20年代乡土小说课件
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20年代乡土小说
。
海 海 里 了 。 花“ 荷 。 “ ” 将善 花 ” 我 长男 微 将 在子 笑 永 你， 道 不 的 ： 爱
花 ，
—
出亭 水亭 妙玉 善立 ， —
我 望立 那在 一池 朵岸 好，
海
街头
行到街头乃有汽车驰过， 乃有邮筒寂寞。 邮筒PO 乃记不起汽车的号码X， 乃有阿拉伯数字寂寞， 汽车寂寞， 大街寂寞， 人类寂寞。
1929年出版的《竹林
的故事》是他的第一 本小说集，属乡土文 学。其田园牧歌的风 味和意境在中国现代 小说史上别具一格， 他的小说也往往被称 为田园小说。
《竹林的故事》是废名的早期代表作品，
作者以清淡的笔墨，描绘了娴静淑雅的三 姑娘，作者写菜园，写竹林，写三姑娘， 总是一派牧歌似的青春气息。给五四退潮 的时候苦闷和感伤的文坛吹进了一股清新 的空气 。
‘我的三姐，就有这样忙，端午 中秋接不来，为得先人来了饭也 不吃！’ 那妇人的话也分明听到。 再没有别的声息：三姑娘的鞋 踏着沙土。我急于要走过竹林看 看，然而也暂时面对流水，让三 姑娘低头过去。‛
-------对故土的回忆、对美的爱怜、
对善的同情，对命运的哀伤与无奈， 又真正表现出了东方传统文化里含 蓄与敦厚的美。
废名的小说以“散文化”闻名，他将周作人 的文艺观念引至小说领域加以实践，融西方 现代小说技法和中国古典诗文笔调于一炉， 文辞简约幽深，兼具平淡朴讷和生辣奇僻之 美。这种独特的创作风格被誉为“废名风”， 对其后的沈从文等京派作家产生了一定影响， 甚至在４０年代的汪曾祺身上，也可以找到 他的影子。
灯
“第二天清晨，汪二的爹爹，提了小酒壶，买 了一个油条，坐在茶馆里。 “给你老头道喜呀，老二安了家。”推车的 吴三说。 “道他妈的喜，俺不问他妈的这些屌事！” 汪二的爹爹愤然地说，“以前我叫汪二将这 小寡妇卖了，凑个生意本。他妈的，他不听， 居然他俩个弄起来了！” “也好。不然，老二到哪里安家去，这个年 头？”拎画眉笼的齐二爷庄重地说。 “好在肥水不落外人田。”好像摆花生摊的 小金从后面这样说。汪二的爹爹没有听见， 低着头还是默默地喝他的酒。”
海 海 里 了 。 花“ 荷 。 “ ” 将善 花 ” 我 长男 微 将 在子 笑 永 你， 道 不 的 ： 爱
花 ，
—
出亭 水亭 妙玉 善立 ， —
我 望立 那在 一池 朵岸 好，
海
街头
行到街头乃有汽车驰过， 乃有邮筒寂寞。 邮筒PO 乃记不起汽车的号码X， 乃有阿拉伯数字寂寞， 汽车寂寞， 大街寂寞， 人类寂寞。
1929年出版的《竹林
的故事》是他的第一 本小说集，属乡土文 学。其田园牧歌的风 味和意境在中国现代 小说史上别具一格， 他的小说也往往被称 为田园小说。
《竹林的故事》是废名的早期代表作品，
作者以清淡的笔墨，描绘了娴静淑雅的三 姑娘，作者写菜园，写竹林，写三姑娘， 总是一派牧歌似的青春气息。给五四退潮 的时候苦闷和感伤的文坛吹进了一股清新 的空气 。
‘我的三姐，就有这样忙，端午 中秋接不来，为得先人来了饭也 不吃！’ 那妇人的话也分明听到。 再没有别的声息：三姑娘的鞋 踏着沙土。我急于要走过竹林看 看，然而也暂时面对流水，让三 姑娘低头过去。‛
-------对故土的回忆、对美的爱怜、
对善的同情，对命运的哀伤与无奈， 又真正表现出了东方传统文化里含 蓄与敦厚的美。
废名的小说以“散文化”闻名，他将周作人 的文艺观念引至小说领域加以实践，融西方 现代小说技法和中国古典诗文笔调于一炉， 文辞简约幽深，兼具平淡朴讷和生辣奇僻之 美。这种独特的创作风格被誉为“废名风”， 对其后的沈从文等京派作家产生了一定影响， 甚至在４０年代的汪曾祺身上，也可以找到 他的影子。
灯
“第二天清晨，汪二的爹爹，提了小酒壶，买 了一个油条，坐在茶馆里。 “给你老头道喜呀，老二安了家。”推车的 吴三说。 “道他妈的喜，俺不问他妈的这些屌事！” 汪二的爹爹愤然地说，“以前我叫汪二将这 小寡妇卖了，凑个生意本。他妈的，他不听， 居然他俩个弄起来了！” “也好。不然，老二到哪里安家去，这个年 头？”拎画眉笼的齐二爷庄重地说。 “好在肥水不落外人田。”好像摆花生摊的 小金从后面这样说。汪二的爹爹没有听见， 低着头还是默默地喝他的酒。”
20年代乡土小说ppt课件
❖ 《在贵州道上》以冷静的笔调刻划了贵州山 道的险峻、山民生活的困苦及其蒙昧的精神 状态
❖ 旧贵州这片贫困而苦难的土地，和在这片土 地上生活着、挣扎着的人们。在他笔下涌现 出的众多人物，挑夫、马夫、滑竿匠、盐巴 客、乞丐、草药贩子、家庭主妇、失业青年、 农妇、小职员、女艺人、教员……对于他们 的痛苦生活与不幸遭际，作家不仅作了忠实 的记录和典型的反映，建构了作家独特的贵 州乡土的艺术世界，对他笔下的人物，更寄 予了深切的同情，表现出作家的良知及其人 道的关怀
“随便放句什么屁,都像麻辣子鸡样 塞在人家口里,又厉害,又讨人欢喜。”
“颈根”(脖子),“不在乎”(不必 要),“咸服 ”(服气),“稳当”(稳 重),“耳巴子”(耳光),“强梁”(称 霸),“粪涨”(混账), “雅”(也),“我 俚”(我们),“楼”(喽)
13
❖《陈四爹的牛》中描写一位有点阿
Ｑ影子但性格更懦弱的农民周涵海， 妻子背地里偷人而被乡间民众取笑， 均无可奈何，他被人叫做“猪三 哈”、“黑酱豆”。陈四爹只准他 一顿吃两碗饭，他也忍饥挨饿地干 活。后因丢了牛怕东家责难而投水 自尽了。但陈四爹只为失牛而痛心， 放牛人的下落竟无人问起。
7
《菊英的出嫁》
8
坚持批判的态度，审美偏于对恶的、 丑陋的事物的深入体验,
受波兰作家显克微支的影响，对心理 描写颇为重视。逼真地写出乡土人物 土头土脑的心理状态及其变异。
9
环境描写具有浙东风情，具有一定程 度的民俗学的价值。
10
彭家煌（1898——1933），湖南湘阴人，
又名彭介黄，字韫松，文学研究会会员 。 ❖ 小说特色：活泼的方言土语，浓厚的乡土气
❖《鼻涕阿二》既控诉了非人社会的 冷漠与偏见对主人公的欺压，也揭 示了主人公心灵深处的劣根性。其 对社会的批判系基于对人性的批判， 因而具有深厚的力度。
第二讲鲁迅及20年代小说PPT课件
8
郁达小说的素材，其自传体小说 代表是《沉沦》，郁达夫大胆描写了男主人公（留日中国学生）的 苦闷、颓废生活，劣等民族的感受，性压抑等。发出了“祖国呀祖 国！我的死都是你害我的！”“你快富起来吧！强起来吧！”“你 还有许多儿女在那里受苦呢”的悲号。
《狂人日记》（1918）是第一篇现代
白话小说
2
《呐喊》《彷徨》
1、《狂人日记》与反封建礼教（忠、孝、节等 ） “我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的
每叶上都写着‘仁义道德’几个字。我横竖睡不着，仔细 看了半夜，才从字逢里看出字来，满本都写着两个字 是‘吃人’！”
2、《阿Q正传》与“国民性”批判、“革命”批判
郁达夫的小说创作因为对传统道德观念提出了挑战，并且首创 了自传体小说这种抒情浪漫的形式，对当时一批青年作家产生了深 刻的影响，形成了二三十年代中国文坛一股浪漫派的壮观潮流。
9
（三）张资平的小说
张资平（1893—1959），广东梅县人，1922年前留学日本 ，是1930年代初我国红极一时的作家之一。主要作品：《冲积 期化石》、《梅岭之春》、《飞絮》、《苔莉》、《性的等分线 》、《上帝的儿女们》等。
阿Q所影射的中国民族的劣根性：卑怯、精神胜利法 、善于投机（“革命”）、夸大狂与自尊癖（“我的儿子 将来比你阔多了”、癞头疮疤“你还不配……”）
3、知识分子题材小说
（1）旧式知识分子的安魂曲：《孔乙己》、《白光》
（2）新式知识分子的迷惘：《在酒楼上》《孤独者》 《头发的故事》。吕纬甫的“蚊子”之喻。
1、作品中的主人公都是下层知识分子，他们的生活穷困潦倒， 因此充满了失意和颓伤的情感。
2、小说中对病态、畸形的性心理进行了直白的描写。 3、以散文的手法进行小说的创作。他叙事散漫，很少顾及到 小说创作中的人物、情节、环境等写作要素，而把大量的主观抒情 的东西写进作品中。这种小说散文化的倾向对后来的作家产生了很 大的影响。
郁达小说的素材，其自传体小说 代表是《沉沦》，郁达夫大胆描写了男主人公（留日中国学生）的 苦闷、颓废生活，劣等民族的感受，性压抑等。发出了“祖国呀祖 国！我的死都是你害我的！”“你快富起来吧！强起来吧！”“你 还有许多儿女在那里受苦呢”的悲号。
《狂人日记》（1918）是第一篇现代
白话小说
2
《呐喊》《彷徨》
1、《狂人日记》与反封建礼教（忠、孝、节等 ） “我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的
每叶上都写着‘仁义道德’几个字。我横竖睡不着，仔细 看了半夜，才从字逢里看出字来，满本都写着两个字 是‘吃人’！”
2、《阿Q正传》与“国民性”批判、“革命”批判
郁达夫的小说创作因为对传统道德观念提出了挑战，并且首创 了自传体小说这种抒情浪漫的形式，对当时一批青年作家产生了深 刻的影响，形成了二三十年代中国文坛一股浪漫派的壮观潮流。
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（三）张资平的小说
张资平（1893—1959），广东梅县人，1922年前留学日本 ，是1930年代初我国红极一时的作家之一。主要作品：《冲积 期化石》、《梅岭之春》、《飞絮》、《苔莉》、《性的等分线 》、《上帝的儿女们》等。
阿Q所影射的中国民族的劣根性：卑怯、精神胜利法 、善于投机（“革命”）、夸大狂与自尊癖（“我的儿子 将来比你阔多了”、癞头疮疤“你还不配……”）
3、知识分子题材小说
（1）旧式知识分子的安魂曲：《孔乙己》、《白光》
（2）新式知识分子的迷惘：《在酒楼上》《孤独者》 《头发的故事》。吕纬甫的“蚊子”之喻。
1、作品中的主人公都是下层知识分子，他们的生活穷困潦倒， 因此充满了失意和颓伤的情感。
2、小说中对病态、畸形的性心理进行了直白的描写。 3、以散文的手法进行小说的创作。他叙事散漫，很少顾及到 小说创作中的人物、情节、环境等写作要素，而把大量的主观抒情 的东西写进作品中。这种小说散文化的倾向对后来的作家产生了很 大的影响。
03(20年代小说)
• 许杰《惨雾》、彭家煌《活鬼》
4、小说大都具有忧郁的抒情调子
（四）、乡土小说的贡献
1．突破了“五四”新文学诞生以来主要写 知识青年的狭小范围，第一次提供了中 国农村宗法形态和半殖民地形态的题材 宽广、真实而多彩的生活画面，成为了 解当时农村社会经济、政治、思想、文 化各方面状况的最宝贵的形象史料，具 有不可替代的认识价值。
学“神圣无边”。
• 冰心的“心理问题
小说”，以慰藉五
四退潮后青年人的
心灵烦闷为出发点，
以“爱的哲学”的
系统化为终结点。
• 1931 年 8 月创作的《分》，是冰心创作 道路上的分山岭。 • 《分》通过生于教授家庭和生于屠户家 庭的婴儿对话，表达了对知识分子阶层 的批评，对劳苦大众的深挚同情与尊重。 • 冰心从《分》开始转向现实主义，30年 代前期——小说集《冬儿姑娘》，抗战 期间——小说散文集《关于女人》 。
的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的
社会背景上加以暴露，写出了其间的真
态实景，人情事理。
《潘先生在难中》
• 最能体现作家创作特色
• 以江浙军阀混战为背景， 描绘小学校长潘先生逃 难历程 • 生动地刻划了一个卑怯 自私、苟且偷安的知识 分子形象
（1）故事：表层结构与深层结构 （2）人物：性格缺陷与人格缺陷 （3）艺术： 艺术构架富有戏剧性，荒诞性（战事并未发生，虚惊一场），具有讽刺 的效果；结局回味深长（身受其害而虚言粉饰），深透的鞭挞。
“自叙传”抒情小说又叫“自我小说”; 作品中大都有一个抒情主人公的自我形象， 直接抒发主人公的强烈感情.
三、浪漫抒情小说
1．以自我作为艺术构思的中心。 2．侧重表现情绪、感受、心境
3．抒情性和散文化倾向。
（A）浪漫主义本质特征
4、小说大都具有忧郁的抒情调子
（四）、乡土小说的贡献
1．突破了“五四”新文学诞生以来主要写 知识青年的狭小范围，第一次提供了中 国农村宗法形态和半殖民地形态的题材 宽广、真实而多彩的生活画面，成为了 解当时农村社会经济、政治、思想、文 化各方面状况的最宝贵的形象史料，具 有不可替代的认识价值。
学“神圣无边”。
• 冰心的“心理问题
小说”，以慰藉五
四退潮后青年人的
心灵烦闷为出发点，
以“爱的哲学”的
系统化为终结点。
• 1931 年 8 月创作的《分》，是冰心创作 道路上的分山岭。 • 《分》通过生于教授家庭和生于屠户家 庭的婴儿对话，表达了对知识分子阶层 的批评，对劳苦大众的深挚同情与尊重。 • 冰心从《分》开始转向现实主义，30年 代前期——小说集《冬儿姑娘》，抗战 期间——小说散文集《关于女人》 。
的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的
社会背景上加以暴露，写出了其间的真
态实景，人情事理。
《潘先生在难中》
• 最能体现作家创作特色
• 以江浙军阀混战为背景， 描绘小学校长潘先生逃 难历程 • 生动地刻划了一个卑怯 自私、苟且偷安的知识 分子形象
（1）故事：表层结构与深层结构 （2）人物：性格缺陷与人格缺陷 （3）艺术： 艺术构架富有戏剧性，荒诞性（战事并未发生，虚惊一场），具有讽刺 的效果；结局回味深长（身受其害而虚言粉饰），深透的鞭挞。
“自叙传”抒情小说又叫“自我小说”; 作品中大都有一个抒情主人公的自我形象， 直接抒发主人公的强烈感情.
三、浪漫抒情小说
1．以自我作为艺术构思的中心。 2．侧重表现情绪、感受、心境
3．抒情性和散文化倾向。
（A）浪漫主义本质特征
中国现当代文学史第二章《20年代小说创作》PPT课件
第一节 20年代小说创作概述
❖ （2）支配人生的是“爱”和“美” ❖ 冰心(1900-1999) ❖ 《斯人独憔悴》:写父子 ❖ 代沟与矛盾; ❖ 《两个家庭》:探索妇女 ❖ 在中国社会与家庭中的 ❖ 地位与作用问题 ; ❖ 《超人》：人与人的关系；
第一节 20年代小说创作概述
❖ 王统照(1897-1957） ❖ 《微笑》：写一青年囚 ❖ 犯的转变，爱与美的力 ❖ 量； ❖ 《沉思》：写模特琼逸 ❖ 的悲剧，显示爱与美的 ❖ 幻灭； ❖ 《湖畔儿语》：写下层 ❖ 劳动者的家庭生活的苦难
多《<女神>之地方色彩》、王伯祥《文学的 环境》，周作人《地方与文艺》 ❖ （3）鲁迅小说的深刻影响；
第一节 20年代小说创作概述
❖ A《故乡》族类：王鲁彦《童年的悲哀》：阿成哥； 废名《竹林的故事》：三姑娘；蹇先艾《老仆人的 故事》：老仆人林富；
❖ B《祝福》族类：台静农《红灯》，王鲁彦《李 妈》；蹇先艾《乡间的悲剧》：祁大娘；黎锦明 《唐寡妇》：唐寡妇；
俗）；《黄金》：表现乡村原始的冷酷，如 史伯伯尘嚣的宗法社会田园牧歌 ❖ 废名：淡泊的现实主义和素雅的浪漫主义
的交融 ❖ 《浣衣母》中的李妈“善的化身” ❖ 《河上柳》中的陈老爹 ❖ 《竹林的故事》中的三姑娘“美的化身”
第一节 20年代小说创作概述
❖ 与堕落的半殖民地都市文化的相对立：
第二章（一） 20年代小说创作
第一节 20年代小说创作概述
❖ 一、“问题小说” ❖ 1、产生的原因： ❖ 社会变革和思想启蒙运动的产物，反封建传
统，探索问题，居高临下的话语方式； ❖ 五四时期小说作家社会责任感的体现； ❖ 外国文学的深刻影响，俄罗斯文学，易卜生
社会问题剧;
第一节 20年代小说创作概述
第二章 20年代小说
县一个没落的封建士大夫家 庭，早年留学日本东京帝国 大学学习地质学，后与郭沫 若、郁达夫等人发起成立创 造社。张资平是一位多产作 家，共有24部中长篇小说， 5本不重复的短篇小说集。他 还为新文学史提供了第一部 长篇小说《冲积期化石》 （1922年）
张资平
.
《冲积期化石》 新文学史第一部长篇小说《冲
颓废色彩和病态心理的描写
《沉沦》中主人公的自渎、《秋柳》则对
到妓院鬼混一事，写得详细、具体。这类 明显与社会正常伦理要求相抵触的内容， 在郁 达 夫的 作 品中是很常见的。 就阅读效果来说，这类内容并不能给人带 来美感 但是，回到 作 品 创 作 的年代，我们 必须承认，郁 达夫这类 作 品对个人欲 望的极度张扬，对内心苦闷、压抑的大胆 暴露，在五四“人的解放”的时代具有重 要意义 郁 达夫的颓废，是觉醒者的颓废，他的 作 品，是五四“人的文学”的重要组成 部分。
.
第二节
郁达夫
.
（1896—1945），原名郁文，出
生于浙江富阳县一个破落的书香 之家，是现代著名小说家、散文 家，在古体诗词创作方面也卓有 成就。 1913年郁达夫随长兄郁华负箧东 瀛，次年入东京第一高等学校预 科，并获得官费生资格。 1919年考入东京帝国大学经济学 部。 1921年6月，与郭沫若、张资平 等人发起成立创造社
《超人》书影
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散文集《寄小读者》和诗集
《繁星》、《春水》等。
冰心的散文语言清新流畅，
秀丽典雅，感情饱满，被称 为“冰心体”
其典雅、素洁而充盈着生命
哲理感悟的“小诗”也在新 诗坛上自成一格。
.
庐隐
（1898—1934），原名黄英，
福建闽侯人，与冰心、林徽 因并称“福建三大才女”， 是五四女作家群中最优秀的 小说家之一。她虽然名列文 学研究会，但其创作风格带 有浓郁的浪漫感伤气息，似 乎更接近创造社的郁达夫。
中国现代文学史-20年代的小说创作PPT课件PPT教学课件
阿Q（《阿Q正 传》）是鲁迅笔下 最为知名的人物形 象。这是一个乡村 小无赖，一个流浪 汉的形象。他的性 格的核心是精神胜 利法，他健忘，他 自欺欺人，他以丑 为美，以丑骄人， 他畏强凌弱。他歧 视女人，但又要传 宗接代。他也有革 命的冲动，但主要 是投机革命，他所 理解的革命就是古 代的皇帝上台，就 是抢劫才财产和女 人，就是仇杀。
现实主义的深广性。对中国现代小说的 划时代意义。
5．《故事新编》别具一格的历史小说：采用幽默、讽刺和戏仿和 游戏拼贴等手法。将历史与神话进行现代化处理。《理水》中的学 者们对于大禹是人是虫的讨论；《补天》中女娲粗壮的大腿下那个 穿西装的小人的设置；《起死》中对避世的庄子进行了讽刺；《铸 剑》中塑造了复仇者宴之敖。
已经全白，全不像四十上下的人，脸上瘦削 不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神 色，仿佛木核似的；只有那眼珠间或一轮， 还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮， 内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更 长的竹竿，下端开了裂；她分明已经纯乎是 桓銎蜇ち恕！（《祝福》）。白描的语言， 如写孔乙己是“站着喝酒而穿长衫的唯一的 人”（《孔乙己》）。
3．《呐喊》《彷徨》的人物和思想。
鲁迅的小说涉及人物较多，主要是 两类，即：农民和知识分子。
首先是农民：
爱姑（《离婚》）性格泼辣，但 在故作姿态莫测高深的七大人的面前 一下子丧失了斗争的信心，最后败下 阵来。
祥林嫂《祝福》）因为两次死了 丈夫，所以担心将来下地狱会被两个 丈夫撕抢，所以就按照迷信的游戏规 则捐了门槛，但鲁四老爷一声你放着， 就让她的希望彻底破灭了。在封建的 夫权和神权的压榨之下，在社会的冷
• 灌溉条件好，苗垄可长，否则宜短。 苗垄长短还根据干湿积水状况确定。地 势平坦，100~200m均可，易积水， 30~40m即可。
第三章 二十年代小说
第三章二十年代小说第一个十年（1917—1927年）学习要点：本期小说发展的三种类型及其代表作家1．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。
2．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。
3．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。
第一节20年代小说概述在20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。
做出成绩的主要是在鲁迅影响下的文学研究会和未名社、语丝社的一些成员。
他们师承文学革命的传统，从各种角度触及当时严重的社会问题。
与之相关的文学现象与潮流有：一、“问题小说”：（一）、问题小说的出现1918-1922年，周作人的理论倡导和冰心、叶绍钧、许地山等作家的创作，1921年文学研究会将问题小说创作引向高潮。
2、问题小说形成创作朝流的主要原因（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。
（2）是外国文学影响的结果。
（二）、问题小说的特征与缺失1．关注社会人生问题的现实精神2．题材广泛，涉及面广（1）家庭问题：（2）妇女地位问题：冰心的《庄鸿的姊姊》（3）恋爱婚姻问题：（4）教育问题（5）人生目的和意义问题：3．缺点：功利性与概念化只问病源，不开药方（三）、庐隐（1898—1934）原名黄英，福建闽侯人。
主要创作：《海滨故人》《或人的悲哀》、《丽石的日记》、《象牙戒指》庐隐小说的艺术特点（1）题材多是自己及同学、友人、家人的浮沉与悲欢。
（2）“恨”和“疑”（3）广泛采用日记和书信形式（4）重心境描写和情绪抒发（四）、王统照（1897——1957）《雪后》、《沉思》、《山雨》象征手法，追求“爱”与“美”。
二乡土小说（一）、“乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个最早的现实主义小说流派大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青年作家，主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭家煌、台静农、蹇先艾等作品多发表在北京的《晨报副刊》、《语丝》、《未名》和上海的《小说月报》等报刊鲁迅在1935年《中国新文学大系∙小说二集∙导言》分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学”一词，这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。