简答题 2 兵马俑的艺术特点
秦汉时期美术 简答题论述题部分
第三单元秦汉时期美术第一部分：简答题1.简述秦兵马俑艺术特征答：陕西临潼杨村“秦兵马佣”，由7000余尊等人等马的圆雕组成，其艺术特点是：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在整体布局上，利用众多直立静止的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的形象。
2.浅谈秦始皇兵马俑的艺术特点与精神内涵答：秦兵马俑阵容庞大，组织严整，巨大的规模和宏伟的气势，是秦王朝国力和武功强盛的象征，是对秦始皇统一伟业的歌颂，高超的写实水平和对人物精神气质的成功塑造，充分体现了那一时代雕塑艺术的飞跃发展和进步。
欣赏陶俑要注意哪几个方面？答：（1）模拟现实生活中的形象；（2）反映墓主人的爱好、时尚和社会状况；(3)艺术手法上，秦俑写实、汉唐俑概括夸张。
3.简述汉代墓室壁画的艺术特点。
答：汉代墓室壁画多体现升仙的主题，题材有日月形象、御龙升天、驱鬼逐疫、历史故事，也有表现墓主身份、经历和尘世享乐的现实生活内容。
其形象生动，勾线流利挺拔，构图繁而不乱，赋彩典雅，格调庄重豪放，笔致洗练洒脱，显示出纯熟的绘画技巧和高超的艺术水平。
4.简述霍去病墓石雕的艺术特征。
答：陕西兴平西方霍去病墓动物石雕，由马、虎、牛、象、人、熊、猪等14件大型花岗岩圆雕组成，艺术表现运用循石造型的手法，以“马踏匈奴”为主体，气派宏伟沉雄，是西方纪念碑性质雕刻的杰作。
5.什么是行书？答：行书是介于楷书、草书之间的一种字体，可是说是楷书的草化或草书的楷化，为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
行书笔势不像草书那么潦草，也不要求楷书那样端正，楷书多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
6.简述东汉人物陶俑的艺术特征。
答：四川成都天回出土的击鼓说唱俑和郫（pi）县出土的立式说唱俑，手法简练、造型夸张，将民间说唱艺人兴高采烈、自我陶醉的神情，刻画得惟妙惟肖，令人过目难忘，堪称是东汉陶俑之杰作。
7.简要论述汉画像石的特点。
答：画像石多为祠堂石窟的壁画及墓门、楣、楹的装饰画，表现内容广泛，从上层贵族的享乐到下层人民的劳动；从伏羲女娲到凤舞龙潜的神话无所不包，另有历史故事和战争田猎，如荆柯刺秦、烈女孝子等等。
兵马俑简介及人文精神特征
兵马俑简介及人文精神特征兵马俑是中国古代秦朝时期的一项伟大工艺，并显示出千年文明背后的人文精神特征。
作为中国最著名的世界文化遗产之一，兵马俑以其独特的艺术价值和历史意义吸引了无数游客和学者的关注。
本文将简要介绍兵马俑的背景、特点以及展示的人文精神特征。
一、背景介绍兵马俑是位于中国陕西省西安市的秦始皇陵附近发现的一处规模庞大的陪葬墓地，与秦始皇帝同时代。
秦始皇帝统一了中国，巩固了中央集权制度，并着手规划建造自己的陵墓，其中最著名的是兵马俑。
二、兵马俑的特点1. 规模庞大：兵马俑坑位于秦陵东侧平台内，占地面积达2.13万平方米，分为3个主要坑道，包含了大约8000个陶制兵马俑。
2. 壮丽的雕塑艺术：兵马俑栩栩如生，细腻的雕琢和精湛的技艺让它们具有极高的艺术价值。
俑身高度从1.8米到2米不等，栩栩如生地展现了兵士的装备、服饰和战斗姿态。
3. 不同的明显表情：兵马俑们的面部表情各异，有愤怒、恐惧、平静等不同情绪。
这些明显的表情塑造让观众仿佛能够感受到古代士兵们在战场上的真实感受。
4. 实用主义精神：兵马俑的制作注重实用性，主要目的是为了保护秦始皇帝的陵墓。
每个兵马俑都有真实的武器装备，包括剑、箭以及战车等。
这种实用主义精神体现了当时中国人的务实思想。
三、兵马俑的人文精神特征1. 尊重历史：兵马俑的发现和保护体现了中国人对历史的尊重和珍视。
通过仔细研究兵马俑的制作和布局，学者们能够更好地了解秦朝当时的社会制度、军事战争以及文化艺术。
2. 集体主义和团队精神：兵马俑的规模之巨大和数量之众多，展现了当时中国社会主义制度下的集体主义思想和团队精神。
每一件兵马俑都是整个阵势中的一员，无论是战车中的马匹，还是步兵和射手，都紧密地联系在一起，形成了一个整体。
3. 精湛的工艺传统：兵马俑的制作过程极其复杂，需要技术精湛的陶工进行数月甚至数年的工作。
这体现了中国传统工艺中对细节的重视和追求卓越的精神。
4. 君主威严和国家意识：作为一项陪葬品，兵马俑体现了当时统一中国的秦始皇帝的君主威严和国家意识。
秦始皇兵马俑的特点
秦始皇兵马俑的特点1.规模宏大：秦始皇兵马俑的规模之大令人震惊。
目前已经发掘出的兵马俑数量超过8000个，其中包括士兵、战车、战马等。
兵马俑的分布区域超过20,000平方米，远远超过其他陶俑遗址。
这仅仅是秦始皇陵的一小部分，据考古学家估计，秦始皇陵的规模至少还有五六倍之多。
2.逼真的制作：秦始皇兵马俑以其逼真的制作技术而闻名于世。
陶制兵马俑采用了实际战士的形象，其身高约为1.8米。
士兵的脸部特征、发型、服装以及装备都被精细地雕刻出来，每个人都有不同的面部表情和体态。
虽然经过几千年的风化，但兵马俑的造型仍然清晰可见，给人以强烈的视觉冲击力。
3.多样的造型：秦始皇兵马俑的造型多样，包括步兵、弓箭手、战车兵等。
这些兵马俑的造型非常细腻，每件兵马俑都有不同的姿态和服装装饰。
例如，弓箭手的动作生动地展示了射箭的姿势，战车兵显示了他们驾驶战车的技巧。
这些不同的造型表达了秦代军队的组织和战斗力量，同时也展示了秦人对武技的重视和热爱。
5.反映军事实力：秦始皇兵马俑的造型和数量的庞大反映了秦汉时期中国的军事实力。
兵马俑展示了秦军的规模和装备水平，以及人们对于武力的崇尚和追求。
兵马俑堪称中国古代军事文化的活化石，让人们能够窥视秦代军队的组织方式和战争技术。
6.秦文化的丰富内涵：秦始皇兵马俑所展示的不仅仅是军事方面的内容，更体现了秦文化的多样性和丰富内涵。
例如，兵马俑中的每个士兵都有不同的姿态和面部表情，反映了秦人对于个体差异和人性追求的重视。
此外，兵马俑中士兵的装饰和服装也体现了当时社会等级和审美观念的差异。
总的来说，秦始皇兵马俑以其规模宏大、逼真的制作、多样的造型、精湛的工艺、反映军事实力和丰富的文化内涵等方面的特点，成为中国古代陶俑艺术的瑰宝，也是世界上独一无二的国宝。
兵马俑艺术特点范文
兵马俑艺术特点范文兵马俑是中国古代艺术的珍贵遗产，它以其独特的艺术风格和技巧而闻名于世。
以下是兵马俑艺术特点的详细阐述。
首先，兵马俑具有极高的艺术价值。
兵马俑是秦始皇陵中的守护者，它们承载着丰富的历史价值和文化内涵。
兵马俑体现了当时中国军事制度和军事技术的巅峰成就，展示了古代人民智慧和工艺水平的卓越。
兵马俑是中国古代陶器的杰作，其精湛的制作工艺和栩栩如生的形象，使其成为世界古代艺术宝库中的重要一员。
其次，兵马俑呈现出独特的艺术风格。
兵马俑的造型栩栩如生，细节处理精细，给人以强烈的视觉冲击力。
兵马俑的形象栩栩如生，神态自然，充满了动感和生气，具有很高的艺术表现力。
兵马俑的姿态各异，有的马儿仰首张口，表情凶猛；有的青年士兵英姿挺拔，态度严谨。
兵马俑以其特有的艺术风格成为了中国古代陶瓷艺术独特的代表之一第三，兵马俑展示了古代工匠的技艺水平。
兵马俑是由瓦当、粉剂和水等陶瓷原材料制成的，经过多道工艺制作而成。
制作兵马俑需要大量的劳动力和富有经验的技师。
兵马俑的制作工艺包括雏形制作、精细雕刻、上色等多个工序，其中尤为重要的是制作粉剂，这种粉剂可以保护兵马俑的颜色不退色。
兵马俑的制作工艺非常复杂，要求工匠们对材料的性质和工艺操作有着深入的了解，充分展示了古代中国工匠的技艺水平。
此外，兵马俑具有较高的历史研究价值。
兵马俑是秦始皇陵中的重要组成部分，通过对兵马俑的研究，可以了解到秦朝的军事制度、服饰礼仪、武器装备等方面的信息。
兵马俑是珍贵的历史文物，其保存状态良好，可以为历史研究提供有力的佐证。
通过对兵马俑的研究，我们可以进一步了解古代中国的军事、政治和文化等各个方面，对于研究中国古代文明具有重要的参考价值。
总之，兵马俑作为中国古代艺术的瑰宝，具有极高的艺术价值和历史研究价值。
其独特的艺术风格和制作工艺，以及对古代工匠技艺水平的展示，使其成为了世界古代艺术的重要代表之一、通过对兵马俑的研究，我们可以进一步了解古代中国的文化、军事、政治等各个方面，为研究中国古代文明提供了重要的参考依据。
兵马俑艺术特点
3.秦俑的神态刻画
秦俑比较突出的成就，是善于抓住不同身份、不同人物的性格特征和精神面貌着意刻画，塑造了包括不同官阶的将吏；不同兵种，不同年龄，不同面容和性格的众多战士，以及来源于关中、西南、西北等不同地区和不同民族的各种人物形象。只要你站在一号坑前凝注片刻，那一列列、一行行神态万千、各具其情的勇士们，似乎都雄纠纠、气昂昂地迎面扑来，他们手执兵器，御驾战马，所表现的是一支训练有素，具有极强的作战力量的军队，这种形象，是当年作为战国七雄之首的秦人挥戈东进，策马驰骋，气盖山河，声震华夏，统一中国的雄姿的凝结，是用秦地的黄土塑就的秦之史诗。
秦俑的造型表现了工匠在塑造人物的体、量、形、质等方面，已经熟练地掌握了人体的比例和形体结构的一般规律。除个别外，一般都搭配得适宜自然，比例大体合度，与民间画工所说的“行七坐五盘三半”，“一肩挑三头，怀揣两个脸”，“横五眼，竖三停(庭)”，“一个巴掌半个脸”，“三拳一肘”，“头脚一样大”等基本相符。所谓“皮肉明备，骨节暗全”，使人感到他们身上的脉搏还在跳动。
总之，秦俑艺术给人们留下的印象是深刻的，它那既写实而又精于提炼和传神的艺术表现手法，为后代所继承，可以说是我国古代雕塑史上的典范，也是世界人类文化宝库中的瑰宝
1.秦俑的写实作风
பைடு நூலகம்
面对秦俑坑遗址现场，人们首先感觉到的是“大、多、真”。“大”即陶俑、陶马的形体高大，和真人、真马大小相似。“多”是指数量众多，和秦国的左、中、右三军相近，显示了一种恢宏的气概和巨大的力量。“真”则是形象记录了许多富有个性特征的秦国真实战士，是秦国军队的真实写照。
秦兵马俑严格地模拟实物，力求与实物相似。各类武士俑的高矮、胖瘦以及面型、须发的样式等，在刻画上都十分严格、认真。陶俑高者约2米，矮者约1.7米，一般在1.8米左右，略高于当时一般秦人的高度。服饰、甲衣种类繁多，且有级别之分，连秦俑腰间系的革带和带钩，头上束发用的发带，以及发丝、发髻、发辫，腿部扎的行滕、胫缴及靴、履，甚至连行滕上的绑带、鞋带以及鞋底的针线头等细枝末节都雕塑得一丝不苟，维妙维肖。
秦兵马俑的制作工艺特点
秦兵马俑的制作工艺特点
秦兵马俑的制作工艺特点有以下几个方面：
1. 大规模批量生产：秦兵马俑是中国历史上第一批大规模批量生产的陶俑。
它们是按照实际人物的模样和特征进行制作的，并且根据身高、服装和武器等细节进行了细致的区分。
据估计，兵马俑坑中共有8000多个兵马俑，制作过程需要大量的时间和人力。
2. 高度精细的雕刻技术：秦兵马俑的制作精细程度令人惊叹。
每个兵马俑的面部表情、发型、眉毛、胡须等细节都非常真实，雕刻师们通过巧妙的刀法和精细的观察技巧，使每个陶俑都有独特的个性。
3. 士兵的服装和装备细节：秦兵马俑的服装和装备细节非常精致。
士兵们的服装根据军衔和职务进行了细致的刻画，装备包括盔甲、盾牌、弓、戟等武器，这些细节都反映了秦朝军队的军事制度和装备水平。
4. 严格的模具制作和烧制工艺：为了保证兵马俑的形态一致性，雕刻师先将每个兵马俑的雏形制成木模，然后用泥土裱板围绕模板，进行精确的雕刻。
雕刻完成后，再在外面修补一层泥土，待干燥后放入窑中进行烧制，烧制时温度要求非常高，可以达到1000以上，这样制作出的兵马俑会更加坚固耐用。
5. 严密的防水处理：秦兵马俑出土后，大部分都能保留完好的状态，这与其严
密的防水处理有密切关系。
兵马俑制作完成后，在表面施以一层蜡，形成保护层，防止水分侵蚀和腐蚀。
这种防水处理可以使兵马俑在地下保存了2000多年，仍然能保持较好的状态。
秦兵马俑的艺术特色
秦兵马俑的艺术特色秦始皇陵兵马俑的艺术特点，总体而言就是:雕刻手法写实，注意细节刻画。
秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。
秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小制成。
秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像性和写生性的特征。
陶俑一般身高米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。
陶马一般身长2米，通高米，与真马大小相等，形体比例正确，形象栩栩如生，如此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。
其次是它的传神。
秦兵马俑的写实并不只是简朴地按照现实摹刻下来，而是经过了艺术的处理。
不同的人物形状，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。
秦俑以头部的刻画最为精致。
通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。
秦俑的传神特征还通过艺术的夸张和提炼表现，它的刻画不是追求细枝末节，而是抓住了要害的部位进行艺术处理。
对陶马的塑造也是如此，用洗炼概括的塑造手法便将一匹匹战马刻画得形象和生动。
除了马头的塑造较为细腻多变化以外，四肢与胸部都用大写意的夸张手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部浑圆，腰部微凹，显得强健有力。
没有过多复杂的线条，流畅并富有韵律感，让人感觉到如真马一般，但却似无法在现实中找到的神马。
灵活多样的艺术技巧也是秦始皇兵马俑的艺术特点之一。
秦俑的刻画并不是单一的，而是运用了多种多样的艺术技巧。
对比就是其中之一，如刻画细微的铠甲和简洁的下身衣纹，精致的武官、发式和简单的躯体。
这些对比处理出于整体效果的统一，使形象既简洁又丰富，在朴拙中见精致，局部精细但不失整体的气势。
另外秦俑也是圆雕、浮雕、线雕的统一体，运用塑、堆、捏、贴、刻、画等民间常用的传统技法，成功地塑造出生动的勇士形象。
每一个陶俑和陶马都是完整的统一体，可谓多种的刻画手段集于一身。
我国秦陵兵马俑的主要艺术特色有哪些
我国秦陵兵马俑的主要艺术特色1974年3月，陕西省临潼秦始皇陵东侧的西杨村村民在挖井时偶然发现了一个令世界震惊的奇迹，经过考古工作人员的精心发掘，一个重大的历史遗存横空出世，随即也引起了全世界的关注，它被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史的最为壮观的发现”，这便是闻名遐迩的秦始皇兵马俑。
秦始皇兵马俑坑共发现三个，加上一个未建成的，依次编为一至四号坑，共发掘出战车百余乘、陶马600余匹、陶俑近8000件，还有其他的青铜兵器。
秦始皇兵马俑的出土为世人展示了秦始皇的一支阵容庞大、组织严整的禁卫军，象征了秦朝威武的军队。
尽管在咸阳、徐州、武威也先后有汉代兵马俑群的出土，但是无论是规模还是制作工艺上，是无法与秦始皇兵马俑相提并论的。
《孙子兵法》开宗明义：“兵者，国之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。
”从中可见，古代的军队在国家中占有的重要地位，也可窥见秦始皇一统天下的奥秘。
暂且不论它规模的宏大、编排的精细，就从艺术角度看，它体现出了较高的艺术水准，堪称艺术精品。
秦始皇兵马俑的艺术特点：首先是它的高度写实性。
秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小制成。
秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像性和写生性的特征。
陶俑一般身高1.8米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。
陶马一般身长2米，通高1.7米，与真马大小相等，形体比例准确，形象栩栩如生，如此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。
其次是它的传神。
秦兵马俑的写实并不只是简单地按照现实摹刻下来，而是经过了艺术的处理。
不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。
秦俑以头部的刻画最为精致，有的眉宇凝聚，端庄肃穆；有的面庞清秀，微微含笑；有的带有皱纹，一脸老成……通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。
秦始皇陵兵马俑的造型艺术特色
秦始皇陵兵马俑的造型艺术特色摘要：秦始皇陵兵马俑是被誉为“世界第八大奇迹”，不仅具有鲜明的个性和强烈的时代特征，而且还有着丰富的历史价值和艺术价值。
其中秦俑艺术在中国雕塑和建筑史上具有重要的意义，它继承和发展了以前传统的艺术，并对后世雕塑和建筑等艺术的产生和发展具有重要的影响作用。
秦陵兵马俑的的造型艺术是中国传统文化一书中造型艺术的典范，主要以绘塑结合，注重传神，构图巧妙，技法灵活，形式和内容统一，既富真实性也富装饰性。
它是秦代文化的独特制造，在中华美术史上具有空前绝后和独一无二的历史和文化价值。
关键词：艺术风格造型兵马俑写实逼真一、气势磅礴的整体造型秦朝在秦始皇时期拥有者高度的中央集权，军队是秦朝称霸的基础。
秦始皇为了突出千古一帝更想在死后拥有高度的权利和舒适的生活，建立了秦始皇陵。
其中秦兵马俑的发觉证明了秦国军队严密的体系和出色的军队建制。
秦军最高指挥首领是皇帝。
作战以中央军为主力部队，并建立了适应大规模战争的兵制。
以武士俑模拟军队形象陪葬帝陵，更现实了皇权至上。
兵马坑原是秦始皇的陪葬坑，秦始皇陵兵马俑出土于陕西临潼秦始皇陵。
秦俑首先震惊人们的是它气势磅礴的形制和排布。
其中真人真马等大的8000武士、600战马、125车辆战车组成的强大阵容是“奋击百万，战车千称”的秦王朝军旅的缩影。
兵马俑总面积为25380平方米，共发现4个俑坑。
一号坑：总面积为12600平方米，是战车和骑兵的混合，以步兵为主组成长方形军阵。
二号坑面积6000平方米，呈曲尺形,是一个联合编组军阵，主要以战车、骑兵为主。
三号行坑呈凹字形，面积为520平方米。
由内部结构来看是一二号坑的总指挥部门。
这批兵马俑布局严谨，数目众多，形象的展现了秦代军事编制、兵种装备情况。
所用的兵马俑都与真实的人、马一样大小，造型逼真，比例准确，手法细腻明快，富有质感。
兵马俑可以说是千姿百态，有身披盔甲的秦跪射俑，也用身穿战袍的武士俑，手中的青铜兵器都是那个时代的真实物。
兵马俑秦朝的神秘遗产
兵马俑秦朝的神秘遗产秦朝是中国历史上短暂而又有重大影响的一个王朝。
而秦朝最为人所熟知的遗产之一，便是兵马俑。
兵马俑是秦始皇陵的重要组成部分，它们以其独特的艺术价值和历史意义而吸引着世界各地的游客。
本文将探讨兵马俑的发现、特点以及文化意义。
一、兵马俑的发现兵马俑的发现可追溯到20世纪70年代，当时一位农民在陕西省铜川市附近的农田中发现了一些陶俑的残骸。
随着进一步挖掘，人们惊喜地发现了数千个真实大小的兵马俑。
这一发现震惊了整个世界，也让人们对古代中国的历史文化有了更深入的理解。
二、兵马俑的特点1. 数量众多兵马俑的数量庞大，至今已经出土了4000多个兵马俑。
其中包括战士、将军、骑兵等不同类型的兵马俑，栩栩如生地展示了秦朝军队的规模与威武。
2. 独特的面貌每一个兵马俑都有着独特的面容，不同的造型和衣饰展示了当时军队内部的等级和区别。
这些面孔丰富多样，栩栩如生，给人们提供了珍贵的历史信息。
3. 精湛的工艺兵马俑的制作工艺十分精湛，展现了古代陶工的高超技艺。
每个兵马俑都是经过精细雕刻出来的，模仿真实武器、盔甲和服饰，极具艺术价值。
三、兵马俑的文化意义1.历史见证兵马俑作为秦朝的皇家陪葬品，记录了当时社会的政治、经济、文化等多个方面的信息。
它们的发现填补了秦朝历史的空白，为后世的研究提供了宝贵的资料。
2.文化交流兵马俑的发现也成为了中外文化交流的桥梁。
越来越多的游客和学者从世界各地来到中国，目睹兵马俑的独特魅力。
兵马俑也作为中国文化的代表之一，为国际社会传递了中国古代文明的重要信息。
3.旅游经济兵马俑的发现促进了陕西旅游业的发展，吸引了大量游客前来参观。
兵马俑成为了中国旅游业的重要品牌之一，为当地经济发展做出了巨大贡献。
结语：兵马俑作为秦始皇陵的重要组成部分以其独特的艺术价值和历史意义成为了世界瞩目的文化遗产。
通过兵马俑的研究，人们可以更好地了解秦朝的历史和文化，同时也向世界展示了中国古代文明的辉煌。
希望未来能够有更多的人前来探索和欣赏这一神秘的遗产，感受历史的魅力。
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简答题 2
1、兵马俑的艺术特点.
（1）这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是“奋击百万,战车千乘”的秦王朝军的缩影,以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军“横扫六合,威振四海”,统一中国的业绩,体现了泱泱大国和时代的勃发精神.
（2）兵马俑的塑造手法是非常写实的,将士、战马与真马、真人相当,服饰、装束都很逼真,容貌神情各不相同.
（3）不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中,无数自立静止的重复,给人以整齐一律之感,构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点.帝国的威力在艺匠的手下表现得无以复加.
2、魏晋南北朝美术发展的新特点.
佛教传入中国,佛教艺术勃然而兴,出现了新疆敦煌莫高窟、麦积山等一批艺术石窟,丰富了我国民族传统艺术. 人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神以线为造型基础的方法不仅在艺术实践中贯穿始终,而且进一步提高到理论上予以充分的肯定,绘画题材范围扩大,以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟,出现了顾恺之等杰出画家. 山水逐渐从人物画种而兴起.建立中国绘画理论体系的雏形. 出现了一批中国绘画史上划时代的理论家,如王微、谢赫和绘画理论著作,如《画品》《画山水序》.总之,魏晋南北朝的美术,对唐以及以后来中国绘画的繁荣与发展产生了重大的影响,是中国艺术（绘画）从雅拙走向成熟的桥梁.
3、“外师造化,中得心源”的理论意义.
这是张曹总结自己的艺术实践时谈到的,它概括了艺术与现实的审美关系,为中国绘画鉴定了理论基石.“师造化”不是单纯模仿自然,必须同时“得心源”,即有所思,有所寄意；反之,“得心源”也不凭空而得,一味以意为之,而是建立在师造化的基础上,两者协调,便会有好的作品产生.
4、何为“南宋四家”,并分别叙述其艺术特点.
李唐，山石用“大斧劈皴”笔势雄阔,畅快淋漓,构图采取近景以角,起“开派”的作用.
刘松年，画风工整,写茂林修竹,山明水秀之景.
马远，画面简陋,全景不多.山石用大斧劈兼水墨皴,也兼用钉头鼠尾的皴法,笔势锋利严谨,方便有力.画树多用焦墨,秀拔多姿.
夏圭，:在用笔上好用秃笔,点笔和夹笔,墨线气势起伏,落笔速度大而轻,尾端呈现尖状线条,富有变化.
5、石涛在艺术创作和艺术理论上有何贡献.
他师法自然,以“搜尽奇峰打草稿”的精神,在写生实践的基础上,大胆突破前人的种种规范,创作出大量新颖独特、千情万态的优秀作品,为山川造像,为山川传神,他的山水画十分着重形式美,善于用点.在艺术上有很深刻的见解,著有<苦瓜和尚画语录><题画诗跋>,概括起来绘画美学思想有两个:一是强调“有我”,一是“一画”.在《变化章》提出:“故群子惟借古以开今也.”这段话抨击了复古的陈词滥调,艺术贵在创新,抒发情感、给清代绘画带来了生气.
6、清代最著名的三大年画产地有哪些.
天津的杨柳青、苏州的桃花坞、山东潍县的杨家埠.
7、霍去病墓石刻的艺术特点.
它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范,是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式,取得进一步发展的里程碑.这批石刻之所以具有巨大的感染力,除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩,进行了精巧的设计与创作外,还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美.雕刻手法采用“因材施雕”,即在无数的自然石料中选择,因石得形,顺势雕凿,在顽石中崛起活跃的生命.刀法简洁洗炼,造型朴拙粗放.在整体的团块结构中,采用浮雕和线刻表现细部,圆浑中透露明确的转折.给人的感觉不浮华、不繁琐、也不矫揉造作,浑朴深沉的思想,勃发豪放的精神蕴籍于单纯而自然的外形中,造成了艺术内在的惊心动魄的气势感和运动感.
用温克尔曼对古希腊雕塑“高贵的单纯,静穆的伟大”的评价霍去病墓石刻.
8、敦煌壁画的艺术价值.
被誉为东方艺术宝库的敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表,敦煌壁画就性质而言,大体分为1佛像画.2民族传统神话题材装饰图案,故事画.3本生故事,这也是壁画里最为重要的内容.早期佛教绘画打破物理时空的画面组织,充满雅气和装饰味的造型,豪放泼辣的线条,浓重沉稳的色调,使其艺术风格给人的感受是激动不安、阴郁而又热烈、奇异而又真实、豪爽而又多姿与和谐、典雅、静穆、真理化的希腊艺术形式成鲜明对照.就技法而言,早期壁画是外来艺术有益的因素与我国线描造型和以形写神等民族艺术传统相结合的产物.西域风格又使中国是传统绘画艺术出现了前所未有的新气象.
9、黄筌富贵,徐熙夜逸的风格差异.不同艺术风格.
（1）师承关系不同:黄师承唐代的薛稷、所谓“正统派”.徐师承不明显,主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神.
（2）题材不同:黄多取于宫廷的珍禽瑞鸟,名花奇石.徐善画自然中禽鸟、花竹、草虫蔬果.3表现技法不同:黄妙在赋色.用笔级新细,殆不见墨迹,以轻色染,谓之写生.徐以“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映也”.4格调不同:黄的绘画,追求形象的真实和画面的生趣.徐随自己的意愿画新鲜的题材,并用质朴、精谨的手法,追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调.俩人两种美学风格,两人社会地位,环境思想态度不同,风格也不同.
10、样认识董其昌的“南北宗”论.
南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结,用艺术风格分流派,并加以褒贬,以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画,贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳,难免有自相矛盾,牵强附会,评价白当之处.应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映,所以一经建立,便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风,鉴定了文人画在绘画史上的主导地位.
11、怎样评价清末的“上海画派”.
19世纪末,在民族矛盾和中西文化的激烈碰见下,新兴的民族资产阶级首先在沿海城市兴起,画家受到资产阶级民主思想的影响和外来艺术思想,以一种新的视野和心态进行艺术创作,上海画派是继承扬州画派之后的一支绘画生力军,他们既学习传统又学习不拘于传统,有所革新,使绘画作品充满新鲜活泼的生气,在画史上写下了精彩的一页,对后时影响很大. 12、怎样评价“四王”与“四僧”.
清时的王时敏、王鉴、王荤、王原祁.他们在艺术上强调“日夕临摹、宛然古人”脱离现实,醉心于前人笔墨技巧的路线,摹古是他们山水画创作的一大倾向.艺术风格和手法迎合当道者支持.为正统派.弘仁、石溪、朱耷、石涛.在艺术上敢破敢立,强调个性解放,提倡“借古开今”,反对泥古不变,不但自己真实的生活情感,为另一创新派.
13、《清明上河图》的作者、年代及其艺术特色.
张择端,字正道,北宋末期优秀的人物风俗画家.此图场面宏大,画家细微的观察竭尽全力对各种细节做精微、严密的描绘.全图巧妙地安排开端,高潮,收尾,波澜起伏,引人入胜,能唤起人们无穷的思绪.
14、魏晋南北朝美术较之汉代有哪些重大发展？其社会历史原因何在.
这是一个大动乱、大灾难的时代,也是一个民族大融合的时代.
（1）佛教传入中国,佛教艺术而兴丰富了我国民族传统艺术.
（2）人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展,注重传神,以线造像进一步提高.3.山水画逐渐从人物画背景中分化出来,4出现了绘画史上的理论家对后影响很大.
15、比较北宋山水画与南宋山水画在构图以及空间处理上的不同特点.
北宋山水画以雄壮、辽阔、崇高胜.南宋山水画秀丽、工整、优美胜,两美并峙,各有千秋.。