浅谈白先勇小说中的女性视角3
浅谈白先勇小说中的女性视角
摘要
白先勇是最先被大陆百姓所认识的台湾作家，其作品是上个世纪六七十年代最具有典型的代表。白先勇书中打造了很多经典女性人物，其书中所表达出对女性关注与同情，展现了一个独具特色的女性角度。这篇文章主要以白先勇小说性别阐述当做主要起点，目的就是在对其书中做一个描述与剖析，想要探究性别层面对小说阐述与女性人物打造的意义，进而揭露作者在创作时形态以及小说内部含义。
就技巧来说，白先勇女性视角展现了其在使用很多阐述技巧。这篇论文就描述者、谈话以及内心描写这三个层面对白先勇女性叙述战略做了一个剖析。
关键词:关键词;白先勇;女性视角;叙事策略;女性世界
Abstract
Bai Xianyong was the first to be known by the mainland people of Taiwan writers, whose works are the last century, the most typical representative of the sixty or seventy's.. Bai Xianyong book to create a lot of classic female characters, the book expressed their concern and sympathy for women, showing a unique female perspective. This article mainly in Bai Xianyong's gender, described as the main starting point, the purpose is to make a description and analysis of the book, want to explore gender layer face fiction to expound the significance and the female characters to create and exposing the creation form and the novel internal meaning.
In terms of skill, Bai Xianyong's female perspective shows many of the techniques used to explain it. This thesis makes an analysis of the three aspects of Bai Xianyong's female narrative strategy in the aspects of description, conversation and inner description.
Key words: key words; Bai Xianyong; female perspective; narrative strategy; female world
目录
摘要................................................................ I Abstract........................................................... II 引言. (1)
一、白先勇小说女性视角分析 (1)
（一）女性命运多舛 (1)
（二）不能发泄欲望 (1)
（三）男人与女人的角色转换 (3)
二、独特的视角的成因分析 (3)
（一）内心情感和人生阅历的不同 (3)
（二）传统文化根深蒂固 (3)
（三）思想西方化 (4)
三、叙事策略分析 (5)
（一）叙述 (5)
（二）对话 (5)
（三）心理 (7)
四、结语 (9)
参考文献 (9)
引言：
此处所要探究女性视角，是拿性别当作区分准则，分成女性与男性这两个视角。何谓女性视角就是作者、描述者使用女性眼光，就女性层面上去感受、观看与认知世界。视角与作者有着直接关系，那么笔者性别就会影响视角构成。总体来说，受到自身生理以及后天角色约束，女性作者一般都会倾向于女性视角，关心女性人生，女性本身所处环境，打造女性特点，文章内容本身也就相对细腻，具有阴柔美丽，男性作者一般都喜欢利用男性眼光去看待问题，喜欢从宏观层面上入手、使用男性人物为主，比较在意战争、军事等，具有阳刚气节。自然，两者划分并不是固定不变，试着使用很多角色描述，比方说部分女性作家试着用宏观态度去观察历史，一样比较大气，而男性作家也有很多阴柔美丽。当笔者自己选取和自身生理相反的性别去阐述事情，抵挡自身因性别问题去展现异性世界时，那么文章自然就可以展现出另一种姿态，洋溢着独特的魅力，那么就拥有了研究意义与价值。
一、白先勇小说女性视角分析
（一）女性命运多舛
在白先勇书中，女性并不是代表着天使，也不是传统意义上三从四德的女性们，他们每个人都个性鲜明，与自身命运一天反抗着，想要逃出命运的安排，不过最后都是以失败结束。这些女性形象，表达的是他们对社会伦理思维的反思，对女性生活的注重在男性社会道德系统之下，女人没有办法脱离命运这样一个巨大浪潮，自杀、被杀以及绝望，家庭、婚姻这些都不是他们想要真正安放她们内心的心灵。对女性所遭遇的悲剧在描述时，展现了女性生活困境，女性的自我觉醒，对自己生活意义以及生活现状的思考与抵抗，他们使用自我毁灭模式去完成自我抵抗，所以展现出深刻并且悲惨的社会与人生，白先勇挑选女性这些弱势群体当最展现对象，更可以证实人性被磨灭与消耗殆尽，作者借助于这些人物悲剧去表达了对传统思想的反抗，有很强的女性思维与情感。
（二）不能发泄欲望
《游园惊梦》是白先勇一种一个最得意的短篇小说，成功关键因素就是比较
成果的使用了意识流方式，描画了钱夫人这样一个人物。姚一伟先生在《论白先勇的游园惊梦》中说到，“这一大片文字，基本上所有语句都涵盖了阳性象征，每句词语都闪烁着炙热与渴望。”钱夫人在观察程参谋是关注他的牙齿“钱夫人看他笑起来，露出一大片洁白的大牙齿”，身材魁梧，“但是钱夫人感觉到他这个招呼当中还是隐藏着一些温柔，一点也没有武人那种粗俗”，将的英武与男性的体贴紧密联系在一起，就是活脱脱一个完美男人代表，这是钱夫人在细致观察与思考中对程参谋的第一印象，可见钱夫人对他十分在意，毕竟钱夫人在年级很小的时候丈夫就死去了，孤零零的一个人生活了这么一些年，依旧对幸福生活有着强烈渴望，所以作者使用这些细致的描述去展现钱夫人对男人的渴望以及想说却不能说的矛盾心理。钱夫人之前是一个清唱女性，才刚刚二十来岁，就嫁给一个军人当做夫人，获得了所有钱财，“除了天上月亮没有办法够到，世间所有珍宝，丈夫都会想法设法弄来去讨好钱夫人的欢心”不过钱鹏志已经是一个快要六十岁的孤残来人，都可以当做是钱夫人爷爷了，因此钱夫人并不能真正得到身为女人该有的幸福，女性自身欲望得不到缓解，只有惆怅与无奈。“荣华富贵，但是我偏偏就可以活这么一次。”这是她在酒醉之时对着郑参谋所说的一句话，这是她深藏在内心深处的甜蜜与痛楚，只有外表奢华的物质享受是不管怎样都没有弥补内心和生理上空虚，只有那么一次和郑参谋所作的事情让她做了一回真正女性，生命也就这样疯狂了一次，不过就是这么一点小小的会议又如何抵挡女人日后这几十年生命呢，物质上奢华离去了，仅有一次的生理娱乐也不会再次拥有，目前就连她曾经比较自豪的嗓子也离开了她，钱夫人在宴会上嫂子失声这个过程其实就是她作为女性以及情感枯萎的一个过程，一个正当年化的女人，带上一个将军夫人的名号，一个人在偏远地区慢慢老去，死去，只有在回忆与孤独中去度过剩下的生命。瞎子师娘说她是“长错了一个坏骨头”这句话好像是对她一身的预示，只有活过一次就是钱夫人这样悲惨生活的写照。女人对物质、生理以及精神上所有欲望都消失了，剩下来所有时光都不过是慢慢等着死去罢了。
白先勇对女性捆绑的欲望的描述，其实就是对他们生命力的认可，是就传统思想的违背，传统伦理思想追求的是消灭人欲，存天理，注重礼仪孝道，女性要做到三从四德，温柔贤淑以及谦卑有序的思想，女性在社会与家庭中只能不断地服从，他对女性捆绑的欲望阐述是对传统伦理反抗的描写。
（三）男人与女人的角色转换
白先勇小说中女性视角下出现一个和当前社会相反的男女布局。在小说这样一个虚拟空间里，当女性经过了详细而生动的描写时，男性就变成一个陪衬，女性最为，男性为辅，转变了当前女性被社会所设定的从属位置，进而和传统思想相抗拒，小说也是因为打乱了以前伦理思想这样一个原则，颠倒了之前固有的秩序，把自己所打造的充分欲望、束缚以及悲惨命运的女性生活体现在世人眼中。
二、独特的视角的成因分析
（一）内心情感和人生阅历的不同
白先勇1937年出生，正值日本侵略中国，时局动荡之时，由于父亲白崇禧是国民党高级军官，所以虽从小跟着父亲四处奔波，但仍过着上流社会的生活，生活较为殷实。他曾跟随父亲到过重庆，去过上海、南京等大都市，见过不少热闹宣泄的场景和形形色色的人物。这些日常经历成了他作品的天然养分，例如他作品中经常出现的上海百乐门等地的情景。随着战争的演变，国民党离开中国大陆，败走台湾，他们也跟随大部队到达台湾，但此后由于父亲白崇禧受到国民党总统的揣测怀疑和冷落，家族渐渐由盛转衰，由原来的门庭若市逐渐变成门可罗雀。经历过这些盛衰荣辱的他比同龄人更加成熟，对沧海桑田、人事无常有着更为深刻的感悟，自小就见过人们趋利逢迎，谄媚的嘴脸，人情冷暖，世间凉态的他对世间的变化无常，人间百态，离别动乱有着更为彻骨的体会。他的母亲家在广西，曾在广西住过的他从风景宜人的桂林那得到了不少写作的灵感和养分，博大精深的中国古文化也是他得天独厚的沃土。
（二）传统文化根深蒂固
中国的民间文学和古典文学也是白先勇自小的爱好，中国民间故事和古典小说的阅读量自不必少。每每说道他的第一任小说老师，他不得不说他们家的厨子老央。身为桂林人的老央，有着桂林人惯有的好口才，新鲜稀奇古怪的话最多，再加上他以前又在军中待过，看到和听到的东西也比较多，简单的几句话就能把一个普普通通的故事说得活灵活现。记得那时，夜里天冷，我在屋子里用火盆生了一堆炭火，灰里埋上几个红薯，然后在火盆上放一碗水来散火。然后老央便给我接着讲故事，那便是我接触的启蒙小说《薛仁贵东征》。而那身穿白甲，手拿
方天戟，帮助唐太宗击败高丽的骁勇将军薛仁贵的英雄形象便生于心中，牢不可破，就连亚历山大、拿破仑这样的英雄都无法取代。
上学时每到放假，他都要去街口的租书铺租来大把大把的小说，废寝忘食，置身于书海。楼主的五十多本《蜀山剑侠传》被他完完整整的看了好几回，除此之外，不论是张恨水的《啼笑因缘》、《斯人记》、徐计的《风萧萧》还是巴金的《家》《春》《秋》他都爱看。《三国》、《水浒》、《西游记》也糊里糊涂的看完了。除小说之外，唐诗宋词元曲也是他的另一喜好，他自小就喜欢唐诗宋词元曲，不论是在思想情感方面还是在他小说思想的阐述方式方面都受其影响颇深。
要说他最痴迷的那就是昆曲文化了，这是他毕生所钻，立志将其发展壮大，广为传播，前些年更在多所大学编排过现代版的《牡丹亭》。由于受到像《牡丹亭》《西厢记》这类好的古代戏曲中女子冲破封建婚姻束缚等思想的影响，昆曲文化中的台风等外在表现形式，包括它注重细节的特点都被或多或少的包含在他的作品中。
（三）思想西方化
白先勇在上大学时接受西方现代思想，开始观看与阅读一些西方代表作品，在创作时也慢慢效仿西方作者协作方式。“我们就读的是外文专业，了解西方文学，被他们所影响，也是十分常见的事情。白先勇在台大就读外文系，所以很容易接触到一些西方小说，不断阅读让他慢慢关注技巧问题。
在美国都是一段时间里，白先勇对技巧有了一些了解，不光系统掌握了知识，还在小说中进行实际操作并会熟练使用这些，他所信仰的卢伯克《小说技巧》中认可小说戏剧化与注重观点的思维，给他的小说带来了一些基础理论。“在爱我华作家工作室中，我了解了很多知识，并学习了一些技巧，我明白小说叙事思维的重要性。”
PercyLubbock经典作品《小说技巧》对我产生了很大影响。他说到小说两个基础写作技巧：叙述法与戏剧法。“何谓戏剧化，就是打造一些背景，使用对话。我自己也感觉到，在一个小说当中，叙述与对话所占比例是非常关键。我还发现国内小说一般都是喜欢使用戏剧方式，《红楼梦》《水浒传》等小说，都是以场景对话获得成功。”“甚至能够说我在Iowa几年时间里最大收获不光是获得了很多书籍，还有我了解到一个非常好的写作技巧。”“在那几年时间里我专注于探
究一些小说艺术以及技巧”这些话语中能够得出，白先勇在学习与了解西方知识时，不自觉和传统古典文学进行对比，并进行一些实际使用，所以拥有了一些视角思维，视角的运用让他在写作中更是灵巧自由，得心应手。
就是因为对我们国家古典文学的一定累积，对西方当代主义精神的有效掌握与现代主义技巧的合理使用，让白先勇不自主的靠近了女性视角并有意识的做出了一些有关女性叙事的战略，最后一起创建了他独特的女性视角。
三、叙事策略分析
（一）叙述
“视角特点是由描述者决定”，描述者就是文章中讲述事情的人，他一般包含第三人称与第一人称叙述。
第三人称叙述。就是以和故事本身没有关联的旁观者角度去描述这件事情，这个种类叙述是白先勇最为主要描述办法，总共有23篇。在白先勇小说当中，第三人称描述者并不是万能的上帝，其就是一个在进行客观描述。在以女性为主的文章中，一般都会使用女主人身份去做一个描述，主角就是女人。
第一人称叙述，这些作品一共有十二篇，包含三篇是以女性为第一人称描述者。在使用这个第一人称描述时，是使用女性眼观去看待与观察整个世界；在使用男性为第一人称文章中很多男性描述者是儿童，他们在性别辨别上比较薄弱，很多还是会倾向女性，文章中很多看法或评判描述都是借助于旁观者身份讲述出来，而很多时候都是一个女性。比方说《金达奶奶》，就金大奶奶所有遭遇的不幸，最开始是蓉哥儿承担描述身份，“金大奶奶身高不高还比较胖，又裹着小脚，走路时一拐一拐”“老得连皮肤都是褶子”，而金大奶奶被家里人厌烦则是他听小胡子说的，蓉哥儿在描述时只是真实地将自己所看所闻的事情描述出来，不过小孩子没有很强辨别能力，眼光也是有一定局限，所以就变成由顺嫂进行阐述，然后才把金大奶奶被自己丈夫骗光钱财之后并丢弃，被自己弟媳以至于家里佣人欺负的悲惨经历都全部展现出来，金大奶奶上吊自杀以后，容哥儿就不在理财小虎子，也没有去金家玩耍，这也是因为比较同情金大奶奶。在这一系列事情中，容哥儿视角也在不单偏向于顺嫂对金大奶奶同情中，总体上展现出女性在看待问题是表露的态度。
（二）对话
白先勇觉得，文学技巧非常关键，假如作者自己阐述能力不足，尽管具有好题材，但是技巧不好，就没有办法展现功能，他觉得小说分成两个板块，一个是描述，一个是对话。他关注小说的剧情发展，关注文章画面感，这些一般都是由文章中人物自己体现。所以，文章中对话功能就显得十分关键。它可以有助于作者打造人物外形，构思情节，揭露人物间繁杂关系，体现小说主旨等。白先勇在文章中使用了很多对话方式，使用语言去打造人物外形，促进故事发展，利用作者自己所编排的对话，每一个人物形象都显得十分活跃，情节也进展不错，人物思想情感获得展现，主题也被表达出来。
他觉得要揣摩人物身份，要真实，“表达语言内容时一定要是真实生活中的词语，自然并不是不经过修改就直接呈现，我自己意思就是如果不是这样说的话，就不要写。接受过知识教育的人，大学老师在日常说话时，也不会咬文嚼字。所以，虽然《台北人》中描述的人物有很多，不过都有各自特点，作者在人物设计上都是和自身背景以及当时处境相符合，并且比较符合，让人感觉这些话只有这样人物才可以说出，对话不光描述了事实，还凸显了人物个性，对话让人物个性丰满，立体感很强。在对话设计中，因为笔者要让人物自己讲话，因此他会仿照女性说话与眼神。女性描述与讲话则凸显了女性思维与看法，进而展现女性角色下描述事物的战略。
《思旧赋》利用罗伯娘与顺恩嫂之间谈话讲述了李长官全家凄惨背景。整个故事都是他们在讲话中实现，在顺恩嫂持续追问当中，罗伯娘慢慢讲出了家庭所有事情。
就他们所讲述的对话中能够获得李长官全家悲惨遭遇，十分凄惨。笔者直接使用了女佣人角色去进行描述，利用人物口吻去描述，可怜或者悲惨，这些都需要读者自己感受，这个女佣人所说话语中还体现了她对各个人物不同观念，比方说对于小姐，她觉得她是一个官家小姐，却喜欢上一个有了妻子的男人，这是一件十分丢脸的事情，背后所包含的是她对这个小姐最后命运的怜悯，对整个家族衰落的哀悼。
《玉卿嫂》虽然是使用“我”这个称谓进行描述的，具有一些小孩子该有的天真，不过在整个文章中却时时都夹杂着胖子大娘讲的话去促进故事发展，这也是代表着故事发展，还道出了关键，发挥着一个十分关键的功能。比方说玉卿
嫂刚刚开始给容哥儿当奶妈时，就是胖子大娘与母亲之间对话引出了玉卿嫂身世。
当所有人都在佩服玉卿嫂守节时，只有胖子大娘觉得不可能，“我才不相信”“会有这样一种女人？长得那么漂亮，清秀，怎么可能守得住？胖子大娘虽然讲话比较狠毒，不过却可以客观的指出关键问题。
玉卿嫂每隔一段时间就要去婆家住一段时间，胖子大娘说“她哪里是回什么婆家啊，我猜一定是去会相好去了。”“傻大哥，她是跟婆婆吵架才出去的，怎么可能又会自己在跑回去？只有骗骗你们这些小孩子，哪里能骗得了我这个双眼睛。你们看，她每次说回婆家时，不都是会打扮的跟妖精似得？”就是因为胖子大娘这双厉害的眼睛看穿了所有一切，才让她和庆生之间关系被公布出来，当容哥儿对他们两个之间关系有所疑虑而追问胖子大娘干姐弟之间是不是可以一起睡觉时，胖子大娘说“怎么可能，比方说，如果玉卿嫂要是出去和别人睡在一起，那么他们就是一对野鸳鸯，知道不知道？胖子大娘讲话比较粗，不过还是讲出了事实，她是整个故事中主要人物，她讲出来的话不光具有一些预言作用，也经常会刺破一些面纱，将事实真真切切表现出来。能够看得出来，女性人物所说的话在整个文章中占据了很重要位置，他们在讲话时不光具有自身特点，还担当着观看与评价这两个功能。女性对话，本身就是尽可能去除一些干扰因素，在多个价值判断中，关注模拟自身与女性经验，去促进事情发展。
对比之下，男性讲话次数要比女性少很多，他们一般都是隐藏在故事当中，比方说《金大班》中月如，秦雄，他们基本上都是被女性描述出来的；或者是使用叙述方式呈现，比方说在利用男性语气阐述的一些短篇与《孽子》中王夔龙和李青讲到自己在纽约时发生事情时，使用叙述口吻去进行对话，这个部分就比不上女性对话精彩。女性讲话时效仿女性观点，使用她们思维去看待别人，就女性层面去了解社会，使用女性视角去获得真实社会很难获取的话语权，借用女性视角去描述它们在虚拟文字环境中掌握女性内心世界。
（三）心理
白先勇在打造女性外形时，非常关注展示人物内在想法，描画女性内心。他在心理描述上使用了象征、幻想等很多个办法，其中最普遍方式就是在对女性内心进行直接体现。他在小说内容连续的基础上，局部运用意识沟通方式，让人物在联想与意识交流上更加满足人物在特殊背景中思想感情，进而深化到女性内心
世界，体现她们内心独白。内心独白是对女性思维最为客观展现，它体现了女性内心世界：她们对世界看法与观点，她们对他人的喜爱与仇恨：它表达了女性内心思维十分丰富以及内涵深厚。这个内心独白是站在女性角度上去思考问题，从内心了解女人、怜悯女人，真实展示她们内心欲望。
在《金大班的最后一夜》中，作者使用了很大一段篇幅去描述金大班内心情感，叙述了她在之前二十多年里流过的岁月，还有对具体现状的无可奈何：“已经过了四十的女人是不能继续等待。这个年龄段的女人没有时间去享受爱情。她们甚至还失却了获得男人的权利。这些都变成生活在社会底层的舞女最为客观的生活写照，也变成女人对实际现状的无奈。
《黑虹》中耿素棠在描述其离家出走这段时间里，陪伴她左右的就是她对自己之前生活的回忆与遐想，她开始重新看待自己所有“反常”表现；讨厌自己生活，对老公与孩子发脾气，狠狠的打骂了两个孩子，不想给孩子喂奶，她内心在强烈挣扎与反抗，心里一直在说“好累，不可以了，再也无法面对丈夫的冷淡，被孩子所折磨。”直接揭示了女性心里最真实想法，道出了女性那颗被束缚的内心。
《游园惊梦》中所有故事都是在钱夫人意识和当前社会交错在一起实现的，钱夫人在宴会上所有意识情感：“你看，老五他那乌黑颤抖着的双唇，可惜你现在还是这样年轻，所有的荣华富贵，可是你错生了一个骨头。孽债，妹妹，他就是姐姐我命中注定的冤孽了。你听我说啊，妹妹，冤孽啊。荣华富贵只是我只有这么一次好活。”“在那个时候，她来到他身边，全身金红，就在那个时候，那两个不断发红的醉脸慢慢的靠在一起。”钱将军在死之前状况、妹妹夺走情人，这些都重叠在一起，把钱夫人对所有物质、感情以及青春都全部体现出来。钱夫人“只有这么一次好活”这个内心独白把自己心灵深入的空虚和孤独表现的十分到位。
就这样一个意识流中，作者让女性进行阐述，女性独白变成文章中比较主要描述部分，一起促进事情发展，由表面阐述步入女性内心世界对生存的感受，女性变成整个叙述过程中最为核心部分。
还有，小说中比较精细的场景，细致情感，都让读者了解到在描述背后作者是一个具有很强个性的人，展现出一个使用女性化柔情去对待这个世界，在这样
一个视角下世界就会呈现出另一样的场景与意味。
四、结语
白先勇是一个女性作者，不光具有女性实际经验，只能利用他接近、懂得女性去写作，不过他所具有的同性恋个性，和女性相仿的阴性特质，让他在内心描述上更是逼真，动人，“作为一个男性，白先勇对常规女人内心，拥有更为深厚了解，他写女性要比男性更加细腻与生动”。这个方式是站在“人”这一层面上，是将女性看成一个独立个体，和男人一样平等位置上去进行创作，并不是使用男性特性去进行打造，他关注生存这样一个大环境，打造出男女对抗的单一形式，使用比较理性的态度去看待生活中男人与女人，展现出作者对女性的全面了解与掌握，体现女性对现实社会的一种态度，他展现了女性在生活艰难中痛处，所以让这些女人都具有更为长久的生命力。
白先勇的小说是用女性视角为读者展示一个个活泼生动的女性世界，不打破了以往传统小说里男主女次的性别格局，丰富了跟多的叙事姿态。在他的女性视角下，每一个女性角色都那么生动、多彩、美艳，让人印象深刻。他刻意的讲故事的方式，别具一格。他书中的角色具有现代意识，反叛传统的伦理思想。他擅长女性人物内心细微心里变化的描写，这些描写简直就是人物刻画的范本。再者他的小说充满了阴柔之美，艺术价值极高也极具审美价值，也是他小说作品的艺术魅力之所在。
参考文献
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白先勇小说中女性视角1
浅谈白先勇小说中女性视角 摘要：白先勇先生小说中的女性角色不可谓不经典塑，他的小说带有一种独到的女性视角,这种视角表现出一种对于女性的关爱与怜悯。从书面语言的表现形式来看，白先勇先生的女性视角表更加偏重对于心理与细节的描写，女性同胞坎坷的命运在这种女性视觉下表现的淋漓尽致。先生认为女性是独立存在的，是与男性平等共存的，而不是作为男性的附属产物存在，是把女性当作“人”来刻画的。有许多原因促成了这种独到的白先勇式女性视角。白先勇式女性视角形成的根本原因是他早年与众不同的成长经历和他与同性相爱的感情经历，再融合了传统中国文化中细腻情感的熏陶和其他很多方面原因最终交融勾连出独特的小说叙述形式。白先勇先生通过女性视角通过描绘一个个活灵活现散发出独特艺术魅力的的角色为我们呈现了一个形象生动的女性世界。 关键词：白先勇女性视角女性世界
Abstract: Plastic Mr. Bai Xianyong novels female characters may not classic, his novels with a unique female perspective, this perspective showed a for feminine care and compassion. From the point of view of the form of expression of the written language, Mr. Bai Xianyong "female perspective table even more emphasis to the psychology and the details of the description, female compatriots twists of fate in the female visual performance incisively and vividly. That is independent of the presence of women is equality with men the coexistence of, and not as male accessory products is the women as" human "to describe the. There are many reasons contribute to this unique Bai Xianyong's female perspective. First white The root cause of the formation of Yong female perspective is his early unique growth experience and his feelings with same-sex love experience, re integration of the traditional Chinese culture and the delicate emotional edification and many other reasons eventually blend hook is connected with a unique narrative forms. Bai Xianyong Mr. through female perspective by depicting one vivid exudes a unique artistic charm of the character as we presented a vivid image of women in the world. Key words: Bai Xianyong's female perspective female world
白先勇的文学批评
白先勇的文学批评 白先勇的文学批评 白先勇以小说创作着名，但在小说创作之余，亦写有不少批评文章。尽管他声称其评论性的文章，只是对几位作家“作品所下的一个注解，不能算为深入研究……”“对文学的一些看法，全凭创作时的亲身体验，及阅读小说的一点心得”。 但在事实的层面上，这些并不能否定他的文学批评的价值所在。自1979年以来，大陆的白先勇研究不断取得突破，但成就主要局限在他的小说创作领域，而在某些方面还尚处在拓荒阶段，对于他的文学批评的考察更是少人问津。毫无疑问，白先勇作为海外华文文学作家的杰出代表，对其研究我们应呼唤整体性、全面性的研究视阈，这在中国现代文学作家研究上早巳成为司空见惯的事。鉴于此，本文试图以白先勇的文学批评文章作为考察对象，就它的批评对象、批评特点以及与作家文学创作的关系、意义等作出尝试性的论述。 白先勇的文学批评文章主要收录在他的散文集《蓦然回首》和《白先勇文集》第四卷的“文艺评论”辑中。这些批评文章归纳起来，大致可分为三种类型：绝大多数是为一些作家作品所写的序和自己阅读作品的读后感；在不同场合就小说艺术与别人的对谈；一些学术性较强的论文如《社会意识与小说艺术》《流浪的中国人。——台湾小说的放逐主题》等。白先勇所评论的作家，多为台湾和海外华文文学作家，如施叔青、丛、欧阳子、琦君、马森、王祯和、杜国清、林幸谦、
荆棘等，显示了他对某一特定地域作家群体的关注。与此同时，他的文学批评也表现出视野的广阔性，在一些文章中就中国古典文学作品、外国作家作品以及中国现代作家作品发表了深刻独到的见解就其所评论的作家作品来说，文体是多样化的，小说、诗歌、戏剧、散文无不涉及，当然评论最多的还是小说，这自然与他的文学创作本身情况有关。 与当下一些文学批评中颇为盛行的硬套理论的做法截然不同，白先勇的批评文章是建立在文本细读基础上的感性领悟，带鉴费l生，体式自成一格。这特别表现在他为一些作家作品所写的序及读后感之类的文章中。在这类文章中，他往往在开头或结尾以一种散文化的语言概括出某一作家作品的特色风貌。虽然白先勇对这种风格特色的把握还谈不上具有“历史定位”的性质，但也可成不移之论。例如他评说琦君，开门见山，把琦君笔下所特有的感伤气表达出来：“看琦君的文章就好像翻阅一本旧像簿，一张张泛了黄的相片都承载着如许沉厚的记忆与怀念，时间是这个世纪的前半段，地点是作者魂牵梦萦的江南。琦君在为逝去的一个时代造像，那一幅幅幽幽的影像，都在诉说着基调相同的古老故事：温馨中透着怆痛。”这种总体风格特色的把握是白先勇文学批评的特点之一，它意在给予读者一开始阅读或阅读后都有一个非常鲜明的印象，而文章的其余篇幅则引领读者去体味和理解这种印象。这当然可以看成是批评的操作程序问题，但也不失为是一种有特色的批评思维方式。白先勇不乐于使用那些流行的批评概念，诸如内容、形式、主题、思想，等等，这在于他不愿意
白先勇小说的艺术特色
白先勇小说的艺术特色 白先勇的小说技巧是众口称赞的.有许多评论者甚至称他为“当代中国短篇小说中的奇才。”可以说，这样的称誉不无道理。别林斯基在《1847年俄国文学一瞥》中提到：“毫无疑问，艺术首先必须是艺术，然而才能是社会精神和倾向在特定时期中的表现。”白先勇小说的成功，首先就因为它是实实在在的艺术品。白先勇本身具有中国古典文学的深厚功底，又加之对欧洲美学大师的艺术技巧进行深入的研究，在艺术实践中，做到了融中西方艺术于一炉，故形成了独具特色的艺术风格。 白先勇在他的短篇小说中为文学画廊提供了丰富而鲜活的人物形象。他刻画自“社会上流”到“社会底层”的众多人物。这些人物各自生活在白先勇为他们编织的小圈子里，可这些人物聚在一起就足以构成一个小社会，这个社会就是旧中国的微缩景观。在这些形形色色的人物身上，我们不难看出白先勇对旧中国衰亡的感叹，也寄寓着人类生活中对某些问题的独到思考。 如尹雪艳，她先前是旧上海的红舞女，而后又是台北交际明星。她出演着官僚资产阶级的腐朽、糜烂、空虚生活的消遣品，也是他们麻醉自己和腐蚀自己的一剂“良方”。她艳丽的外在和冰雪的内心，是她与国名党遗老俊少达观显贵们纠缠周旋的“不二法门”。以艳丽接待灵魂发霉腐烂的冒险家，以冰雪的心送他们一个接一个倒下。时空变换，社会兴衰仍不能打乱她的节奏。“尹雪艳总也不老”“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一经那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。白先勇充分调动了白色来雕刻尹雪艳的高雅、冷艳、阴柔的性格。就连她的名字“雪艳”也和白色连在一起。在现实意义中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或哀葬。富丽的尹公馆则是当年的百乐门舞厅的幻影，象征着那个已逝去的金粉世界。 尹雪艳是一个活生生的人，是维持腐朽没落生活气派的典型。但是作者雕刻人物的暗示中，仿佛尹雪艳这个形象还有更深的意义。她也许是一种超越时空的破坏力量的象征。而她“一经那么浅浅的笑着”，“站在一旁”以悲天悯人的眼光看着她的那一群得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经是叱咤风云的、曾经是风华绝代的客人们，狂热的互相撕斗。而围着她的那一群人并不能从迷醉中醒来，这难道能说还是尹雪艳的不是吗？ 白先勇是一个善于刻画人物的艺术巧匠。他笔下的人物大多血肉丰满，形神兼备，个性鲜明。他善于刻画女人旅美女作家於梨华曾经说过：“在20世纪60年代的中国，没有任何以为作家，刻画女人，能胜过他”。的确，白先勇笔下的女人形象，如玉卿嫂的素净而凄厉，尹雪艳的冷艳，李彤的火辣辣的艳，钱夫人的惆怅，蒋碧玉的轻狂，窦夫人的矜贵，金兆丽的粗俗等等，都写得栩栩如生。他总是能用寥寥几笔的勾勒，就使鲜明的形象脱颖而出：像一轮骤然从海里跳出来的太阳，通身一道的光芒，都是扎得人眼睛发疼得。李彤的身材十分高挑，五官轮廓都异常飞扬显突，一双炯炯露光的眼睛，一闪便把人给罩住了。 这是《摘仙记》里的李彤，火辣辣的“艳” 月白的短袖的绒锦旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是月白缎子的软底绣花鞋，鞋尖却点着两瓣肉色的海棠叶儿，为了讨喜气，他破例在两鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金花，而耳朵却掉着一对寸把长的银坠子。 这是《永远的尹雪艳》中的尹雪艳，冷嗖嗖的“艳”。 白先勇有时候以一两个细节，将人物的心理和性格刻画的入木三分。《思旧赋》中对顺恩嫂进李公馆有这样的描写： 老妇人伸出她那只鸟爪般瘦枝的右手,在那两扇旧得开了裂的大门上颤抖的摸索了片刻.她想去揿门上的电铃,但终于迟疑地缩了回来抬起头，迷惘的环视一下，然后蹒跚地离开了李宅大门，绕到房子后面去。
浅谈白先勇小说中的女性视角3
浅谈白先勇小说中的女性视角 摘要 白先勇是最先被大陆百姓所认识的台湾作家，其作品是上个世纪六七十年代最具有典型的代表。白先勇书中打造了很多经典女性人物，其书中所表达出对女性关注与同情，展现了一个独具特色的女性角度。这篇文章主要以白先勇小说性别阐述当做主要起点，目的就是在对其书中做一个描述与剖析，想要探究性别层面对小说阐述与女性人物打造的意义，进而揭露作者在创作时形态以及小说内部含义。 就技巧来说，白先勇女性视角展现了其在使用很多阐述技巧。这篇论文就描述者、谈话以及内心描写这三个层面对白先勇女性叙述战略做了一个剖析。 关键词:关键词;白先勇;女性视角;叙事策略;女性世界
Abstract Bai Xianyong was the first to be known by the mainland people of Taiwan writers, whose works are the last century, the most typical representative of the sixty or seventy's.. Bai Xianyong book to create a lot of classic female characters, the book expressed their concern and sympathy for women, showing a unique female perspective. This article mainly in Bai Xianyong's gender, described as the main starting point, the purpose is to make a description and analysis of the book, want to explore gender layer face fiction to expound the significance and the female characters to create and exposing the creation form and the novel internal meaning. In terms of skill, Bai Xianyong's female perspective shows many of the techniques used to explain it. This thesis makes an analysis of the three aspects of Bai Xianyong's female narrative strategy in the aspects of description, conversation and inner description. Key words: key words; Bai Xianyong; female perspective; narrative strategy; female world
论白先勇笔下的女性形象——女性命运的悲歌
本科生毕业设计 (论文) 题目：女性命运的悲歌 ——简析白先勇小说笔下的女性形象Title：Female Fate Elegy ——Bai xianyong's image as women 教学单位 __文学与新闻传播学院___ 姓名 _______李晓妹________ 学号 _____200730401051_____ 年级 ______07_____________ 专业 _______汉语言文学____ 指导教师 ___ 王进 职称 ___ 副教授 2011年 5 月 2 日
目录： 摘要与关键词 (2) 序言…………...............................................................................................................3. 4 一、下层社会风月女子的命运悲剧………………………………………………4. 5. 6 .7 二、上流贵妇人的爱情悲剧…………………………………………………………7.8 三、迷失于爱情的女子的命运悲剧………………………………………………..8.9.10 四、欧风美雨里的“中国”丽人的命运悲剧..........................................10.11 结语 (12) 参考书目 (13) 致谢 (14)
摘要：白先勇是一位善写女人的现代小说家，他的小说以刻画不同的女性形象而著称，小说里的女性角色性格形象鲜明，风采样貌琳琅满目，生活经历也多姿多彩，他非常关注于女性的命运及女性角色的塑造，尤其是表现在历史场合中女性心灵深处的痛楚与伤感。白先勇以其独特的叙事方式和视角，将时代的变幻和动荡在女性的生活中起伏的影响表现出来，奏出了一曲曲凄婉的女性命运的哀歌。 关键词：白先勇小说女性形象悲剧命运 Abstract：Bai Xianyong is a modern novelist who is good at writing novels of female novel, and his novels depict different images of women known for the novel's female characters vivid personality, style appearance dazzling, colorful life experiences but also his Very concerned about the fate of women and women in shaping the role, particularly where the performance of women in the history of soul pain and sorrow. Pai its unique narrative style and perspective, the changing and turbulent times in the ups and downs of life for women shown in the impact, and played one after another plaintive lament the fate of women. Keywords：Bai Xianyong novels female characters fate elegy Tragedy
简论白先勇小说运用现代手法的艺术特色
简论白先勇小说运用现代手法的艺术特色 白先勇具有深厚的中国古典文学修养，又接受西方文学的熏陶，其小说融会中西，、兼收古今，现代手法的运用自然而纯熟。 一、西方现代派小说中意识流手法的运用。《游园惊梦》通篇贯穿了钱夫人的意识流动。作品明写钱夫人赴宴的过程，暗写她在赴宴过程中的心态。整个宴会进行的过程，就是钱夫人意识流动的过程，戏内戏外演着的同样内容勾动钱夫人的意识不断流泻，将钱夫人复杂的内心世界和没落感展露无遗。作品因此跌宕起伏，引人入胜。 白先勇的小说突出特色是融会中西、兼收古今，既富古典美、又具现代感。既继承了民族的写实传统，如对人物精雕细刻的描绘、细节的渲染等，同时又成功地借鉴了西方现代小说的技巧。《游园惊梦》中用写实手法描写钱夫人的肖像外貌、服饰、发型、对话，用意识流写她的回忆、幻觉、潜意识，二者结合得天衣无缝，具有很强的艺术魅力。意识流是西方现代派作家倡导的一种无意识、非理性的写作技巧，白先勇将它做了有意识、有目的的安排和选择，注意外在写实与内在意识流相辅而行，使刻画的人物既有生活面的广度，又有心理的深度，并注意人物出现意识流的合理性和必然性，做到水到渠成、自然流畅。窦夫人宴请宾客与钱夫人当年在南京为桂枝香过生日的排场派头；“专拣自己姐姐往脚下踹”的蒋碧月与抢夺亲姐姐心爱男人的月月红都爱穿红色旗袍，性格做派极其相似；程参谋与郑参谋的善解人意，乃至宴会的宾客都有相合之处。钱夫人因此触景生情再加上多喝了几杯花雕酒，从而意识肆意流动。 二、象征手法的运用。《永远的尹雪艳》中最突出的现代派手法无疑是象征手法的大量运用。他赋予笔下的人物以象征、暗喻的意义，通过对客观事物的真实描写，自然而然地寓象征、暗喻于现实的描写之中。“尹雪艳”是一种象征，“永远”代表了她的不老，象征着那个腐朽没落时代仍然存在，出入尹公馆的人士，纵然有些是过了时的，但他们有他们的身份，有他们的派头。一进到尹公馆，大家都觉得自己重要，即使是十几年前作废了的头衔，经过尹雪艳娇声亲切的称呼，也如同受过封赏一般，心上恢复了不少的优越感。因此尹雪艳和她的公馆成了旧时代繁华的一种象征，弥漫着腐朽堕落的靡靡气息，吸引着穷途末路的权贵和灵魂空虚的探险家，使他们迷恋于昔日的辉煌，沉醉于自欺欺人的幻景中。《那片血一般的杜鹃花》的题目就具有象征意义，杜鹃花正是作者精心选择的意象，特别是“血一般红的杜鹃花”，亦可看做特定历史时期民族悲剧的象征，具有浓郁的民族意味。 三、叙事视点的选择。视点是作者叙述故事的方式和角度，白先勇的小说注重精心选择叙事视点，他善于根据作品主题、人物的需要，选择各种视点。如《永远的尹雪艳》用全知视点，《玉卿嫂》选择旁知视点，《游园惊梦》采用自知视点。由于中国传统白话小说脱胎于话本而擅长于叙述，其叙述视角基本采用第三人称全知视角。叙述、描写、议论、抒情自然地融合于无所不知的叙述者。这个叙事传统滋养了古代小说家，也为现代小说家所娴熟。白先勇既充分地继承传统叙述的自如便捷，又富有创造性地拓展了叙述视角，达到了传统手法与现代手法的圆融。《金大班的最后一夜》中,写到金大班即将离开风月场去当老板娘的前一晚,“在风月场中打了二十年的滚,才找到个户头,也就算她金兆丽少了点能耐了。当年百乐门的丁香美人任黛黛下嫁棉纱大王潘老头儿潘金荣的时候,她还刻薄过人家:我们细丁香好本事,钓到
白先勇小说的艺术创作
白先勇小说的创作艺术 白先勇的小说技巧是众口称赞的.有许多评论者甚至称他为“当代中国短篇小说中的奇才。”可以说，这样的称誉不无道理。别林斯基在《1847年俄国文学一瞥》中提到：“毫无疑问，艺术首先必须是艺术，然而才能是社会精神和倾向在特定时期中的表现。”白先勇小说的成功，首先就因为它是实实在在的艺术品。白先勇本身具有中国古典文学的深厚功底，又加之对欧洲美学大师的艺术技巧进行深入的研究，在艺术实践中，做到了融中西方艺术于一炉，故形成了独具特色的艺术风格。 白先勇在他的短篇小说中为文学画廊提供了丰富而鲜活的人物形象。他刻画自“社会上流”到“社会底层”的众多人物。这些人物各自生活在白先勇为他们编织的小圈子里，可这些人物聚在一起就足以构成一个小社会，这个社会就是旧中国的微缩景观。在这些形形色色的人物身上，我们不难看出白先勇对旧中国衰亡的感叹，也寄寓着人类生活中对某些问题的独到思考。 如尹雪艳，她先前是旧上海的红舞女，而后又是台北交际明星。她出演着官僚资产阶级的腐朽、糜烂、空虚生活的消遣品，也是他们麻醉自己和腐蚀自己的一剂“良方”。她艳丽的外在和冰雪的内心，是她与国名党遗老俊少达观显贵们纠缠周旋的“不二法门”。以艳丽接待灵魂发霉腐烂的冒险家，以冰雪的心送他们一个接一个倒下。时空变换，社会兴衰仍不能打乱她的节奏。“尹雪艳总也不老”“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一经那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。白先勇充分调动了白色来雕刻尹雪艳的高雅、冷艳、阴柔的性格。就连她的名字“雪艳”也和白色连在一起。在现实意义中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或哀葬。富丽的尹公馆则是当年的百乐门舞厅的幻影，象征着那个已逝去的金粉世界。 尹雪艳是一个活生生的人，是维持腐朽没落生活气派的典型。但是作者雕刻人物的暗示中，仿佛尹雪艳这个形象还有更深的意义。她也许是一种超越时空的破坏力量的象征。而她“一经那么浅浅的笑着”，“站在一旁”以悲天悯人的眼光看着她的那一群得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经是叱咤风云的、曾经是风华绝代的客人们，狂热的互相撕斗。而围着她的那一群人并不能从迷醉中醒来，这难道能说还是尹雪艳的不是吗？ 白先勇是一个善于刻画人物的艺术巧匠。他笔下的人物大多血肉丰满，形神兼备，个性鲜明。他善于刻画女人旅美女作家於梨华曾经说过：“在20世纪60年代的中国，没有任何以为作家，刻画女人，能胜过他”。的确，白先勇笔下的女人形象，如玉卿嫂的素净而凄厉，尹雪艳的冷艳，李彤的火辣辣的艳，钱夫人的惆怅，蒋碧玉的轻狂，窦夫人的矜贵，金兆丽的粗俗等等，都写得栩栩如生。他总是能用寥寥几笔的勾勒，就使鲜明的形象脱颖而出：像一轮骤然从海里跳出来的太阳，通身一道的光芒，都是扎得人眼睛发疼得。李彤的身材十分高挑，五官轮廓都异常飞扬显突，一双炯炯露光的眼睛，一闪便把人给罩住了。 这是《摘仙记》里的李彤，火辣辣的“艳” 月白的短袖的绒锦旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是月白缎子的软底绣花鞋，鞋尖却点着两瓣肉色的海棠叶儿，为了讨喜气，他破例在两鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金花，而耳朵却掉着一对寸把长的银坠子。 这是《永远的尹雪艳》中的尹雪艳，冷嗖嗖的“艳”。 白先勇有时候以一两个细节，将人物的心理和性格刻画的入木三分。《思旧赋》中对顺恩嫂进李公馆有这样的描写： 老妇人伸出她那只鸟爪般瘦枝的右手,在那两扇旧得开了裂的大门上颤抖的摸索了片刻.她想去揿门上的电铃,但终于迟疑地缩了回来抬起头，迷惘的环视一下，然后蹒跚地离开了李宅大门，绕到房子后面去。
白先勇小说中的意识流_宋美英
〔作者简介〕宋美英,山东大学文学与新闻传播学院硕士研究生(山东济南,410004)。 白先勇小说中的意识流 宋美英 〔摘 要〕白先勇的作品将中西小说技巧融于一炉,是传统与现代的结合体。作品中意识流手法的运用更是充分体现了他独具个性的“将传统融入现代”的艺术特色。其具体表现为:意识流活动中包含着巨大的历史内容;“纯”意识流与“类”意识流的交替运用;意识流与传统叙事模式相结合。 〔关键词〕白先勇;传统融入现代;意识流 中图分类号:I 206.7 文献标识码:A 文章编号:1672-8653(2008)07-0022-02 近些年来陆续介绍进来的台湾文学作品中,白先勇的短篇小说 受到很大的注目。2004年,他在大陆又获“北京作家最喜爱的海外华 语作家奖”。白先勇的作品之所以引起读者的特殊兴趣,与他独具个 性的“将传统融入现代”的艺术特色是分不开的。白先勇是一个受过 良好的西方现代主义文学熏陶和中国古典文学影响的作家。从小广 泛地涉猎了古典文学和现代文学,深谙传统文学的艺术精髓,青年时 期到美国留过学,并受到西方现代派的训练,是台湾现代派的旗手。 所以他的作品融中西小说技巧于一炉,是传统与现代的结合。其中, 他的意识流手法的运用是在借鉴西方现代派的基础上,又结合了中 国传统的审美特性,显示出他的独特魅力。一、意识流中的“历史”内容20世纪初,柏格森的直觉主义哲学和弗洛伊德的精神分析说在西方盛行一时。柏格森的“心理时间”说,打破了过去、现在和将来的时间序列,提出要根据意识的流动来组织作品,并主张作家深入到人物的潜意识领域中,靠直觉去捕捉瞬间的印象。弗洛伊德的“潜意识说”认为:在理性的冰山下,还汹涌着非理性的海洋。这为意识流在小说中的运用提供了哲学和心理学的基础。所谓意识流手法,就是突破时空的限制,让人物在作品中通过自由联想等展开自己的心理活动,将不同时空中的事件组合在一起,给人们意识流动的印象。白先勇在他很多的小说里,通过人物的意识流动对“过去”的回顾和再现,把“现在”和“过去”进行对照,在短暂紧凑的现实场景中包含着巨大的历史内容。所以,我们在白先勇的小说里能 感觉到一种沧桑感,他自己也曾不止一次地表示:它们是“对过去、 对自己最辉煌的一种哀悼”。在小说集《台北人》的扉页上,他写上 了这样的题词:“纪念先父母以及他们那个忧患重重的时代”,并且 引录了唐代著名诗人刘禹锡的《乌衣巷》:“朱雀桥边野草花,乌衣 巷口夕阳斜。旧时王榭堂前燕,飞入寻常百姓家”。《台北人》中许 多人物,保持着对“过去”的记忆,他们不能摆脱过去,甚至不肯放 弃过去。而白先勇在表达这一主题时,巧妙地运用了意识流手法, 作者让作品中的人物通过回忆、联想,或片刻的瞬时印象、幻觉,来拉近时空的距离,将“过去”和“现在”连成一片,“过去”的历史也随着人物意识的流动也逐渐清晰。如《孤恋花》中让过去在上海发生的事,和现在在台北发生的事,在叙事者“我”的意识中交叉相间,今昔混淆,现实与回忆杂合在一起。叙述者“我”的今昔联想,总是以娟娟、五宝二人为中心,她潜意识里把前后两个同性恋的对象混而为一。叙述者今昔交流的意识,把读者带回到十几年前的往事。“我”头一次带娟娟回家过夜,服伺她上床,给她盖被,联想到“从前五宝同我睡一房的时候”,陪酒喝醉回来以及被华三打伤回来的情形。再如中元节发生事故那个晚上,叙述者回想着五宝自杀前被华三虐待的一幕:“她拼命的喊了一声:阿姐———我使足了力气,两拳 打在窗上,窗玻璃把我的手割出了血来———一声穿耳的惨叫,我惊 跳了起来,抓起案上一把菜刀,便往房中跑去。”1这几行文字,也包 含今昔二景,中间相隔十几年。前面一半,说的是“五宝”的事,后 半说的是现在娟娟的事。在叙述者潜意识中,同一类似的场面,却 包含着两个女孩的悲惨命运。《秋思》中背后的故事在华夫人日常 生活片断瞬间的流动意识中若隐若现。腐烂死去的花苞散发一股 腥臭,使她联想起她丈夫病死前的情景,接着又记起南京住宅花园 白菊盛开时将军凯旋而归时情景。这一大段的意识流动,经由园中 盛开的“一捧雪”引发,包容在极短暂的片刻中,但却统摄了她数十 年的漫长生命。在《金大班的最后一夜》中,朱凤的遭遇触动了珍 藏在金大班内心深处那遥远的记忆,通过大段的内心独白和自我解 嘲,她的一生经历随着她瞬间的意识片断自然顺畅地展示出来。 《国葬》是直逼“现场”而又不断闪现往事。秦副官在国葬现场奔涌 随意的意识流动使李浩然将军的人物形象丰满起来,国民革命史也 在秦副官断断续续的记忆碎片中拼成一个整体。二、“纯”意识流和“类”意识流的运用白先勇运用意识流很灵活,在有些作品中他受西方福克纳、普鲁斯特、乔伊斯等意识流作家的影响,意识流的运用表现得纯粹明显。如《小阳春》中不仅在人物意识流中时空交错,而且同时运用了三个人的视角,使樊教授、素琴、女佣阿娇的意识交错出现。樊教22 文史博览(理论) 2008年7月 C u l t u r e A n d H i s t o r y V i s i o n (T h e o r y ) J u l .2008
浅论铁凝小说中的女性形象
浅论铁凝小说中的农村女性形象 胡雪玲 内容摘要：由于传统社会的负面影响和自我意识的丧失，农村女性总是面临着巨大的生存困境和情感困惑。凭着对底层女性的关注，铁凝在其小说作品中塑造了许多独具魅力的农村女性形象，展现了农村女性在男权社会强大阴影下所要面临的生存困境和情感困惑，显示了积极的人文关怀。本文主要从生存现状和情感状态两方面来探讨铁凝小说中的农村女性形象。 关键词：铁凝小说；农村女性；生存现状；情感状态 Village within shallow theory iron Ning novel female image Hu Xueling Contents summary:Because negative effect and ego consciousness of traditional society loses, the village female always faces huge existence predicament and emotion perplexity.By dint of to the first floor female's concern, iron Ning molded female image of many villages that only have magic power in its novel work and maded a show of village's female under the male power social strong shadow wants to face of existence predicaments and emotion perplexity, showed aggressive humanities care.This text mainly inquires into the village in the novel of iron Ning female image from existence present condition and emotion status both side. Keyword:Iron Ning;The female of the village;Exist present condition;Emotion status 铁凝是中国当代文学史上新时期阶段重要的作家之一，在她的创作生涯里，写下了大量的农村题材小说。其中短篇小说《哦，香雪》和《孕妇与牛》，还有之后的《棉花垛》、《麦秸垛》、《青草垛》“三垛”系列等都是非常有影响的农村题材作品。铁凝生于城市，长于城市，但是她对于农村却有着深刻的了解和深厚的感情。在铁凝十几岁时，
游园惊梦艺术特色
游园惊梦艺术特色.txt骗子太多，傻子明显不够用了。我就是在路上斩棘杀龙游江过河攀上塔顶负责吻醒你的公主。白先勇的《游园惊梦》赏析 浏览次数：39291次悬赏分：10|解决时间：2006-11-8 13:53|提问者：天籁风神 问题补充： 是小说 最佳答案 白先勇在小说《游园惊梦》中有意识地采用了叙事学方法及互文性思路。小说在外视角叙述中加入局部人物的内视角，并把两种叙述视角相互结合、穿插，进而通过内视角的回顾性叙事，自然转入意识流中的诗意表达。与此同时，中国文学的丰厚传统给予作品互文性以极大便利，并营造了“人在戏中，戏在戏中”等多方面的艺术效果。由此，又构成了梦醒时分的宽阔的阐释空间。 关键词：《游园惊梦》；叙事视角；意识流；互文性；阐释空间 白先勇的小说《游园惊梦》是《台北人》系列小说中的一篇，完成于1966年。1981年改编成同名舞台剧，在美国和台湾演出均获得巨大成功。忠实于小说的意蕴，又配以演员出色的表演、优美的音乐以及服饰、舞美，共同构成了一个凄美哀婉的世界和一个人或一群人梦醒时分的痛苦。小说《游园惊梦》已经成为汉语读者非常喜爱的文学经典，本文有意识地选用一些批评方法，对《游园惊梦》进行文本分析，探寻其艺术价值形成的机制。 一、叙述角度的自如转换与意识流手法中的诗意表达 由于中国传统白话小说脱胎于话本而擅长于叙述，其叙述视角基本采用第三人称全知视角。叙述、描写、议论、抒情自然地融合于无所不知的叙述者。这个叙事传统滋养了古代小说家，也为现代小说家所娴熟。白先勇既充分地继承传统叙述的自如便捷，又富有创造性地拓展了叙述视角，达到了传统手法与现代手法的圆融，突出体现于三个层次叙述的递进。 第一个层次，《游园惊梦》在第三人称叙述视角中加入局部人物的第一人称视角，并且两种叙述视角互相结合、穿插。这个特点主要体现在小说开头和前半部分。小说开篇，叙述者面对一群军界官员和将军夫人们，这些人大多经由南京、上海来到台湾，空间在时间的隧道中变迁，其间荣辱盛衰、人世更替、生离死别，有很多撕心裂肺的故事，只有采用俯视角的第三人称叙述，才能统观审视和把握。人的心理世界和感情线索对于小说太重要了，白先勇深得个中三昧。因此，他不满足于时代风云变幻的客观记录，他需要进入人物心理和感情深处，以便寄予对人生、爱情乃至人世的理解。如何解决既有俯视角的历史叙述，又有感情和心理的深度描绘这个难题？在第三人称俯视角叙述中穿插人物视角的局部叙述，成为作家的艺术选择。 西方经典叙事学认为，第三人称叙述同时可以具有“外视角”与“内视角”。作为“内视角”的人物的眼光往往较为主观，带有偏见和感情色彩，而作为“外视角”的故事外叙述者的眼光则通常较为冷静[1](P217)。所以窦夫人桂枝香大宴宾客，邀请昔日得月台唱昆曲的各位姐妹们，这个起笔就采用了俯视角。引出了钱夫人后，叙述视角便转为钱夫人这个内视角：“窦公馆的花园十分深阔，钱夫人打量了一下，满园子里影影绰绰，都是些树木花草，……钱夫人一踏上露台，一阵桂花的浓香便侵袭过来了……”在窦夫人指引下，钱夫人一一见过诸位客人，这些客人也都是从钱夫人眼光看到和接触到的。这个视角非同一般，钱夫人经历过荣华富贵，见识过各种公馆，窦公馆自然地被置于比较视野中。至于这些客人，有南京时的旧相识，比如天辣椒蒋碧月，赖夫人、刘副官等，也有在台北兴起来的新人，比如徐经理徐太太，程参谋等，新人与旧人同时处于一个场合，从经历了历史变故的钱夫人眼光看出去，
浅谈白先勇小说的女性悲剧意识
浅谈白先勇小说的女性悲剧意识 摘要：白先勇的小说，以擅长刻画女性形象而蜚声海内外。其中，关注女性命运，尤其是表现在历史场合中女性心灵深处的痛楚与伤感，是白先勇小说创作的突出倾向。白先勇以他独特的叙事方式，将时代的变幻与动荡在女性的生活起伏中表现出来，唱出了一曲曲凄婉的女性命运的悲歌。 关键词：白先勇；小说；女性形象 作为台湾第四代作家，自先勇在文坛上素有短篇小说“奇才”的盛誉。他的一系列小说，在女性形象塑造方面具有独到的审美特性。著名的文学史家夏志清先生曾评价说，在艺术成就上可与白先勇的小说相比或者能超越他的成就的“从鲁迅到张爱玲也不过五六人”[1]。的确，白先勇在短篇小说创作领域所取得的成就，已经得到海内外学界的普遍认可。作家兼评论家欧阳子女士认为，“白先勇才气纵横”，写出来的作品“差不多都非常成功”[2]。在白先勇“非常成功”的小说中，关注女性，尤其是表现在历史场合中女性心灵深处的痛楚与伤感，是一个突出倾向。从他的第一篇小说《金大奶奶》到早期代表作《玉卿嫂》，从《永远的尹雪艳》到《谪仙记》，从《香港——一九六O》到《秋思》，从《一把青》再到《游园惊梦》??在这些短篇佳作中，主人公均是女性。“他写女人，远比写男人，更细腻、更生动。”[2]白先勇短篇小说创作的成功，准确地说是和他笔下女性形象的塑造成功密不可分的。他“从写小说之初就没有迷失，干净利落地几步就跨到了艺术堂奥最深致的部位，直奔人物形象，直取人生真味”[3]。尤其是他的叙事方式将描写外部客观世界和自我肯定、自我怀疑、自我认同、自我否定结合起来，以感性的平叙压倒理性的分析，把时代的变幻与动荡在女性的生活起伏中表现出来，并以真挚的情感、细腻的笔触，多方位地揭示出人性的深刻性与丰富性、复杂性与矛盾性，在情感与理性、伦理与道德诸多关系中对人性进行艺术的重构，唱出了一曲曲凄婉的女性命运的悲歌。 白先勇的小说创作，从一开始就表现出对女性命运的极大关注。1958年9月，白先勇在台湾大学外文系夏济安教授主编的《文学杂志》上发表的第一篇小说《金大奶奶》，就显露出了其擅长刻画女性的卓越才情，体现出他对妇女命运题材的关注和探讨。作品中的金大奶奶曾经有过两次婚姻，第一次婚姻葬送了她的青春，第二次婚姻葬送了她的性命。在她还不是“金大奶奶”的时候，她“嫁过人”。“夫家有钱得很”，男人却“一向有痨病，没有几年就死去了”。如果说，在这一次的婚姻悲剧中，更多地呈现为客观社会外围的原因的话，那么，在接下来的遭遇中，则明显地带有她自身的主观因素了。新寡之后，她名下的财产引起了歹人的觊觎。一个比她小十岁，住在她家对面的金大先生“天天跑来金大奶奶家中瞎混，混来混去，就把金大奶奶骗上了”。金大奶奶当时三十出头了，又经过第一次婚姻失意的历练，按说，她应该对生活有所领悟才对。但是，她还是被对方“满面的潇洒神态”和“一嘴巴的油腔滑调”蒙蔽了头脑，错误地嫁给了金大，从而在追求爱情的路上再一次迷失了方向。金大先生等到把“田产首饰”拿到手后，就“完全变了一个人，对她不是骂就是打”。最后，金大奶奶服毒药，死在了金大先生讨小妾的喜宴上。 白先勇对女性悲剧命运的探讨，还体现在其塑造的一系列嫁入豪门却又极为不幸的女性身上。古诗中有“铜雀春深锁二乔”、“侯门深似海”的句子。嫁入豪门的女子由于远离了世俗烟尘，她们的生活和命运历来都笼罩着神秘的面纱。这些豪门贵妇的生存状态、情感
琼瑶小说作品中的女性形象分析
琼瑶小说中的女性形象分析 摘要:台湾女作家琼瑶创作了60多部爱情小说,塑造了几百个栩栩如生的女性人物形象。这些女性身上大多兼有古典与浪漫的个性特征,具有真诚、善良、美好的理想人格。她们普遍遭遇了人生的挫折,在受到种种磨难时,表现出坚强的人格力量。在这些女性人物身上,折射出作家对理想人性的追求与理想人格的建构。琼瑶笔下的这些女性人物形成了独具特色的女性人物谱系,这是琼瑶小说独特的艺术魅力与艺术价值所在。 关键词:琼瑶; 小说; 女性 Abstract:So far,the Taiwan female writer Qing Yao has produced more than 60 novels,and created several hundred vivid images of female characters.Most of these female characters usually embrace both the classical and the romantic nature with sincere,kind-hearted and beautiful ideal personality.Despite the fact that most of them suffer great setbacks in life,they all maintain a strong personality when subject to hardships.All those female characters reflect the writer's pursuit of ideal human nature and the construction of ideal personality.The female characters under the pen of Qiong yao form a unique character system which makes her works so unique,attractive and highly artistic. .Key words:Qiong Yao;novel;female 一、前言 由于出身于书香门第，琼瑶从小就有文学创作的禀赋。她一生中一共创作并出版了 52 部言情小说，既有长篇小说也有中篇小说，并身兼多职，是一个兼编剧家、导演和产业经营者于一身的女作家,她的作品早在上个世纪六十年代就被翻译成外文。由此可见，琼瑶的言情小说创作获得了巨大的成功。一般来说，琼瑶作为一个女性作家，她所关注和探讨的主要还是女性本身，因此，在她的作品中
_大陆情结_的艺术审视与展现_白先勇的短篇小说集_台北人_赏析
第13卷第3期 青岛教育学院学报 Vol.13No.3 2000年9月 Journal of Qingdao Education College Sep.,2000“大陆情结”的艺术审视与展现 ———白先勇的短篇小说集《台北人》赏析 陈祥泰 (青岛教育学院中文系,山东青岛266071) 摘要:本文对台湾作家白先勇的短篇小说集《台北人》进行了分析评论,指出这部作品所塑造的“台北人”形象,在历史变动与人生际遇中,在生存危机与精神磨难中所表现出来的“大陆情结”。这“大陆情结”的具体内容是亲情、友情、怀土恋乡之情以及这里面所包含的今昔之感、故国之思,也有某些女性形象身上所体现的精神的扭曲和畸变。另外,也分析了这部作品所具有的现实主义与现代主义相融合的特色。 关键词:“大陆情结”;人生际遇;精神磨难;现实主义;现代主义 中图分类号:I207.427 文献编码:A 文章编号:1008-276X(2000)03-0026-05 台湾文学为我们提供了一个认识台湾、认识台湾人的窗口,而白先勇的短篇小说集《台北人》在这方面具有独特的价值和意义。 《台北人》收有白先勇六十年代创作的十四篇短篇小说。这些小说所塑造的“台北人”形象大都是随着国民党政府在大陆上的崩溃从大陆流落到台北去的,大都有对台北和大陆的今昔对比、今不如昔的乡愁乡思,这就形成了他们的“大陆情结”。这种“大陆情结”是对大陆的魂绕梦牵、深深眷恋的感情,也是一种精神上的迷茫与虚无、心理上的失衡与失落。这两者的交融形成《台北人》特有的意蕴和魅力,值得我们去思考、探索,寻求正确的阐释。 一、历史变动与人生际遇 《台北人》中所塑造的“台北人”形象大都和国民党政府从大陆溃退到台湾的历史变动相联系。但作者没有选取政治视角,也没有采用历史的宏大叙事,而是以人为中心,紧紧抓住人的命运的大起大落,在人生际遇中寄托人生变迁的深沉感慨,表现“台北人”的“大陆情结”。一千四百年前的刘勰说过:“世远莫见其面,觇文辄见其心。”[1]对“台北人”,我们当然难“见其面”,但通过《台北人》这部作品我们却可以“见其心”。这“心”就是“大陆情结”中所包含的亲情、友情、怀乡恋土之情。 首先是亲情。《那片血一般红的杜鹃花》中写了一个有钱人家的男工人王雄“原是湖南乡下种田的,打日本抽壮丁给抽了出来”,[2]没想到一混多少年过去了,他来到台北。而家里还有个老娘,有个定亲的“妹仔”。他是那么憨厚、纯朴,“一经还保持着一种赤子的天真”,“喜怒哀乐,就好象金门岛上的烈日海风一般,那么原始,那么直接。”[3]然而就是这样一个人却因为和主人家的小姐、女佣人的小小纠葛而投海自杀了。这使我们想到他对亲情的执着追求。因为追求之切,才产生失望之深,从而导致了他的自杀。他生前全力浇灌的杜鹃花“一球堆着一球,一片卷起一片,全然爆放开了。好象一腔按捺不住的鲜血,猛地喷了出来,洒得一园子斑斑 收稿日期:2000-07-05 作者简介:陈祥泰(1942-),男,山东平度人,副教授。