拾音技术
拾音器解决方案
拾音器解决方案引言概述：拾音器是一种用于捕捉声音信号的设备，广泛应用于音频录制、语音识别、音乐演奏等领域。
本文将介绍拾音器的解决方案，包括其原理、应用场景、技术特点以及市场前景。
一、拾音器的原理1.1 电容式拾音器原理电容式拾音器利用电容的变化来捕捉声音信号。
其结构包括一个振膜和一个固定的电极。
当声音进入振膜时，振膜会随之振动，导致电容的值发生变化。
通过测量电容的变化，可以得到声音的信号。
1.2 动圈式拾音器原理动圈式拾音器利用电磁感应的原理来捕捉声音信号。
其结构包括一个磁场和一个线圈。
当声音进入线圈时，线圈会随之振动，导致磁场的变化。
通过测量磁场的变化，可以得到声音的信号。
1.3 其他类型的拾音器原理除了电容式和动圈式拾音器，还有其他类型的拾音器，如压电式拾音器、磁电式拾音器等。
这些拾音器利用不同的物理原理来捕捉声音信号。
二、拾音器的应用场景2.1 音频录制拾音器广泛应用于音频录制领域。
无论是专业录音室还是家庭录音设备，都需要拾音器来捕捉声音信号，实现高质量的录制效果。
2.2 语音识别随着人工智能技术的发展，语音识别成为一种重要的人机交互方式。
拾音器作为语音输入的设备，在语音识别系统中起着关键作用。
2.3 音乐演奏拾音器在音乐演奏中扮演着重要的角色。
无论是乐器演奏还是现场音乐表演，都需要拾音器来捕捉乐器的声音，实现音乐的放大和处理。
三、拾音器的技术特点3.1 高灵敏度拾音器需要具备高灵敏度，能够捕捉到细微的声音变化，保证声音信号的准确性和清晰度。
3.2 宽频响应拾音器需要具备宽频响应特性，能够捕捉到不同频率范围内的声音信号，保证音频的全面性和真实性。
3.3 低噪声拾音器需要具备低噪声特点，能够减少环境噪声对声音信号的干扰，提高声音的纯净度和可听性。
四、拾音器的市场前景4.1 音频设备市场随着音频技术的不断创新和发展，音频设备市场呈现出蓬勃的发展态势。
拾音器作为音频设备的核心组成部分，市场需求将持续增长。
拾音技术 立体声拾音
拾音技术立体声拾音随着音乐产业的快速发展，越来越多的人对音频质量的要求越来越高。
立体声拾音技术是其中一个非常重要的环节。
通过该技术的应用，可以有效地提高录音的质量和音频的立体感。
在这篇文章中，我们将探讨什么是立体声拾音技术、立体声拾音的原理、不同类型的立体声麦克风以及立体声拾音技术的发展趋势。
立体声拾音技术是将两个或以上的麦克风放置在一个空间中，以捕捉不同的声音，从而创造出一种具有音频立体感的效果。
该技术可以用于录制音乐、电影、电视节目，以及语音识别和虚拟现实等领域。
二、立体声拾音的原理立体声拾音基于人类听力系统的特性，即我们的耳朵可以通过位置和时间差异来识别声源的位置。
因此，用多个麦克风捕捉不同位置的声音可以模拟出现实世界中的声音效果。
立体声拾音有两个主要的原理：亚毫米级时间差干涉和空间上的挤压作用。
在亚毫米级时间差干涉中，麦克风之间的位置差异会导致声波在麦克风之间传播的时间差异，从而创造出相位干涉和差分信号。
这些不同的信号可以输入立体声录音机中，产生立体声效果。
在空间上的挤压作用中，不同位置的声音在传达到听者的耳朵时，受到了不同的空间影响，从而产生了不同的声波衰减。
通过模拟这种效应，立体声录音可以输出具有音频立体感的效果。
三、不同类型的立体声麦克风在立体声拾音中，不同类型的麦克风可以产生不同的效果。
以下是几种常见的立体声麦克风类型：1. XY麦克风：XY麦克风是一种非常常见的立体声拾音方式，也被称为“交叉麦克风”或者“左右麦克风”。
这种麦克风具有相同的极性和灵敏度，它们被放置在一起，并交叉着放置。
这种麦克风可以有效地捕捉到声音的位置和细节，但是对于低频和宽幅信号的捕捉效果不佳。
2. ORTF麦克风：ORTF麦克风是由ORTF（法国电视广播研究中心）开发的一种拾音方式。
它们被放置在一个小的倾斜角度上，距离为17cm，呈现一个类似于人耳的姿态。
这种麦克风可以产生具有广度和深度的立体声效果，但是相比于XY麦克风，它的灵敏度稍低。
拾音
基本拾音技术：
❖ A：近距离拾音：
❖ 近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一，它是将话 筒放在声源的近处，拾取的多是直达声和早期反射声。
❖ 优点：提高信噪比，防止傍串音，音质纯真、纤细、 清晰、宽厚、接近原声。
❖ 缺点：距离过近易暴露声源发声缺陷，如语言中的咝 音、喉音、乐器中的摩擦噪音等，缺乏临场感和融合 感。
❖ 优点：可改善音质，提高信噪比。
❖ 缺点：设备质量要求高，技术比较复杂，操作难度大。
拾音中的几个注意点
1）近讲效应 ❖ 传声器靠近声源（嘴部）时存在的低频提升现象
❖ 解决方案：
位置 低频调音衰减 近讲开关（话筒）
2）多传声器的相位干涉
❖ 也叫梳状滤波器效应，如A与B两个声源， 分别用A与B两个传声器拾音，由于在一 个声场中，A声源的声音除了进入A传声 器外，也有一个经延迟的声音到B传声器， 这样在调音台混音后两个声音由于经延 迟后相位不同，会产生不同频率声音的 不同程度的相加和相减现象，造成频响 不好。（B也一样）
❖ 常用：独奏独唱，语言节目中的傍白，独白，流行音 乐的演唱。
❖ 注意：布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来 确定话筒的位置、高度和角度。
❖ B：中距离拾音：
❖ 中距离拾音是舞台扩声常用方法之一，即将话筒放置距 声源一米左右处，指向单一声源或群声源，所拾取的声 音为直达声，早期反射声和混响声。
❖ 优点：声音清晰明亮，具有临场感和融合感。
❖ 常用：1、管弦乐队演出，戏剧演出多用此法，把话筒 放在舞台前沿，可一只或多只。
❖
2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。
❖
3、演唱或曲艺节目则放在演员前方，角度表演
阐述对拾音技术的理解
阐述对拾音技术的理解作者：侯涛来源：《报刊荟萃（下）》2017年第03期摘要：无论在扩声活动还是影视录音中，拾音是整个系统中最为重要的一步，它决定了声音后期创作与制作的效果，本文从三个方向阐述对拾音技术的理解。
首先，拾音技术的目标及在整个声音创作与制作中的地位。
其次，拾音技术能够解决的问题。
最后，在拾音过程中，人们所存在的误区。
这三个方向逐渐递进，理论结合实践进行阐述拾音技术在实践运用中，如何更好的发挥作用，拾取更加真实、自然的声音关键词：拾音技术；声音创作；传声器；自然；真实一、拾音技术在声音创作中的目标、地位拾音是声音创作中的第一步，它的好坏直接决定了一个作品的质量，所以说拾音在声音创作中的地位是举足轻重的，这就好比一个厨师要想做好一道美味佳肴，首先食材必须新鲜，要想选取新鲜的食材就必须要有对食材的充分了解，拾音技术就是决定我们能否找到新鲜食材的方法。
拾音技术简单来讲就是如何利用传声器更好的拾取声音信号，拾音技术的目标是真实自然的，只有前期拾取真实自然的声音，后期缩混才能发挥最大的余地，做到锦上添花。
这就相当于在新鲜食材的基础上，通过一定佐料（后期处理）的添加，做出更加美味的佳肴，如果食材臭气熏天，那么添加再多的佐料（各种效果插件），也无力回天。
二、拾音技术解决的问题前面我们说了拾音技术的目标是拾取真实、自然的声音，那么如何去解决呢，这就需要手段和方法，针对不同的声源，通过拾音方法和拾音制式的选择和设置，更加真实的拾取声音这就是解决问题的方法。
拾取一个自然、真实的声音，需要许多的因素构成。
首先，要了解音源的发声原理、发声孔辐射特性，其次，了解音源的频率范围和动态范围，继而去选择适合的传声器，设置相对平衡的拾音制式，调整传声器与音源适当的拾音距离和拾音角度，采取较为合理的录制工艺，将拾取自然、真实的声音信号记录下来。
所以，对于拾音技术的学习分为五步，第一步，不同音源的发声原理、辐射特性、频率范围和动态范围以及每个音源影响不同声音效果的频率范围。
几种立体声拾音制式的特点及其应用
几种立体声拾音制式的特点及其应用立体声拾音技术是指采用双声道录音和播放方式，让听者感受到来自不同方向的声音，使其留下更深刻、更真实的感受。
目前常见的立体声拾音制式有MS制式、XY制式、ORTF制式、AB制式和Blumlein制式等。
下面我们就分别介绍这几种制式的特点及其应用。
MS制式MS制式全称是：Mid-Side制式，中端-边端制式的缩写，通过在一只记录器中记录中端和边端两个通道的信号来实现立体声信号的录制和播放。
中端信号是来自录音场景中央的声音，是单声道信号；边端信号是来自左右两侧各45°的声音，是相位差信号。
在回放时，通过对中端和边端信号进行解码，还原到当时的三维场景中，从而实现立体声效果。
1. 可以自由地控制混响时间。
2. 适用于室内、压缩等环境和各种风格的音乐。
3. 在录制音频时可以更方便的调整和改变方向性特点。
1. 适用于室内录制、广播、电影音乐等领域。
2. 适合处理一些声音体积较大的情况，如交响乐、合唱等。
3. 还原声音质量优秀，符合人耳的处境感需求。
XY制式XY制式全称是：Crossed-Cardioid制式，十字麦克风制式。
这种制式的麦克风的录音头重叠在一起，左右向两侧倾斜45度，将声音从15度到30度锁定在机组正中间，并用双向微动位置转动角度，控制声音扩散度和灵活度。
2. 具有很高的方向性。
3. 可以记录立体声下的声音细节，具有立体意义感。
2. 用于拾取各种不同乐器的声音。
3. 适用于声音干燥的环境，可以更好的控制周围环境声响。
ORTF制式1. 可以更好地记录音符的动态，调节、改变和查看声音的震动情况。
2. 可以有效地削弱声音的反射和回声。
3. 可以实现立体声的再现和优化性质。
AB制式AB制式由两支放置在不同位置的麦克风以所需要的角度和距离记录立体声音频。
如需更精确的音频，可以使用雷射精校测技术，保证麦克风的距离、角度和位移量。
1. 拓展了录制声音的范围，便于政治和自然环境录制。
古典吉他拾音方案
古典吉他拾音方案摘要：一、古典吉他拾音方案简介1.古典吉他的特点2.古典吉他拾音的必要性3.常见的古典吉他拾音方案二、磁体拾音器1.磁体拾音器的原理2.磁体拾音器的优缺点3.磁体拾音器的应用三、麦克风拾音1.麦克风拾音的原理2.麦克风拾音的优缺点3.麦克风拾音的应用四、光学拾音器1.光学拾音器的原理2.光学拾音器的优缺点3.光学拾音器的应用五、拾音方案的选择1.根据演奏需求选择2.根据音响设备选择3.根据个人喜好选择正文：古典吉他拾音方案是针对古典吉他演奏特点而设计的一系列技术手段，目的是为了更好地捕捉和还原古典吉他音色，满足演奏和录音的需求。
首先，古典吉他的特点在于其空心结构以及尼龙弦的特性，这使得古典吉他的音色更为温暖、柔和且富有表现力。
然而，这些特点也给拾音带来了一定的挑战。
因此，针对古典吉他的拾音方案应运而生。
常见的古典吉他拾音方案包括磁体拾音器、麦克风拾音和光学拾音器。
磁体拾音器通过线圈与磁体产生磁场，进而感应吉他琴弦的振动产生电流，实现拾音。
这种拾音方案具有稳定性高、适应性强等优点，但对于音色的还原程度有限。
麦克风拾音则是通过麦克风捕捉吉他琴弦振动产生的声波，实现拾音。
这种方案可以较好地还原音色，但受环境影响较大。
光学拾音器则是通过光电传感器捕捉琴弦振动，实现拾音。
这种方案具有较高的音色还原度，且抗干扰能力强，但成本较高。
在实际应用中，选择拾音方案需要综合考虑演奏需求、音响设备和个人喜好等因素。
例如，对于舞台演奏，需要选择抗干扰能力强、音色稳定的拾音方案；对于录音棚录音，则需要选择音色还原度高、细节表现好的拾音方案。
总之，古典吉他拾音方案的选择需要根据具体需求和条件进行权衡。
无论是磁体拾音器、麦克风拾音还是光学拾音器，都有其适用的场景和优势。
补充知识1——拾音技术
履带式话筒的工作原理
履带式话筒的基本工作原理是将一小条皱皱 的金属带子松松地悬挂在磁场中， 的金属带子松松地悬挂在磁场中，当空气分 子运动时，它就也跟着运动， 子运动时，它就也跟着运动，从而对磁场中 的磁线通量形成切割，然后产生声音信号。 的磁线通量形成切割，然后产生声音信号。 通常，履带式话筒的拾音类型都是8字型的。 通常，履带式话筒的拾音类型都是8字型的。 有时， 有时，我们可以把履带式话筒想象成一条窗 当风从正面吹过时，它很容易就会飘动， 帘，当风从正面吹过时，它很容易就会飘动， 但是当风从侧面平着吹过时， 但是当风从侧面平着吹过时，它可能就会纹 丝不动了。 丝不动了。
电容传声器的特点 电容传声器的特点
电容传声器的最大优点是灵敏度高、 电容传声器的最大优点是灵敏度高、频 率响应宽、动态范围大、 率响应宽、动态范围大、音质优美 ,是 音乐录音中最常用的传声器类型。 音乐录音中最常用的传声器类型。
缺点是价格偏高,使用时比较娇气, 缺点是价格偏高,使用时比较娇气,工作 时需外加电压,在野外作业时不方便。 时需外加电压,在野外作业时不方便。
反射声场
在反射声场中, 在反射声场中,有墙壁等障碍物对声波 产生反射作用,甚至多次反射, 产生反射作用,甚至多次反射,如厅堂、 剧场、录音棚等。 艺术录音一般是在反射声场中进行, 艺术录音一般是在反射声场中进行,录 制流行音乐常常使用的强吸收、短混响 室,近似于自由声场,但也不是绝对没有 近似于自由声场, 反射。
传声器的分类（根据声电换能方式） 根据声电换能方式）
静电式 ( 电容式和驻极体式 ) 、 电动式 ( 动圈式、带式 ) 、 压电式 ( 晶体式、陶瓷式、高聚物 式 ) 、半导体式、碳粒式 等。
传声器的分类
（按声波作用于传声器膜片的不同方式） 按声波作用于传声器膜片的不同方式） 的不同方式
立体声拾音技术
《立体声拾音技术》读书笔记总序从古至今，拾音技术都为人类做出了不可磨灭的贡献：1877年，爱迪生发明留声机，自此，录音便进入了人们的生活。
1928年，人类制作出有声电影。
1960年，首次进行立体声广播等等。
直到现在，20世纪后半期开始飞速发展的计算机技术和数字化的运用使音频技术领域发生了深刻的变革。
第一章：传声器1.1．传声器的分类传声器，俗称话筒。
传声器分类方法有很多种：按传声器构造分类，按传声器方向特性分类，按使用功能分类，按输出信号数量分类，按声驱动力形成的方式分类，按传声器振膜大小分类，按使用范围分类，每一种分类中又包括很多种传声器，例如动圈传声器、铝带传声器压力区式传声器、电磁式传声器等等。
1.2.压强式传声器大多数传声器都是依靠声波引起的空气压力变化而工作的。
1.3.压差式传声器①压差式传声器也称压力梯度式传声器。
②压差式传声器依声源入射角度变化的规律的公式：S=S0cosθ其中：S 表示随声波入射角度而改变的传声器灵敏度S0表示声波0°入射时的灵敏度（θ=0时，一般取常数1）θ表示声波入射角度1.4.压强式传声器与压差式传声器的组合以压强式传声器与压差式传声器的组合结构得到单指向特性传声器。
这种结构也称为“复合结构”，称这种传声器的声驱动方式为“复合式”。
1.5传声器多种指向图形的形成和传声指向系数①五种典型指向图形：全方形、扁圆形、心形、锐心形、8字形。
②传声器指向性系数的数学计算公式：S（θ）=A+B·cosθ其中：S（θ）随声波入射角度而改变的传声器指向性系数θ相对0°的声波入射角度A 指向性图形圆形部分含量（压强分量）B 指向性图形8字形部分含量（压差分量）*传声器的指向性图形含量A+B永远=1第二章：立体声重放的听音2.1 人耳对声源方位的判断双耳效应：若一点声源偏离听音人正前方主轴方向，到达两耳的声音就会产生差别，听觉系统根据这些差别就可以判断出声源的方位。
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立体声拾音
立体声录音技术与单声道录音技术的最重要区别在于拾音方法的不同，单声道录音一般是用一只传声器拾音，或者将若干只传声器拾取的信号混合成为一个声道；而立体声录音一般是用两只或两只以上传声器进行拾音，些传声器拾取的信号混合处理后送入两个声道。
立体声的拾音方法有很多，根据拾音和重放的形式一般可以分成两种：房间立体声和人头立体声。
一、房间立体声拾音方法
立体声信号的拾取是通过多只传声器的摆放完成的，拾取的声音信号加载了房间特性的，重放时在房间中用扬声器进行，声像定位受监环境的影响。
根据拾取信号所利用的不同物理参数，可将立体声拾音方法分为三种：
1、“时间差”拾音方法
通过话筒的摆放和选择，使得声源发出的声音到达两话筒只存在时间差(当然也存在少量的强度差和相位差)，重放时通过两声道信号问的时间差信息完成声源定位和声场再造。
一般是选择两只指向性完全相同的话筒，主轴平行放置，间隔一定距离置于声源的前方，分别拾取信号作为左右声道信号。
时间差拾音方法是录音师们最早使用的立体声拾音方法之一。
它的特点是录制的音乐具有亲和力、自然感和温暖感，录制古典音乐会经常采用这种方法。
常见的时间差拾音方式有AB拾音制式。
2、”强度差”拾音方法
通过话筒的摆放和选择，使得声源发出的声音到达两话筒只存在的强度差，重放时通过两声道信号间的强度差信息完成声源定位和声场再造。
强度差拾音技术是用两只特性完全相同的传声器分别面向声源，一只传声器置于另一只传声器上，使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量重合，传声器的轴向夹角彼此张开一定的角度，这样声源到达两传声器没有时间差，而只有因两传声器的主轴方向和指向性而引起的声级差，因此这种方式也称为声级差定位拾音技术。
声级差定位拾音技术的声源定位感较好，但空间感不如“时间差’拾音方法。
常见的拾音方式有XY和MS两种拾音制式。
3、混合拾音方法
通过话筒的选择和摆放，使得声源发出的声音到达两话筒之间既存在时间差，也存在强度差(还包括少量相位差)，通过话筒记录的两声道间的时间差和强度差重放时完成声源定位和声场再造。
混合拾音方法可以看成是“时间差”拾音方法的变形，即将主轴平行的两只话筒张开成一定角度；也可以看成是“强度差”拾音方式的变形，将垂直轴线重合的两只话筒拉开一定距离。
其常用的拾音制式有ORTF拾音制式和NOS拾音制式。
ORTF制式是由法国电台发明的一种制式，话筒的两膜片问距17cm，主轴夹角110°。
NOS拾音制式与ORTF类似，只是话筒之间的夹角为90°，间距为30 CITI，这种制式使用得非常广泛，既可以得到松弛的声音，也具有较好的定位感。
二、人头立体声拾音方法
它是利用仿生学原理产生立体声信号的方法。
用木头或塑料制成的假人头，直径约18 cm，具有耳廓、耳道，并在两耳道末端分别装有两个相同的话筒(一般是全向或心型话筒)，然后将两面声道的输出分别作为左右声道信号。
仿真头拾音方式属于时间差和音量差的复合型系统，重放时必须使用高质量的立体声耳机聆听，听者听到的声音就与仿真头两耳在原声场中拾取的声音完全相同，因此，立体感与真实感强，如果用两个扬声器重放，此时听者左右两耳除了直接听到分别从左右扬声器发出的声音以外，还能听到它们分别绕过听音者头部交叉传来的声音，致使所感觉到的声像与原声场中的声源位置有所不同，产生声像畸变。
用仿真头录制的节目感染力强，具有三维立体(垂直感)感，定位方向准确，录制或传送广播剧，效果十分逼真，尤其再现移动声像效果是其他制式无法比拟的。
但声音的距离感偏差，噪声一直停留在颈后。
在“人头立体声”中，立体声信号的重放与听音房间无关，而与人头紧密相关，声像随人头的运动而运动。