承继与延异——明代画家边景昭《竹鹤图》艺术特点探微

细观 《 竹 鹤 图 》， 画 中一对 仙 鹤姿 态优 雅 ，轩 昂 高洁 。或 低 羽 干 。 头觅 食 ，或 啄羽 休 憩 ，在翠 竹 间怡 然 自得 。远 处似 乎还 留着 潺 潺 总 的说 来边 景 昭的 花 鸟画 艺术 特 点就 是在 继 承宋 代 “ 院体 ” 流 水 ，好 一 副似 仙境 的 画卷 。不 禁 使人 入 画 ，身 临其境 。仿佛 置 花 鸟 ， 学 习黄 荃 勾 勒 填 彩 的技 法 时 ，同 时 又 融 入 了新 的 时代 追 身于 一私 清 泉之 畔 ，几 杆翠 竹之 间 ，如 此 宁静优 雅 。 画面 翠竹 溪 求 ，掺入 了质朴 清雅 的情趣 ，独 具 一格 。他 的花 鸟画 中 ，精 微而 流 的背 景加 上 洁 白轩 昂的双鹤 ，传 达 出画家 高 旷出尘 的情 调 。 不 失于 谨细 ，优 美 而不 流于 柔媚 ，在工 整 妍丽 之 中传 达 出雍 容浑 如 此 神形 兼 备 的画作 ，出于 对它 的热爱 便 开始 了对 它 的 临摹 朴 的气 质 ，创 立 了明代 工笔 重彩 花 鸟新风 。 与学 习 。首 先是起 稿 ，这一 部分 主 要是 针对 造 型 的把握 。特 别 是 两 只 鹤 的姿 态刻 画 ，一 定要 领悟 到 作者 在画 中所 传 达 出高 旷 出尘 参考文献 ： 的心 境 ，表现 出双 鹤 的气 宇 轩 昂和 悠然 自得 。翠竹 溪流 的刻 画 则 ［ １ 】 《 边景 昭及其＜ 竹鹤 图＞ 轴 》，薛永年著 传世名 画期刊 要 体现 出背 景的清 幽秀丽 ，双鹤 置 身于 其 中方显 生 动 自然 。拷 贝 ［ ２ 】 《 承与 变—— 明代早期 院体 花乌画探 究》 ，张佳 茜著 学术论 坛期 刊 完 后就 是装 裱 并开始 上底 色 。
关键词 ：宫廷 画风 ；黄 家富贵 ；边景 昭 ；院体 花鸟新 风 ； 《 竹 制 竹干 的颜 色均 为 平涂 。再将 此 色平 涂 于鹤 腿与 鹤 嘴 。枝 叶则 用
明代 花 鸟画 ，颇 具 宋元 花 鸟画 的精 雕细 琢 ，又 不 乏创 新 。这 时期 “ 院 体 ”花 鸟画 居主 体 ，而 最具 “ 院体 ”花 鸟 画代 表 的大 家则 为边 景 昭 。他 的花 鸟画 以工 笔 重彩 见 长 ，擅于 作 鹤 。其 笔下 的鹤 ，姿 态 生动 优雅 ，刻 画精妙 工 致 ，带有 浓 厚 的宫 廷花 鸟 画特
鹤 图 》等。 鹤 图》
浓厚的宫廷画气息 ，开创 了明代 “ 院体”花 乌新风 。传世作 品有 《 竹 色 调好 底色 再平 刷 几 次 。双鹤 的 刻画 紧 随其 后 ，朱 膘淡 色平 涂 于 鹤 顶 ，且不 忘记 加 重鹤 尾 、鹤 颈 的墨 色 。用 藤黄 、赭 石 、 墨色 调
一
征。
他的作品 《 竹 鹤 图 》 ，便 是 明代 宫 廷 绘 画 的典 型 代 表 。全 幅设 色对 比鲜 明， 整体 画风 工整 典 雅 ，刻 画精 细 自然 。 明显继 承 了五 代黄 筌 以及 宋代 画 院花 鸟 画 的富贵 品貌 ，带有 浓郁 的宫廷 气
息。
石 绿 、花青 等色 调 制平 涂 。 以此类 推 ，一步 步深 入 刻画 以达 到 整 幅 画面 的完整 统 一 。 到提 白这一 步 骤 时 ，先将 鹤 身罩 几遍 赭 石加 淡 墨色 后 ，再 用 淡赭 石 色 自根 部 向羽端 分 染 出凹 凸 ，然后 按 照鹤 的羽 毛 结构 由羽 端 向羽 根施 白粉 过 渡 。在 这过 程 中最 重 要的 就是 把握 好 自粉 的色 度 ，不 可太 厚重 ，也不 可 太稀 释 。此 外还 要 注意 不 能让 鹤 身 的 白 过 于僵硬 ， 时刻要 注意 鹤 的灵 动 自然 。 最后 一 步为 勾 线和 最 终画 面 的调 整 。画 面 中翠竹 勾 线采 用 中 锋用 笔 ；起 伏 浅滩 用侧 锋 ； 白鹤 的腿 足则 采用 积 点成 线 ，染 以浓 淡 墨 ；鹤尾 勾线 的画法 ，破 笔 丝毛 ，染 以重 色 ；鹤顶 用 浓朱 砂沥 粉 ；鹤 身 的 白羽 则 按照 毛羽 生 长规 律 勾线 ，用 浓 粉画 丝 毛 ，提 出
・
美 术 与设 计 ・
大 众 文 艺
承 继 与延异
— —
明代画家边景昭 《 竹鹤图》艺术特学艺术 学 院 四 川成都 ６ １ ０ ０ ０ ０ ）
摘 要 ：中 国花 鸟画具有悠 久 的发展 历 史 ，它体 现 了人 与 自然的 认 识到 这 点后 ，按 照 大关 系 一步 步 严谨 甚微 ，层层 递 进 。先 审美关 系。从 花乌画发展历史上说 ，中国花 鸟画在唐代 已经成 熟，五 是 调淡 墨避 开双 鹤 的 白身 整 幅平 涂 ，让 画面 处 于统 一 的色 调 中 。 代 两宋是 花乌画的鼎盛时期。最为典型的是五代 时期 的黄 筌和徐 熙。 接 着加 重 墨色平 涂 鹤颈 、鹤尾 、鹤腿 、鹤嘴 和丹 顶 ，先 区 分 出双 其中 黄 筌崇尚富贵追求 色彩鲜 明，为典型的 富贵 宫廷 画风 。宋代 “ 院 鹤 的黑 白灰 关 系 。然 后对 陡坡 、翠竹 、枝 叶和远 处 山石 的 平涂 ， 体 ”花乌画的形成 ，推进 了这种宫廷 富贵 画风的发展延 续。并达到新 以区分 出大 的主体 物 关系 。 再者 对鹤 颈 、鹤 尾加 重 墨色 分 染 ，切 的高峰 。在两宋画院的数百年 间， “ 黄 家富贵”一路 的写实画风 占 据 忌 这两 部分 重 色呆 板 不 自然 。鹤 身 的浅 色则 显得 越 发 白，这样 画
了主导地位。明代宫廷院体花乌画就是这种 写实画风延 续发展 的适 当 面 第一 次大 的黑 白灰 关系 就 出来 了 。第 二遍 刻 画按 照第 一 遍 的步
表 现。边景昭是明代宫廷院体花乌 画中影响较 大的工笔花 乌画家。他 骤 层层 递进 。逐渐 区 分 出画 面 中大 的黑 白灰 关 系 。到 了底 色 的后 既继承 了南宋 “ 院体”工笔重彩的传统 ，画风严谨 细腻 ，作 品工整清 期 ， 留 白的鹤 身要 用轻 微 淡墨 分染 出层 次 。 丽 ，笔法细谨 ，赋 色浓艳 ，高雅富贵 ，又创新性 的在 画中透出雍容浑 接 着就 是上 色 ，和 上底 色 一 样 ，也 是整 体平 涂 一两 次 后再 分 朴气象 ，自成一格。在取材、立意 、构 图、笔墨 、格调等 方面都带有 染 刻画 。背 景色 以红 茶水 整 幅平 涂几 次 后 ，再用 藤 黄 、赭 石 、墨