浅谈新写实小说中的后现代意味
后现代意味与新写实小说
【作者】赵联成
摘 要:新写实小说是跨越20世纪80、90年代的唯一文学潮流。从文学价值学着眼，它对“宏大叙事”的解构主要表现在:宣告形而上意义与价值的无效，使意义与价值回到形而下，回到凡俗人生。因此，消解政治话语，以生存话语取而代之，拒绝形而上的乌托邦遐想，以形而下日常生活的平面化叙事为价值旨趣，便构成了新写实小说文本叙事的出发点和最后的归属。可以说，新写实小说是一种没有表现出显在解构冲动的具有强烈解构特征的文学现象，它的解构性没有表现出咄咄逼人的进攻性，是不动声色的。正因为这样，它的解构与颠覆意味则长久被人们所忽略或漠视。
猫子说:“我们店一支体温表今天爆炸了，你看邪乎不邪乎?”四说:“哦。”
猫子说:“怎么样?想抒情吧?”四说:“他妈的。”
里来，我的故乡在远方，为什么流浪，流浪远方，流浪。”猫子说:“你真过瘾，四。”
就传统现实主义作家而言，对生活现象的表达显然不是叙事目的，而是要透过现象来认识被遮蔽的本质。因此，挖掘出隐藏于生活现象后面的形而上意义，是一种不言而喻的目标追求。鲁迅、巴金、田汉等笔下的祥林嫂、觉新、窦娥的故事，绝不仅仅是个人的悲剧，而是要通过对这一个个人生悲剧的叙事来表现社会对人 尤其是女性）、人性的压抑与摧残，旨在对一种合理机制和尊重人性的文明社会的呼唤。可以说，乌托邦遐想和形而上追求是现实主义小说创作的精神背景和主题指归。
进入90年代，池莉的写作视域由“现在时态”的都市场景转移到了对不太久远的“过去时态”的历史叙事，精心营构着自己的“沔水镇故事”系列。《你是一条河》中的主人公辣辣，30岁守寡，突如其来的命运打击，使她饱尝了人间冷暖。她拉扯着8个不谙世事的孩子，不仅要在贫困线上艰难挣扎，还要承受“文化大革命”给家庭带来的种种政治厄运的打击。不让孩子饿死，拼命地活下去，是辣辣真实而具体的母爱。在这里，传统现实主义文本惯常建构的有关母亲的种种神话，以及“在党的阳光雨露下茁壮成长”的新中国少年儿童不见了，展示于读者面前的只有严酷的生存和生存的严酷，是求生的本能与欲望，是体现着生命原初欲望的顽强活下去的韧性与强力。毫无疑问，池莉还原出了生活的恶劣与贫穷，写出了人性的倔强与坚韧。辣辣一家的命运毫无保留地折射出了20世纪六七十年代中国普通百姓的生存真实。从某种意义上说，池莉不但正视和再现了历史，颠覆了经典文本中有关母亲和“幸福的一代”的种种美丽神话，更是一种向飞扬的理想主义告别的最后仪式。
论余华创作的后现代主义特征
论余华创作的后现代主义特征余华是现代中国小说的杰出代表之一，他以其独特的文学风格和叙事方式赢得了广泛的读者群体和文学评论家的认可。
其中最为重要的特点是他的创作具有鲜明的后现代主义色彩。
本文旨在探究余华创作的后现代主义特征，为此，本文将从以下九个方面进行阐述：一、反思性的叙事方式：余华经常在小说中使用跨越不同时间段和文化背景的多声部叙事技巧，同时特意增加一些「空白点」，以强调叙述中的主观性和不确定性。
二、叙事中的「游戏性」元素：余华小说的情节安排非常灵活，经常采取奇特的组合方式。
同时，小说中普遍存在一些随意性的事件/情节(例如在《活着》中，灵堂里的狗爬上主人的棺材)，这些情节给读者带来似是而非的感觉。
三、语言的「碎片化」特点：余华小说中的语言经常是断断续续的，在情境上呈现出一些「碎片化」的特点。
同时，他常常使用俚语和方言等地方语言。
四、对现代性的批判：余华小说中经常揭示现代文明的恶劣面，强调现世的残酷现实。
这种批判性的态度是后现代主义思潮的重要特征。
五、关注个体与历史：余华小说通常关注生命中的个体，从个体的角度出发关注历史和社会问题。
小说中的人物往往带有讽刺意味，并强调个体在社会变迁过程中的脆弱性和无助感。
六、对理性的怀疑：余华小说中表现出一种「分解主义」的态度，它怀疑统一的建构和大的理论框架。
同时，作品中出现的多种矛盾和互相排斥的元素，也反映出一种对合理和统一性的怀疑。
七、复杂而多样化的文学语境：余华小说创作不仅受到中国传统文化的影响，还深受西方文学思潮的影响。
他将西方文学元素与中国古典文化传统相结合，呈现出复杂而多样化的文学语境。
八、对权力和权威的挑战：余华小说中经常反映出一种挑战权力和权威的精神。
他的作品揭示了社会现象背后的权力机制，并强调个体的反抗和抵抗的可能性。
九、前卫的艺术风格：余华小说的前卫艺术风格，是他后现代主义的标志。
他的语言和情节安排常常是冒险的、惊险的、甚至是出人意料的。
同时，他大胆探索语言的极限，给读者带来全新的阅读体验。
论新写实小说中的后现代主义因素
论新写实小说中的后现代主义因素作者：朱孟刚来源：《学理论·下》2009年第09期摘要:新写实小说与现实主义传统及现代主义文学意识艺术技巧尽管有着这样那样的相似之处,但它更多的是呈现主体消解、平面化、多元性、不确定性等倾向,体现出一种后现代主义价值立场和审美趣味。
关键词:新写实小说;后现代主义;消解;原生态;零度叙事中图分类号:I054文献标志码:A文章编号:1002-2589(2009)23-0096-02后现代主义是二战之后发源于西方发达资本主义国家的一种社会文化思潮。
它是对现代主义的一种反动,也对现代主义的一种继承和超越。
后现代主义作为一种有影响的思潮,对文学领域也有着重大的影响,它否定作品的整体性、确定性、规范性和目的性,主张无限制的开放性、多样性和相对性,反对任何规范、模式、中心等等对文学创作的制约,甚至试图对小说、诗歌、戏剧等传统形式乃至“叙述”本身进行解构。
具体来说,它有以下几个特点:第一,具有极强烈的世俗文学倾向。
第二,反叛传统,消解中心。
第三,重视个体的生命体验,它注重展示主体生存状况,认为世界是荒谬无序的,存在是不可认识的。
在20世纪八十年代前后,后现代主义很快成为热点,达到了鼎盛时期,并迅速波及到全世界。
当然,后现代主义也波及了我国的思想文化界,尤其是我国的文艺界。
二十世纪九十年代,后现代主义在西方渐趋沉寂的时候却在我国形成了蔚为壮观的景象,并对文学领域产生了深刻的影响。
我国二十世纪八十年代中期以来的新写实小说,就是较有代表性的中国后现代主义文学文本。
新写实小说发端于1987年的《烦恼人生》和《风景》。
随后,《单位》、《一地鸡毛》、《伏曦伏曦》等作品相继涌现。
这些风格相近的小说的面世,使得新写实小说在文坛上占据了比较显眼的位置。
而池莉、方方、刘震云、刘恒等青年作家也就成为新写实小说的中坚力量。
这些作家虽然没有象寻根小说家们那样提出明确而响亮的理论主张,但他们的作品却具有共同的审美特性,如对人们生存状态生存本相的高度关注;对细节真实的重视以及零度情感的叙事方式等。
最新-新写实主义小说的后现代主义倾向 精品
新写实主义小说的后现代主义倾向
新写实主义小说的后现代主义倾向
作者周婷
摘要20世纪80年代末兴起的新写实小说的兴起给中国当代小说的写作带来了新的希望，它以别具一格的创作风格成为80年代末90年代初最受欢迎的小说流派。
新写实小说受到了后现代主义思潮潜移默化的影响，呈现出后现代主义的某些特征。
关键词新写实小说；现实主义小说；后现代主义
新写实小说在先锋小说的实验性创作走向末路的时候勃然兴起，对于日趋沉闷的中国文坛来说是柳暗花明又一村。
但同时新写实小说又与传统的现实主义小说存在着巨大的差异，毕竟新写实小说的风起云涌有着许多时代带来的特殊原因，也正是这些新滋生的因素促成了新写实小说以崭新的面貌出现在大家的眼前，因此，在写实主义之前冠以新字，以区别于传统的现实主义的
创作。
后现代主义是针对现代主义发展到一定的阶段，世界现代化的进程出现困境的时候生成的。
后现代主义的主要内涵是针对现代性的观点进行阐释的，现代主义继承了由古希腊哲学中而来的罗格斯和理念等思想，再经由近代和现代的哲学家而发展成为一种以理性为根据的主体性精神，自由及与自由观念紧密相关的个人主义是现代性的根本价值取向。
后现代主义是对传统人文主义的艺术本质与功能概念的反叛及排除高雅艺术与低劣艺术、新艺术与旧艺术界限，反对艺术的一一解释的‘反理智’思潮。
后现代主义五六十年代在西方成为一股蓬勃的文学潮流，哈桑、佛克玛、杰姆逊等都是西方研究后现代主义理论的佼佼者，并在80年代积聚成为一股强劲的西风刮入中国。
后现代主义思潮在中国兴起于20世纪80年代末，与兴盛于20世纪90年代的新写实小说不期而遇。
后现代主义思潮与中国新时期小说
后现代主义思潮与中国新时期小说后现代主义思潮与中国新时期小说引言后现代主义思潮自20世纪中期开始在西方文化界兴起，对于文学和思想产生了深远影响。
中国的新时期小说也不可避免地受到了后现代主义的影响，形成了独特的文学风格和思维方式。
本文将探讨后现代主义思潮与中国新时期小说的关系，以及后现代主义对中国新时期小说的影响。
一、后现代主义思潮的特征1.1 文化多元性与反对正统思维后现代主义思潮强调文化的多元性，反对一切形式的正统思维。
它否定了大故事（metanarrative）的存在，并认为真理是相对、不确定的。
这种思潮使人们对传统权威和价值观持怀疑态度，倡导对多元文化的尊重和理解。
1.2 语言游戏与破碎的叙事后现代主义思潮主张破碎的叙事，艺术的模仿性和真实性被质疑。
它采用诸多语言游戏和文字游戏来突破传统的叙事结构，打破物质与精神、形式与内容之间的界限。
1.3 反传统与文化审视后现代主义反对传统，揭示传统的弊端和权力关系。
它试图以一种别具一格的方式审视现实，探索文化中的各种潜藏问题和矛盾。
二、中国新时期小说的特点中国新时期小说是指建国后的中国大陆，特指改革开放以来的小说创作。
它经历了丰富多样的发展阶段，包括80年代的“新浪潮”和90年代的“奇幻潮”，形成了独具特色的文学风格。
2.1 主题多元化与散漫性中国新时期小说以主题多元化为特点，对社会生活的方方面面进行了广泛的描写和审视。
小说内容散漫、形式多样，涉及社会现象、生活琐事、人际关系等。
2.2 反叙事与碎片化表达中国新时期小说常采用非线性、碎片化的叙事方式，拒绝传统的叙事结构，注重画面的视觉表达和语言的韵律美。
这种叙事方式使得小说呈现出丰富多样的文化意蕴和艺术表达。
2.3 世界观的冲突与价值观的摇摆中国新时期小说呈现了一种多元、冲突的世界观。
作家们对社会和人性进行了思考，但缺乏对价值观的明确立场，呈现了一种摇摆不定的状态。
三、后现代主义思潮对中国新时期小说的影响3.1 叙事结构的突破后现代主义思潮的影响使中国新时期小说的叙事结构更加多样化和突破性。
理解现代文学作品中的后现代主义风格
理解现代文学作品中的后现代主义风格在现代社会中，后现代主义作为一种重要的文学风格，深受许多作家的喜爱与追捧。
它以其独特的叙事手法和思想密度，为读者呈现了一幅幅扣人心弦的文学画卷。
本文将从叙述方式、主题内容以及语言风格等方面，探讨如何理解现代文学作品中的后现代主义风格。
一、破碎的叙事方式后现代主义作品常常采用破碎的叙事方式，突破了传统叙事的线性结构，使得作品呈现出碎片化的状态。
这种破碎的叙事方式往往以不同时间、空间和视角的交替展现，使得读者需要通过拼凑思维来理解故事的全貌。
例如，美国作家托马斯·品钦的小说《重返故乡》中，通过不同角色的视角和时间交叠的方式，表达了战争带来的心灵创伤和人性的扭曲。
二、多元的主题内容后现代主义作品也以其多元的主题内容而著称。
与传统文学作品强调情节发展和人物形象不同，后现代主义作品常常关注社会和人类存在的多样性以及现实与幻想的边界。
例如，日本作家村上春树的小说《1Q84》中，通过复杂的情节和奇幻的元素，探讨了现实与虚幻之间的模糊界限，引发读者对真实与虚拟的思考。
三、语言风格的颠覆与创新后现代主义作品在语言风格上具有颠覆与创新的特点。
作家通过独特的表达方式，打破了传统的文学语言规范，创造出了丰富多样的写作形式。
例如，法国女作家克里斯汀·安格斯蒂的小说《亚舒兰皮合同》，以各种夸张、离奇的修辞手法和叙述结构，塑造了一个怪诞而迷人的世界。
同时，作家还常常运用大量的隐喻和象征，使得作品充满了哲学性和独特的艺术美感。
四、后现代主义与社会背景的关联后现代主义作品的兴起与当代社会背景紧密相关。
在现代社会中，人们面临着信息过载和价值观碎片化的困扰，后现代主义作品通过其碎片化的叙事方式和多元的主题内容，折射出了这种社会背景下的人类困境。
作者通过对这些困境的揭示和反思，使得读者对当代社会和人性的现状有了更深入的思考。
总之，后现代主义作为一种独特的文学风格，在现代文学作品中具有重要的地位。
现代小说的后现代主义特征
现代小说的后现代主义特征现代小说是二十世纪以来文学发展的重要成果之一，它紧密地关联着现代社会和文化变革带来的现实困境与挑战。
而后现代主义则是对现代主义的一种反思与延续，强调文学作品中的非线性、碎片化、多声部等多种表达方式，力图超越现实与言语的边界，呈现一个更加逼真且个性化的文学世界。
本文将从几个方面分析现代小说的后现代主义特征。
首先，后现代主义小说破除了传统线性叙事结构。
传统小说多以一个清晰的故事或情节为核心，通过线性的时间和空间组织来展开故事。
而后现代主义小说却常常打破了这种线性结构，采用非线性、碎片化的叙事形式。
譬如，乔伊斯的《尤利西斯》以一天的时间为背景，以内心意识的流变来描绘人物和事件；博格斯的《虚构的七个女人》穿插了七个看似互不相关的故事，使读者有如面对一幅抽象的拼图，需要从片段中整合出一幅完整的画面。
这种非线性结构不仅使得读者需要根据自己的经验和观察进行解读，也更直接地反映了后现代社会中信息过载和碎片化的现象。
其次，后现代主义小说充满了自我意识与元小说的特点。
后现代主义小说将文学作为一种意识活动，强调作家和读者之间的充分互动。
譬如，布尔赫斯的《巴别塔之书》通过对文学创作的解构和调侃，展现了一种超越现实和语言的无限可能；卡尔维诺的《看不见的城市》将城市作为一个主题，通过虚构的城市描绘来探讨人类与城市的关系。
这种自我意识与元小说的特点使得后现代主义小说成为了对传统文学和现实社会的双重评论。
第三，后现代主义小说强调多声部和多元文化的表达。
传统小说常常以第三人称的叙述者为主，通过单一的视角来呈现故事情节。
而后现代主义小说则多元化了叙事者的身份，譬如，通过不同人物的视角来描绘同一个事件；或者通过多种文本材料的拼贴来构建一个世界。
这使得后现代主义小说充满了不同的声音和观点，丰富了作品的内涵和层次。
同时，后现代主义小说也更加关注多元文化，试图在作品中呈现出不同文化之间的对话与冲突，打破了传统的中心主义观念。
对后现代主义文学的认识
对后现代主义文学的认识随着现代社会的不断发展，后现代主义文学逐渐崭露头角，成为文学界的新宠。
后现代主义文学以其独特的风格和内容吸引了众多读者和研究者的关注。
那么，什么是后现代主义文学？以及后现代主义文学有什么特点和意义呢？后现代主义文学是一种对现代主义文学的批判和超越。
它突破了传统文学的界限，摒弃了线性叙事和逻辑结构，追求非线性、多元和混杂的叙述方式。
后现代主义文学强调对语言和符号的重构，以及对权力、真理和历史的怀疑。
在后现代主义文学中，常常出现虚构的故事和人物，以及模糊的边界和混乱的时间线。
这些特点使得后现代主义文学具有强烈的实验性和反传统性。
后现代主义文学的特点之一是对现实的解构和重构。
后现代主义文学试图描绘一个复杂、多元和混乱的现实世界，通过叙述的碎片化和错综复杂的结构来展现现实的多样性。
后现代主义文学常常使用非线性的叙事方式，将时间和空间进行错位和交叉，以此来突显现实的多维和多面性。
除了对现实的解构和重构，后现代主义文学还强调对语言和符号的重构。
后现代主义作家通过对语言的玩弄和符号的重新组合，试图打破传统的符号系统和语义结构，以此来反映现实的复杂性和多义性。
后现代主义文学中常常出现语言游戏、谐音和隐喻等修辞手法，以及符号的滥用和滑稽的象征。
后现代主义文学还对权力、真理和历史进行了深刻的反思和批判。
后现代主义文学认为权力是构建现实的关键要素，而权力的运作常常伴随着压迫和剥削。
后现代主义文学通过对权力关系和权力机构的揭示，试图唤醒人们对权力的警觉和批判。
真理是另一个后现代主义文学关注的焦点。
后现代主义文学认为真理是相对的，不同的人有不同的真理。
后现代主义文学试图打破传统的真理观念，追求个体的真理和多元的真理。
历史是后现代主义文学关注的另一个话题。
后现代主义文学认为历史是主观和不完全的，不同的历史叙述可以得出不同的结论。
后现代主义文学试图打破传统的历史观念，追求多元的历史和历史的重构。
后现代主义文学具有重要的意义。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅谈新写实小说中的后现代意味论文关键词：新写实小说后现代主义原生态价值立场
论文摘要：新写实小说是现实主义传统的一次回归。
但是和历史上传统的现实主义不同，新写实小说淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义，浪漫主义的色彩，作家们不再书写民族的寓言和神话而是回到个人话写作状态，他们放弃了理想和崇高的深度模式而对“现实生活原生态的还原”、压制到‘零度状态’的叙述情感和对“人的价值立场谈化”等方面进行关注，这些无不体现出新写实小说中浓浓的后现代意味。
后现代主义文化思潮在20世纪后半期在哲学、文学、美学等多方面领域产生了广泛而深远的影响。
后现代文化，作为一种叙述话语和风格，表现为大众性、平面性和消解性，自我的荒谬与萎缩、自我的零散化、平面化和自我的失名，自我的失落和反主流文化，反对现存的语言习俗，二元对立及其意义分解，返回原始和怀旧情绪，嘲弄模仿和对暴力的反讽式描写等。
这些总的概括说就是呈现主体消解、价值立场的谈化、平面化、零散化等倾向。
后现代主义和通常意义上的思潮、流派不同，后现代主义文化既不是指称一个具体的作家或批评家的群体，也不存在被广泛认同的纲领和宣言。
不仅如此，后现代文化是一种没有中心的多元文化，宽容各
种不同的标准，主张“持续开发各种差异并为维护差异性的声誉而努力”。
正是出于这个原因，在文学领域上，后现代主义文学涉及的流派众多，各种思潮杂芜。
受后现代主义思潮的影响，在中国文学里也出现了一些具有后现代特征的创作，其中就以新写实小说为代表。
一、“原生态”生活的还原
1.对“原生态”生活的全面展示
无论是《烦恼人生》中的印家厚还是《一地鸡毛》中的小林夫妇，还是《艳歌》中迟钦亭等，对于他们的挫折、尴尬、屈辱、卑劣、成功、喜悦，新写实作家们注重生活“原生形态”的还原，按照生活的本来面貌反映生活，尽量避免和减少对叙事的干预，呈现出一种客观化的“原生态”的叙事特征。
《烦恼人生》中，印家厚本是一个富有才华、志趣广泛的青年，但恶劣的居住条件、拮据的经济状况、妻子的刻薄挖苦、孩子的抚养，等等，使他不得不在一系列琐碎繁杂的事务中如蝼蚁般忙碌。
小说通过一幅幅灰色的生活片断逼真地刻画出了普通人的庸常卑琐的生存状态和烦恼无奈的情感体验，并从毛茸茸的生活中揭示出了物质的贫乏和人的欲望无法满足之间的矛盾是烦恼的根源。
刘震云的《一地鸡毛》同样不避讳生活的平庸琐碎，以极大的耐心和细腻的笔触描写着日常家居生活的“鸡零狗碎”。
新写实小说作品所叙述的小说人物的生存状态，既未被理想化，也未被丑化，是对现
实生活的还原。
它不企图完成任何观念性的升华，而是全盘揭出一种生活，一种不容置疑的刻骨真实的生活。
2.“零度状态”的情感叙述
在还原“原生态”的写作中，显示新写实小说的作家们大多采取等值的、不动声色的“零度状态”进行叙述，用冷漠叙述着眼于人实在的“生活本身”和真实的生存状态与生命形态，按照生活的本来面貌客观呈现生活的原始色相，很少有抽象的议论和判断，真实诉说生活的喜怒哀乐，体验着“冷”“热”生活酸甜苦辣的万般滋味。
以方方的《风景》为例，方方为了将叙述情感彻底屏蔽，甚至用一个死者的“灵魂”，对红尘间芸芸众生进行了独特的审视。
不论在“原生态”生活场景的还原还是采用“零度状态”的情感叙述，从根本上说，是新写实小说秉承了后现代的文化精神，对作家权威意志采取彻底否定态度，不再从作家中心观念体系出发来建构充满乌托邦冲动的精神世界，而是直面无体系、无中心、碎片化的现实生活，新写实小说中的后现代意味得到彰显。
二、“原生态”生活中人价值立场的淡化
新写实小说“原生态”的生活还原和“零度状态”的情感叙述，展现在读者眼前的是一幅事象纷呈、浑茫杂乱的生存景象。
在新写实作家笔下，生活就是生活本身，在平凡、平庸的生活后面并没有一个抽象的意义存在，现象后面没有本质，
它自身就是本质，生活的意义和价值就在于每一个具体的可感知可触摸到的瞬间。
这是新写实小说对“意义”的重新定位与审视。
在这样一种新的价值建构中，一切具有形而上意味的概念，如本质、理想、崇高、奉献等等都被放逐或“悬置”。
结果出现的是印家厚式的烦恼《烦恼人生》，为“一斤馊豆腐”而夫妻间没完没了的口角而呕气而疲于奔走的小林《一地鸡毛》等等生活事相的冷静、客观的叙述。
走出虚幻承诺与思想诱惑的人，开始义无反顾地走入了须臾不能脱离的“柴米油盐”、“吃喝拉撒”的凡俗人生。
在新写实小说中，我们目睹的是社会与日常令人震惊的吞没力量，在这样一种无以超越的沉沦之中，“活着”便成了芸芸众生的最高愿望。
在这里我们看到人的价值立场在“原生态”生活中不断的被淡化甚至被吞噬。
新写实主义作家强调“原生态”的写作。
大部分新写实作家，在写作的过程中，都有意识地逃避主观的意识判断、理性侵犯，作家在叙述时是一片真空，不带丝毫偏见，只原原本本地把生活的具体景象原始地还原出来。
这种写作方式决定了其作品中体现出来的生活是一种无所谓善也无所谓恶、没有崇高与卑劣的二元对立、善恶美丑共生共存的状态。
这其实也是对意义的消解，对主流意识的反叛，属于后现代主义文化的特征之一。
后现代主义很重要的一个特征是被异化主体的焦虑、孤独、惆怅等等现代主义的情绪在零散化的主
体身上消失，崇尚冷漠。
新写实作家们注重的“零度写作”，也具有很强的后现代性。
所以不论是新写实小说对“现实生活原生态的还原”、压制到‘零度状态’的叙述情感和对“人价值立场的谈化”等等这些，无不体现出新写实小说中浓浓的后现代意味。