浅谈中西方袖子造型的特点
十八世纪中西女性服饰差异
十八世纪中西女性服饰差异服饰是人类特有的劳动成果，它既是物质文明的结晶，又具有精神文明的含意。
几乎是从服饰起源的那天起，人们就已将其生活习俗、审美情趣、色彩爱好、以及种种文化心态、宗教观念融入其中。
中西服饰经过数千年的历史沉淀，形成了各具特色的风貌和体系。
尤其在十八世纪，中西方服饰文化达到了前所未有的层面，极具欣赏和研究价值。
通过对比这个时期的中西方女性服饰特征，来进一步了解本时期服饰文化对现代服饰的深远影响。
一、十八世纪中国女性服饰的特点。
十八世纪中国女性服饰主要表现在清装的特点变化上，清代女装，汉、满族发展情况不一。
汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙；乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口日宽，再加云肩，花样翻新无可底止；到晚清时都市妇女已去裙着裤，衣上镶花边、滚牙子，一衣之贵大都花在这上面。
满族妇女着“旗装”，梳旗髻（俗称两把头），穿“花盆底”旗鞋。
至于后世流传的所谓旗袍，长期主要用于宫廷和王室。
清代后期，旗袍也为汉族中的贵妇所仿用。
旗袍或短装有琵琶襟、大襟和对襟等几种不同形式。
与其相配的裙或裤，以满地印花、绣花和裥等工艺手段作装饰。
襟边、领边和袖边均以镶、滚、绣等为饰，史书记载“镶滚之费更甚，有所谓白旗边，金白鬼子栏干、牡丹带、盘金满绣等各色，一衫一裙……镶滚之弗加倍，衣身居十之六，镶条居十之四，衣只有六分绫绸，新时离奇，变色以后很难拆改。
又有将羊皮做袄反穿，皮上亦加镶滚，更有排须云肩，冬夏各衣，均可加工……”。
清初满族妇女与男人的装扮相差不多，不同之处只是穿耳梳髻，未嫁女垂辫。
满女不缠足不着裙，衣外坎肩与衫齐平，长衫之内有小衣，相当于汉女的肚兜，衣外之衣又称“乌龙”。
清末流行衣袖里面装假袖口，少时一、二幅，多时二、三幅。
这种装束，一则为了显示身份和富有；二则为加强旗装封闭形式的风格特色。
假袖口不但用料考究，装饰布局也追求与旗袍相同，由此整体服饰更增加了华丽的效果，也加强了装饰的层次感。
浅谈中西方服装造型特征比较
深层次 去想去理 解 ， 可 以． 也 当然 还 是 简单 理 解 最 为 合 适 ． 合 适 大 众 的 艺术 其 生命 力 最 顽 强 ． 合 市 场 的 艺 术 其 价 值 最 可 观 适
画 出贴 心合 意 的作 品来 有 将 自己的 心意 全都 表 现 在作 品 上 ． 只 看
画 的人 才 能 有 感 觉 有 心 动 。 这 里 表 明 了 艺术 随机 性 的 重要 很 多 人 崇 尚 艺术 。 多 数 认 为 艺 术 很 神 秘 ． 揭 开 其 面 纱 ． 大 想 前 两 条都 具 备 了 ． 样便 易 产 生 共 鸣 。众 人都 来欣 赏 画 ． 简 简 于 是 跟 潮 流 、 时 尚 ， 个 个 报 名 参 加 艺 术 课 目的培 训 ． 实 很 单 单 地 欣 赏 ． 轻 松 松 地 回味 ， 家 都 看 出 点 啥 ， 都 能 体 会 点 赶 一 其 轻 大 也 盲 目 在 不 理 解 艺 术 而仅 仅 盲 从 的状 态 下 草 草 决 定 自己 小 孩 的 啥 ， 都 能交 流点 啥 ， 有 看 画 的 人都 成 艺 术 家 和 点评 家 了 ． 还 所 这样 奋 斗方 向 ， 不 可 取 的 。 这里 谈 的艺 术 分 为 二 个 特 性 ． 简 单 做 、 不 是 挺 好 的吗 ？ 家 的心 灵 都 得 到 了净 化 和启 迪 ． 于 提高 发 展 ． 是 三 即 大 便 简 单 看 和简 单 想 而 简 单 做 需 把 握 三个 特 点 ： 效 、 机 和 共 鸣 时 随 便 于 构 建 和 谐 这 里 表 明 了 艺术 鸣 呜性 的必 要 下 面 本 人仅 从绘 画这 个艺 术角 度 来 谈 一 谈 绘 画 如此 ． 他 艺 术亦 如此 ， 事 皆 如此 ． 其 凡 没有 人 希 望 自 己的 先 谈 艺 术 的 简单 做 大 众 艺 术 为大 众 存 在 ． 定 了它 不 能 太 事 情 复 杂 化 ， 有 人 喜 欢 看 别 人 复 杂 看 别 人 热 闹 ． 是 因 为 还 未 决 但 这 深奥 ， 太难 解 。如 果 一 幅 画某 个 大 师 面 了数 月 ． 果 腰 酸 腿 疼 ． 结 头 完 全 达 到 大 和 谐 ， 达 到 大 和 谐 ． 要 尚需 每 一 个 人 的 努 力 ． 为 社 作 昏 目眩 才 完 成 ， 说 这 是 失 败 的 因 为 这 样 搞 艺 术 ． 搞 得 自己 我 会 会 一 分 子 ． 个 人 都必 需 贡献 自己 的力 量 ， 过 艺 术 表 现 、 字 音 每 通 数 太 累 ． 人 欣 赏 起 来 也 会 很 累 当 他们 一 边 欣 赏 着 这 伟 大 的作 品 像 、 体 报 道 等 方 式 来 传 达 共 同 的 理 想 和愿 望 ． 单 快 捷 地 传 遍 众 媒 简 边还要 想着 画师的劳 累 ， 心痛不 己 ， 几乎 是苦 肉计 ． 会 这 以身 社 会 各 角 落 ． 使人 与人 之 间 的差 距 再 也 找 不 到 ． 此便 好 如
探讨中西服饰文化差异
浅谈中西方服饰文化的差异中西方的服饰文化差异一直存在，从历史渊源，人们的生活习惯，文化传统和地理环境等方面，形成了各具特色的风貌和体系.中式服装装，崇尚装饰,富有传统的民族特色。
西式服注重展示人体之美，讲究穿着效应,善于显露和突出主体，有着浓郁的时代气息，是时代精神的反映。
一、中西方穿衣观念的不同特色：1 中西方对服饰的审美态度差异在几千年的历史传统，中国是一个礼仪之邦,非常崇尚礼数传统与等级制度。
古代中国的服装一向是被看作穿着者权力和地位的象征。
加上儒家道家等几千年的源远流长的文化的影响,中国形成的服饰美学观念表现在服装型上的是意象的结构，这种平面的直线与曲线的裁剪方法使衣服适体又不完全合体,不裸露张扬也不尽力束缚。
在遮体的隐约之中含蓄地显现了流畅婉约,温情流动的人体曲线美.造型意识是节奏化的,在宽衣的帖体与离体之间流露气韵。
当穿在身上时，起伏连绵的衣褶和曲直缠绕的襟裾，营造了飘忽自在的效果。
在造型上使用这种没有明确凹凸的平面裁剪方法。
求得了一个自成纹理、和谐统一的空间造型。
这种平面剪裁的服装造型，更趋向于整体感。
因此，中式服装造型更显视域空间大，更显大气、大方的气韵。
西方有崇尚人体的传统，要求服装穿着者能更好地表现和反映人体的线条美丽.西方的穿着观念是服装穿着必须是为人体服务，通过服装穿着能使人体显长掩短，装点得更美。
经历古希腊和古罗马文化的影响，遭受文化禁锢又到文艺复兴，无论服装式样如何翻新，都是按着西方人士穿着观念的支配，都是为了极力地体现人体美。
现今人们都崇尚穿着刚好合体的衣裙，在服装裁制时要求"收省”、"折裥”，做垫肩，系腰带,大坍领或开叉等，以及在裁制妇式服装时要求突出胸部的丰满，腰部的纤细，用裙子的长度来调节下肢，目的是进一步突出和强化人的身体。
洛可可时期的用鲸鱼骨支撑起的罩裙也突出了西方追求夸张华丽的造型。
2 价值观不同导致穿衣的风格也有较大差异东方文化的根深蒂固集体主义价值观也影响了中国人民对衣着的偏好。
浅谈中西方袖子造型的特点
浅谈中西方袖子造型的特点作者：金晓玉邹平来源：《辽宁丝绸》 2018年第3期〔摘要〕在服装结构中，袖子结构造型是十分重要的组成部分，它的设计也是多种多样的，有复杂的有简洁的，但是总是恰到好处地平衡着整个服装。
通过中西方服装发展史资料文献来研究袖子结构造型，并且将其与现代流行服饰相结合，制作出具有独特新颖的袖子造型特点的服装。
〔关键词〕袖子结构造型；新颖；中西方1古代中国代表性袖子造型特点1.1半臂服装袖子造型特点古代女子的上装有长袖、短袖之分，短袖的长度及肘部，称为半臂。
半臂常用在对襟、及腰、宽领、露胸服装之中。
虽然其历史可以追溯到汉代，但是直到初唐时期才有了半臂这个正式的称呼。
并且在宫廷和民间迅速流行了起来。
半臂有两种穿法，一种是先穿短襦，再加半臂；一种是反过来先穿半臂，再把襦衣穿在上面。
古代服装的袖子较为宽松，这也是一种特色。
而且在最为流行半臂的唐代，半臂对于人们来说有着更为重要的作用，唐人喜欢穿胡服，加上半臂，不但可以保暖，更能起到一种时尚的修饰作用。
直到宋代，半臂都是一种盛行的流行穿着。
1.2比甲袖子造型特点宋代之后，人们上装的袖子变得越来越短，所以比甲就形成了。
比甲无袖，虽然无袖却亦是一种袖子造型。
比甲在穿着当中要搭配素色上衣才最为出彩。
而到了清代，比甲变得更短，于是就成了马甲，这就是马甲最初的形成过程。
1.3深衣袖子造型特点古代传统服饰大致分为两种。
一种是上衣下裳分开，另一种就是衣裳合起来，称为深衣。
深衣是将整个身体包裹严实。
最早记录深衣的朝代是秦代，衣裳相连，袖圆如规，领方如矩，衣摆如权衡[1]。
深衣的造型被古代女子做成各种样式相继流行，但是其袖子结构造型却从未有过变化，这更加说明了对于当时的人们来说深衣袖子造型的设计是成功的。
袍也是深衣的一种，但是却是内衣，并且内有棉絮。
在汉代，袍衣的袖子变得较为宽松，臂肘处十分宽松，圆展如弧。
这种袖子也有自己独特的名字，名为“祛”，它的特点是既保暖又利于行动。
西方典型时期服装样式分析
一、早期服装1、贯口式服装配上腰带有时很像旧式的胯裙。
2、大围式服装服装的缠裹程序不一样，有的很简单，用“布”也节省；有的则较为复杂，但成形后式样很优美。
3、上下配套式服装意味着一身衣服要由上、下两件衣服构成。
埃及古王国时期，假发已成为服装形象中相当重要的一部分，并同项圈等饰件有密切关系。
古埃及人在美容上有一套基本的化妆品和化妆程序4、整合式长衣和围裹式长衣出现成为固定模式后，也在服装定制时期中成为惯制中的典型，一直沿用至今。
二、拜占庭时期这一时期中国的丝绸和养蚕缫丝纺织技术通过拜占庭，被广泛地传播到西方各国。
男子服装的主流中，有整合式长衣和围裹式长衣，这些是具有罗马传统的服式，另外，也穿用波斯式的带袖上衣。
拜占庭帝国的女服几乎继承了前代所有的服装式样。
一件衣服要表现出多种颜色的结合，这是拜占庭时期女式服装的特点之一。
三、十字军东征时期这一时期在罗马帝国对外国强制推行罗马文明进程中，紧身衣与斗篷几乎遍布了西欧。
骑士装很快风靡，从这种紧身纳衣演变来的服装款式，是用更多的填充物，而腰部则以革带使腰身收紧，以此来强调男性的宽厚的肩部、胸部和窄俏的臀部的壮美。
并且因为跟随十字军中的骑士东征西讨，因而对所到之处的男装都产生了明显的影响，那就是紧身衣和长筒袜组合起来所构成的男性气息非常浓郁的服饰风格。
四、哥特式服装互进期的首服多种多样，而最有哥特艺术特色的是女帽中的安妮帽。
这一时期女子多穿那柯达第亚式连衣裙，上身贴体，下裙呈喇叭形，后裙裾有时在地上拖得很长，它也常用不同颜色的衣料做成。
上下左右在图案和色彩上呈现不对称形式。
男装方面男子的衣身，两侧垂袖和下肢的裤袜，常用左右不对称的颜色搭配方法。
并且尖头鞋，成为了哥特式服装的一种典型。
五、文艺复兴期间的服装在服装款式上屡屡更易，色彩、面料上极度考究，纹饰图案和立体装饰极尽奢华与富丽，这就形成文艺复兴时期的服装特色。
男装多为切口装、填充装、褶皱装、下装装束，并且这时期勃艮第公国出现的切口装及其盛行，男士多穿拉夫领上衣以及南瓜裤女装更是极其绚丽奢华，撑箍裙出现，它由西班牙而首先传至英国，从此名声大振，一直延续了近4个世纪。
西方服饰文化对比
清朝——庞杂繁冗
清代在中国服装史上是一个较为特殊的历史时期,它以满族 的服饰装束为主,具有典型的北方游牧民族特色,这是清王朝 统治者用暴力和禁令强制人们改冠易服的结果,致使中国古 代服装在最后一个封建朝代发生了重大的变异。 清代男子主要服饰有长袍，马褂和马甲。妇女主要穿旗袍。 旗袍款式宽大，腰身为筒式，后来才逐渐变得窄小合身。
文艺复兴时期
强调形体美，曲线美
色彩，面料上极度考究，纹饰图案，立体装饰奢华富丽。
巴洛克洛可可时期
巴洛克时期男子穿紧身衣，戴耳环花边皱领，用金刚钻装饰 的鞋，扣型装饰品和羽毛帽，呈现男装女性化倾向。女装多 缎带花边，并且裙子造型肥大。
洛可可时期男装款式纤细，呈窄瘦衣身，并且有密集的装饰 扣，并带蝴蝶结作为点缀。女子为宽大的褶皱，纤细的腰身， 肥硕的裙裾，领口的低坦，袖口布边呈喇叭状，其夸张的透 视更是令人叹为观止，
பைடு நூலகம்
秦汉时期——内衣外穿
秦汉时代，在中国服色是一个重要阶段，当时的男子以袍为 贵，袍服的样式以大袖收口为多，一般都有花边。百姓，劳 动者或束发髻，或戴小帽，身穿交领长衫
汉朝的衣服，主要的有袍、襜褕﹝直身的单衣﹞、襦﹝短衣 ﹞、裙。袍服除了作为内衣，很多妇女时兴把袍服当外衣穿， 令袍服逐步演变为外衣，成为一种主流服饰。
中西方服饰文化对比
中国服饰文化发展 西方服饰文化发展 中西方服饰对比异同
中国服饰文化
中国历史悠久，幅员辽阔，名族众多，服饰发展变化多样， 各个时期，各个地区，各个名族的服饰都有自己的特色。从 古人发明的的第一枚骨针，用以缝制出最古老的衣服开始， 历史的进程逐渐由蛮荒世界跨入文明世界。在漫长的发展过 程中，民族间相互影响，但又保留各自原有的服饰形式。
中西方服饰文化差异对比
三.十字军东征的时期
影响因素：长时间战争影响，罗马帝国对外国强制推行罗 马文明，紧 身衣与斗篷几乎遍布西欧(Roman empire imposed on foreign Roman civilization, so tights and cloak almost throughout Western Europe.) • 特点：骑士装风靡，紧身衣和长筒袜组合形成浓郁服饰风 格（Knight is popular，tights and stocking combination form rich dress style.)
春秋战国——深衣出现
• 社会背景：春秋战国之交，封建制度逐步取代了奴隶制度。 “百家争鸣”的社会环境对服饰也有不同程度的影响。这 时出现了一种上衣下裳相连的服装 ——深衣。
深衣剪裁独特，衣与衫相连在一起，制作 时上下分裁，中间有缝连接。用途最为广 泛，隆重程度仅次於朝祭之服，下裳必裁 12 幅，以应 12 个月，符合古人对天时的 崇敬，如同冕服的天玄地黄十二章（皇帝 冕服，上玄衣，下纁衫，共有饰品十二 章）。深衣的长度大致在足踝间。 深衣的用料多为麻布，领、袖、襟等部位 镶彩色边，作为装饰。
秦汉时代——内衣外穿
• 社会背景：秦统一中国，是中国第一个中央集权的封建国家。秦朝创 立了各种制度，其中包括衣冠服制，对後世影响很大。 • 特点：当时的男子多以袍服为贵，袍服的样式以大袖收口为多，一般 都有花边。百姓、劳动者或束发髻，或戴小帽、巾子，身穿交领长衫， 窄袖。
秦代的袍服是 一种有絮棉的 夹层内衣，穿 着时在袍服的 外面要罩一件 外衣。
随着社会形态的转型服饰文化也发生着变化清代服饰做工考究工艺复杂加之穿着庄重烦琐在工作中十分不便人们个性十分活跃参加社会活动也十分频繁与此同时国际间的交流也是中国历史上最为开放的与各国的交往带来了不同风格的生活文化方式和不同国家的服饰文化此时的对外开放对中国妇女服饰的改革也起到了催化作用
中西方服饰的发展史及差异
整体而言，哥特服饰继承了教堂的建筑特点——高耸的尖顶，运用到服装就变 成了高高的尖顶帽和长长地尖头鞋。（50cm）
文艺复兴时期服饰特点——人体曲线成为了服
装的审美关键
男士服装造型为上后下轻
女士服装恰好相反，重心下移，上身则收细腰，下身被夸 大使身体像铜钟。这种风格上加上东方丝绸、折扇，以及 精巧的服饰配件，构成了文艺复兴时期服饰的主旋律。
A、 注重营造和平统一的气氛 孔子曰：“见人不可不饰,不饰无貌,无貌不敬,不
敬无礼,无礼不立。”时过千年,在以孔孟之道为核 心的大一统思想指导下,中国服饰也力求稳重、平 静,有助于安宁、融洽和礼让之先的人际关系。 B、“文质彬彬”——儒家对服饰的审美观 文是指一个人服饰的美,质是指一个人资质的美。 C、“披褐怀玉”一一道家对服饰的审美观 “清水出芙蓉,天然去雕饰”，若不以论诗,而以 论人,正可为道家对服饰的审美观。
中式服饰的发展历史 西式服饰的发展历史 中西方服饰文化差异
中国的服装一开始就伴随着中华民族的文化 素质一同诞生和发展的， 中原地区是汉文化的 发源地，也是东方经济文化最古老最发达的中心。 加之良好的地理环境，呈现出放射状向四方影响 和传播。中国民族服装的发展也正是在这种文化 的发展基础上，即与时代相符的纵向发展的道路 上，走过了5000年的历史。从上古至封建社会 灭亡，我国服装在几千年的演变过程中，以长袍 服饰为主——高领阔袖、长衣拖地以及直线正裁 法和交领等为特征。
大量采用刺绣、飘带、图案和其它装饰手
法,表达丰富的想象,以浪漫主义情调达到现 实主义的效果。
服装的整体配合给人以秩序和谐美感,严肃
庄重,美观高雅,能起到烘托月之效,服饰文化 与环境相配合,更具鲜明的时代感。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1古代中国
代表性袖子造型特点
古代女子的上装有长袖、短袖之分，短袖的
长度及肘部，称为半臂。
半臂常用在对襟、及腰、
宽领、露胸服装之中。
虽然其历史可以追溯到汉
代，但是直到初唐时期才有了半臂这个正式的称
呼。
并且在宫廷和民间迅速流行了起来。
半臂有
两种穿法，一种是先穿短襦，再加半臂；一种是反
过来先穿半臂，再把襦衣穿在上面。
古代服装的
袖子较为宽松，这也是一种特色。
而且在最为流
行半臂的唐代，半臂对于人们来说有着更为重要
的作用，唐人喜欢穿胡服，加上半臂，不但可以保
暖，更能起到一种时尚的修饰作用。
直到宋代，半
臂都是一种盛行的流行穿着。
宋代之后，人们上装的袖子变得越来越短，
所以比甲就形成了。
比甲无袖，虽然无袖却亦是
一种袖子造型。
比甲在穿着当中要搭配素色上衣
才最为出彩。
而到了清代，比甲变得更短，于是就
成了马甲，这就是马甲最初的形成过程。
古代传统服饰大致分为两种。
一种是上衣下
裳分开，另一种就是衣裳合起来，称为深衣。
深衣
是将整个身体包裹严实。
最早记录深衣的朝代是
秦代，衣裳相连，袖圆如规，领方如矩，衣摆如权
衡[1]。
深衣的造型被古代女子做成各种样式相继
流行，但是其袖子结构造型却从未有过变化，这
更加说明了对于当时的人们来说深衣袖子造型
的设计是成功的。
袍也是深衣的一种，但是却是内衣，并且内
有棉絮。
在汉代，袍衣的袖子变得较为宽松，臂肘
处十分宽松，圆展如弧。
这种袖子也有自己独特
的名字，名为“祛”，它的特点是既保暖又利于行
动。
后来袍变成了一种外衣，它的造型变得越来
越丰富，刚开始的时候，人们都喜欢宽大的袖子，
后来到了魏晋时期，北方少数民族进入中原地
区，他们的服饰开始影响着人们的穿着。
北方地
区寒冷，所以人们为了御寒与行动，将袖口缩紧。
受其影响，人们觉得窄袖不但可以保暖，干活行
动都非常方便，所以袍服由最开始的交领大袖，
变成了后来的圆领窄袖。
并且这种造型也显得更
加大气豪迈。
衫也是深衣的一种形制，在东汉时期较为流
行，衫的保暖性不是特别地突出，所以并不像袍
一样因为御寒而缩紧袖口，而是将袖口松开，变
成大袖。
直到南北朝时期，这个时候北方民族的
服装风俗也渐渐被汉人所接纳，所以袖子从这个
时候才开始慢慢变窄。
由此可见深衣不管是哪种
形制，都是在接纳了北方民族文化风俗之后才开
始由宽袖变为窄袖的，所以只有接纳新鲜事物，
服装才能变得越来越足满人们的穿着需求。
宋代袖子宽大的衫衣称为大袖，深受贵族女
子喜爱，而民间却不是很喜欢，因为这种大袖不
便于劳动，所以背子便受到民间人们的喜爱，背
子是一种窄袖衫衣，其特点也是便于劳作。
旗袍，泛指旗人所着之袍。
清代旗袍的袖口
（辽东学院，辽宁丹东118003）
金晓玉邹平
〔摘要〕在服装结构中，袖子结构造型是十分重要的组成部分，它的设计也是多种多样的，有复杂的有简洁的，但是总是恰到好处地平衡着整个服装。
通过中西方服装发展史资料文献来研究袖子结构造型，并且将其与现代流行服饰相结合，制作出具有独特新颖的袖子造型特点的服装。
〔关键词〕袖子结构造型；新颖；中西方
〔文献标识码〕B〔文章编号〕1671-3389（2018）03-46-02
辽宁丝绸2018年第3期·46·
由紧窄逐渐转为宽松，称为“倒大袖”，并且滚花边。
衣袖短且宽直，与衣身相接。
这便是最早的旗袍[2]。
近百年以来，旗袍的变化十分大，变得越来越风情万种。
受西方服装的影响，旗袍的袖子收紧并缩短，将手腕露出，整体都变得十分简单。
后来，引进了一些西方的元素，袖边也变得时髦起来，波浪形、圆齿形、锯齿形等。
虽然还是倒大袖，但是袖口变小，装饰也变少了。
直到后来袖子才逐渐变短，直到民国时期旗袍大热，成为了亚洲时尚的象征。
而如今的旗袍由设计师加以创新，袖子有的还变成了无袖，或者露肩等。
2古西方代表风格服装袖子造型特点
西方的文化历史与东方是截然不同的，在古代西方，兽皮和麻布是衣服的主要来源。
大围巾式服装，是用一块很长的布料，将身
体包裹起来，类似于大围巾，使其前后缠绕，并用
金属装饰链接前后。
缠绕方法十分多，这就导致
了每件衣服都是不一样的，有的袖子是单只，有
的是双只，有的像是现在的披风，有的像现在的。
贯口式服装是将一整个矩形长布料，中间裁
剪出一个洞，然后人的头部从中间进入，再将一
根绳子系在腰部，用来固定，形成楷袖。
而古埃及
的贯口式衣服更为多姿多彩，其裁剪系带方式独
特，使其成为了一个有着大致完整的宽袖的服
装，并且这种裁剪方式一直被
当作一种简易的服
装样式而保留，比如现在的圆领汗衫就与其十
分
相似[3]。
古希腊服装十分浪漫优美，比如短式斗篷外
衣。
不同民族的希腊人所穿服装有一定差异，但是
大致可以分为两种，奥尼亚式和多利亚式。
多利亚
式无领无袖，而爱奥尼亚式两肩系结处有很多别
针，形成自然的袖状。
不论是这两种哪一种服装都
给人一种飘逸潇洒又
浪漫的感觉，这种袖型可以
很好地加以创作用在我们现在的流
行服饰之中。
巴洛克服装也是西方十分古老传统的一种
服饰，法国的男装极为鲜明，其袖口镶有花边，被
称为骑士袖口。
并且有开叉，还佩戴斗篷，工艺十
分复杂。
女装袖子工艺多用以各种褶式堆叠，一
层又一层，
极为华丽。
罗可可服饰又称为华托服的女服。
因为华托
是罗可可艺术风格的初期代表人物。
它的袖子窄
瘦并且长及肘部，在袖口处呈喇叭花形或者漏斗
形，袖口上有些花边装饰或者露出衬衣袖子的一
层或多层花边。
到了后来工业革命时期，各种裁剪独特简练
的服装慢慢出现在大家眼中，成为了现代服装的
雏形。
经过时间的洗礼，中西方服饰文化到现在流
行趋势几乎相同，这也是中西方文化服饰的磨
合，而越来越多的设计师设计出的服装为时尚的
演变做出了巨大的贡献。
现在在设计师的笔下，
袖子的造型越来越多，比如说用羽毛做成翅膀
状，有泡泡状，有线条感的等等，这些都十分值得
我们学习[4]。
其实应将我国古代传统服饰的袖形与现代
服装结合，比如说上衣用宽袖交领，下装用阔腿
裤，即时尚又有传统的那种美。
或者将西方的泡
泡袖做成袖口，然后加以太空棉作为衣身，或者
用日本古老阴阳师的独立袖与现代一字肩结合，
用以透明材料又不失为一种新的造型。
每个国家都有着自己独特的服装文化，需要
我们用心去体会，这样才能不断地进步。
通讯作者：邹平（1968-），女，教授，硕士。
主
要研究领域为服装工程、服装结构设计与服装工
艺设计。
参考文献
[1]李汇群.湮没的时尚|云想衣裳[M].北京：
人民文学出版社，2015
[2]徐东.旗袍[M].安徽:黄山书社，2016
[3]华梅.西方服装史[M].北京：中国纺织出版
社，
2003
[4]华梅.中国近现代服装史[M].北京:中国纺
织出版社，2008
辽宁丝绸2018年第3期
·47·。