典常谈批注第十三章批注
经典常谈批注第十三章批注原文：现存中国最早的文，是商代的卜辞。
卜辞是殷人占卜的记录，刻在龟甲或兽骨上的，所以也称为甲骨文。
占卜的事很重大，得先筮后卜。
筮用蓍草，卜用龟甲。
卜辞的体例大概是这样的：“癸巳卜，殼贞，旬亡祸？王占曰，有祟，其有来戚。
乞至五日丁酉，允有来戚自西，沚戛告曰：土方征于我东鄙，二邑；方亦侵我西鄙田。
” 这是记癸巳日占卜的，先问十天内有无灾祸，王看了兆象，断定有祸祟，将有邻国来侵犯。
到了第五天丁酉日，果然有邻国来侵犯，土方侵占了东边的两座城邑，方国也侵占了西边的田。
这是简单的例子，详细的卜辞还要多些卜兆和占验的话。
后来到了春秋的时候，外交的言语也称为“辞”。
孔子说辞的要义在“达”，也就说说明白。
《左传》里记孔子的话，说：“辞达而已矣。
” 又说：“言之无文，行而不远。
” 所以言辞以达意为主，但也要有文采。
到了战国，游说之风大盛，辩士们的说辞可谓天花乱坠。
《史记》说苏秦、张仪之流“徒以口舌为劳”，他们的说辞便是议论文。
伴随着议论文的发展，记事文也有了长足的进步。
《尚书》是记言的，《春秋》是记事的，但都写得很简单。
《左传》是《春秋》的传，解释《春秋》的，写得比较详细，也还是简略的记事。
《史记》就不同了，它写的是通史，从古到今，从帝王将相到市井小民，各种人物和事件都有详细的记载。
《史记》的写法是以人物为中心，通过人物的言行来表现历史的发展，这是一种新的写法，对后世的历史著作和文学作品都有很大的影响。
所以《史记》不但是历史的巨著，也是文学的杰作。
汉代的历史著作有《汉书》，是断代史，只写西汉一朝的历史。
《汉书》的写法和《史记》有些不同，它更注重史实的考证和整理，文字也比较严谨。
《史记》和《汉书》是中国古代历史著作的两座高峰，后人把它们并称为“史汉”。
汉武帝时候，盛行辞赋。
赋的特色是铺张、排偶、用典故。
司马相如的《子虚赋》《上林赋》，扬雄的《甘泉赋》《羽猎赋》，都是很有名的赋。
这种文体一直流行到六朝，唐代还有人作赋，但已经不如以前那么盛行了。
中国现代文学三十年学习要点
《中国现代文学三十年》知识点和思考题第一章文学思潮与运动（一）晚清文学革命运动、《新青年》杂志、新文化与文学革命的关系、陈独秀的《文学革命论》、胡适的《文学改良刍议》、钱玄同与刘半农的“双簧戏”、对黑幕小说与鸳鸯蝴蝶派的批判、林蔡之争、《学衡》派、《甲寅》派、易卜生主义、“五四”前后西方思潮的大量涌入、文学研究会、创造社、语丝社、浅草—沉钟社、新月社、湖畔诗社、进化论、历史的文学观念论、周作人的《人的文学》。
1．简述文学革命发生发展的大致过程。
2．为什么说文学革命是我国历史上前所未有的文学革新运动？文学革命的意义是什么？3．概述“五四”前后外国文学思潮的进入和文学社团兴起的情况。
4．如何评价文学革命时期胡适与周作人的文学观念与理论？5．第一个十年文学创作的总体特色是什么？第二章鲁迅（一）鲁迅生平概略、鲁迅主要著述的书名与大致内容。
1．怎么理解鲁迅的《呐喊》、《彷徨》是中国小说的开端与成熟的标志？2．试分析《呐喊》、《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。
3．对《阿Q正传》有哪些不同的解析？试举三种说法，指出其解析的角度和根据，并加以评析。
4．略评《朝花夕拾》的艺术风格。
5．就《野草》中某一篇散文诗，写一篇鉴赏短文。
第三章小说（一）小说界革命、林译小说、问题小说、叶圣陶的《隔膜》与《火灾》、鲁迅对乡土文学的定义、自叙传、庐隐的感伤小说、许地山的宗教题材小说、废名的《竹林的故事》。
1．概述“五四”时期小说创作的主要流脉与开放性状况，并和古典小说比较，简要说明初期现代小说在叙事结构与文体方面的创新。
2．以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种写作风潮的时代特征。
3．试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。
4．鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定“乡土文学”的？试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作，来评析20年代乡土文学小说的流派特征。
第五章郭沫若《女神》的产生和影响、泛神论、自由体诗、《瓶》、《三个叛逆的女性》、抗战时期郭沫若的六个历史剧、失事求似的历史原则。
(2) 第十三章 小说(二)海派小说
பைடு நூலகம்两性关系的病态化:
显然, 显然,海派小说接受了西方现代主义 的影响, 的影响,对人的存在尤其是精神存在 分外关注, 分外关注,已触及到了现代文明和人 性冲突的现代主题. 性冲突的现代主题.
海派小说的艺术特色: 海派小说的艺术特色
1,快速的节奏以表现现代都市生活 , 2,主观感觉印象的刻意追求与小说形式 , 技巧的花样翻新 3,潜意识,隐意识的开掘与心理分析的 ,潜意识, 建立
"新感觉派"的小说创作在 新感觉派" 现代文学史上第一次使都市成 为独立的审美对象,描绘了都 为独立的审美对象, 市五光十色的繁荣景象, 市五光十色的繁荣景象,以及 都市人的生存状态.在艺术上, 都市人的生存状态.在艺术上, 注重借助叙述者的主观感觉, 注重借助叙述者的主观感觉, 创造一种意识跳跃, 创造一种意识跳跃,不断流动 的特殊文体,是当时中国最完 的特殊文体, 整的现代主义小说流派. 整的现代主义小说流派.
海派作家张资平,叶灵凤,刘呐鸥, 海派作家张资平,叶灵凤,刘呐鸥,穆时 张爱玲等等,他们本身就是洋场之子, 英,张爱玲等等,他们本身就是洋场之子, 是都市文化的承载者和都市生活的体验者. 是都市文化的承载者和都市生活的体验者. 诚如张爱玲所说,她是彻头彻尾的都市人. 诚如张爱玲所说,她是彻头彻尾的都市人. 她喜爱市声,包括有轨电车叮当的行驶声, 她喜爱市声,包括有轨电车叮当的行驶声, 高层公寓能格外清晰听到的飞扬号角声. 高层公寓能格外清晰听到的飞扬号角声. 这群作家在五光十色的上海生活方式的耳 濡目染,感同身受之下, 濡目染,感同身受之下,成了彻头彻尾的 都市的儿女! 都市的儿女!他们所具有的现代都市人的 性格,和他们对都市生活的熟悉, 性格,和他们对都市生活的熟悉,使他们 自觉地把文字生命依附到上海这个现代都 市中来. 市中来.
2000小说(一)
“官场系列”著称。
刘震云
长篇《一句顶一万句》（2009）是他本时 期圆熟的作品。小说主要写了两次寻找的 故事：姥爷杨百顺和外孙牛爱国各自都特 别想找到另一个人，目的就是想告诉他一 句知心的话。为了找到这个“说得上话的 人”，他们奔走，流浪，始终无法停息。 作品通过表现人的孤立无援的精神状态， 映现了民族心灵的某些侧面。
它们与不同人物的视角下的讲述互为表
里，互相激发，互相补充。
这样的视角设置避开了对半个世纪中国
农村变化的常规描述，因此而拒绝了已 有的话语方式对这段历史的界定，从而 写出了农民与土地的悲歌。
《蛙》
延续了莫言对小说结构、叙述语言等方
面的执着探索。
结构上由剧作家蝌蚪写给日本作家杉谷
义人的五封信构成。
的心态。一方面，苦难只是映
照耙耧山民顽强生命意志的一
面镜子，另一方面，无论民众
对苦难如何抗争，结果往往都 被证明是一种毫无意义的徒劳。
《炸裂志》讲述耙耧山脉一 .
个小山村在权力狂人孔明亮 的操控下，发展为超级大都 市，并最终走向毁灭的故事。 通过对物质之负能量的生动 描绘，阎连科实现了自己的 创作意图：“在这部小说中， 通过写金钱、权力和欲望， 彻底揭下了欲望的遮羞布。 其目的就是想把窗纱捅破、 把窗帘拉开，让大家看清楚 蓬勃向上的发展背后的东 西。”
.
第十四章
2000小说（一）
.
2000年以来，中国社会发生重大转型，在
商业化、市场化主导下，中国文学在获得 了更多表达空间的同时，文学自身的观念、 表现形态、创作实践与批评等均发生了较 大变化，文学在市场经济的浪潮中创造了 属于自己的风景。 据统计，从2000到2011年，仅长篇小说出 版总量就由每年1000部左右猛增到4000多 部。据国家新闻出版广电总局统计，2013 年达4798部，2016年达5000部左右。
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三、网络小说发展迅速
蔡智桓：《第 一次亲密接触》 《爱尔兰咖啡》 《 榭 寄 生 》《 洛 神 红 茶 》《 夜 玫 瑰 》 《 雨 衣 》《 亦 恕 与 珂 雪 》《 孔 雀 森 林 》 《暖暖》
安妮宝贝： 《告别薇安》 《七月和安生》 《蔷薇岛屿》 《八月未央》 《素年锦时》 《春宴》等。
第二节 精英写作的坚守
第十三章 2000－2013年小说（一）
第一节 新世纪文学概述 第二节 精英写作的坚守
第一节 新世纪文学概述
一、传统精英写作沉稳推进 二、“80后”文学集体爆发 三、网络小说发展迅速
一、传统精英写作沉稳推进
新世纪传统型写作的两个特征： 一是回归现实的叙事精神（现实 主义创作方法、回归现实主义的文学话 语）， 二是专注于日常生活的审美观照 （以人为本）。 代表作家：王安忆、贾平凹、阎连 科、刘震云、莫言、铁凝、苏童、毕飞 宇、格非等。
2.小说主题
《受活》被称为中国的 《百年孤独》，这个荒诞不 经的故事真实地表达了边远 山区的受活庄进入“现代” 的复杂性和曲折性，隐喻了 整个中国社会和民族。
3.人物形象分析
柳 膺 雀 —— 双 槐 县 的 现 任 县 长 ， 他的目标就是要的伟人。他要在家乡建立列 宁纪念堂，用重金购买列宁的遗体 以带动全县旅游产业及其他产业发 展。为了筹措资金，他把受活庄身 怀绝技的残疾人组成“绝术团”导 出巡回演出赚钱。
小说突出的语言特 点：比喻。比喻的方式多 样，但均具有浓郁的生活 气息。
“对王大夫来说，前厅和推拿 房的分别，就如同屁股蛋子左侧和 右侧，表面上没有任何区别，可中 间隔着好大的一条沟呢。”
《繁花》的独特性 A.语言：以吴语写上海和
上海人，描写了20世纪60年代 和90年代两个时间段的上海城 市故事，贯穿着几位主人公的 成长和个人经历，展现了特定 年代的江南生活风貌。
二、“80后”文学集体爆发
“ 80 后 ” 文 学 ： 出 生 于 20世纪80年代的青年群体写 作的归纳性称谓。“青春写 作”。
“80后”写作的出现于成长有 三方面的文化背景：
第一，“80后”是具有鲜明文 化印记的群体。
第二，网络文化提供自由空间 和载体。
第三，“80后”文学具有鲜明 的消费性、欲望性。
目录 引子 壹章 二章 叁章 四章 伍章 六章
柒章 八章 …… 贰拾柒章 二十八章 二十九章 三十章 三十一章
《繁花》的独特性 C.代表人物：在两条线索的展开中，
是贯穿性人物阿宝、沪生、小毛的活动 轨迹。这些贯穿性人物的身份具有代表 性，阿宝：出身资本家，沪生：出身革 命干部家庭，小毛：出身工人阶级。
主题思想：对于人类尊严的关注和思考。 在一般人眼里，盲人是社会结构中的边缘人 群和特殊群体，属于残疾人。主流社会的所 谓正常人、健全人觉得，只有把残疾人当残 疾人，才能体现对残疾人的尊重，但悖论在 于，如果时时处处都把残疾人当做一个特殊 的群体，无疑等于总是在强调他们的低人一 等。这与其说是照顾他们，不如说是在剥夺 他们的自尊，忽略、遮蔽乃至轻视他们作为 “人”的尊严。小说对这一问题的思考，表 现为它书写了盲人对尊严的感受和渴望，并 思考了多种表现盲人的方式。
他们代表了上海市民生活中各 种不同的文化背景。这种身份反过 来又和叙事年代构成一定对应关系， 成为折射时代精神的符号。
《繁花》的独特性 D.地理空间：小说在叙述60年代的
上海生活时，几乎可以找到有形的地图 对应，如上海具体的街区、马路、弄堂、 石库门房子，其中以弄堂为主。
这种热衷于地理空间的 写法使得小说带有强烈的纪 实性企图，容易换起人们对 一个时代的记忆和历史空间
作品通过表现人的孤立无援的精神 状态，映现了民族心灵的某些侧面。
阎
《受活》 1.思想内容
连 2.小说主题
科 3.人物形象分析
4.艺术特点
1.思想内容
小说虚构了一个叫受活庄的地方， 这是一个遗世独立、鲜为人知的村落， 所有村民都天生残疾，视健全者为另类。 主人公柳县长异想天开，想用重金购买 列宁的遗体以发展旅游经济，在这一过 程中，受活庄被柳县长惊喜地发现了。 于是，这个由残疾人组成的村庄开始了 走向外部世界的不归路，村民们组建了 绝术团，在柳县长的带领下红遍方圆百
一、刘震云《一句顶一万句》思想内容 二、阎连科《受活》
1.思想内容 2.小说主题 3.人物形象分析 4.艺术特点 四、毕飞宇《推拿》主题思想及特点 五、金宇澄《繁花》的独特性
《一句顶一万句》思想内容
《一句顶一万句》分为两部：《出延 津记》与《回延津记》。主要写了两次 寻找的故事，“姥爷”杨百顺和“外孙” 牛爱国各自都想找到一个人，目的是想 告诉他一句知心话。为了找到这个“说 得上话的人”，他们奔走、流浪，始终 无法停息。
茅枝婆，是战场上负伤流 落到此的红四军女战士。在 她的带领下，受活庄成立了 互助组，后又加入了合作社， 过上了天堂般的日子，然后 好景不长，受活庄遭遇到了 一连串的灾难，于是，她又 开始了一生退社的努力。
4.艺术特点
A. 正 文 和 “ 絮 言 ” 交 替 并 置 ； B.两条线索交织行进； C.寓言化的回目形式； D. 现 实 主 义 与 荒 诞 虚 构 相 结 合的叙事手法。
《繁花》的独特性
E.描写手法：放弃了现代小说擅 长的心理描写手法，退回到传统说书人 的角色，将传统评书体小说“说故事” 的艺术发挥到极致，大故事套小故事， 一个故事勾连起另一个故事。
把传统资源、方言叙事、现代精神 汇于一炉。
呈现出极强的生活性和 破碎性的叙述伦理色彩。
《繁花》的独特性 B.叙事结构：两条线
索，60年代的青涩少年和 90年代的声色犬马各构成 一条线索。两个时空频繁 交替，又齐头并进。
前28章 单数章 60年代 各章题号：繁 偶数章 90年代 各章题号：简
后3章 两个时间段落和两条叙事线索完全会合
简繁字体的交叉使用，使过 去和现在形成对照，透露出作家 对不同时代的不同情感态度和不 同理解，本身含隐喻意义。