窦娥冤课件
合集下载
部编版高中语文必修下册4.《窦娥冤》课件40张
思考4：窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突？这些矛 盾冲突表现了什么？
①张驴儿自己误把父亲毒死，却诬陷清白的 窦娥——强欺弱、恶欺善的社会现实。 ②窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却反 而被判以死罪——吏治的黑暗，官吏的昏聩， 贪赃枉法。 ③窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆， 自己心甘情愿担当死罪——孝顺和善良。
课 外
（3）角色： 扮演的角色有末、旦、净、杂等。 元杂剧每本戏只有一个主角。男主角
知 称正末，女主角称正旦。正末主唱的剧
识 本叫末本，正旦主唱的叫旦本。
补
男角色称末，分正末（男主角）、副
充 末（又叫冲末，男配角）、外末（老年
男子）、小末（少年）等。
女角色称旦，分正旦（女主角）、副
旦（女配角）、外旦、小旦等。
最后思考： 造成窦娥悲剧命运的根本原因是什么?
“官吏每无心正 法,使百姓有口难 言。”
法制黑暗, 官吏昏聩 。
春 燕分 归至 来
章 课
外 知
节
识 补 充
肆THE PA R T 04
肆 关于作者关汉卿：
课
关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧
外 之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就
02
课堂角色扮演：
窦娥人物形象总结：
①善良，孝顺； ②不甘屈辱，不畏强暴，不甘于命运的 摆布； ③对亲人细致体贴，对多舛命运勇敢抗 争。总结：在窦娥身上，既有封建思想 的烙印，又有反抗性格的影子。
当堂作业： 请你用一幅对联，概括窦娥形象。
示例1： 上联：贞洁敬孝，哀怨感天雪飞六月 下联：刚烈争抗，悲愤动地旱亢三年 示例2： 上联：千秋奇冤窦娥死 下联：六月大雪天地悲。
高中语文《窦娥冤》PPT课件
请简要概括窦娥临刑时发出的三桩誓愿。
三
桩
血溅白练
誓
六月飞雪
愿
亢旱三年
分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，运用了什么典故？说明她 所希望的是什么？每桩誓愿表现了她怎样的性格？
誓愿
所用典故
誓愿实质
血溅白练
苌弘化碧 望帝啼鹃
六月飞雪 飞霜六月因邹衍
亢旱三年
东海孝妇
她希望刑场上的人们 能立刻了解她的冤屈。
她希望自己的冤屈会 在上天得到反应。
第四折
窦天章一举及第，官授两淮 提刑肃政廉访使，为窦娥洗涮 冤屈，报仇雪恨。（结局）
把唱词去掉，重组宾白和科介，故事基本完整。那么为何要唱词？
唱词重在抒情，渲染气氛；宾白重在叙事，交代情节。
三
赏析第三折
根据10个曲牌和故事情节，可以分成几个场景？每个场 景写了什么？表达了窦娥怎样的情感？
第三折 场景及情感
本
的
白
白 是“宾白”，是剧中人的说白部分。” 宾白又分四种：对白：人物对话；
构
独白：人物自叙；
旁白：背过别的人物自叙心理话；
成
带白：唱词中的插话。
旦
旦是女角，包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、 外旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）
末 末是男角，包括正末、副末、外末、小末。 元
杂 剧
净 净俗称“花脸”“花面”，多扮刚勇人物或喜剧角色
究
作者采用了什么手法？有什么艺术效果？
3.“抗旱三年”是否有损窦娥善良的人设？
4.谁造成了窦娥身首异处的悲剧？
恰恰是因为窦娥诅咒官吏、诅咒自然，乃至诅咒同胞，才更 具有艺术的感染力，也更真实。因为不论这悲剧究竟是出于官 吏的腐败、无能还是其他，我们都不可能，也不应当知网指望 一个旧时代的、童养媳出身的弱女子在这种生死关头有着，并 始终保持着，苏格拉底死亡前的那种高度理性、冷静和博爱。 在这种时刻，一个受了冤的普通人，一个急于求生的却找不到 任何求助对象的人，更可能受当时流行的民间观念及民间因果 律的影响，指责一切她认为应当为自己的冤屈承担责任的人和 物，包括指责这个社会。
《窦娥冤》PPT课件
第一单元
窦娥冤
-.
情境导入 学习目标 整体感知 研读课文 课文小结 布置作业
古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、 做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、 美术、武术和杂技为一体的综合舞台艺术。
内容丰富，博大精深。 是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。 它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世 界三大古剧。
不屈的窦娥
3、对比阅读她的三桩誓愿与第1层对天地的指责， 试分析他们是否矛盾。
高尔基曾说 ：“ 悲剧的戏剧性，一方面来 自于性格之间的冲突，另一方面来自于性格内部 的冲突。”在黑暗的吏制下，窦娥反抗着，又无 奈着，挣扎着，又找不到出路，这是普通劳苦民 众在黑暗封建社会里必然的悲惨结局。
这显然是矛盾的。在这里，我们看到窦娥诉冤过程 中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正反映了 作家的历史和阶级的局限，这也是关汉卿的矛盾。
7、窦娥是被昏官屈判死罪的， 她为何在《滚绣球》一曲中 指责天地鬼神？
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”
能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒
过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，
致使恶人横行，良善衔冤。窦娥对神权的大胆谴责，
实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似
媳俩分别嫁给他们父子俩，蔡婆无奈之下答应了，
回家后遭到生性刚烈的窦娥的责骂与反对，只好先
让张驴儿父子在家中住下。
（开端）
第二折
张驴儿为达目的，心 生恶意，找赛卢医讨了毒 药欲毒死蔡婆，阴差阳错 被他父亲喝了，张驴儿顺 势栽赃窦娥，逼她私了， 嫁与自己为妻，被刚烈的 窦娥断然拒绝，于是，两 人对簿公堂，却不料碰上 桃杌这个昏官，偏听张驴 儿一面之词，窦娥为保蔡 婆被屈打成招判了死刑。
窦娥冤
-.
情境导入 学习目标 整体感知 研读课文 课文小结 布置作业
古代戏曲是以表演为中心，以唱、念、 做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、 美术、武术和杂技为一体的综合舞台艺术。
内容丰富，博大精深。 是我国古代艺术宝库中的一颗璀璨明珠。 它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世 界三大古剧。
不屈的窦娥
3、对比阅读她的三桩誓愿与第1层对天地的指责， 试分析他们是否矛盾。
高尔基曾说 ：“ 悲剧的戏剧性，一方面来 自于性格之间的冲突，另一方面来自于性格内部 的冲突。”在黑暗的吏制下，窦娥反抗着，又无 奈着，挣扎着，又找不到出路，这是普通劳苦民 众在黑暗封建社会里必然的悲惨结局。
这显然是矛盾的。在这里，我们看到窦娥诉冤过程 中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正反映了 作家的历史和阶级的局限，这也是关汉卿的矛盾。
7、窦娥是被昏官屈判死罪的， 她为何在《滚绣球》一曲中 指责天地鬼神？
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”
能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒
过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，
致使恶人横行，良善衔冤。窦娥对神权的大胆谴责，
实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似
媳俩分别嫁给他们父子俩，蔡婆无奈之下答应了，
回家后遭到生性刚烈的窦娥的责骂与反对，只好先
让张驴儿父子在家中住下。
（开端）
第二折
张驴儿为达目的，心 生恶意，找赛卢医讨了毒 药欲毒死蔡婆，阴差阳错 被他父亲喝了，张驴儿顺 势栽赃窦娥，逼她私了， 嫁与自己为妻，被刚烈的 窦娥断然拒绝，于是，两 人对簿公堂，却不料碰上 桃杌这个昏官，偏听张驴 儿一面之词，窦娥为保蔡 婆被屈打成招判了死刑。
《窦娥冤》PPT课件
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、 炒不爆、响当当一粒铜豌豆。
剧情简介
全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶 考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥 婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到 流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥， 见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。 张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥 为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天 为誓以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章任廉 访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦 娥申冤。《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》。
10个曲牌，可以分成3个层次。
第1层（［端正好］［滚绣球］两个曲牌） 窦娥指斥天地鬼神。
第2层（[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌） 窦娥告别婆婆。
第3层（[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌） 窦娥在刑场上发下三大誓愿。
第1层 窦娥指斥天地鬼神
朗读第一部分的唱词
1.《端正好》表现了窦娥怎样的思想感情？ 2.“游魂先赴森罗殿”采用了什么修辞手法？怎样理解？ 3.概括地说，《滚绣球》一曲表达了怎样的思想感情？ 4.《滚绣球》中有一句是说命运不由自己掌握，这句话是 哪一句？它采用了什么诗歌手法？
关汉卿 马致远
白朴
郑光祖
四大家之首
散曲《天净沙·秋思》 杂剧《汉宫秋》 杂剧《墙头马上》
《梧桐雨》 杂剧《倩女离魂》
《王粲登楼》
学习目标
1．了解元杂剧和关汉卿的基本知识。 2．整体感知全剧，把握故事情节和结构。 3．赏析窦娥人物形象，概括杂剧的主题。
整体感知 感知作者
关汉卿，号已斋叟，金末元初 大都人。元代杂剧的代表作家。他 一生创作杂剧有60多部，但大都散 失，现仅存15部。1956年他的名字 被列入世界文化名人之列。
剧情简介
全剧四折一楔子。楚州贫儒窦天章因无钱进京赶 考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥 婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到 流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥， 见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。 张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥 为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天 为誓以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章任廉 访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦 娥申冤。《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》。
10个曲牌，可以分成3个层次。
第1层（［端正好］［滚绣球］两个曲牌） 窦娥指斥天地鬼神。
第2层（[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌） 窦娥告别婆婆。
第3层（[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌） 窦娥在刑场上发下三大誓愿。
第1层 窦娥指斥天地鬼神
朗读第一部分的唱词
1.《端正好》表现了窦娥怎样的思想感情？ 2.“游魂先赴森罗殿”采用了什么修辞手法？怎样理解？ 3.概括地说，《滚绣球》一曲表达了怎样的思想感情？ 4.《滚绣球》中有一句是说命运不由自己掌握，这句话是 哪一句？它采用了什么诗歌手法？
关汉卿 马致远
白朴
郑光祖
四大家之首
散曲《天净沙·秋思》 杂剧《汉宫秋》 杂剧《墙头马上》
《梧桐雨》 杂剧《倩女离魂》
《王粲登楼》
学习目标
1．了解元杂剧和关汉卿的基本知识。 2．整体感知全剧，把握故事情节和结构。 3．赏析窦娥人物形象，概括杂剧的主题。
整体感知 感知作者
关汉卿，号已斋叟，金末元初 大都人。元代杂剧的代表作家。他 一生创作杂剧有60多部，但大都散 失，现仅存15部。1956年他的名字 被列入世界文化名人之列。
《窦娥冤》优秀课件
01 02
对比与反衬
作品通过对比不同人物的性格、行为和命运，反衬出窦娥的善良、无辜 和悲惨遭遇。如蔡婆的懦弱与张驴儿的无赖形成鲜明对比，更加突出了 窦娥的冤屈和抗争精神。
象征与隐喻
作品运用象征和隐喻等修辞手法，深化了主题表达。如“六月飞雪”象 征着冤屈之深重，“苌弘化碧”则隐喻着忠贞之士的悲惨结局。
夸张的表现手法
为了强化情感表达，作品采用了夸张的表现手法，如窦娥临刑前的三桩誓愿等，使观众在震 撼中感受到浪漫主义的艺术魅力。
富有诗意的语言
作品的语言优美、生动，富有诗意和感染力。如“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘 贤愚枉做天！”等语句，既表达了人物的悲愤之情，也展现了作者的浪漫主义情怀。
多样化修辞手法运用
蔡婆婆的懦弱与觉醒
蔡婆婆在儿子不孝、家庭破裂的情况下，逐渐觉醒并勇敢地站出来维护正义，体现了女性从懦弱到坚强的成 长过程。
女性形象的社会意义
剧中通过塑造窦娥和蔡婆婆等女性形象，展现了女性在家庭和社会中的重要地位和作用，表达了作者对女性 地位和权益的关注和思考。同时，这些女性形象也激励着观众去思考如何更好地实现性别平等和社会公正。
该剧以其深刻的社会意义、精 湛的艺术技巧和感人至深的情 节，对后世产生了深远的影响。
《窦娥冤》被多次改编成各种 艺术形式，如京剧、豫剧、越 剧等，广为流传。
02
剧情梗概与人物关系
剧情简要介绍
故事背景
元朝时期，社会黑暗，官场腐败，民不聊生。
剧情梗概
窦娥为救父亲，被迫嫁给张驴儿。张驴儿诬陷窦娥毒死自己的父亲，官府严刑 逼供，窦娥屈打成招。在刑场上，窦娥发下三桩誓愿，最终一一应验，证明了 她的清白。
05
经典台词欣赏与解读
《窦娥冤》优秀课件
第一折：蔡婆婆索旧账途中遭暗算 苦命女守贞节拒嫁张驴儿
第二折：张驴儿下毒误杀亲爹 窦娥受酷刑屈打成招
第三折：受冤屈无辜窦娥遭死罪 斩前窦娥留下三桩誓言
第四折：窦娥受屈被斩魂诉父亲 天章惩恶为儿昭雪冤情
序幕 开端 发展 高潮 结局
五、学习第三折
(一)剧本体式说明
括号内的文字，是科介部分 (即舞台说明)
白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》
郑
马
光
致
3、元杂剧四大悲剧：
祖
远
关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》，
白
白 朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》。
朴
三、关汉卿简介
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人， 元代杂剧的代表作家，我国最早的也是古 代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人，被誉 为“梨园领袖 ”“杂剧班头”，1956年被 列入世界文化名人之列。
(三)整体了解文本
1、第三折采用正宫宫调，共10支曲子( 10 个曲牌)，共三部分：第一
部分1至3段，第二部分4至10段，第三部分11至19段。请概括每部分 分的内容。
押赴刑场
（1－3段）
诀别婆婆
（4－10段）
临刑发誓
（11－19段）
2、从这三个部分的内容看，窦娥有怎样的性格特点？
押赴刑场
诀别婆婆
(一)概念 元杂剧又称北杂剧，也称“ 元曲 ”。元曲是元杂剧和 元代散曲的合称。金末元初产生于中国北方。
元曲
小令（一宫调一曲子）
散曲
唱
套曲（一宫调数曲子）
杂剧（散曲＋“科”＋“白”） 唱＋演
(二)元杂剧结构——四折一楔子 1、折，相当现代戏剧的“幕”，由同一宫调的一套曲子组成，包 括多场次。一本杂剧通常由四折组成（即开端、发展、高潮、结尾）。 也有例外，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。 2、楔子，相当“序幕”或“过场戏”，多用在第一幕前介绍剧情、 人物，类似现代剧的序幕；也有用在两幕之间，相当后来的过场戏。 3、题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交代剧名。其 功能在于广告宣传，在演出结束时由演员在下场前念出或写于戏报上。 一般取末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为 剧的简名。如关汉卿《窦娥冤》的题目为“秉鉴持衡廉访法，感天动 地窦娥冤”，末句为全名，最后三字即简名。
第二折：张驴儿下毒误杀亲爹 窦娥受酷刑屈打成招
第三折：受冤屈无辜窦娥遭死罪 斩前窦娥留下三桩誓言
第四折：窦娥受屈被斩魂诉父亲 天章惩恶为儿昭雪冤情
序幕 开端 发展 高潮 结局
五、学习第三折
(一)剧本体式说明
括号内的文字，是科介部分 (即舞台说明)
白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》
郑
马
光
致
3、元杂剧四大悲剧：
祖
远
关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》，
白
白 朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》。
朴
三、关汉卿简介
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人， 元代杂剧的代表作家，我国最早的也是古 代伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人，被誉 为“梨园领袖 ”“杂剧班头”，1956年被 列入世界文化名人之列。
(三)整体了解文本
1、第三折采用正宫宫调，共10支曲子( 10 个曲牌)，共三部分：第一
部分1至3段，第二部分4至10段，第三部分11至19段。请概括每部分 分的内容。
押赴刑场
（1－3段）
诀别婆婆
（4－10段）
临刑发誓
（11－19段）
2、从这三个部分的内容看，窦娥有怎样的性格特点？
押赴刑场
诀别婆婆
(一)概念 元杂剧又称北杂剧，也称“ 元曲 ”。元曲是元杂剧和 元代散曲的合称。金末元初产生于中国北方。
元曲
小令（一宫调一曲子）
散曲
唱
套曲（一宫调数曲子）
杂剧（散曲＋“科”＋“白”） 唱＋演
(二)元杂剧结构——四折一楔子 1、折，相当现代戏剧的“幕”，由同一宫调的一套曲子组成，包 括多场次。一本杂剧通常由四折组成（即开端、发展、高潮、结尾）。 也有例外，如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。 2、楔子，相当“序幕”或“过场戏”，多用在第一幕前介绍剧情、 人物，类似现代剧的序幕；也有用在两幕之间，相当后来的过场戏。 3、题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交代剧名。其 功能在于广告宣传，在演出结束时由演员在下场前念出或写于戏报上。 一般取末句作为剧的全名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为 剧的简名。如关汉卿《窦娥冤》的题目为“秉鉴持衡廉访法，感天动 地窦娥冤”，末句为全名，最后三字即简名。
高中语文：窦娥冤完整课件新人教版必修
❖ 这些在现实中不可能发生的事情在作品里发生了，并且显得那样地合情合理，一点也 看不出有牵强的痕迹，以致我们读了之后，相信它符合于生活的真实。这就是作者的 浪漫主义精神和浪漫主义手法的一种成功的表现。如果没有那些现实主义的描写，就 不可能使我们深刻地认识到窦娥冤狱的典型意义，认识到封建制度的残酷、吃人的本 质。同样地，如果没有那些浪漫主义的描写，也就不可能使我们如此强烈地感受到受 压迫者的至死不移的反抗意志，感受到真理的不可战胜的力量。 总之，正是这些描写，创造了浓郁的悲剧气氛，使主题逐步地深化，构成了全剧的高 潮，充满了激动人心的艺术魅力。
要表现在前两折里，浪漫主义主要表现在后两折里。 ❖ 窦娥发出三愿前，依次讲出三句话：“若是我窦娥委实冤枉”，“若窦娥委实冤枉”，“我
窦娥死的委实冤枉”。剧作家通过这多次的重复，重在说明：由于社会的黑暗，吏治的腐败， 才使得孤苦无告的窦娥惨遭杀戮，蒙此奇冤。所以她受刑前发的三愿——血溅白练、六月飞 雪、大旱三年，这些现实生活中不可能发生的事情，才能一桩桩都应验，真个是，连“皇天 也肯从人愿”。可见，“冤”“怨”二字是贯穿始终的。
第14页，共31页。
10、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神，却又 在最后发下三大奇愿，要感天动地来显示冤情？
在《滚绣球》一曲中，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善 衔冤。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆 迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广 大人民的反抗精神。
而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越 发令人同情。试想一个心地善良的百姓竟被昏官断为杀人的凶手，可见当时 的吏治是何等的腐朽；一个素来性格温顺的女子最终也作出了如此强烈的反 抗，可见当时的社会对劳动人民，特别是劳动妇女的压迫是何等的深重。困 此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社 会的批判更为有力和深刻。
要表现在前两折里，浪漫主义主要表现在后两折里。 ❖ 窦娥发出三愿前，依次讲出三句话：“若是我窦娥委实冤枉”，“若窦娥委实冤枉”，“我
窦娥死的委实冤枉”。剧作家通过这多次的重复，重在说明：由于社会的黑暗，吏治的腐败， 才使得孤苦无告的窦娥惨遭杀戮，蒙此奇冤。所以她受刑前发的三愿——血溅白练、六月飞 雪、大旱三年，这些现实生活中不可能发生的事情，才能一桩桩都应验，真个是，连“皇天 也肯从人愿”。可见，“冤”“怨”二字是贯穿始终的。
第14页，共31页。
10、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神，却又 在最后发下三大奇愿，要感天动地来显示冤情？
在《滚绣球》一曲中，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善 衔冤。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆 迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广 大人民的反抗精神。
而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越 发令人同情。试想一个心地善良的百姓竟被昏官断为杀人的凶手，可见当时 的吏治是何等的腐朽；一个素来性格温顺的女子最终也作出了如此强烈的反 抗，可见当时的社会对劳动人民，特别是劳动妇女的压迫是何等的深重。困 此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社 会的批判更为有力和深刻。
《窦娥冤》课件(16张PPT)
《端正好》表现了窦娥怎样的思想感 情？
• 表现了窦娥满腹冤屈与怨恨
引用“盗跖、颜渊”的典故有何作 用？
• 这里是用以指责天地好坏不分，黑白
颠倒
概括地说，《滚绣球》一曲表达了 怎样的思想感情？
• 既表达了对天地不公的不满，又表现
了主人公的反抗精神。
窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她，是 出于怎样的思想感情？ 这正是体现窦娥难以舍别婆婆，表现了她对 婆婆的挂念；
• 安排婆婆做这些事，是让婆婆有所寄托，
以免婆婆孤独痛苦或生轻生之念； • 可以增强悲剧气氛； • 白发人送黑发人，白发人祭奠黑发人，更
分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所 希望的是什么？
第一个誓愿是血溅白练：她希望刑场上的人 们能立刻了解她的冤屈。 第二个誓愿是六月飞雪：她希望自己的冤屈 会在上天得到反应；
第三个誓愿是亢旱三年；她不仅希望个人的 冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。
• 这三桩誓愿的实现采用了什么手法？说说
这种手法的艺术效果。
明确:浪漫主义手法；
• 既能证明窦娥冤情实在是真，能增强悲剧气氛。
从观众来看，符合一般民众善恶有报的心理，反 映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望，能引起观 众更多的共鸣；也表现了作者鲜明的爱憎。
窦 娥 冤
关 汉 卿
关汉卿,号已斋叟,金末元初大都 (今北京)人,元代戏曲家。我国古代最 早的伟大的戏剧家，元杂剧的奠基人， 被誉为“梨园领袖”、“杂剧班头”， 1956年被列入世界文化名人之列。
关汉卿最杰出的杂剧首推《窦娥冤》（全名《感
天动地窦娥冤》）,其他代表作《救风尘》《望江 亭》《单刀会》《西蜀梦》散曲《南吕· 一枝
剧作家为什么要在这折戏的结尾安排 “三大奇愿”这样的情节呢？ 这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩， 法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真 实情况。它着力表现主人公至死不屈的斗争 精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。 三桩奇愿充分体现了人民伸张正义，杀 尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好愿望。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
元Fra bibliotek剧的四大爱情剧
拜月亭》－－关汉卿 《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 西厢记》－－王实甫 墙头马上》－－白 《墙头马上》－－白 朴 倩女离魂》－－郑光祖 《倩女离魂》－－郑光祖
‖ 作者介绍 ‖
关汉卿， 关汉卿 ， 金末元初大都(现北京)人， 元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、 马致远一同被称为“元曲四大家”，并居 首位。他是我国戏剧的创始人，被称为中 国的莎士比亚。1958年，世界和平理事会 把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。 他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中 间，多才多艺、能写会演、风流倜傥、豪 爽侠义，是当时杂剧界的领袖人物。作品 主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》 《单刀会》等。
主题概括
窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。 《 窦娥冤 》 是我国十大古典悲剧之一 。 作者通过窦娥蒙受的千古奇冤， 作者通过窦娥蒙受的千古奇冤 ， 揭露了封 建社会的黑暗， 统治阶级的昏庸残暴， 建社会的黑暗 ， 统治阶级的昏庸残暴 ， 歌 颂了窦娥的美好心灵和反抗精神。 颂了窦娥的美好心灵和反抗精神 。 窦娥的 形象壮美动人， 她的悲剧性格， 形象壮美动人 ， 她的悲剧性格 ， 具有深刻 的社会意义和强烈的感染力量。 的社会意义和强烈的感染力量。
《窦娥冤》第三折朗读 窦娥冤》 窦娥冤》 《窦娥冤》秦腔
重点研读
1.窦娥是被昏官屈判死罪的， 她为何在《 滚绣球 》 一 窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》 窦娥是被昏官屈判死罪的 曲中指责天地鬼神？ 曲中指责天地鬼神？
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能 窦娥受神权思想影响，开始也相信“ 青天大老爷” 主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。 主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。 窦娥对神权的大胆谴责， 窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉 和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词， 和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词， 反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广 反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神， 大人民的反抗精神。 大人民的反抗精神。
‖ 分角色诵读课文 ‖
要求： 1、读准字音，富有情感； 2、能够较好的把握人物内心情感， 带上适当的肢体语言
整体把握
阅读课文，概括课文各部分内容： 阅读课文，概括课文各部分内容： 楔子——窦天章抛幼女上京都取应，蔡婆婆准旧账买窦娥为媳。 第一折——蔡婆婆索旧账途中遭暗算，苦命女守贞节拒嫁张驴儿。 第二折——张驴儿下毒药误杀亲爹，冤窦娥受酷刑屈打成招。 第三折——受冤屈无辜窦娥遭死罪，感天地三桩誓愿皆灵验。
孔雀东南飞
梁 祝
窦娥冤
关汉卿
‖ 中国古代戏曲概述 ‖
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要 组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式， 组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为 历代人民群众所喜闻乐见。 历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上 也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、 也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度 梵剧并称为“世界三大古剧” 梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中， 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾 先后出现了宋元南戏 元代杂剧、明清传奇、 宋元南戏、 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、 等四种基本形式。 清代花部等四种基本形式 清代花部等四种基本形式。
3.下列对元杂剧术语的解释， 3.下列对元杂剧术语的解释，有误的一项是 ( 下列对元杂剧术语的解释
)
A. 正旦，女主角；卜儿，老年妇女；净，角色名，扮演性情恶 正旦，女主角；卜儿，老年妇女； 角色名， 举动粗野的人物。 劣、举动粗野的人物。 指说白； 指歌唱； 指唱、白以外的一般动作、 B. 云，指说白；唱，指歌唱；科，指唱、白以外的一般动作、 舞蹈动作、武打动作和角色的表情。 舞蹈动作、武打动作和角色的表情。 C. 仙吕、点绛唇、混江龙等均是曲牌名，元杂剧每一折，由同 仙吕、点绛唇、混江龙等均是曲牌名，元杂剧每一折， 一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 相当于现代戏剧的“ D. 折，相当于现代戏剧的“场”，元杂剧每个剧本一般由四折 戏组成，有时再加一个楔子。 戏组成，有时再加一个楔子。
2.剧本内容：由唱、 2.剧本内容：由唱、科、白三部分构成。 剧本内容 白三部分构成。 是按一定的宫调 乐调) 曲牌(曲谱) 宫调( 唱词：是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)
写成的韵文。唱是杂剧的主要部分，一剧四折 写成的韵文。唱是杂剧的主要部分， 通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。 通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。 科介” 是戏剧动作的总称。 科：即“科介”，是戏剧动作的总称。包 括舞台的程式、武打和舞蹈。 括舞台的程式、武打和舞蹈。 宾白” 是剧中人的说白部分。 白：是“宾白”，是剧中人的说白部分。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。宾白又 分以下四种：对白：人物对话；独白： 分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自 旁白：背过别的人物自叙心理话；带白： 叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白： 唱词中的插话。 唱词中的插话。
不屈的窦娥
4.你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的“三大奇 你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的“ 你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的 这样的情节呢？ 愿”这样的情节呢？
①这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐 败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。 ②它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种 精神甚至产生了感动天地的力量。 ③三桩奇愿充分体现了百姓伸张人间正义，杀尽 贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。
3.杂剧角色分为旦、 3.杂剧角色分为旦、末、净、杂。 杂剧角色分为旦 包括正旦、外旦、小旦、大旦、 旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老
旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、 搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、 贴旦次要女演员。 贴旦次要女演员。 包括正末、小末、冲末、副末。 末：包括正末、小末、冲末、副末。正 末是歌唱的主要男演员，外末、 末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要 的男演员。冲末是首次上场的男演员。 的男演员。冲末是首次上场的男演员。 俗称“花脸”“花面” ”“花面 净：俗称“花脸”“花面”，扮演性格 刚烈或粗暴的男子。 刚烈或粗暴的男子。 是除以上三类外的演员。有孤（ 杂：是除以上三类外的演员。有孤（当 ）、驾 皇帝）、卜儿（老妇人） ）、卜儿 官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。
仙吕是宫调名，而不是曲牌名。 C。仙吕是宫调名，而不是曲牌名。
A。“王实甫”应为“郑 王实甫”应为“ 4.下列有关文学常识的表述，有错误的一项是 下列有关文学常识的表述，
1.下列加点字注音有错误的一项是 1.下列加点字注音有错误的一项是
看觑(qù) A. 看觑(qù) 撒手(sā) 撒手(sā) 隅头(yú) B. 隅头(yú) 盗跖(zhí) 盗跖(zhí) 前合后偃(yǎn) C. 前合后偃(yǎn) 错勘(kān) 错勘(kān) 阡陌(mò) D. 阡陌(mò) 尸骸(hái) 尸骸(hái) 斟酌(zhēn) 斟酌(zhēn) 嫡亲(dí) 嫡亲(dí) 阑珊(lán) 阑珊(lán) 嗟怨(jiē) 嗟怨(jiē) 杳无音信(yǎo) 杳无音信(yǎo) 亢旱(kànɡ) 亢旱(kànɡ) 埋怨(mái) 埋怨(mái) 泠泠(línɡ) 泠泠(línɡ)
‖ 元曲四大家 ‖
关汉卿 马致远 白朴 代表作《窦娥冤》 代表作《窦娥冤》 代表作《汉宫秋》 代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》 代表作《墙头马上》 《梧桐雨》 梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 代表作《倩女离魂》)
元杂剧的四大悲剧
窦娥冤》－－关汉卿 《窦娥冤》－－关汉卿 汉宫秋》－－马致远 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白 朴 梧桐雨》－－白 赵氏孤儿》－－纪君祥 《赵氏孤儿》－－纪君祥
‖ 有关元杂剧 ‖
元曲分类 散曲 曲 杂剧 小令：独立的只曲， 小令：独立的只曲，相当于单调 的词。如马致远的《天净沙· 的词。如马致远的《天净沙·秋 思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至 套数：即套曲， 少两个曲牌联成的组曲， 少两个曲牌联成的组曲，多的可 宋金时期， 宋金时期，在诸宫调基础上成长 达二三十支曲子。 达二三十支曲子。全套押同一韵 起来的一种文学样式， 起来的一种文学样式，是一种将 脚。套曲标题之前均标明它所数 歌曲、宾白、 歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起 的宫调以及它的第一支曲子的曲 来的艺术形式。 来的艺术形式。结构上一般分为 牌。 四折一楔子。 四折一楔子。
语言特色
窦娥冤》 一剧具有很高的艺术成就。 《 窦娥冤 》 一剧具有很高的艺术成就 。 在课 文中，凝练而又明白如话的说白， 文中，凝练而又明白如话的说白，优美而又有节 奏的的唱词，深刻地展示了人物的内心世界， 奏的的唱词，深刻地展示了人物的内心世界，集 中表现了窦娥的“怨”与“愤”。不少古代白话 中表现了窦娥的“ 只合” 只应该） 怎生” 怎么） ，如“只合”（只应该）、“怎生”（怎么）等 都表述得十分生动。 都表述得十分生动。科白等辅助手段运用的也很 配合唱词生动地表现了人物的复杂心情， 好，配合唱词生动地表现了人物的复杂心情，推 动了情节的发展。 动了情节的发展。
‖ 第三折情节概括 ‖
指斥天地
绑赴刑场
愤
鸣冤叫屈 后街相见
窦娥
婆媳诀别
诉说冤情 怨气冲天
悲
临刑发誓
冤情昭然
怒
人物形象
窦娥是一个饱受封建 压迫与摧残的充满反抗精 神的劳动妇女的形象。他 善良勤劳、孝顺贤惠，同 时又刚毅顽强，敢于与恶 势力拼斗到底。她生于严 酷的腐败的封建统治之下 ，注定要走向悲剧的结局 。
元杂剧体制 1、结构：四折一楔子。一本杂剧通常由四 结构：四折一楔子。 折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场， 折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场， 楔子一般放在第一折之前，介绍剧情， 楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似 现代剧中的序幕；也有的放在两折之间， 现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相 当于后来的过场戏。 当于后来的过场戏。
拜月亭》－－关汉卿 《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 西厢记》－－王实甫 墙头马上》－－白 《墙头马上》－－白 朴 倩女离魂》－－郑光祖 《倩女离魂》－－郑光祖
‖ 作者介绍 ‖
关汉卿， 关汉卿 ， 金末元初大都(现北京)人， 元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、 马致远一同被称为“元曲四大家”，并居 首位。他是我国戏剧的创始人，被称为中 国的莎士比亚。1958年，世界和平理事会 把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。 他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中 间，多才多艺、能写会演、风流倜傥、豪 爽侠义，是当时杂剧界的领袖人物。作品 主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》 《单刀会》等。
主题概括
窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。 《 窦娥冤 》 是我国十大古典悲剧之一 。 作者通过窦娥蒙受的千古奇冤， 作者通过窦娥蒙受的千古奇冤 ， 揭露了封 建社会的黑暗， 统治阶级的昏庸残暴， 建社会的黑暗 ， 统治阶级的昏庸残暴 ， 歌 颂了窦娥的美好心灵和反抗精神。 颂了窦娥的美好心灵和反抗精神 。 窦娥的 形象壮美动人， 她的悲剧性格， 形象壮美动人 ， 她的悲剧性格 ， 具有深刻 的社会意义和强烈的感染力量。 的社会意义和强烈的感染力量。
《窦娥冤》第三折朗读 窦娥冤》 窦娥冤》 《窦娥冤》秦腔
重点研读
1.窦娥是被昏官屈判死罪的， 她为何在《 滚绣球 》 一 窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》 窦娥是被昏官屈判死罪的 曲中指责天地鬼神？ 曲中指责天地鬼神？
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能 窦娥受神权思想影响，开始也相信“ 青天大老爷” 主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。 主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。 窦娥对神权的大胆谴责， 窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉 和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词， 和根本否定。她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词， 反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广 反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神， 大人民的反抗精神。 大人民的反抗精神。
‖ 分角色诵读课文 ‖
要求： 1、读准字音，富有情感； 2、能够较好的把握人物内心情感， 带上适当的肢体语言
整体把握
阅读课文，概括课文各部分内容： 阅读课文，概括课文各部分内容： 楔子——窦天章抛幼女上京都取应，蔡婆婆准旧账买窦娥为媳。 第一折——蔡婆婆索旧账途中遭暗算，苦命女守贞节拒嫁张驴儿。 第二折——张驴儿下毒药误杀亲爹，冤窦娥受酷刑屈打成招。 第三折——受冤屈无辜窦娥遭死罪，感天地三桩誓愿皆灵验。
孔雀东南飞
梁 祝
窦娥冤
关汉卿
‖ 中国古代戏曲概述 ‖
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要 组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式， 组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为 历代人民群众所喜闻乐见。 历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上 也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、 也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度 梵剧并称为“世界三大古剧” 梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中， 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾 先后出现了宋元南戏 元代杂剧、明清传奇、 宋元南戏、 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、 等四种基本形式。 清代花部等四种基本形式 清代花部等四种基本形式。
3.下列对元杂剧术语的解释， 3.下列对元杂剧术语的解释，有误的一项是 ( 下列对元杂剧术语的解释
)
A. 正旦，女主角；卜儿，老年妇女；净，角色名，扮演性情恶 正旦，女主角；卜儿，老年妇女； 角色名， 举动粗野的人物。 劣、举动粗野的人物。 指说白； 指歌唱； 指唱、白以外的一般动作、 B. 云，指说白；唱，指歌唱；科，指唱、白以外的一般动作、 舞蹈动作、武打动作和角色的表情。 舞蹈动作、武打动作和角色的表情。 C. 仙吕、点绛唇、混江龙等均是曲牌名，元杂剧每一折，由同 仙吕、点绛唇、混江龙等均是曲牌名，元杂剧每一折， 一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 相当于现代戏剧的“ D. 折，相当于现代戏剧的“场”，元杂剧每个剧本一般由四折 戏组成，有时再加一个楔子。 戏组成，有时再加一个楔子。
2.剧本内容：由唱、 2.剧本内容：由唱、科、白三部分构成。 剧本内容 白三部分构成。 是按一定的宫调 乐调) 曲牌(曲谱) 宫调( 唱词：是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)
写成的韵文。唱是杂剧的主要部分，一剧四折 写成的韵文。唱是杂剧的主要部分， 通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。 通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。 科介” 是戏剧动作的总称。 科：即“科介”，是戏剧动作的总称。包 括舞台的程式、武打和舞蹈。 括舞台的程式、武打和舞蹈。 宾白” 是剧中人的说白部分。 白：是“宾白”，是剧中人的说白部分。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。宾白又 分以下四种：对白：人物对话；独白： 分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自 旁白：背过别的人物自叙心理话；带白： 叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白： 唱词中的插话。 唱词中的插话。
不屈的窦娥
4.你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的“三大奇 你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的“ 你怎样理解剧作家在这折戏的结尾安排的 这样的情节呢？ 愿”这样的情节呢？
①这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐 败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。 ②它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种 精神甚至产生了感动天地的力量。 ③三桩奇愿充分体现了百姓伸张人间正义，杀尽 贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。
3.杂剧角色分为旦、 3.杂剧角色分为旦、末、净、杂。 杂剧角色分为旦 包括正旦、外旦、小旦、大旦、 旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老
旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、 搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、 贴旦次要女演员。 贴旦次要女演员。 包括正末、小末、冲末、副末。 末：包括正末、小末、冲末、副末。正 末是歌唱的主要男演员，外末、 末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要 的男演员。冲末是首次上场的男演员。 的男演员。冲末是首次上场的男演员。 俗称“花脸”“花面” ”“花面 净：俗称“花脸”“花面”，扮演性格 刚烈或粗暴的男子。 刚烈或粗暴的男子。 是除以上三类外的演员。有孤（ 杂：是除以上三类外的演员。有孤（当 ）、驾 皇帝）、卜儿（老妇人） ）、卜儿 官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。
仙吕是宫调名，而不是曲牌名。 C。仙吕是宫调名，而不是曲牌名。
A。“王实甫”应为“郑 王实甫”应为“ 4.下列有关文学常识的表述，有错误的一项是 下列有关文学常识的表述，
1.下列加点字注音有错误的一项是 1.下列加点字注音有错误的一项是
看觑(qù) A. 看觑(qù) 撒手(sā) 撒手(sā) 隅头(yú) B. 隅头(yú) 盗跖(zhí) 盗跖(zhí) 前合后偃(yǎn) C. 前合后偃(yǎn) 错勘(kān) 错勘(kān) 阡陌(mò) D. 阡陌(mò) 尸骸(hái) 尸骸(hái) 斟酌(zhēn) 斟酌(zhēn) 嫡亲(dí) 嫡亲(dí) 阑珊(lán) 阑珊(lán) 嗟怨(jiē) 嗟怨(jiē) 杳无音信(yǎo) 杳无音信(yǎo) 亢旱(kànɡ) 亢旱(kànɡ) 埋怨(mái) 埋怨(mái) 泠泠(línɡ) 泠泠(línɡ)
‖ 元曲四大家 ‖
关汉卿 马致远 白朴 代表作《窦娥冤》 代表作《窦娥冤》 代表作《汉宫秋》 代表作《汉宫秋》 代表作《墙头马上》 代表作《墙头马上》 《梧桐雨》 梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 代表作《倩女离魂》)
元杂剧的四大悲剧
窦娥冤》－－关汉卿 《窦娥冤》－－关汉卿 汉宫秋》－－马致远 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白 朴 梧桐雨》－－白 赵氏孤儿》－－纪君祥 《赵氏孤儿》－－纪君祥
‖ 有关元杂剧 ‖
元曲分类 散曲 曲 杂剧 小令：独立的只曲， 小令：独立的只曲，相当于单调 的词。如马致远的《天净沙· 的词。如马致远的《天净沙·秋 思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至 套数：即套曲， 少两个曲牌联成的组曲， 少两个曲牌联成的组曲，多的可 宋金时期， 宋金时期，在诸宫调基础上成长 达二三十支曲子。 达二三十支曲子。全套押同一韵 起来的一种文学样式， 起来的一种文学样式，是一种将 脚。套曲标题之前均标明它所数 歌曲、宾白、 歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起 的宫调以及它的第一支曲子的曲 来的艺术形式。 来的艺术形式。结构上一般分为 牌。 四折一楔子。 四折一楔子。
语言特色
窦娥冤》 一剧具有很高的艺术成就。 《 窦娥冤 》 一剧具有很高的艺术成就 。 在课 文中，凝练而又明白如话的说白， 文中，凝练而又明白如话的说白，优美而又有节 奏的的唱词，深刻地展示了人物的内心世界， 奏的的唱词，深刻地展示了人物的内心世界，集 中表现了窦娥的“怨”与“愤”。不少古代白话 中表现了窦娥的“ 只合” 只应该） 怎生” 怎么） ，如“只合”（只应该）、“怎生”（怎么）等 都表述得十分生动。 都表述得十分生动。科白等辅助手段运用的也很 配合唱词生动地表现了人物的复杂心情， 好，配合唱词生动地表现了人物的复杂心情，推 动了情节的发展。 动了情节的发展。
‖ 第三折情节概括 ‖
指斥天地
绑赴刑场
愤
鸣冤叫屈 后街相见
窦娥
婆媳诀别
诉说冤情 怨气冲天
悲
临刑发誓
冤情昭然
怒
人物形象
窦娥是一个饱受封建 压迫与摧残的充满反抗精 神的劳动妇女的形象。他 善良勤劳、孝顺贤惠，同 时又刚毅顽强，敢于与恶 势力拼斗到底。她生于严 酷的腐败的封建统治之下 ，注定要走向悲剧的结局 。
元杂剧体制 1、结构：四折一楔子。一本杂剧通常由四 结构：四折一楔子。 折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场， 折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场， 楔子一般放在第一折之前，介绍剧情， 楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似 现代剧中的序幕；也有的放在两折之间， 现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相 当于后来的过场戏。 当于后来的过场戏。