论形体在表演中的重要性
形体语言在戏剧表演中的重要性
形体语言在戏剧表演中的重要性形体语言是戏剧表演中不可或缺的一部分，它能够帮助演员传达情感、展现人物特点和推动剧情发展。
在戏剧表演中，形体语言通常是通过身体动作、面部表情、姿态和肢体语言等来传达演员内心世界和角色性格，它可以帮助观众更加深刻地理解剧情和人物，增强戏剧的表现力和观赏性。
形体语言在戏剧表演中扮演着非常重要的角色，下面我们来详细探讨一下形体语言在戏剧表演中的重要性。
形体语言能够帮助演员更好地传达情感。
在戏剧表演中，情感的表达是至关重要的，它能够让观众更好地理解剧情和角色。
而形体语言能够深化情感表达，通过面部表情、身体动作和姿态等来传达演员内心的情感。
当角色感到悲伤时，演员可以通过面部表情、肢体语言和声音来展现出悲伤的情感；当角色感到愤怒时，演员可以通过昂首挺胸、眼神锐利和怒气冲冲的动作来传达愤怒的情绪。
形体语言的丰富表达可以让情感更加真实和深刻，让观众更容易产生共鸣和情感连接。
形体语言能够帮助演员展现人物的特点和个性。
每个人物都有自己独特的性格特点和行为习惯，而形体语言可以通过姿态、动作和肢体语言等来展现人物的性格特点。
一个自负的人物可能会昂首挺胸、言谈举止自以为是；一个内向的人物可能会显得局促、动作笨拙；一个勇敢的人物可能会显得挺拔、目光坚定。
通过形体语言的展现，观众可以更加直观地了解人物的性格和特点，增强对人物的认知和记忆，使人物更加立体和生动。
形体语言能够推动剧情的发展。
在戏剧表演中，形体语言可以通过动作和肢体语言来展现角色的行为和动作，从而推动剧情的发展和交代人物之间的关系。
当两个人物发生冲突时，他们可以通过肢体语言和动作来展现对立和矛盾，增加戏剧的冲突感；当两个人物发生爱情时，他们可以通过肢体语言和动作来展现亲昵和温情，增加戏剧的感情张力。
形体语言不仅可以展现角色的情感和性格，还可以通过动作来推动剧情的发展和展现人物之间的关系，增强戏剧的表现力和吸引力。
形体语言在戏剧表演中的重要性还体现在它能够提升戏剧的观赏性和趣味性。
形体语言在戏剧表演中的重要性
形体语言在戏剧表演中的重要性
在戏剧表演中，形体语言是传达角色内心情感、塑造人物形象的重要手段之一。
形体语言通过演员的身体动作、肢体表现、动作技巧等方式，来展现人物的心理和性格特征，使角色更加生动和立体。
形体语言在戏剧表演中的重要性不言而喻，它能够增强表演的真实感和观众的代入感，为戏剧作品增添魅力。
形体语言可以传达更丰富的情感。
在戏剧表演中，形体语言可以通过身体动作、面部表情等来传达人物内心的情感和精神状态。
一个人物的手舞足蹈的动作可以表达出他的兴奋与喜悦，一个人物的面部表情扭曲的动作可以表达出他的痛苦与绝望。
形体语言可以更加直观地传达人物内心的情感，使观众更容易地与人物产生共鸣和情感交流，增强了作品的艺术感染力和观赏性。
形体语言可以增强舞台表现力。
在戏剧表演中，形体语言通过演员身体的自由运动和肢体表现，可以让观众更清楚地感受到人物所处的环境、情境和状态。
通过形体语言的塑造，舞台上的人物可以更加生动、立体，与环境的融合更加完美。
形体语言的表现，可以为观众呈现出更加丰富和立体的观感效果，使表演更加具有观赏性和感染力。
形体语言在戏剧表演中的重要性不言而喻。
形体语言能够丰富角色形象、传达更丰富的情感、增强舞台表现力、提升表演的艺术性，为戏剧表演带来了更加生动、立体和有力的艺术表现。
形体语言的运用，使角色更具有个性魅力和感染力，让作品更加丰富多彩、生动有趣。
在今后的戏剧表演中，演员们应该更加重视形体语言的训练和运用，不断提升自己的形体表现能力，为戏剧表演注入更多生机和活力，为观众奉献更加精彩的演出。
试论形体动作在表演艺术上的作用
象生活 中那样 自然流露。 舞台上 需要 的动作真 实应该是艺术的真实 ， 是在生活基础上的艺术
创造 ． 要把 自 己体 验 到 的 全 部 内 容 运 用 形 体 动
作（ 有的是极细微的 ） 全部揭示给观众 。
例如 ： 在“ 我 有氧话 剧” 三国 ・ 《 龙凤呈 祥》 中扮演 的“ 孙权” 茅 山老道 ”这两个截然不 和“ ， 同的人物塑造 上舞 台形 体动作需要 精心的设
的 体 现 才 是 最 好 的 表演 ， 我 们 在 舞 台 艺 术 表 让
和感受角色的 内心活动 ， 还要找到角色的行为
演生涯中孜孜不倦地 求吧 。
往是 自己的 ， 是一般 化的 ， 而不 是规定角色 的 反应 ， 缺乏性格 化 ， 员应该按 照角色的 生活 演
逻辑来行动 ． 来表达感 情。 如果做不到这点 ， 那
就会演什么角色都脱离不了 自己 ， 总让角色来 靠拢演员 ， 而不是演员是靠拢角色。
总之 。 形体动作在表演艺术中之所以 占有
么和 怎么做 ，而没有表现出为什么这样做 ， 那 么他 的动作和行为就只是表面的零碎的 ， 甚至 感觉 不到它含 有什么意 义 ， 因此 ， 员在选择 演
段． 把你所扮演这个角色的全部 思想 、 热情 、 心
理活动呈现出来。既是舞台艺术 ， 员就 应该 演
有舞 台感 ， 要把 形体动作适 当夸大 ， 而不 能只
确。
系问题 ， 演员所体验的东西是为欣赏者 （ 观众 ）
而存在的 ， 日常生活 中行动着 的人们不必注 在
意别人的 印象 ，他们 的行为只受 生活本身制 约． 最多只需让交流对象明 白你所耍表达 的情
感。而演员则不然 ， 他要利用创造性 的想象在 舞台上过角色的生活 ， 目的是 为观 众理 解和 其
形体语言在戏剧表演中的重要性
形体语言在戏剧表演中的重要性形体语言在戏剧表演中是至关重要的，因为它能够让演员通过身体动作和姿势来表达角色的情感和内心世界。
在戏剧表演中，观众不仅仅是在看演员的台词和表演，他们也在观察演员的肢体语言，以及他们与其他演员、道具和布景之间的互动。
因此，一个演员的形体语言能够直接影响观众对角色以及剧情的理解和感受。
在表演中，演员的形体语言可以表现出角色的性格、心理状态、情感以及身体感觉等。
例如，在角色快乐的场景中，演员可以通过放开肢体，跳跃、旋转等方式来表达他们的快乐；在角色悲伤的场景中，演员可以通过弯曲身体、颤抖、萎靡不振等方式来表达他们的悲伤。
这些形体语言的表现方式不仅仅是简单的模仿，它们更是通过演员的内心世界和角色背景的理解而来的。
此外，在戏剧表演中，演员的形体语言也可以用来强调剧情和情感变化，以引导观众的注意力。
例如，如果演员在舞台上走得非常缓慢，观众可能会认为这是一处特别重要的情节，而需要关注；又例如，如果演员尖叫或高喊时突然停顿，这不仅可以吸引观众的注意力，还可以强调角色的情感变化。
除了这些，形体语言还能够帮助演员创造真实感和纯真感。
一个表演真实的演员往往能够通过形体语言来表达出角色的自然情感，让观众感到角色和场景都是真实的；而一个表演纯真的演员，则能够通过形体语言来表达出角色的天真、稚嫩等特点，让观众感到角色是可爱的。
总之，形体语言在戏剧表演中是不可或缺的重要组成部分，它能让演员更好地表达角色的情感和内心世界，引导观众的情感和注意力，创造出真实和纯真的感觉，让整个表演变得更加生动和有趣。
一个优秀的演员需要通过长时间的训练和探索，才能够真正掌握好形体语言在戏剧表演中的运用。
浅析形体训练对服装表演学生的作用
浅析形体训练对服装表演学生的作用摘要:从时装模特的形体美着手,探讨形体训练在学生身体素质、舞台表现力、审美以及身心健康等方面的作用，通过分析服装形体训练与舞台表演之间的练习，系统的证明了形体训练对服装表演学生的重要性。
关键词:形体，身体素质，表现力，审美，舞台表演形体训练也可以称之为形体动作综合训练,原意是作为一项比较高雅优美的形体健身运动项目,主要通过舒展优美的形体舞蹈作为基础动作练习,结合中国古典舞、身韵、民族民间蹈等舞蹈艺术进行一种综合性的训练,主要的作用于训练培养一个人的高雅优美气质、纠正当下人们在一些日常生活工作中的不正确运动姿态等以塑造一个人的优美高雅体态。
随着我国经济的快速发展以及社会的不断进步,人们对美的苛刻追求也在不断得到提高,服装表演作为新兴专业应与而生,各大品牌秀场对服装表演学生的形体要求也越来越高,因此在学生学习期间形体训练逐渐进入人们的视野成为现在高校教育的重要内容之一。
一、模特形体美的基础形体美一方面常泛指一个人的相貌体形美另一方面的则是常泛指一个人的精神体态美,从古希腊开始人们就非常重识人的形体美。
毕达哥拉斯学派认为身体美在于各部分之间的比例对称,柏拉图则认为身体的优美与心灵的优美和谐一致才是最美的境界。
人体形体美的基本特征可简单归纳为动态美、静态美、音韵美、修饰美、气质美等方面。
它们各具有不同美的特征,又相互统一相互联系。
在服装表演中的形体美就主要展现在模特的形体、站姿、步态等方面，模特在T台上一举手一投足无一不透漏出其中所蕴含的形体美。
一个优秀的时装模特毫无疑问是要切实的具备形体美的条件的，而形体训练无疑是培养一个人拥有形体美最有效的途径之一。
二、形体训练对学生能力培养的重要性2.1形体训练能促进学生身体素质的提高形体锻炼训练介绍形体锻炼是一种健身动作过程负荷小、练习时间密度高、不间断反复进行的健身有氧运动,其形体训练动作过程不仅可以帮助促使大学人们将其身体内部所储存的大量脂肪快速转化而成为一种维持他们身体正常机能的主要能量从而有效的帮助促进了大学生他们身体内部脂肪的快速分解,促进人的新陈代谢正常运行从而提高人的身体技能和抵抗力。
形体训练对服装表演专业的重要性
形体训练对服装表演专业的重要性摘要：目前，随着人们的审美的不断进步，对于模特来说，各种身形条件要求越来越多，身材、相貌、风格、气质等都是服装表演模特所要重视的。
现各大高校都对于服装表演学生的形体培养愈发重视，让学生们经过专业的训练会有更好的表现能力更好的气质，从而更好地展现自己。
因此，本文从形体对于服装表演模特的各方面重要性进行剖析。
关键词：服装表演形体1.为什么要进行形体训练：1.1、形体训练的意义：形体训练是指通过不同的运动锻炼来改善人体的状况，加强身体的控制力和表现力，培养人的。
模特们进行的形体训练是模特服装展示时的重要组成部分，通过形体训练，使模特们的体质、气质得到增强，并且同时针对性的改善我们的身体形态，使模特们的形体变得更加优美、匀称。
模特的服装表演是通过形体动作表现出来的，如果想要成为一名合格的模特，首先就是要经过专业的、系统的形体训练，不然的话是很难成为一名专业模特的。
1.2、服装表演与形体训练的关系：服装设计师所设计的衣服，是通过模特运用自己专业的形体动作来表达出其中所蕴含的构思的，通过模特充满活力、生动形象的表演，将服装的艺术氛围传达给观众。
模特们都有自己对于服装展示的独特理解，而专业的形体动作可以更好地让模特与服装产生共鸣。
例如：在T台上，受过专业训练的模特穿着设计师设计的时装，运用自己的专业的形体动作，迅速和舞台、音乐、服装融为一体，将衣服最直观的美感展现给观众。
而没有经过专业形体训练的普通人，穿着设计师的时装，走在T台上时，就好像走在马路上一样，与普通人一样，甚至还会显得拘谨，使观众感觉别扭，毫无美感可言。
模特们通过形体动作与服装、舞台、音乐产生共鸣，进而与观众产生共鸣。
这就说明了，服装表演者的语言是通过形体动作表现出来的。
服装表演者的气质，体态不是天生就是高雅、优美的，不经过严格的形体训练是不可能熟练的掌握表演的形体动作和肢体语言，只有通过严格的训练后，才能将高质量的服装表演展现给观众们。
形体语言在戏剧表演中的重要性
形体语言在戏剧表演中的重要性作者：孟丹来源：《戏剧之家》2017年第03期【摘要】戏剧是一门形象表演艺术，演员通过可见可感的视觉形体语言，把作者塑造的人物形象再现在自己身上，从而产生艺术的美感。
形体语言在戏剧表演中十分重要，它是塑造戏剧人物形象的重要手段。
【关键词】形体语言；戏剧表演；重要性中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0057-01形体语言是通过表情、手势以及身体其他部分的动作来表达思想感情的一种无声语言。
戏剧中的形体语言，是表演者依靠身体局部动作或身体全部形态的协调变换，在与外界进行情感交流的过程中展现的一种活动，是表演者情感和心灵的表达。
戏剧表演中形体语言的地位极其重要，具有交际性、直观可视性、可塑性等。
表演者在戏剧表演中可以依靠形体语言来丰富艺术表达，也可以与口头语言相结合，增强舞台的展现力和感染力，提升舞台表演的美感。
本文深入探讨形体语言在戏剧表演中的重要性，对于提升表演艺术水平和舞台表现力具有十分重要的意义。
一、形体语言的重要性在于有自身特性戏剧表演艺术有交际性、直观性、可视性、可塑性等特性，是一门“四位一体”的表演艺术形式，这是它最本质的特征。
（一）交际性。
形体语言是表演者依靠身体动作或身体局部形态，向外部传达信息的一种表演形式。
科学证明，许多形体语言是人生来就有的，表演者通过五官、四肢等部位的变化，展现喜、怒、忧、思、悲、恐、惊等。
形体语言成为传递表演者情感和心理活动的重要方式，这种方式能够很好地体现人物个性和气质，具有强烈的视觉冲击力。
（二）直观可视性。
戏剧表演就是这样，通过直观可视的表演，传递表演者所需要表达的情感。
形体语言在戏剧表演中的直观可视性为表演者信息传递提供了巨大的空间和便利性，也丰富和发展了艺术表演形式，让更多的形式和表达方式出现在戏剧表演中。
（三）可塑性。
形体语言具有很强的表现力，表演者可以按照身体不同部位的不同表现，展现出人体动作的潜能，达到情感的延伸，因此，形体语言就有很强的可塑性。
形体语言在戏剧表演中的重要性
形体语言在戏剧表演中的重要性形体语言是指通过身体动作、姿势和身体语言来表达思想和情感的一种非语言沟通方式。
在戏剧表演中，形体语言扮演着非常重要的角色，它可以帮助演员更好地诠释角色、传达情感、吸引观众的注意力并增添戏剧表演的艺术魅力。
本文将从几个方面阐述形体语言在戏剧表演中的重要性。
形体语言可以帮助演员更好地塑造角色。
通过不同的身体动作和姿势，演员可以展现出角色的性格特点、内心世界和个人魅力。
一个自信的角色可能会昂首挺胸、步履轻快，而一个沮丧的角色可能会低头弓背、行动迟缓。
通过这些身体语言的表现，观众可以更加直观地了解角色的性格和情感状态，从而更容易地产生共鸣和情感共鸣。
形体语言可以帮助演员更好地理解角色，深入挖掘角色的内心世界，从而更好地塑造角色，使其更加生动和具有说服力。
形体语言可以帮助演员更好地传达情感。
戏剧表演是情感的表达和交流，而形体语言正是情感的一种表现形式。
通过身体的动作、姿势和面部表情，演员可以更加生动地表达出角色的情感，使观众更容易地感受到角色的情感波动和内心变化。
当角色经历了悲伤、愤怒或喜悦的情感时，演员可以通过身体语言的表现来加强这些情感的真实性和强度，从而让观众更加深刻地感受到角色所经历的情感。
形体语言的表达可以让情感更加直观和深刻，从而增强戏剧表演的感染力和震撼力。
形体语言可以帮助演员吸引观众的注意力。
在戏剧表演中，演员的身体动作和姿势可能会比语言更加具有视觉冲击力，更容易吸引观众的眼球。
通过精准的身体语言表达，演员可以将观众的注意力集中到自己身上，让他们更加专注地观看戏剧表演，加深对剧情和角色的理解和体验。
形体语言的吸引力可以帮助戏剧表演更加生动活泼，更加引人入胜，使观众更容易地沉浸享受表演带来的快乐和震撼。
形体语言可以增添戏剧表演的艺术魅力。
戏剧表演是一种视觉化的艺术形式，而形体语言正是戏剧表演中视觉元素的重要组成部分。
通过精湛的身体语言表达，演员可以增添戏剧表演的美感和艺术感，使其更加具有观赏性和审美价值。
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题目论形体在表演中的重要性广东师范大学王碧莲目录摘要 (1)前言 (2)1、形体动作在表演中的作用 (2)1.1动作——舞台艺术的基础 (2)1.2外部形体动作是以心理动作为依据的 (2)1.3形体动作可以替代语言的表达 (3)2、形体动作在表演中的重要性 (3)2.1选择形体动作来刻画人物内心 (3)2.2外部的形体动作一定要和内部动因构成有机的统一 (4)2.3形体动作是一种无声交往工具 (4)3、结论 (6)致谢 (7)参考文献 (8)表演这一名词对于现代人来说并不陌生，其大致的定义为，主体通过运用一定的语言和技巧将特定人物形象表现出来。
影响表演效果的元素十分众多，形体就是表演艺术中的一个典型要素，形体是表演者自身所具备的身体特征，具有一定的独特性与稳定性，这篇文章就主要针对形体这个元素对表演艺术进行了研究与探讨，旨在挖掘两者之间存在的必然联系。
关键词：形体，表演，重要性在众多的著名表演艺术大师当中，卓比林可以算是元老级的艺术家了。
他创作的表演形式十分独特，给观众留下了深刻的印象。
在卓别林的世界里，表演从来都是无声的，与一般的表演艺术相比，无声表演更加能够考验一个演员的自身实力与形象的塑造性。
卓别林之所以能够用一种无声的形式在观众的心中烙下无法抹去的印象，就是因为其对于形体艺术的塑造十分丰富。
既然不能够用语言进行直接表达，那么形体就幻化做了一种无声的语言，只有将形体控制的恰到好处，才能够达到出彩的效果。
通过对卓别林的艺术表现形式进行分析，能够发现形体在表演艺术中发挥着至关重要的作用。
1、形体动作在表演中的作用1.1动作——舞台艺术的基础动作在表演中有至关重要的作用，俄国演员阿列克赛耶夫把表演艺术称为动作的艺术，其传达出灵魂，通过动作来看演员内心的丰富世界，而任何动作都存在于一定的表演环境中进行，如果表演环境变化了，动作也将随之改变。
情感的产生通常可由外部形体动作语言来诱发，换句话说，以外部体现形式为基础创造，进而探索到这种形式所包含的丰富情感体验。
也可随着角色的个性、表演环境等的变化，设计并选择出合适的形体动作。
1.2外部形体动作是以心理动作为依据的形体的控制看似简单，实际上是整个人体系统协调统一后才达成的结果。
形体控制离不开相应的心理活动，只有在精神层次上明确了相应的目标，才能够经过大脑的协调后体现在身形上。
在创作角色的过程中，即可从内到外，也可从外到内。
俄国演员阿列克赛耶夫总结出了这样一个理论：起初，其将形体分为了内外两个部分，他认为形体动作的发生是两个部分有机作用的结果，而且缺一不可。
虽然最终的形体表现在外部动作上，但是这并不能够代表主体的内心活动没有发生变化。
为了掌握这一过程，如果不是像他先前在实践中所做的那样从动作的内在心理方面出发，而是从动作的形体方面出发，那就会容易很多。
很多表演者在实习剧目的排练过程中经常陷入无法创作角色的痛苦中，继而试着从外部的形体动作入手，通过先抓住外部形体动作的锻炼，后来会开始慢慢的进入角色，用外部形体动作来激发内心情绪或者用来掩饰内心的情绪，会获得意想不到的突破。
在这一试验过程中你也可以从一些具有代表性的形体动作来进行塑造，如走路、坐、站姿、和手势等等，因为有了精准的形体动作，好的体验就会自然地产生。
要是采取反方向的途径，开始强迫自己内心或是从自己身上，硬挤出来的情感，很快就会由于强制而发生脱节的现象，体验就会变为一种“匠艺式”的东西，而动作也就会演变成做作了。
把着重点从体验问题转到作为创作出发点的形体动作上来，这在俄国演员阿列克赛耶夫那里，绝不仅仅意味着低估形象的心理刻画或拒绝体验艺术的原则。
相反，他认为这是深入角色内在的实质和激发演员真正体验的最可靠的途径。
1.3形体动作可以替代语言的表达有时在某种情况下（或规定场景下）一些形体动作可以替代言语表达，而且还能更好的阐述问题。
一个人走出门后不久就跑着回来，在进屋之前用手轻轻拍拍头上和身上，再进屋找雨伞然后再出门。
进屋前的几个非常简单动作我们就可以看出来外面下雨了，进屋里拿伞出门进一步证实了外面下雨了的想法，而且雨还挺大。
通过形体动作马上就告诉大家了规定情境而且比用语言来表达更加贴切。
例如小孩想出去玩，但作业没有写完就想悄悄的跑出去了，这时孩子的父亲正坐在客厅桌子旁边喝茶看报，当正孩子准备溜出门的一刹那被父亲发现了，父亲没有盯着他而是把杯子用力往桌上一放，儿子听到这一响声后乖乖的又回到房间里继续写作业。
父亲的这个放杯子的动作就代替了他的言语和态度。
还有，外部的形体动作也是内在动因的一种具体表现方式，它随着心中思想情绪的变化而发生变化。
观众常常会看不到演员脸上的任何表情，但他们能通过演员的外表面的形体动作节奏来感受演员内心起伏波动的情绪变化。
所以内心情绪的表达不只是光靠表情来完成的，往往通过形体动作的完成会更加的使观众记忆深刻。
2、形体动作在表演中的重要性俄国演员阿列克赛耶夫曾说过：我们通过天性及其潜意识、人体本能、知觉、生活习惯等等的帮助，可以激发一连串千丝万缕的有机统一的形体动作。
由于这条线是跟另一条线即情感的内在的线不可分割地一个整体，我们就得以通过动作激发情绪。
合乎逻辑和顺序的形体动作线也就自然而然的被引进角色总谱了。
2.1选择形体动作来刻画人物内心演员在抓神、抓形同时，还要学会去选择最真实最典型的形体动作来刻画人物丰富的内心世界。
记得在电影《英雄本色》中周润发饰演的小马哥也同样十分帅气。
然而当许多人仔细研究周润发五官长相时，你会发现他并不是很帅，只是导演将他在片中的形体造型塑造成非常符合人物所需，极具个性化的色彩。
其中一个场面是他嘴叼一根牙签双手拿枪去复仇，当他拉开门后左一枪右一枪，前扑后仰、左右转身、地上滚翻等一系列动作令人痴狂。
无疑，当我们将小马哥抽离这样的情境之外，他不生存在这一规定情境时，这一角色的个性就无法如此独特，动作也无法如此富有视觉冲击力。
2.2外部的形体动作一定要和内部动因构成有机的统一俄国演员阿列克赛耶夫曾说过：没有企求、意向和任务的形体动作，没有内心情感作为依据的形体动作是不存在的；不设想某种动作的虚构和想象，也同样不存在；所以在舞台上对它的真实性感到怀疑的，也就是虚假的形体动作，也是不不存在的……。
俄国演员阿列克赛耶夫曾经断言：“这一切都证明形体动作和演员自我感觉的一切内部元素是紧密互相联系着的”。
2.3形体动作是一种无声交往工具形体动作还可作为一种无声交往工具，发挥着表达意愿的作用。
比如小说《日出》中的胡四，要塑造这个脂粉气十足的男人，除了在打扮上刻意打扮成具有女性特征以外，在形体上也应让女性曲线占主导，这样就会给读者一种女里女气的印象。
再如虎妞（《骆驼祥子》中的人物），个性粗俗，野性桀骜不驯，因此她身上男性的特征比较多，女性常有的温婉性格成分却不是很多，为了将这种性格特征更加真实的表现出来，演员只有在形体方面下足功夫才行。
只有在形体上把自己当做虎妞，按照虎妞的行为方式来进行形体的塑造，才能够将这一人物形象展现的出神入化。
通过演员的想象力务必要精心设计其形体动作，有些人认为外部形体动作是不需要多加在意的，但它会随着内心体验自然而然的流露出来；他们认为情感的自然呈现最为难能可贵，一经刻意做作的设计安排便会失去其自然率真、真实之本色。
虽然这种设计模式能够在一定程度上规范表演流程，但是在表达效果上却不尽人意，因为刻板的形体动作，预先设定好的行为方式带给观众的感觉十分乏味，最终也得不到观众的认同，创造出来的人物角色在表演上虽然差强人意，给人的感觉却是平常无奇，没有特色。
他们的心态只是完成任务，却永远达不到鲜明、深刻的高度。
所以我们在创作过程中要非常谨慎，要有设计，但不雕琢，要有控制，但不生硬，牢牢抓住自己内心的真实感受，让外部动作从内心真实的发出。
同时还需要留意意识与下意识的结合，要把有意识的练习变成无意识的自然流露。
按照人物的内心贯串线来设计外部动作，把人物的谈吐语言、外表形态都融化牢记在脑子里，这样就能很容易的表现安排设计好的形体动作，相反，如果演员能够提前对人物形象进行了解和认知，将人物角色特征与自己融合起来，那么在形体的表达上就会显得愈发真实，还能够带给观众惟妙惟肖的感觉。
3、结论当然，演员创作角色因人而异，在完成人物形象塑造的过程中的方法也千差万别，但运用形体动作来完成人物形象虽不是唯一的却非常关键。
只有用100%的心去分析揣摩剧本中的人物，将角色融化在自己的血液和骨髓里；用加倍的努力去塑造角色，将自我意识最大化的等同于角色的自由意志。
致谢提笔至此，我的这篇论文也到了该结束的时候，回想求学生涯的点点滴滴，心中不禁有非常多的感概。
在这里我非常的感谢我的论文指导老师，是您为我提供了论文题目的确定思路，并且在整篇论文的写作过程中也提供了很多的指导。
像是在论文的提纲方面，您帮我调整了一些在结构上的不合理之处，也是我深深的感受到您对于学术工作的严谨以及专业态度，这件事情给我留下了深刻的印象，同时也激励我在今后对待生活，对待工作上应该向您学习。
同时，我还要感谢那些同窗同学，我们在一起学习的时光虽然比较短暂，但是我们却建立了深厚的友谊。
尤其是在论文写作阶段，你们给予我资料等方面的帮助犹如雪中送炭。
由于经验，能力有限，这篇论文肯定还存在很多需要改进的地方，希望得到一些批评指正。
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