第四单元知识导学(九·下语文人教版)

§13 威尼斯商人（节选）文艺复兴运动是14至16世纪在欧洲先后兴起的资产阶级文化运动，代表人物有意大利的诗人但丁、画家达·芬奇、英国文学家莎士比亚。

戏剧在当时取得了巨大的成就。

课文为我们提供了一个走近戏剧的机会，让我们走进在世界戏剧发展史上具有里程碑意义的戏剧大师——莎士比亚的喜剧世界，领略戏剧的艺术魅力。

本文节选的是全剧最精彩的一场戏，描写了威尼斯商人安东尼奥和犹太高利贷者夏洛克之间在法庭上的一场生死交锋。

学习目标1、了解戏剧的一些基本常识。

2、了解剧本这种文学体裁的一般特点。

3、了解通过戏剧冲突表现人物的思想性格的方法。

知识汇总1、关于戏剧的知识：（1）定义：戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。

（2）分类按艺术形式表现手法划分：话剧、歌剧、舞剧等。

按剧情繁简及结构划分：多幕剧、独幕剧。

按题材反映的时代划分：历史剧、现代剧。

按照题材所涉及的方面划分：神话剧、科学幻想剧、童话剧等。

按矛盾冲突性质和表现手法划分：喜剧、悲剧、正剧（悲喜剧）。

（3）剧本：它是舞台演出的依据和基础，是戏剧的主要组成部分。

作用是直接决定着戏剧的思想性和艺术性。

特点是必须适合舞台演出，受时间限制，篇幅不宜过长，人物不宜太多，场景不能过多变换。

必须有情节（即集中尖锐的矛盾冲突）有开端、发展、高潮、结局。

有时前面有序幕，后面有尾声。

语言必须符合人物身份和性格，通俗自然，简炼明确，响亮动听。

动作必须符合人物身份和性格。

有舞台说明，位置——每一幕（场）的开端、结尾、对话中间。

内容——人物表；时间、地点；服装、道具；人物的表情、动作、上下场等。

作用——帮助刻画人物性格、展开故事情节。

欣赏戏剧文学，主要是欣赏人物语言。

人物的语言要求能充分表现人物的性格、思想感情和身份。

欣赏剧本要看剧本作家怎样用不同的语言塑造不同人物形象，看人物语言对表现人物性格的作用。

本单元的几篇课文，无论是歌剧、话剧、或戏曲，人物语言的特征都是非常鲜明的。

许多戏剧语言有丰富的潜台词，阅读时要仔细揣摩、领会。

2、作者简介莎士比亚，是16世纪后半叶到17世纪初英国最着名的作家，出生于沃里克郡斯特拉特福镇的一个富裕市民家庭。

13岁时家道中落，辍学经商，约1586年前往伦敦。

先在剧院门前为贵族顾客看马，后逐渐成为剧院的杂役、演员、剧作家和股东。

他一生写了37个剧本，两首长诗和154首十四行诗。

主要成就在戏剧方面。

代表作喜剧有《错误的喜剧》（1592）《列悍记》（1593）《维洛那二绅士》（1594）《爱的徒劳》（1594）《仲夏夜之梦》（1596）《威尼斯商人》（1597）《温莎的风流娘儿们》（1598）《无事生非》（1599）《皆大欢喜》（1600）《第十二夜》（1600）。

其中最后三部最能表现莎士比亚喜剧创作的风格，人称“娇艳明媚的喜剧三部曲”。

他的四大着名悲剧是《李尔王》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》。

3、时代背景《威尼斯商人》是莎士比亚早期创作的一部喜剧。

这时期正当伊丽莎白女王统治的盛世，英国成了统一的民族国家。

新兴资产阶级刚登上历史舞台。

人文主义者生气蓬勃。

他们提倡人权自由、个性解放，反对封建割据和教会的统治。

这就使莎士比亚的喜剧充满了乐观主义的色彩。

《威尼斯商人》就表现了新兴的商业资本对封建的高利贷资本的胜利，歌颂了人文主义的友谊、爱情及个性的自由解放。

4、字音恻隐（cè）尊翰（hàn）疱代（páo）5、解词【恻隐】对受苦难的人表示同情。

【尊翰】对别人来信的尊称。

翰，这里指书信。

【稽】查考。

【折衷是非】判定谁是谁非，折衷，这里指对争执不决的双方进行判断、裁决。

【庖代】是成语“越俎代庖”的简单说法。

意思是越权办事或者包办代替，这里指代理他人的职务，庖，厨师。

【钧裁】恭请作出决定的意思。

钧，旧时对尊长或者上级用的敬词。

裁，判断，决定。

内容分析问题思考1、贯穿《威尼斯商人》全剧的矛盾冲突是什么？这场戏的矛盾冲突围绕着“一磅肉”进行的。

夏洛克执意照约处罚，割取安东尼奥身上的一磅肉，欲将对方置之死地而后快。

安东尼奥束手无策，一筹莫展，“默忍迎受”。

巴萨尼奥愿出巨款加倍偿还借款，葛莱西安诺破口大骂，连公爵也耐心地规劝，但都打动不了夏洛克，把冲突推向高潮。

直到鲍西娅扮了律师登场主持审判，才使矛盾冲突的解决有了转机。

2、全剧主要塑造了哪几个人物？他们的性格特点各是什么？全剧主要塑造了夏洛克、安东尼奥、鲍西娅等人物。

夏洛克：贪婪、吝啬、残忍、固执、冷酷无情，狠毒的报复心理使他宁可放弃视如生命的金钱。

安东尼奥：仁爱善良、慷慨助人、重情轻利、侠义豪爽，但面对尖锐的斗争形式不能斗争，表现出软弱、妥协。

鲍西娅：博学细心、精明能干、足智多谋，她的智慧使情节发生了戏剧性的变化。

3、《威尼斯商人》的戏剧冲突主要产生在夏洛克和安东尼奥之间，剧本通过尖锐的戏剧冲突反映了资本主义早期怎样的社会矛盾？反映了资本主义早期高利贷和商业资本之间的社会矛盾。

4、作者莎士比亚在安东尼奥、鲍西娅等人身上寄托了什么？寄托了人文主义者的纯洁无私、轻利重义的道德理想。

5、《威尼斯商人》一文中公爵说：“你这样一点没有慈悲之心，将来怎么能够希望人家对你慈悲呢？”这一句对情节的发展起了什么作用？这样说是对情节发展的一个暗示，表明了夏洛克最终不会有什么好结局。

6．阅读全剧，说说莎士比亚对夏洛克这一人物持什么样的态度？作者成功地塑造了夏洛克这样一个极端利己的高利贷者的形象，作者莎士比亚恨夏洛克的冷酷无情，同时通过夏洛克，又为一切受民族与宗教歧视的犹太人鸣不平，体现了作者资产阶级人道主义的立场。

写作特色（1）个性化的语言。

在“法庭审判”这场戏中，每个人物都有自己的语言特色。

例如，夏洛克在上场之后，他一张嘴同时对付好几个人，能言善辩，或用逻辑推理而无懈可击，或用反问加强语气，或用冷嘲热讽迫使对方无言以对，词锋逼人，不可一世。

语言却很鄙俗，充满商人口语，如“耗子”、“张开嘴的猪”、“忍不住要小便”等。

鲍西娅上场后，他认为形势有利于自己，就满口阿谀逢迎之词。

判决之后，则痛苦不堪，哀怨悲叹,处处不离一个“钱”字，表现了他拜金主义的本性。

其他人物的语言也各有特色，如鲍西娅的周密稳健，鲍西娅的语言是诗与哲理的结合，语言明快简明，既表现了人文主义者的思想，又符合其律师的身份，果断干练，聪明博学。

公爵的委婉耐心，葛莱西安诺的暴躁怒骂和开心取笑等，都有给人深刻的印象。

（2）词汇非常丰富。

莎士比亚是语言大师。

哥德说：“莎士比亚用生动的语言来使人感动。

”莎士比亚的戏剧语言是绚丽多彩和质朴自然的巧妙结合，既有浓郁的诗意又有如话般的流畅的特点。

词汇之丰富在世界古典作家中也是罕见的。

公爵的这段话：“我很替你不快乐，你是来跟一个心如铁石的对手当庭对质，一个不懂得怜悯，没有慈悲的不近人情的恶汉。

”简洁的几句话，就准确而有力地描述了夏洛克心地凶狠，感情冷酷和处事待人的态度。

（3）贴切而又新颖的比喻，是莎士比亚戏剧语言的一大特色。

他那高度的创作才华和广阔的生活视野，使比喻新颖独特，喻义深邃。

例如，安东尼奥说“请你想一想，你现在跟这个犹太人讲理，就像站在海滩上，叫那大海的怒涛减低它的奔腾的威力，责问豺狼为什么害母羊失去它的羊羔而哀啼，或是叫那山上的松柏，在受到天风吹拂的时候，不要摇头摆脑，发出簌簌的声音”。

这三个比喻使读者联想到夏洛克就像怒涛一样凶暴，野兽那样毫无人性，松柏那样无情，是一个不可理喻的恶人。

又如，安东尼奥说“我是羊群里一头不中用的病羊，死是我的应分；最软弱的果子最先落到地上，让我也就这样结束了我的一生吧”。

病羊的比喻形象而又真切地勾勒出他那软弱的性格，“果子落地”一句仿佛使我们看到了他面临的悲惨遭遇。

在戏剧语言中大量地使用比喻，每个比喻又这样晓畅，既符合人物的性格又紧扣剧情，只有当作家具有囊括万物的聪慧、广博的学识、敏锐的观察能力才能做到。

再如，巴萨尼奥对夏洛克说：“初次冒犯，不应该就引为仇恨。

”夏洛克不正面回答他，而只是说：“什么?你愿意给蛇咬两次吧?”用这个比喻表示出对安东尼奥的仇恨和杀害安东尼奥的决心。

（4）莎士比亚的语言优美动人，含义隽永，这和他在戏剧语言里运用自如地使用多种修辞手法分不开。

仅这一场戏在人物对话里就使用了五六种修辞手法。

那五句同义反复，使剧情跌宕曲折别开生面。

葛莱西安诺每复述一句夏洛克的话“公平正直的法官”“博学多才的法官”“再世的但尼尔”，既是对鲍西娅聪明才智的由衷赞叹，又是对夏洛克自食其果的奚落嘲讽。

而这些赞美鲍西娅的话，则令夏洛克无地自容，让观众捧腹大笑，增加了轻松愉快的喜剧效果。

§14 变脸1996年，电影《变脸》荣获土耳其伊斯坦布尔国际电影节金郁金香奖、导演奖，俄罗斯莫斯科国际儿童电影节影片大奖、最佳导演奖、最佳女演员奖，第16届金鸡奖最佳导演奖，这是着名导演吴天明旅美多年后的第一部作品，手法和技巧更趋成熟，构思独特，表演真实，受到评论界的好评。

今天我们学习的课文《变脸》（节选）就是作者根据电影改写的川剧剧本。

学习目标1、了解魏明伦及《变脸》的剧情。

2、了解川剧的一般特点。

3、整体感知，把握戏剧情节，理解人物之间的矛盾冲突。

4、了解戏曲唱词和说白的语言特色，深刻理解剧中人物的思想感情，培养戏曲鉴赏能力。

5、了解社会底层人民极其艰难的求生经历，感受他们身上所闪耀的人性光辉，破除重男轻女的世俗观念，与时代同步。

知识汇总1、关于作者魏明伦（1941年-）四川内江人。

14岁即开始发表习作，中国当代着名的剧作家，被誉为“巴山鬼才”。

代表作品有《易胆大》《四姑娘》《潘金莲》《夕照祁山》《变脸》等。

2、关于《变脸》《变脸》是作者1997年创作的。

全剧共六场，本文节选的是第二场。

剧情着重描写了一个叫狗娃的女孩的人生遭遇，同时也刻画了心地善良而命运不幸的老艺人水上漂的形象，反映了民间艺人的苦难命运，以及官场的腐败、军阀横行、匪盗为患、民不聊生的社会现状，从一个侧面展现了旧社会的人民的生存状态。

3、戏曲语言的特点。

我国的传统戏剧主要是以曲演唱的，因此称为“戏曲”。

在戏曲剧本中，曲词是戏曲语言的重要组成部分。

戏曲语言包括说白、唱词和舞台提示。

三者互相配合，推动情节发展，刻画人物形象。

其中说白和唱词，构成剧中的人物语言，而曲词又有其独特的形式和作用。

在形式上，曲词是一种用韵文写成的歌词，要与一定的唱腔、曲潜相配合，具有和谐的音韵美；并常用反复、排比、叠词、比喻、夸张等修辞方法，使得语言生动形象，声情并茂，具有浓郁的感情色彩。

曲词的主要作用是抒发人物的感情，渲染环境氛围，因而具有抒情性。

川剧是一种地方戏曲，唱词体现了戏曲唱词的特点，说白富有地方特色。