江南古典园林的造园艺术—以苏州拙政园为例
园林艺术鉴赏论文
园林艺术在中国——以拙政园为例浅析意境的组织规律摘要：中国古典造园艺术是中国文化艺术长期积累的结晶，它充分反映了中华民族对于自然美的深刻的理解力和鉴赏力。
造园者通过借物言志的手法将风、雨、月等自然景物收入园中，为园所用。
将各个景语串联表达出个人的思想，按照一定的组织规律形成的游园线路，使得游览者在游园过程中达到身心上的愉悦以及精神上的升华。
关键词：拙政园、意境、组织规律、古典园林中国古典园林以其高度的艺术成就和独特的风格闻名于世，是世界三大园林体系之一。
18世纪英国宫廷建筑师威廉姆·钱伯斯说：“中国花园的实际设计原则，在于创造各种各样的景，以适应理智的或感情的享受的各种各样的目的。
”这句话指明了中国古典园林就是以抒情言志为其艺术内容，用山水石头花木、亭台楼阁的艺术形式来加以表现的，此之为追求意境。
而意境的组织则能使游览者感受到造园者的思想，更好的理解造园者的主观情思。
一、中国古典园林的造园思想——追求意境（一）中国古典园林意境的实质意境是中国艺术创作和鉴赏方面的一个极其重要的美学范畴。
简单来说，意即主观的理念、感情，境即客观的生活、景物。
意境产生于艺术创作中。
两者的结合，即创作者把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的情感激动和理念联想。
所谓的园林意境，则是通过园景形象所反映出来的情意，使游览者触景生情并产生情景交融的一种艺术境界。
叶朗认为：明清园林美学的中心内容，是园林意境的创作和欣赏[1]。
中国古典美学的“意境”一说在园林艺术、园林美学中得到了独特的体现。
在一定意义上可以说，“意境”的内涵在园林艺术中的显现比在其他艺术门类更为清晰突出，也更容易把握。
中国古典园林意境的实质同意境的实质一样，是园主内省和外观的统一，是园主的主观情思和客观的景物融为一体。
拙政园就是反映了王献臣的思想感情，他为人处世的准则、他的爱好、趣味等。
总之，中国古典园林意境的实质，就是园林艺术体现出的思想感情与园景内在本质的统一的联系。
苏州拙政园游记作文｜苏州拙政园作文范文.doc
【个人简历范文】拙政园位于古城苏州东北隅，是苏州现存最大的古典园林，占地78亩。
拙政园始建于明正德初年，距今已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。
下面一起随欣赏一下苏州拙政园范文吧！苏州拙政园作文篇一拙政园的特点是园林的分割和布局非常巧妙，把有限的空间进行分割，充分采用了借景和对景等造园艺术，因此拙政园的美在不言之中，有人说拙政园是苏州四大名园之首拙政园是中国园林的经典之作，是中国四大名园之一。
始建于明代正德四年(公元1509年)因有江南才子文征明参与设计，文入气息尤其浓厚，处处诗情画意。
园以水景取胜，平淡简远，朴素大方，保持了明代园林疏朗典雅的古朴风格。
景区分为东、中、西三部，另有原住宅处于1992年建成苏州园林博物馆对外开放，这亦是中国首家园林专题馆。
园林是一门博大精深的综合艺术，拙政园更是中国造园的、经典之作，与故宫、长城、孔庙、秦兵马涌、布达拉宫等同属国宝，亦是世界文化的瑰宝。
近年来，拙政园充分挖掘传统文化内涵，推出自己的特色花卉，每年春夏两季举办杜鹃花节和荷花节;花姿烂漫，清香远溢，使素雅幽静的古典园林充满了勃勃生机。
拙政园西部的盆景园和中部的雅石斋分别展示了苏派盆景与中华奇石，雅俗共赏，陶冶情操。
到人间天堂苏州，怎能不游拙政园。
游任何一个园林都尽量选在人少的时间，这样才能让你静下心来品味，从各个角度观察，才能体会出她在平凡的表面下隐藏的深厚蕴含。
苏州拙政园作文篇二人们都说:“上有天堂,下有苏杭。
”我早就听说过这被誉为“天下园林之母”的苏州拙政园。
今天，我总于有幸目睹了拙政园的美貌，真是美啊!一走进那古色古香的园门，就看见了一座座亭台楼阁，小桥流水，参天古木。
往前再走几步，只见一座巨大的假山立在眼前，它叫“辍云峰”，像一个巨大的屏风一般，挡住了我们的视线，周围的一簇簇鲜花，显得格外亮丽。
绕过假山，便来到了“荷花池”。
荷花池中，一条条鱼儿活蹦乱跳。
“那是锦鲤!”导游说。
我拿起几粒鱼食，向池中撒去，鱼儿们就争得你死我活，可高兴了!再往里走，就到了一个小屋子。
拙政园分析
拙政园的山体景观分析
HI至H5五座山体为
土包石的山体形式,
山上种植了大量植 物,形成了富有野趣
的山林景观。
H6山体为石包土的
形式,山体自身成景
,点植的几株高大乔 木增加了山势,并作
为山上建筑的配景。
拙政园的山体景观分析
H7、 H8为叠石假山
,并在其周围点植高
大乔木；
H9为石包土的小丘,
点缀在庭院之中,塑 造了微地形,并结合
轴线的景观特色依次为:海棠春坞小院(观花)一绣绮轩(观水)——土石假山 (山景)——远香堂( 观水、观山)——倚玉轩(观水)一香洲(观水)——假山(山景)——玉兰堂(观花)
该轴线上的景观以远香堂为中心,东西两侧的观景要素相互呼应,并形成了序列性的景观。此 外,该轴线东起海棠春坞小院,以观海棠为主, 西止玉兰堂,以玉兰花开形成了小院的特色景观; 玉兰堂和海棠春坞同为观花的封闭型院落,并设置在轴线两端,景点从观景特色和空间结构方 面均彼此呼应、相互联系。
拙政园山体分析
一、平面布局分析
拙政园的山体平面布局
HI为雪香云蔚亭所
在的山体，是中园
的主峰,东西长约34 米南北宽约25米，
山体高4.5米，为全
园地势最高点。
拙政园的山体平面布局
待霜亭和绣绮轩所
在的山体为次峰。
H2为待霜亭所在的
山体，东西长约21
米,南北宽约19米, 山体高4.2米,与HI
隔水相依
轴线——中园
拙政园中部园林在布局中由"三纵三 横"六条轴线控制着园林的空间结构。 纵轴线：三条纵向轴线与园林南部 的住宅空间结构联系紧密。住宅建 筑巾,数进院落沿控制在南北向的建 筑轴线之中;园林中三条纵向轴线则 为南部建筑轴线的延伸、错位, 进而 对园林中的景点(点状空间)起到控制 作用。 横轴线：拙政园中部园区水体在园 林骨架中占主导地位,因此在园区北 部和中部分别形成了两条横向的水 轴线,南部由主体建筑远香堂引出了 一条横向轴线。
苏州古典园林典型空间及其图式语言探讨以拙政园东南庭院为例
苏州古典园林典型空间及其图式语言探讨以拙政园东南庭院为例王珲;王云才【摘要】As an important type of traditional cultural landscape, Suzhou classical gardens are the embodiment and carrier of regional culture of the Southern-Jiangsu. The landscape spaces of Suzhou classical garden are rich and with outstanding poetic meaning and concept, which form a special language system, including landscape space design vocabularies, spatial relationships and spatial combination sequences, etc. and have an important guiding significance for traditional garden conservation and modern landscape designing under the Chinese landscape style. Based on the discussion on framework of pattern language and the analysis of typical landscape space of the Suzhou Humble Administrator's Garden, and thinking about the nested structure and characteristics of landscape space factors, this paper establishes basicaly the pattern language which includes the design vocabulary, design syntax and grammar of the landscape language of the typical space of classical gardens of Suzhou.%苏州古典园林是传统文化景观中的重要类型，是中国江南地区地域性文化的体现与载体。
明代私家园林理景艺术浅析以苏州拙政园为例
明代私家园林理景艺术浅析以苏州拙政园为例一、本文概述中国园林艺术源远流长，其中，明代私家园林以其精致细腻的理景艺术，成为了中国古典园林艺术的瑰宝。
这些园林以自然为蓝本，巧妙地运用借景、堆石、引水等手法，营造出一种既符合自然规律又超越自然的艺术境界。
苏州拙政园作为明代私家园林的杰出代表，其理景艺术更是达到了炉火纯青的境地。
本文旨在浅析明代私家园林的理景艺术，并以苏州拙政园为例，深入探讨其独特的理景手法和审美价值，以期对现代园林设计提供有益的启示和借鉴。
本文将简要介绍明代私家园林的发展背景和艺术特色，以揭示其在中国园林艺术史上的重要地位。
通过对苏州拙政园的实地考察和文献资料的梳理，本文将详细阐述其理景艺术的具体表现，如山水布局、建筑配置、植物种植等。
在此基础上，本文将进一步分析拙政园理景艺术的美学特征和审美价值，探讨其如何通过对自然元素的提炼和重组，创造出一种既富有诗情画意又充满哲理意蕴的园林艺术境界。
本文将对明代私家园林的理景艺术进行总结和评价，并提出对现代园林设计的启示和建议。
通过本文的研究，我们不仅可以更深入地了解明代私家园林的理景艺术及其审美价值，还可以为现代园林设计提供有益的参考和借鉴。
这也将有助于推动中国园林艺术的传承和创新，促进人与自然和谐共生的理念在园林设计中的实践和应用。
二、拙政园的历史沿革与园林布局拙政园，位于江苏省苏州市东北隅，是江南古典园林的代表之一，也是中国四大名园之一。
拙政园的历史沿革与园林布局，不仅体现了明代私家园林的造园艺术，也反映了当时文人的审美追求和生活情趣。
拙政园始建于明正德初年（16世纪初），为御史王献臣所建，取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，此亦拙者之为政也”之意，名为“拙政园”。
园名中蕴含着园主王献臣对当时朝政的不满和归隐田园的愿望。
王献臣死后，园子几经易主，历经沧桑。
至清代，拙政园更是得到了多次修缮和扩建，逐渐形成了现今所见的规模和布局。
拙政园的园林布局充分体现了明代私家园林的特点。
私家园林典范苏州拙政园
涵青亭居于一隅，空间范围比较逼仄。
但造园家以高大的白墙作底，建了一座组合式的半亭，一主二从，主亭平座挑出于水面之上，犹如水榭，两侧副亭略向后退，朝左右展开，似廊又非廊，主亭发两只戗，副亭发一只戗，整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。
斜倚亭边美人靠小坐，天光云影水间，锦鲤遨游，荷莲轻荡秫香馆东园建筑类别馆秫香，指稻谷飘香，以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。
秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，为单檐歇山结构，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有 48幅，缘据行家考证，一部为《西厢记》,另一部为《金玉如意》。
其中《西厢记》一出中，有“张生跳墙会鸳鸯”、“拷红”、“长亭送别”等场景，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。
夕阳西下，一抹余辉洒落在秫香馆的落地长窗上。
加上精致的裙板木雕，把秫香馆装点得古朴雅致，别有情趣。
天泉亭东园建筑类别亭是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛，可以坐歇欣赏。
四周草坪环绕，花木扶疏。
亭北平岗小坡，林木葱郁。
亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为它的下面有一口井，此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。
《乾隆长洲县志》记载，元朝大德年间，这一带有一座寺庙叫大宏寺。
又过了百来年，馀泽和尚居住在这里，并建了一所“东斋”。
斋前有井，称“天泉”。
苏州是个水乡泽国，河多、桥多、井也多，但被载入史册的则不多见。
王心一建“归园田居”时，保留了这井，也使园中平添几许田园风光。
芙蓉榭东园建筑类别榭榭是我国古代一种很美的建筑形式，凭借周围风景而构成，形式灵活多变。
芙蓉榭屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。
此榭面临广池，池水清清，是夏日赏荷的好地方。
缀云峰东园建筑类别峰兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。
缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。
浅析苏州拙政园的造园特点
浅析苏州拙政园的造园特点摘要：拙政园是苏州古典园林中有代表性的一所园林，素以“清秀、玲珑、古朴、典雅”的独特艺术风格著称，本文将从四个维度展示拙政园的造园特点，以此构成山无止境，水无止意，山容水色的艺术魅力。
关键词：拙政园，造园特点苏州园林甲天下，而作为苏州园林的代表，拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。
在拙政园设计建造之初，以及在后期的不断完善，无不反映出精美绝伦而又用意深远的造园特点。
一、参差自然，曲径通幽品赏苏州园林，首先就应欣赏其参差自然的美，品赏如其如何着意避免轴线，破坏规则的艺术技巧，或者说，品赏其不整齐、不平衡、不规则、不整齐一律的空间布局。
拙政园中部，是以四面厅远香堂为布局中心的。
这个南北向的主体建筑，南面正对着作为园门的腰门，这就开始形成了轴线感了。
但是，聪明的造园家在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔直通道可走。
眼前只有两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。
更妙的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐的之美了。
还值得品赏的是它的对称手法。
试看远香堂的两侧，它向西有曲廊，北通临水的倚玉轩；或曲折向西，则为一泓清流，上架“小飞鸿”廊桥，其男则为“小沧浪”水苑；再看远香堂东侧，它不是水而是山。
山巅有绣绮亭，山南则由云墙隔成著名的旱园“枇杷园”。
居中远香堂，不但消除了中轴线，而且完全消除了均衡对称的格局。
其两侧是如此不同；西面是溪水，东南是假山；西面是轩廊，东面是亭馆；西面是水院，东面是旱园；西面建筑较为密集，东面空间较为空旷。
二、藏露互补，遮隔景深藏与露是中国传统美学的一对范畴。
古代的山水画最讲究藏与露的辩证结合。
古典园林艺术赏析苏州拙政园精编版
古典园林艺术赏析苏州拙政园精编版MQS system office room 【MQS16H-TTMS2A-MQSS8Q8-MQSH16898】A大学中国古典园林分析论文题目苏州拙政园浅析学号姓名联系方式专业班级指导教师学年学期年月日拙政园位于古城苏州的东北隅，是苏州最大的古典园林，与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园合称中国古典四大园林。
拙政园是我国遗产中的，是江南中的佳作，其布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为"天下园林之母"。
作为江南园林的代表，拙政园以水见长，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南汉族水乡特色。
水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，拙政园的一草一木、一池一塘、一厅一屋,每一处景观和设计,都是历任主人营建、积累的结果。
可以说,数百年来拙政园虽然经历了不同的设计者和维护者,但不同时期拙政园的主人们都有着一个共同的宗旨和目标，即从各个角度、各个层次，创造、利用、融合自然景观和人文景观，力图营造、维护一个最优美宜人的人居环境。
接下来，我从园林构建的山水、地形、植物和建筑四个方面来浅赏一下这一古典名园。
拙政园在开始营建时,由当时的大家文征明主持设计。
文征明的总体思路在一定程度上可以概括为因地制宜、法乎自然。
拙政园所在地原本是一块地势低洼之地,因排水不畅,多积水,单纯从造园角度看,这块地非理想之选。
考虑到苏州地区地下水丰富,地势低下利于开池引水,文征明非但没有对这块低洼之地大动干戈如填土等,反而巧妙地以水造景,以水彰景,以水联景,以水为主线设景布点,将31处景点尽数囊括其中。
此后描摹诸景点时即以水为脉络,如“循水而西”、“至是水曲折而北”、“水尽,别疏小沼”、“又前循水而东”、“至是水曲折而南”、“至是伏流而南”,总之,“凡诸亭槛台榭,皆因水为面势”。
如此,将拙政园内的景点串成一体。
时至今日,拙政园仍然“以形状富有变化的水池串连各景区,成为既有主次、又有变化的统一体”。
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江南古典园林的造园艺术——以苏州拙政园为例摘要：拙政园是江南私家园林的典范，因此本文主要拙政园为研究对象，详细探讨它的空间布局、功能分区、景观分区、各级园路、铺地、园林建筑、小品等要素，并对其处理手法，规划设计理念，以及造型，材料，体量等方面进行分析、评价与论述，归纳出江南古典园林的造园方法，并总结出其艺术特征。
关键词：布局分区建筑小品园路铺地结构工程正文：江南自宋朝以来，一直都是经济繁荣人文荟萃的地方，私家园林普遍兴旺发达，其数量之多，质量之高均为全国之冠，一直保持着在中国后期古典园林发展史上与北方皇家园林并峙的高峰地位，其中苏州可视为江南园林的代表。
苏州园林是我国古典园林建筑中的一朵奇葩,它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。
有人说,只有民族的才是世界的,园林作为传统建筑的艺术精品,是博大精深的。
江南古典园林的造园艺术有其许多独特之处。
无论说到古典园林还是苏州园林，都不得不提到拙政园。
拙政园是我国“四大名园”之一,是我国民族文化遗产中的瑰宝,是江南古典园林中的佳作。
其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺、园路铺装等方面都有独到之处,并蕴含了浓厚的文化底蕴，被誉为“天下园林之母”。
拙政园,位于苏州城区东北隅娄门内,占地约72亩,是苏州最大的古典园林,园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅,元时建有大宏寺。
明正德四年(1509),因官场失意而还乡的御史王献臣,购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林,并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之为政也”文意,取名为“拙政园”。
拙政园的一草一木、一池一塘、一厅一屋,每一处景观和设计,都是历任主人营建、积累的结果。
可以说,数百年来拙政园虽然经历了不同的设计者和维护者,但不同时期拙政园的主人们都有着一个共同的宗旨和目标,即从各个角度、各个层次,创造、利用、融合自然景观和人文景观,力图营造、维护一个最优美宜人的人居环境。
图（1）图（2）1.拙政园空间布局及分区江南私家园林深处市井之内，造园受用地面积所限，不可能像皇家园林那样以“千尺为势”的原则对园林的整体景观布局进行控制，而是退而求其次以“百尺为形”的原则来把握园林的整体景象布局，结合尺度略小、封闭程度各不相同的庭园空间产生景象的不断变换，以在有限的用地范围内创造出景象丰富的园林。
拙政园位于住宅的北侧，分为中部和西部两区，面积约为20293平方米，是苏州最大的一座私家园林。
布局以水为主，初建园时，利用洼地积水，浚治成池，环以林木，造成一个以水为主的风景园，虽屡更园主，历经多次改建，其以水为主、水面广阔、景色自然的特征仍能沿袭不替。
中部是全园的主体和精华所在，也是本文研究的主要范围，面积约为12193平方米，其中水体面积约为4203平方米，约占中部面积的三分之一，山体面积为2288平方米，建筑面积约2699平方米，平地面积约为3003平方米，分别占中部面积的18.76%、22.14%、24.63%。
图（3）拙政园分层平面结构（总平面、山水、植物、建筑）1.1总体特征拙政园由于园林占地面积较大且与住宅建筑相对分离，所以，在对空间的营造上，造园师具有较多的主动性，园主的意图有较大的表达余地。
拙政园的空间特征是以水池作为整个园林的构图中心，通过围墙、廊架、建筑小品、山石、水体、植物等各种景观元素，从水平方向和垂直方向进行空间的分割与组织，并运用主次空间相配、借景、障景的方式完成园区各个空间的互动，形成相互关联的空间体系。
1.1.1结构体系中国古典园林中的空间结构体系主要体现在以山水间架结构组成的园林主体空间。
拙政园的中部是江南园林中结构体系的典范，水池的面积占全园的三分之一，是以水池作为整个园林的构图中心，通过路径、廊架等进行空间的分隔与组织。
园林建筑在空间的组成中也起着重要的作用，通过建筑、游廊和其它景观元素形成相互关联的空间体系，既具有较严谨的秩序，又蕴涵了灵活与变化。
如上图（3），用分层的方式显示了拙政园空间结构的形成过程。
通过山水体系的布局基本形成了园林的整体性空间结构；建筑位置的经营进一步划定和完善了空间的细部结构；园林植物依附于山水和建筑的布局之上，使山水和建筑庭院空间中增添了许多变化的因素。
1.1.2空间层次拙政园的空间可划分为三个层次1）.第一个层次为园区，主要依据园林的空间位置和结构来划分。
据此，拙政园分为东部、中部、西部三个园区如图(4）。
图（4）拙政园第一层分区2）. 第二个层次为景区，主要依据水体、路径、廊架和主体建筑来分割空间。
为了在有限的面积内构成富于变化的风景，江南私家园林在布局上，采取划景区和空间的办法。
以拙政园中部园区为例来说，园区分为五个景区，如图（5）：枇杷园景区、远香堂景区、小飞虹景区、见山楼景区、一池三山景区。
（1）枇杷园景区位于中部园区东南角，以植物造景意境为主。
主要由海棠春坞、听雨轩围绕玲珑馆组成的品字形和嘉宝亭组成一个景区空间。
（2）远香堂景区包括黄石假山、远香堂和倚玉亭，空间边界由山石和游廊围合。
景区东、南两面围合，西、北两面开敞。
（3）小飞虹景区空间边界由香洲、倚玉轩和游廊组成，内有三重院落，一水相带，各具特色。
第一重香洲的水面半开半合，外与东西视觉轴线相接，内接小飞虹水院为第二重水院；小飞虹水院，廊桥似隔非隔，视线通透；第三重为小沧浪水院，封闭内向。
三重水院加强了整个景区的空间深度。
图（5）拙政园第二层分区（4）见山楼景区拙政园的空间特征分析语出陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”。
由游廊、郁闭的树林和临水建筑组成边界；三条爬山廊竖向上错综变化。
（5）一池三山景区景区主要以水体和三个岛屿组成，四面临水，空间通透，是中部园区的中心地标景区。
3）、第三个层次为景点，主要通过建筑定位空间，这些景点相对独立，有明确的可感知的边界和一定的主题，空间意义完整。
以拙政园中部园区为例来说，园区分为22个景点。
（1）枇杷园景区包括听雨轩、嘉实亭、玲珑馆、海棠春坞、绣绮亭5个景点。
（2）远香堂景区包括黄石假山、远香堂、倚玉轩亭3个景点。
（3）小飞虹景区包括小沧浪、小飞虹、得真亭、松风亭、香洲、别有洞天6个景点。
（4）见山楼景区主要包括见山楼及其西南边的黄石假山2个景点。
（5）一池三山景区包括荷风四面亭、雪香云蔚亭、北山亭3个景点。
（6）另还有3个相对独立的点景，包括梧竹幽居、倚虹亭和绿漪亭。
2.园路系统园林道路是园林的重要组成部分,起着组织空间、引导游览、连接交通和提供散步休息场所的作用。
它像脉络一样,把景观的各个景区连成统一的整体。
而在古典园林中，园路本身更是园林风景的组成部分,蜿蜒起伏的曲线,丰富的寓意,精美的图案,都给人以美的享受。
古典园林中的道路工程包括园路布局、路面层结构和地面铺装等的设计。
2.1园路的分类2.1.1 主路联系园内各个景区、主要风景点和活动设施的路。
通过它对园内外景色进行剪辑,以引导游人欣赏景色。
宽7～8米。
图（6）2.1.2 次要道路设在各个景区内的路,它联系各个景点,对主路起辅助作用。
考虑到游人的行为特点,在园路布局中,还应为游人由一个景区到另一个景区开辟捷径。
宽3～4米。
图（7）2.1.3 小路又叫游步道,是深入到山间、水际、林中、花丛,供人们漫步游赏的路。
双人行走1．2～1．5米，单人0．6～l米。
图（8）2.1.4 园务路为便于园务运输、养护管理等的需要而建造的路。
这种路往往有专门的入口,直通公园的仓库、餐馆、管理处、杂物院等处,并与主环路相通,以便把物资直接运往各景点。
在有古建筑、风景名胜处,园路的设置应考虑消防的要求。
2.2园路的设计园路的设计包括线形设计和路面设计。
后者又分为结构设计和铺装设计。
线形设计在园路总体布局的基础上进行,可分为平曲线设计和竖曲线设计。
平曲线设计包括确定道路的宽度、平曲线半径和曲线加宽等;竖曲线设计包括道路的纵横坡度、弯道、超高等。
园路的线形设计应充分考虑造景的需要,以达到蜿蜒起伏、曲折有致,应尽可能利用原有地形,以保证路基稳定和减少土方工程量。
2.2.1 结构设计园路结构形式有多种,典型的园路结构分为:(1) 面层路面最上的一层。
它直接承受人流、车辆的荷载和风、雨、寒、暑等气候作用的影响,因此,要求坚固、平稳、耐磨,有一定的粗糙度,少尘土,便于清扫。
(2) 结合层采用块料铺筑面层时在面层和基层之间的一层,用于结合、找平、排水。
(3) 基层在路基之上。
它一方面承受由面层传下来的荷载,一方面把荷载传给路基。
因此,要有一定的强度,一般用碎(砾)石、灰土或各种矿物废渣等筑成。
(4) 路基路面的基础它为园路提供一个平整的基面,承受路面传下来的荷载,并保证路面有足够的强度和稳定性。
如果土基的稳定性不良,应采取措施,以保证路面的使用寿命。
此外,要根据需要,进行缘石、雨水井、明沟、台阶、种植地等附属工程的设计。
2.2.2 铺装设计中国园林在园路面层设计上形成了特有的风格,有下述要求:(1)寓意性中国园林强调“寓情于景”,在面层设计时,要有意识地根据不同主题的环境,采用不同的纹样、材料来加强意境,表现人文景观和园林艺术的有机结合。
(2)装饰性园路是园景的一部分,应根据景的需要做出设计,路面或朴素、粗犷;或舒展、自然、古拙、端庄;或明快、活泼、生动。
园路以及不同的纹样、质感、尺度、色彩,以及不同的风格和时代要求来装饰园林。
2.2.3 装饰方法(1) 花街铺地它以规整的砖为骨,和不规则的石板、卵石、碎瓷片、碎瓦片等废料相结合,组成色彩丰富、图案精美的各种地纹,如:人字纹、席纹、冰裂纹等。
图（9）(2) 卵石路面采用卵石铺成的路面耐磨性好、防滑,具有活泼、轻快、开朗等风格特点。
(3)雕砖卵石路面它又被誉为“石子画”,是选用精雕的砖、细磨的瓦或预制混凝土和经过严格挑选的各色卵石拼凑成的路面,图案内容丰富,是我国园林艺术的杰作之一。
图（10）(4)嵌草路面把天然或各种形式的预制混凝土块铺成冰裂纹或其他花纹,铺筑时在块料间留3 cm~5 cm的缝隙,填入培养土,然后种草。
如:冰裂纹嵌草路、花岗岩石板嵌草路、木纹混凝土嵌草路、梅花形混凝土嵌草路。
(5) 块料路面它是以大方砖、块石和制成各种花纹图案的预制水泥混凝土砖等筑成的路面。
这种路面简朴、大方、防滑、装饰性好。
如:木纹板路、拉条图（11）水泥板路、假卵石路等。
(6)整体路面它是用水泥混凝土或沥青混凝土、彩色沥青混凝土铺成的路面。
其平整度好,路面耐磨,养护简单,便于清扫,多于主干道使用。
(7)步石在绿地上放置一块至数块天然石或预制成圆形、树桩形、木纹板形等铺块,一般步石的数量不宜过多,块体不宜太小,两块相邻块体的中心距离应考虑人的跨越能力的不等距变化。
步石易与自然环境协调,能取得轻松活泼的景观效果。