综合自然地理练习题一

中外美术简史练习题一答案一、单选题：1—5 A D B C B 6—10 D A B A A11—15 A A C D A 16—20 B A D B A21—25 A D B C A 26—30 A D B D A二、填空题：1—5《荆轲刺秦王》、曹不兴、荆浩、“斯通亨治”、《萨摩色雷斯的胜利女神》6—10超现实主义、霍加斯、《泉》、北京猿人、谢赫的《古画品录》11—15沈周、天津杨柳青、《韩熙载夜宴图》、新印象主义、《是什么使得今天的家庭如此不同，如此有力?》三、名词解释1.《步辇图》《步辇图》为唐代阎立本所做。

描绘了贞观十五年唐太宗李世民接见来迎娶文成公主的吐蕃使者禄东赞的情景。

画家再现了这一具有伟大历史意义的事件，更鲜明生动地刻画了人物的不同身分、气质、仪态和相互的关系。

这幅作品就像是历史的回顾，形象生动地记载了汉藏两族的友好关系。

《步辇图》主要以描绘人物为主，背景略微处理。

勾线细劲坚实、松紧得当，设色浓重艳丽，具有肖像画的特征，且体现了初唐的风范。

2. 《匡庐图》《匡庐图》是荆浩的代表作之一。

描绘的是庐山的自然景色。

此图气势磅礡、山势雄伟峭拔，彻底扫除了唐代青绿山水的装饰趣味，反映出以荆浩为代表的北方画派的基本艺术特征。

其章法布局为中心“全景”式，即以主峰为中心，其中点缀山路、桥梁及屋舍，突出了形态的立体感和厚重感，画面全景式的大山大水代表五代北方山水画的面貌。

3.《纳米尔浮雕石板》古王国时期的《纳米尔石板》，是早王国时期第一王朝的浮雕作品，这块浮雕正反两面都有浮雕，记述统一埃及的第一个法老纳米尔的战功。

该浮雕正面分三个层次，最顶层是两个人面牛首像。

中部是整个浮雕的主要部分，纳米尔王头戴王冠，一手持权杖，一手抓住敌人，身后是为他提鞋的仆人，右上方的基座上插着六根纸草，纸草上站着一只鹰，代表纳米尔王俘虏了6000名战俘。

浮雕的下层是两个落水的敌人。

背面分为四层，最上层也是人面牛首像，第二层是法老在侍从的陪同下巡视他的战利品，第三层是象征性的场面，画着两个长颈怪兽，第四层是神牛在攻击敌人和城堡。

4. 乔托乔托·迪·邦多纳是意大利画家与建筑师，被称为“文艺复兴的种籽”。

乔托是公认的使西方美术摆脱中世纪美术程式的第一人，从而成为开创写实画风的鼻祖，被誉为欧洲近代绘画之父。

乔托的主要艺术成就在壁画方面，作品的题材多取自《圣经》故事，最具代表性的是巴都亚的阿里纳礼拜堂的壁画，共有38幅连续性绘画，描绘圣母与耶稣的圣经故事。

这些壁画从古希腊艺术中汲取营养，面向自然、面向大众、面向人生。

这些形象都是具有坚实形体的血肉之躯，充满着感情，体现出艺术家高尚的情操和心灵的美。

5. 《呐喊》《呐喊》作于1893年的作品，也是蒙克的代表作。

腥红的残阳舒卷着，弥横在画面上方。

远处的风景化作蓝色的长蛇缓慢移来，斜穿画面左下方的大桥犹如一股强大的力量飞速袭来。

这种强烈的反差极易给人造成心理上的紧张，一个扭曲变形的类似骷髅脑袋的人站在桥上双手捂着耳朵在呼喊。

蒙克敢于挑战摹仿世界的古老传统，致力于表现内心情感的荒诞和歇斯底里的情绪爆发，本身就是人性解放的体验。

难怪传统的艺术评论家对他横加阻挠。

6.《纳税钱》《纳税钱》为佛罗伦萨画派的画家马萨乔所做。

在这幅画中，作者以连环的形式描绘了三个情节：阻拦、捉鱼和交丁税，每部分都是以耶稣为中心，全面透视焦点集中于基督头部。

光线和礼拜堂窗口进光方向一致，构成了前所未有的富于真实感的效果。

这个宗教故事完全被画家描绘成真实的世俗场面，画中人物各自的神态和动作都是从表现他们之间的不同关系和心理状态出发来刻画的，他们按自己身份和所处的地位，被恰当地安置在真实的自然环境中，符合空间透视法则，具有空间感，人物被塑造得庄严而厚重，结构明确而清晰。

7.《春》《春》是波提切利通过希腊神话题材赞美人性的杰作。

维纳斯优雅地矗立在画面的中央，轻轻地举着右手，恬静的眼神中隐约流溢着淡淡的愁绪。

花神和春神口吐花瓣步履和缓地走向大地，似乎正要去开启春的信息。

一身白纱的三女神，扭动着肢体，在春的感召下翩然起舞。

天上的小爱神更增加了温馨而喧闹的气氛。

人物均以明晰的线条造成浮雕式的效果。

虽然描绘的是希腊诸神，但我们能从波提切利表现的人物神态上看到人类的亲和。

背景中富于装饰意味的树木和地面的花草与人物衣饰和谐地融合在画面中。

8. 巴洛克美术巴洛克美术源自葡萄牙语，意为不合常规的。

作为一种艺术风格特指动感的复杂多变的结构，追求享乐主义，充满激情和浪漫色彩，是对文艺复兴时期和谐、平稳的古典原则的逆反。

在艺术创作上主要代表是贝尼尼和鲁本斯。

9.《历代帝王图》《历代帝王图》是阎立本人物画的代表佳作。

画中刻画了历史上汉昭帝至隋炀帝十三位帝王以及侍从的形象，共四十六人。

画家根据每个帝王的政治作为、不同的境遇命运，力图通过对各个帝王不同相貌的刻画，揭示出他们的内心世界以及性格特征，体现了画家对这些帝王的态度和评价。

画中按等级森严的封建伦理观念，处理人物形象的大小。

人物造型准确，用笔舒展，色彩凝重。

10. 《潇湘图》《潇湘图》为五代董源所作。

以横幅形式描绘了潇湘地区风景的画卷，山势平缓连绵，大片留白处尽为水波，与山形相映衬，更显出环境的清幽。

岸边舟上点缀着几组着色的人物，人物虽小如豆点，但刻画清晰。

一组二朱衣女子并乐工五人吹箫，似在迎接船中朱衣人。

作者以独具特色的披麻皴和雨点皴来绘写坡丘与山石，以碎点来表现朦胧的远树，远山沉浸在一片迷茫之中，表现出空气湿润，烟云晦明之感。

11.《伏尔加纤夫》《伏尔加纤夫》是巡回展览画派主要参加者列宾的毕业创作，也是他批判现实主义的力作。

表现的是伏尔加河上拉纤的劳工，画中十一个贫苦辛劳的纤夫，个性极其分明。

这里面有顺从命运的无奈，也有不甘摆布的挣扎。

在作品中才能如此深刻表现了纤夫以及俄罗斯人民的痛苦和不幸。

12. 库尔贝《画室》《画室》又名《在我的画室里，一个集中了我七年艺术家生活的真实的寓言》。

这幅画不是一般的实景写生，而是画家生活和艺术观的一个总括。

画面构图格局宏大，人物多而各异。

画中库尔贝自己堂堂正正地坐在正中，以突出艺术家独立的人格和思想。

在这么多人中只有两个人在看库尔贝作画：一个是小孩，代表“无邪的眼睛”；一个是女裸体模特儿，代表库尔贝艺术的基本原则：赤裸裸的“真实”。

左边的人群，代表他在家乡生活中常接触的人物——农民、工人、猎人、牧师、犹太人等——这就是他要在艺术中反映的对象。

右边的人群，则是属于他在巴黎艺术生活圈子里同道中人，包括哲学家普鲁东夫妇、诗人波德莱尔、小说家舍弗勒里等人。

画架后面的石膏像，寓意僵死的学院艺术，报纸上的骷髅寓意被扼杀的出版自由。

13. 巴比松画派巴比松画派是19世纪30、40年代出现的一个风景画派。

一群画家齐聚巴比松这个枫丹白露森林的村庄写生作画，受启蒙学者卢梭“回到自然去”思想的影响，以柯罗倡导的：“面向自然，对景写生”为创作准则，直观自然，怀着对大自然的热爱描绘法国的田园风光。

比较有代表的画家有罗梭、特罗容等，而柯罗的创作尤其引人注目。

14. 元四家在赵孟頫开启一代文人画画风之后，黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的出现使文人画走向了成熟。

他们的绘画体现了中国文人画的特点而又各具特色：黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画减淡荒疏、吴画沉郁湿润。

被誉为“元四家”。

可以说，“中国文人画的艺术风格、艺术形式到此得到了全面的确立。

”并且成为了中国封建社会后期绘画艺术的主流。

15. 《富春山居图》《富春山居图》是黄公望的传世杰作，同时也是元代山水画中中最著名的作品。

描绘的是杭州附近的桐庐一带，富春江两岸的初秋景色。

在笔法上，用师法董源的干、湿笔披麻皴来描绘峰峦冈阜，淡墨画山石，用横点来画丛树平林，点线相间，浓淡交错，若淡若疏，变化无穷。

清润的笔墨，潇洒的笔法，简远的意境，充分的发挥了笔墨的魅力，确实达到了“山川浑厚，草木华兹”的境界，是中国山水画中的典范。

四、论述题1.分析《最后的晚餐》《最后的晚餐》是达·芬奇应米兰大公的委托为米兰圣玛利亚·德·格拉齐修道院食堂所作的一幅壁画。

取自圣经，表现的是耶稣与十二门徒共进晚餐时，说出十二人中有人出卖了他，翌日就将被捕处死这瞬间的情形。

作品画在教堂餐厅的正面墙壁上，从一定的距离看，画里屋顶和墙壁的透视线与餐厅建筑实际的透视相衔接。

可以想象，在这个餐厅用饭的僧侣和信徒们，恍忽之间会感到餐厅的深处，画中的人物在和他们一起进餐。

整幅壁画中的人物一字排开，以耶稣为中心，其12个门徒每三人一组，每个人物都是达芬奇观察了大量现实生活里的人物概括而成的，画面虽然描绘的是一瞬间的情景，却有无限延伸的意境。

达·芬奇将犹大被揭穿时惊慌的表情和手握钱袋的紧张表情表现得淋漓尽致，背景窗子衬托出耶稣清晰的头部，与之形成鲜明的对比。

壁画表现的虽然是圣经题材，但却充满世俗情感。

无论是构图、戏剧性场面和情节的处理，还是人物性格和心理的刻画以及明暗和透视的运用都到达了当时的顶峰。

2. 论述《清明上河图》《清明上河图》全长525厘米，高25.5厘米，是一部具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷。

作者通过描绘清明节北宋都城汴梁和以虹桥为中心的汴河两岸各阶层人物的活动情境，表现了当时社会生活的一些侧面。

全图场面浩大、内容丰富是北宋最为著名的风俗画。

画卷共分三段：从右端起首，春意正浓的汴梁郊外，嫩柳初放，上坟回城的路上，驮畜和人群蹒跚前行向闹市集中，充满了生机勃勃的气息。

随着画面的铺展，出现了汴河河道和两岸街市，汴河是当时全国的南北交通干线孔道，也是北宋王朝的漕运枢纽，所以画面上有巨大的漕船，或行或停；在汴河上有一座横跨汴河的拱桥，形如飞虹，故名虹桥。

桥的两端连接着街市，桥上人群熙攘、车水马龙，桥下漕船要穿过拱洞，桥面、桥内船夫手忙脚乱，是全图的一个热闹所在。

后端描写的是城东门内的市区街道店铺鳞次栉比，小商小贩沿街叫卖，街上男女老幼络绎不绝，无所不备。

画家以鸟瞰的角度，通过推移视点来摄取景物，段落清晰，结构严密紧凑。

全卷人物众多，服装神态各异，每一段都具有一定的情节，读起来饶有兴味。

最难能可贵的是，画家在平凡寻常的生活中，发现了令人深省的主题，对劳动者的歌颂，而且各个细节都做到了精微严密的描绘，不愧为我国古代绘画中最为杰出的作品之一。

3. 中晚唐花鸟画兴起的原因。

花鸟形象的出现，一般来说要比山水形象早。

但直到唐代才作为独立的画种发展开来有一下几方面原因：1).同“比德”说有关。

“比德”说，是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。

其基本涵义是：自然美之所以为美，在于自然物象可以与人“比德”，即从中可以意会到人的某些品德美。

后来的许多文人士大夫就以山水比德，山水很快成为画家们描绘表现的对象。