魔幻现实主义
《魔幻现实主义》课件
起源与发展
起源
魔幻现实主义起源于拉丁美洲，尤其 是墨西哥，受到印第安文化和欧洲文 学的影响。
发展
魔幻现实主义在20世纪中叶开始流行 ，逐渐成为拉丁美洲文学的重要流派 ，并对世界文学产生了深远影响。
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目录
• 魔幻现实主义简介 • 魔幻现实主义文学风格 • 魔幻现实主义作品分析 • 魔幻现实主义的影响与启示 • 魔幻现实主义在中国
01
魔幻现实主义简介
定义与特点
定义
魔幻现实主义是一种文学流派， 将现实与奇幻、梦境、神秘等元 素相结合，创造出一种独特的超 现实氛围。
特点
起步阶段
20世纪80年代，中国文坛开始接触到魔幻现实主义，一些作家开始 尝试将这种文学风格融入到自己的作品中。
发展阶段
20世纪90年代，随着中国改革开放的深入，魔幻现实主义在中国得 到了更广泛的传播和应用，许多作家开始深入探索这一文学风格。
成熟阶段
进入21世纪，中国魔幻现实主义文学逐渐走向成熟，出现了许多优秀 的作品，成为中国文学的重要组成部分。
作品将个体的命运与社会的 变迁紧密结合，通过描绘霍 乱时期的背景，展现了生活 的苦难和社会的动荡。
人物塑造
作者通过对主要人物的深入 刻画，展现了人性的复杂和 多样，使读者对生活和爱情 有了更深刻的理解。
《爱丽儿》
异化主题
作品中的主人公们都在不同程度上遭受着 现代社会的异化，他们生活在一种孤独和疏离的状态中。04来自魔幻现实主义的影响与启示
对世界文学的影响
魔幻现实主义文学的兴起，打破了传统文学的界限，为世界文学注入了新的活力。
魔幻现实主义
魔幻现实主义的形成
（一）、拉丁美洲的客观社会背景
1.16世纪起沦为西班牙、葡萄牙殖民地。 2.18世纪大部分地区爆发独立战争。
ห้องสมุดไป่ตู้
3.20世纪初，民族独立运动高潮的到来，拉丁 美洲人民日益觉醒。
许多流亡在欧美各国的拉丁美洲作家也意识 到自己的历史使命，运用魔幻现实主义表现 手法创作一系列优秀作品，从而出现了拉丁 美洲文学空前繁荣的景象
2、在拉丁美洲,第一个引用这个术语的作家
是委内瑞拉当代著名文学家乌斯拉尔· 彼特里, 1948年，他在《委内瑞拉的文学与人》中说： “在故事情节中一直占主导地位并给人以深 刻印象的东西，就是人们对现实生活的神秘 看法。对现实或者是富有诗意的猜测，或者 是富有诗意的否定，在没有找到更确切的表 达方式之前，姑且称之为魔幻现实主义。”
（二）、民族文化传统的影响
古代印第安文化
玛雅、阿兹台克和印加三大文化
原始部落图腾崇拜式的生活模式 殖民者带来的西方科学文明的现代化生活 几乎所有的魔幻现实主义文学作品中都 出现过鬼怪、巫术、神奇人物和超自然现象， 都带有印第安神话传说和土著传统观念的奇 异、神秘、、怪诞的色彩。
（三）、欧洲文学和西方现代主义文学 众多流派的影响
小说描写了海地黑人英雄马康达尔领导人民
发动武装起义失败和他英勇牺牲的全过程。
马康达尔会变形，能长出翅膀飞翔，在被处
以火刑、化为灰烬之后仍能永生不灭，在烈 火中自由的飞翔、升腾，然后神不知鬼不觉 的回到这个世界。
文学传统上看，受西班牙和法国文学的影 响较大。 塞万提斯《堂· 吉诃德》
拉伯雷《巨人传》
创作手法上看，借鉴了西方现代主义文学众 多流派的表现方法。
卡夫卡的表现主义 布勒东的超现实主义 艾瑞特的象征主义 《磁石》
魔幻现实主义
魔幻现实主义魔幻现实主义是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。
它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。
这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。
这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论家称它为“魔幻现实主义”。
“魔幻现实主义”一词，首先出现于绘画界。
一九二五年，德国文艺批评家弗朗茨·罗在研究后期表现派绘画时，写了一部理论专著，题为《魔幻现实主义，后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题》，其本意是说，魔幻现实主义是表现主义的一种。
后来，西班牙马德里的《西方》杂志译载了这本书，于是“魔幻现实主义”这个术语就被拉丁美洲的西班牙语文艺界所广泛运用，人们借它用来称呼本世纪中期在拉丁美洲文坛上涌现出来的文学新流派。
魔幻现实主义的形成有一个过程。
欧洲超现实主义文学的影响和启迪，是促使拉美文坛形成魔幻现实主义的重要因素之一。
在三十年代，魔幻现实主义同先锋派文学的各种现代主义思潮的界限还不甚分明，表现主义、象征主义、印象主义，超现实主义等各种因素皆有，在内容上还经历本地主义，世界主义等阶段。
五十年代，胡安·鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》问世，为魔幻现实主义竖起一面大旗，后起之秀风起云涌。
六七十年代以来，拉美的小说家在艺术上作出新的探索。
近年来，拉丁美洲的评论界认为，魔幻现实主义已成为当代拉美文学小说创作的主要潮流。
属于这一流派的著名作家和作品有：危地马拉作家米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的小说《总统先生》(1946)，墨西哥的作家胡安，鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》(1955)，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《一百年孤独》(1967)，秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》(1962)，等等。
魔幻现实主义
二、加西亚· 马尔克斯
哥伦比亚当代著名的小说家，也是拉丁美洲
魔幻现实主义文学的杰出代表。 他的长篇小说、代表作《百年孤独》在1967 年出版后，立即轰动拉美文坛，被誉为“拉 丁美洲的《堂吉诃德》”，“在拉丁美洲引起 了一场文学地震”。是“继塞万提斯的《堂" 吉诃德》后最伟大的西班牙语作品”（聂鲁 达语）。它标志着魔幻现实主义文学进入了 鼎盛时期。
（2）艺术特征
首先，用魔幻的手法反映社会现实。
魔幻与现实的关系。
其次，使用现实、象征、暗示、夸张、荒诞
手法，采用时空错置、交叉独白的结构。
（3）代表作家
委内瑞拉的乌斯拉尔· 彼特里、危地马拉 的米格尔· 安赫尔· 阿斯图里亚斯、古巴的阿莱 霍· 卡彭铁尔、墨西哥的胡安· 鲁尔福、哥伦比 亚的加西亚· 马尔克斯
早在1928年，乌斯拉尔· 彼特里发表的著名的
短篇小说《雨》，被认为是拉丁美洲最早的 魔幻现实主义的作品，从而开创了魔幻现实 主义的先河。
卡彭铁尔对于魔幻现实主义的最大贡献是提
出了“神奇现实”这一著名理论。他在《这 个世界的王国》的序言中全面阐明了“神奇 现实”的理论含义。
（4）定义 魔幻现实主义文学是20世纪拉丁美洲最重要的 文学流派，发轫于20世纪20年代，形成于50年代， 6、70年代达到了它的鼎盛阶段。它根植于民族文 化传统的基础上，又吸收了欧美现化主义的表现手 法。“变现实为幻想而不失其真”，在现实生活的 叙述与描写中，引入大量超自然的因素，奇迹、幻 觉、梦境甚至鬼魂形象经常出现于情节中，时序关 系被打乱，场面常带有象征色彩，带有鲜明的民族 和地域色彩。代表作家及作品有哥伦比亚的马尔克 斯(1928- )的《百年孤独》，墨西哥的鲁尔弗(1918)的《佩德罗· 帕拉莫》，危地马拉的阿斯图里亚斯 (1899-1974)的《玉米人》、《总统先生》，• 巴的 古 卡彭铁尔(1904-1980)的《这个世界的王国》等。
什么是“魔幻现实主义”
什么是“魔幻现实主义”魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。
它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。
魔幻现实主义作为拉丁美洲所特有的文学样式，具有着与众不同的鲜明而独特的基本特征：（1）用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。
在魔幻现实主义作家的笔下，拉丁美洲的社会现实与传统现实主义定义中的“现实”，有着根本的区别。
魔幻现实主义中所表现的是一种拉丁美洲充满这个光怪陆离、虚幻恍惚的现实，也就是卡彭铁尔所说的“神奇现实”。
在这种现实中，生死不辨，人鬼不分，幻觉和真实相混，神话和现实并存。
在所有魔幻现实主义作品中，这种令人不可思议的“神奇现实”比比皆是，这一点，正是魔幻现实主义的重要标志。
（2）魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。
这里，最根本的核心是“真实”二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点。
不管作品采用什么样的“魔幻”“神奇”手段，它的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的现实。
（3）“魔幻”表现手法的成功运用。
魔幻现实主义和传统现实主义小说最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性，这是魔幻现实主义的又一显著特征。
①这种“魔幻”性带有浓厚的拉丁美洲本土色彩所谓本土色彩，是指拉丁美洲土著的传统文化和传统观念。
比如在委内瑞拉作家彼特里的小说《雨》中，久旱不雨的干裂田地里，突然出现一个小男孩。
当瓢泼大雨沛然而至时，小男孩却又神秘地不见了。
这种表现手法明显来自于古代印第安人对于雨神恰克的祭祀和崇拜。
②这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响由于魔幻现实主义作家受教育和生活环境的特殊性，决定了他们对于象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方现代主义手法，采取兼收并蓄的积极态度，并在他们的作品中留下了深深的痕迹。
这主要表现在以下几方面。
象征，象征手法是象征主义乃至整个西方现代主义文学的最重要的表现手法之一，也是魔幻现实主义里使用得最多、得心应手的表现方法。
魔幻现实主义名词解释
魔幻现实主义名词解释魔幻现实主义（Magic Realism）是一种文学和艺术的风格，其特点是在现实的背景下加入一些超自然、神秘或非现实的元素，使故事或作品呈现出一种既真实又奇幻的感觉。
魔幻现实主义最早起源于20世纪初的拉丁美洲文学，其中最著名的代表作家是哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯。
魔幻现实主义作品尝试通过将平凡的现实与幻想巧妙结合，展示出人性的奇特和复杂的一面，以及生活中的生死、爱情、欲望、痛苦等世俗的主题。
魔幻现实主义的特点之一是将非现实和神秘元素与现实世界平行地存在。
在这种文学和艺术风格中，奇幻的事件和现实的情节相互交叉，人物和读者难以分辨真实与虚构的界限。
这种双重性和模糊性给作品赋予了一种神秘和夸张的氛围，让读者可以体验到真实和超现实之间的矛盾和对立。
魔幻现实主义的另一个显著特点是对细节和图像的精细刻画。
作家会以精细的笔触描绘人物形象、环境背景和情节发展，使读者能够感受到作品中的真实感和情感张力。
同时，魔幻现实主义作品中常常出现一些离奇古怪的情节和形象，如变身、乌龟说话、死者复活等，这些元素进一步增加了作品的戏剧效果和独特性。
魔幻现实主义还具有对历史、社会和政治问题的关注。
通过对现实和非现实交织的叙事手法，作家可以在表面之下探讨一些社会问题，如欧洲殖民主义对拉丁美洲社会的影响、政治权力的腐败和压迫等。
通过对现实与幻想的交错运用，作品可以传递出一种反抗、探索和启示的精神，使读者对社会问题有更深入的思考和认识。
总的来说，魔幻现实主义是一种将现实与幻想巧妙结合的文学和艺术风格。
通过模糊现实与虚构的边界、精细刻画细节和图像，以及探索社会问题等手法，魔幻现实主义作品不仅能给读者带来奇妙和震撼的阅读体验，还能激发人们对生活、人性和社会的思考与反思。
魔幻现实主义
魔幻现实主义
一、概况
拉丁美洲特有的一个文学流派。这个流
派的作家，以写小说见长。
首先提出是在1925年德国文艺批评家弗
朗茨· 罗论绘画的专著《魔幻现实主义， 后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题》 第一个在西班牙语拉丁美洲文学中使用 “魔幻现实主义”这个术语的是[委内瑞 拉]乌斯拉尔· 彼特里在《委内瑞拉的人与 文学》（1948）中称正在兴起的文学流 派为魔幻现实主义
5、[哥伦比亚] 加布
列尔· 加西亚· 马尔克 斯 《百年孤独》 6、[阿根廷]博尔赫 斯 《交叉小径的花 园》
四、加西亚· 马尔克斯与《百年 孤独》
（一）生平与创作
（1928－）
1982年获诺贝尔文学
奖。
（二）《百年孤独》评析
1、基本情节 马贡多 布恩地亚家族七代人
三、代表作家、作品
1、[委内瑞拉]彼特里 短篇小说《雨》（1928）被认为是魔幻
现实主义文学的先河之作。
3、[危地马拉]阿斯图里亚斯 《总统先
生》《玉米人》 魔幻现实主义中第一个 获诺贝尔文学奖（1967）的作家。 4、[墨西哥]鲁尔福 中篇小说《佩德 罗· 帕拉莫》（1955）宣告了魔幻现实主 义流派的正式形成。
而不失其真”的艺术原则。 （2）大量运用了拉美、印第安、阿拉伯、西方 神话传说，将各种神话典故、民间传说中奇幻 怪诞的成分，巧妙地穿插在作品中，加强了作 品的奇特神秘气氛。 （3）广泛采用了象征手法和西方现代派技巧。
“许多年之后，面对
行刑队，奥雷良 诺· 布恩地亚上校将 会回想，他父亲带他 去见识冰块的那个遥 远的下午。”
魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30
年代，形成于40、50年代，鲁尔福的 《佩德罗· 帕拉莫》一下使地方性的拉美 文学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入 高潮。
魔幻现实主义
一个不关心政治、不关心社会的作家不是个好 作家 在文学创作的征途上，作家永远是孤军奋战的， 这跟海上遇难者在惊涛骇浪里挣扎一模一样， 这是世界上最孤独的事业，谁也无法帮助一个 人写他正在写的东西。 “真实永远是文学的最佳模式” “他妈的，原来小说可以这样写的。”
加西亚· 马尔克斯花了18年的时 间创作了这部长篇小说，并且在篇名 上煞费了一番苦心。“百年”是什么意 思?作家说，那是为了表示年代的久长， 也就是说，拉丁美洲人民被压迫、被剥 削的苦难岁月是漫长的。“孤独”又作何 解释?作家没有正面回答，但读者可以从 作品中寻找到造成拉丁美洲孤独的原因。
思考：
1．小说题目的含义是什么? 2. 造成马贡多百年孤独的原因 是什么?
马尔克斯语录
“以他人的图表来表现我们的现实只会使我们越来 越不为人所知，越来越不自由，越来越孤独。”。 “我要让自己童年的经历有一个文学的归宿。” “我写作是要我的朋友爱我更久。” “更让人高兴的是，我终于今后不会再当诺贝尔奖 候选人了。”
加西亚·马尔克斯
Gabriel Garcia Marquez
魔幻现实ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ义
题记
小说被认为是一个民族的秘 史。 ——巴尔扎克
《百年孤独》鉴赏之漫谈篇
教学目的：
1、了解马尔克斯和魔幻现实主义。 2、品味“孤独”，探究主题。
“ 塞 万 提 斯 之 后 最 伟 大 的 语 言 大 师 ” 加 夫 列 尔 加 西 亚 马 尔 克 斯 · ·
魔幻现实主义
原则：复现实为幻想而不失其真 特点： 1、弥漫着浓重而强烈的神奇气氛。 2、具有鲜明的反殖反帝反封建反独裁的进步 倾向。 3、善于借鉴、吸收和运用外来文化，并且结 合本民族的习俗加以提炼、发展和融会贯通。
魔幻现实主义
变得可信而必须的常规的财富。”
（马尔克斯：诺贝尔获奖辞）
在魔幻现实主义的小说中，作者的根本目的就是试图借
助魔幻来表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。
小说中的人物、事物和事件本来就是可以认识的，是合
理的，但是作者为了使读者产生一种怪诞的感觉，便故意把
它们写得不可认识，不合情理，拒绝给以合理的解释，像魔
2、主题：封闭的时间叙事与拉丁美洲的孤独
A.将来 过去 现在时：
“许多年以后， 奥雷良诺·布恩迪亚上校面对着
刑队时， 准会记起他父亲带他去看冰块的那个多年前 的下午来。 ”
Many years later, as he faced the firing squad, Colonel Aureliano Buendí a was to remember that distant afternoon when his father took him to discover ice.
B. 孤独
作家切断了这段历史不向遥远的未来发展开去，这孤独的
百年远远地、孤零零地形成自成一统的圆圈，不再有新的因素，
如同死水一潭，毫无生气，以此隐喻马孔多（拉丁美洲）的封
闭、孤独与外界的不相往来。
一代代人过去了，拉丁美洲表面上在政治、经济各方面经
历着动荡骚乱，实际上处于贫困、落后的恶性循环之中而不能 自拔，转过了一圈又一圈，又都回到了原地，停滞不前。
“面对压迫、掠夺和孤单，我们的回答是生活。无论是
洪水还是瘟疫，无论是饥饿还是社会动荡，甚至还有多个世 纪以来的永恒的战争，都没有能够削弱生命战胜死亡的优势。
我们有权力认为，创建一个与之相对立的乌托邦社会为 时还不太晚。那将是一个新型的，锦绣般的、充满活力的乌
魔幻现实主义名词解释外国文学
魔幻现实主义名词解释外国文学
魔幻现实主义是一种文学流派，强调对现实进行幻想和夸张，创造一个神秘和古怪的世界观。
它通常结合了现实主义的准确性和幻想元素的创新，强调于现实和想象之间的相互作用。
这种文学流派经常采用非线性结构，模糊现实和梦境的界限，以创造一种看似现实、却又不具体现实感的效果。
魔幻现实主义常常在想象和探索的维度之间游走，融合了寓言和神话传说的要素，以创造独特而异想天开的故事。
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魔幻现实主义魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。
它不皆是，这一点，正是魔幻现实主义的重要标志必须认真发掘本大陆、本民族的传统意识、神话传统、民间故事、宗教习俗等一切可以表现民族意识的内容和形式，创立全新的拉美式的小说。
魔幻现实主义魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。
魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。
用魔幻的东西将现实隐去，展示给读者一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界。
小说创作继承发扬了拉美大陆古印第安各族文化(传统意识、神话传说、民间故事、宗教习俗)的传统，极富民族特色，成为当代颇受人们关注的一种文学现象。
40年代，魔幻现实主义的某些结构形式和表现手法尽管已经被拉美某些小说作家应用，但人们对它的认识还是朦胧的。
阿斯图里亚斯(1899—1974)在他的长篇小说《总统先生》(1946)中成功地塑造了一个地道的、拉美式的专制暴君形象。
古巴作家卡彭铁尔(1904—1980)在他的《人间王国》(1949)序言里也提出了“整个美洲的历史就是一部神奇现实的编年史”的著名论断。
魔幻现实主义文学作为拉丁美洲小说创作中的一个流派，真正成熟的标志是墨西哥作家胡安·鲁尔福(1918—1986)的中篇小说《佩德罗·帕拉莫》(1955)。
小说写一个破落的庄园主之子佩德罗·帕拉莫由一个负债人变成一方巨富。
他软硬兼施，巧取豪夺，把别人的土地全部归己所有；他抵赖债务，偷移地界，甚至谋财害命，用尽种种卑鄙恶劣手段达到自己的目的。
这是一个墨西哥恶霸地主的典型形象。
在结构上，作者打破了时间顺序和空间界限，时间顺序随意颠倒，出现了不少倒插笔，倒插笔中又出现倒插笔，一连串的倒插，中间又回到人物当初的对话。
对这些倒插笔，作者并没做任何时间上的和空间上的衔接交待，全靠读者自己去理会。
作者把不同时间、不同地点发生在不同人物身上的事件都放在同一个画面上来描写，从过去到现在，从现实到魔幻，从生前到死后，常常重叠在一起，在同一个场景中出现。
在拉丁美洲文学中，以神奇或魔幻的手法反映现实，早在40年代就已经开始。
1943年，古巴作家卡彭铁尔曾经提出“神奇的现实”的观点，认为拉丁美洲的现实本身具有神奇性，例如神秘莫测的自然现象，激烈动荡的社会生活。
因此，文学作品的内容应该也是神奇的。
他的长篇小说《消逝的脚步》，描写海地的自然背景以及黑人的宗教信仰，就具有强烈的神秘色彩。
拉丁美洲有一些作家为了强调文学的民族性，有意识地吸收古代印第安文学中的神话和传说，使作品具有神奇和魔幻的色彩。
以创新的技巧和印第安古代神话传统相结合，以渲染作品浓烈的民族气氛。
20世纪60年代，拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮。
以加夫列尔·加西亚·马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志，魔幻现实主义达到了十分完美的程度，拉美小说无论从思想内容还是艺术技巧都进入了全新的发展阶段，形成了拉美自己的、具有世界意义的小说。
70年代以来，拉丁美洲的小说作家在艺术技巧方面进行了多种多样的创新和探索，带有魔幻现实主义的特点或者类似这种特点的作品很多。
近年来，拉丁美洲文学评论界趋向于认为：魔幻现实主义已经成为当代拉丁美洲文学小说创作的主要潮流。
基本评价魔幻现实主义如果把魔幻现实主义放到20世纪西方文学的大背景下加以考察，我们会发现其中有一些带有规律性的东西。
第一，魔幻现实主义文学作为产生于当代拉丁美洲的一种文学现象，无疑是属于世界文学的一个组成部分，有着和西方其他文学相同的共性。
当20世纪西方先进地区的文学纷纷冲破传统现实主义所谓客观准确描摹现实的樊篱，转而从个人主观内省的角度，发现并且表现了从未有过的、全新的现实时，也就给包括拉丁美洲在内的众多后进地区作家做了一个极具号召力的示范。
魔幻现实主义作家几经艰辛所寻找到的拉丁美洲“神奇现实”，正是通过他们独特的视角、深彻的感悟发现并且表现出来的“新的真实”。
这里有着最不可思议的超现实神话奇迹，同时又有着对现实生活最精确具体刻画。
这真正是从拉丁美洲土著人眼里看见、头脑中理解和口中表述出来的“真实”，是一种类似于“原型神话”的“真实”。
第二，魔幻现实主义又存在着有别于西方其他文学的个性即特殊性。
这主要体现在拉丁美洲“新的真实”的事质上。
什么是“新的真实”的本质呢?荣获1982年诺贝尔文学奖的马尔克斯在颁奖仪式上，作了题为《拉丁美洲的孤独》的长篇演说。
他激烈地指出，“孤独”就是拉丁美洲的代名词。
童思是说，拉丁美洲之所以“孤独”，是因为她落后、封闭、迷信、愚昧和僵化。
“孤独”已经渗入了拉丁美洲的民族精神，成为阻碍民族上进、国家发展的心理负担。
这就是拉丁美洲“神奇现实”的内在含义。
魔幻现实主义作家发掘“神奇现实”的目的，显然是要借此揭示当代拉丁美洲的民族孤独感和心理弱点以及她在西方先进文明的参照下所显示出的巨大差距，从而警醒人们进行自身历史与文化的深刻反思，进而使拉丁美洲走向团结和进步。
这一点，是值得所有发展中民族和国家注意的。
第三，魔幻现实主义的崛起，究其深层原因，归根结底是拉丁美洲人民新的觉醒的表现，是一种民族自醒和反思的开始。
马尔克斯在那篇著名的演说词中说道：“面对压迫、掠夺知歧视，我们的回答是生活下去。
任何洪水、猛兽、瘟疫、饥懂、动乱，甚至数百年的战争，都不能削弱生命战胜死亡的优势。
”他充满信心地预言，孤独的拉丁美洲已经一去不复返了，新生的、团结的、朝气蓬勃的理想拉丁美洲一定会出现在世人的面前。
这种信念像一条无形的精神线索，始终贯穿于每一个魔幻现实主义作家的创作中，因此，魔幻现实主义的总体基调是乐观、积极、蓬勃向上的。
正因为这些因素，才使得拉丁美洲魔幻现实主义文学在政治经济相对落后的社会条件下，取得了领先于世界的文学成就。
代表作哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯于1967年出版的长篇小说《百年孤独》是魔幻现实主义的代表作。
作者在《百年孤独》中用梦幻般的语言叙述了创业的艰辛，文明的出现，繁衍与生存，爱情与背叛，光荣与梦想，资本主义的产生，内战的爆发，垄断资本主义的进入，民主与共和之争等足以影响拉美的大事，却让他们集中发生在一个小小的名叫马贡多的乡村中。
把布恩迪亚家的每个成员都深深的牵扯了进去。
在故事的结尾时。
家族的最后一个守护者奥雷良诺阅读了记载这个百年世家的命运的羊皮卷后说：“这里面所有的一切，我都曾经看到过，也早已知道！”作者正是借这个总结性的人物之口，表达了自己对拉丁美洲百年历史的看法，即近代拉美百余年的历史是重复的，拉美的发展和历史进程都停滞不前。
老布恩迪亚，即家族的创始人，和他的妻子乌苏拉，带领他们的亲眷和朋友历尽艰辛来到了一片广阔的新天地，那个时候这片未开垦的处女地尚未命名，而这片新天地的主人，也从未想过要确立统治者来管理这里，他们过的是一种类似于自给自足的生活。
他们经历了创业的艰辛也体验到了收获的欢乐，他们为这片土地带来了文明并为他取了名字：马贡多。
但是随着时间的流逝，老布恩迪亚渐渐的丧失了对未知的好奇和探索的勇气。
不只是由于自己预感到了什么还是只是单纯的无意义行为，老布恩迪亚开始在自己的实验室里做起了金属金鱼，但是他每做到二十条就熔掉他们重做。
这象征着他所开创的马贡多，乃至整个拉美的近代史，从一开始就陷入了循环的怪圈中。
魔幻现实主义阿卡迪奥和奥雷良诺是家族的第二代，可是这两个人却走上了截然相反的道路。
阿卡迪奥幼年时即与马戏团出海，十余年不归；而奥雷良诺则走上了军人的道路，并掀起了几乎影响全国的内战。
而内战的起因则是由于政府将强行管理马贡多这个“世外桃源”。
这象征着在文明的初创后，即开始了对压迫的反抗。
奥雷良诺，即书中的布恩迪亚上校，是一位有着传奇经历的人，他带领部下经过无数次战斗，终于使政府坐在了谈判桌的对面。
可是他所争取的和平很快即葬送在下一代手中。
当他发现这一切时已经锤垂老矣。
他打算再次战斗来捍卫人们的自由却发现自己已经力不从心。
终于他也陷入了循环烧制金鱼的怪圈中。
家族一代代的承传着。
每一代的成员都经历了历史长河中波涛汹涌的时刻，又渐渐的老去，第三代的阿卡迪奥曾见证了垄断资本的兴起和剥削的凶残。
而之后的奥雷良诺则见证了自给自足的农业在这片处女地上最后而短暂的繁荣。
原始的繁荣很快就结束了，取而代之的是垄断资本主义的侵入和自给自足的消亡。
当家族的男子死去时，这个百年世家很快陷入了衰败，直到家族的最后一个守护者奥雷良诺在羊皮书卷中发现这一切只不过是家族不可避免的宿命，是永远也走不出的循环，才恍然大悟。
而这个百年世家也终于在这个世界中完全消失并再也不会出现。
家族中的另一个贯穿始终的人即是乌苏拉，她从未看过羊皮书卷，却远比所有人都先知先觉。
早在羊皮书破译之前，她就曾经在内心中对自己说“这些事情在他们发生之前我就曾经见过，也早就知道”。
这个智慧的人象征了什么？是普通的人有着永恒的智慧，抑或是历史循环的真谛？只有作者知道。
《百年孤独》是一部有趣的作品，她没有波澜壮阔的情节，故事的发展更是令人费解。
担当你读完他，掩卷长思，你却可以感受到作者对历史的重复。
对拉美的孤独百年的思考。
并情不自禁的沉浸其中。
我想，这也是这部作品如此引人入胜的原因吧！相关人物阿拉卡塔卡。
都波哥大。
1947年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作。
1948年因哥伦比亚内战中途辍学。
不久他进入报界，任《观察家报》记者。
1955年，他因连载文章揭露被政府美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，任《观察家报》驻欧洲记者。
1960年，任古巴拉丁通讯社记者。
1961年至1967年，他移居墨西哥，从事文学、新闻和电影工作。
之后他主要居住在墨西哥和欧洲，继续其文学创作。
1975年，他为抗议智利政变举行文学罢工，搁笔5年。
1982年，获诺贝尔文学奖，并任法国西班牙语文化交流委员会主席。
1982年，哥伦比亚地震，他回到祖国。
1999年得淋巴癌，此后文学产量遽减，2006年1月宣布封笔。
TOP 1《地下》导演：埃米尔·库斯图里卡（前南斯拉夫）这部黑色喜剧跨度很大，从1941年一直到1992年，经历了二战到南斯拉夫的解体。
影片讽刺了政治至上及英雄崇拜，把人性的黑暗狠狠挖苦了一番。
影片用库斯图里卡特有的魔幻现实主义风格，影射了南斯拉夫整个当代史，尤其是国家崩溃背后的道德危机。
片中人物千奇百怪，颇有费里尼作品人物的超现实性。
TOP 2《灵异第六感》导演：M· 奈特·沙马兰（印度）美国异惊悚影片，荣获奥斯卡、金球奖共8项提名！全美观众票选1999年最喜爱的影片。
表面上是一部鬼片，里面有数个鬼现身的血淋淋镜头，还有一两处令人惊叫的恐怖场景，但骨子里是一部探讨家庭伦理道德的作品。