领夹话筒啸叫原因
话筒啸叫最佳解决方法
话筒啸叫最佳解决方法话筒啸叫是指在使用话筒时出现的尖锐、刺耳的啸叫声，给人们的听觉体验带来困扰。
这种情况在演讲、演唱会、录音等场合都会出现，影响了声音的传递和接收效果。
那么，我们应该如何解决话筒啸叫的问题呢？下面将为大家介绍几种最佳解决方法。
首先，检查话筒和音响设备的连接是否稳固。
话筒啸叫的原因之一可能是由于连接不良导致的。
因此，在使用话筒前，务必检查话筒与音响设备之间的连接线是否插紧，接触是否良好。
另外，还需要检查音响设备本身的连接，确保所有设备都处于良好的工作状态。
其次，调整话筒的位置和角度。
话筒啸叫的另一个常见原因是因为话筒位置和角度不当所致。
在使用话筒时，应该确保话筒的位置和角度能够使声音传输得更加清晰，避免产生回音和啸叫。
可以通过试验不同的位置和角度，找到最佳的放置方式，从而减少啸叫的发生。
另外，使用降噪设备来减少环境噪音对话筒的干扰也是一种有效的解决方法。
在一些嘈杂的环境中，环境噪音可能会被话筒捕捉到，从而产生啸叫声。
因此，使用降噪设备可以有效地减少环境噪音对话筒的影响，提高声音的清晰度和纯净度。
此外，合理调节音量和增益也是减少话筒啸叫的有效方法之一。
过大的音量和增益会使话筒产生啸叫，因此在使用话筒时，应该根据具体情况合理地调节音量和增益，避免出现啸叫声。
最后，定期检查和维护设备也是预防话筒啸叫的重要方法。
定期对话筒和音响设备进行检查和维护，保持设备的良好状态，可以有效地减少话筒啸叫的发生。
总之，话筒啸叫是一种常见的问题，但是通过合理的方法和手段是可以有效地解决的。
在使用话筒时，我们应该注意设备的连接、位置和角度的调整，使用降噪设备，合理调节音量和增益，并定期检查和维护设备，从而减少话筒啸叫的发生，提高声音的传输和接收效果。
希望以上方法能够帮助大家更好地解决话筒啸叫的问题。
麦克风防啸叫的方法
麦克风为什么会产生回输啸叫？麦克风拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为麦克风的声音反馈。
麦克风啸叫会产生什么危害？（1）破坏了整个扩声环境的气氛，使演讲人或演唱者非常狼狈，使听众非常扫兴，甚至产生厌恶心理。
（2）对功率放大器或音箱的高音喇叭单元影响很大，容易使它们过载烧毁。
（3）由于声反馈的存在，使整个扩声系统的传声增益和放声功率受到限制（也就是不能增大音量）。
如何避免麦克风啸叫？（1）避免将麦克风置于音箱的辐射区内（起码不能正对着喇叭）。
首先调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置（如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做）。
话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX)逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。
此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。
操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。
操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。
房间内的共振点一般都在5－6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。
调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。
调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。
啸叫的产生及抑制
啸叫的产生及抑制当用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题（线路信号正反馈引起自激啸叫这次不讨论），通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下： 1. 反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很困难，其次演员在演唱时（特别是那些摇滚歌手）动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果。
2. 移频器：它的工作原理是对话筒信号的频点向上或向下移几个或几十个频点，达到不产生正反馈的目的，此种方式同样也只适合在会议扩音时使用，因为在演出时，移频器产生的频率变化的效果会很滑稽，会让所有人找不着北。
3. 自动混音台：它的工作原理是利用自动延时噪声门，对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的，这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所，在舞台演出时的语言类节目也可以，但用在歌舞节目上效果不好（原因见噪声门）。
4. 噪声门：它的工作原理是利用门限电平对话筒信号进行通/断处理，达到消除啸叫的目的，这种方式一般用在架子鼓的拾音上（用鼓源拾音方式不在此列），只有当击鼓的时候，话筒才会导通，防止舞台返听音箱与架子鼓拾音话筒之间产生信号正反馈而啸叫，用在歌舞节目上却不好，因为有的节目演员发声是很轻的，这时候因为达不到噪声门的门限电平噪声门不导通会造成现场“失声”。
演出时“啸叫”,你是如何解决
演出时“啸叫”，你是如何解决的？对于现场操作设备的你来说，当歌手演唱时，你听到啸叫声，你会如何处理？看似简单的问题，但里面会存在很多有关正确认识啸叫的问题，请大家根据自已所接触的不同现场来谈谈是如何解决这个问题的。
言论1（网友：一个人）我个人认为拉混响比较合适。
这样处理，观众不宜察觉，有时歌手都不一定知道。
而且，可以使混响中的啸叫也立刻没有。
不会形成，话筒的音量小了，可是混响的叫声还在哪儿嗡嗡的。
言论2（网友：科比）拉混响虽然有以上几个优点，但如果啸叫不是因为混响引起的那可就不好了。
所以，我认为还是拉话筒音量比较保险。
拉一下的同时再拉一下混响，然后再把话筒音量推回去。
整个调整过程时间很短，问题就应该解决了。
言论3（网友：XPY）我觉得拉话筒音量比较合适，因为在表演前，我们基本都对现场的设备调试到满意，啸叫往往不是因为混响等原因引起，而是话筒无意中对着音箱造成造成反馈。
至于音量拉下多少，不回引起很大的察觉，那就看各自的水准了。
言论4（网友：jacky28985）我觉得需要论情况而定，不能那么绝对。
在紧急情况下，如果发生啸叫（比如由于人员的走动使mic距离音箱较近），拉话筒音量可以迅速解决问题，当然要适量。
而在音响调试过程中，当然是调均衡了。
本人应该算初学者，有一点不太明白，混响只是修饰声音的效果，如果不很夸张，怎么会是产生啸叫的原因呢？想请教！言论5（网友：破破）我基本上是条件反射的去把话筒和混响两路推子左右交替的上下一次。
其实也没什么用，如果你发现声反馈的量不大，就是不拉的话，啸叫也会停止，因为演出前设备先调好的，自已心里有数。
一般啸叫都是话筒忽然对着音箱很近造成的。
拉不拉都没关系，只是我们条件反射的去拉。
言论6（网友：涛声）我这边大多是因为两个话筒靠太近而造成的，我所以选拉话筒音量，瞬间再推回去，观众一般不易察觉掉字的。
言论7（网友：hsn2002）我觉得是应该调均衡器.因为这样治标也治本.因为大多数调音师都知道均衡器的应用.它的作用就是修饰抑制和还原音色.如果发生啸叫.你应该听的出是在高频还是中频.低频.如果是经常的调治.应该明白不外乎就是那几个频点附近.高频2--6附近.中频250附近.低频80之前.只要能迅速判断作出反应.我想听众一般是不会觉察的.而后再细致的寻找出原因..个人意见.谨供参考. 言论8（网友：cigar2000）如果是我,我会先拉话筒音量,接着再根据情况调混响或音量等,觉得要根据具体情况定.不过我认为发生啸叫听众一般都会感到有点异样的,再来调整反而让听众证实了自己的感觉. 言论9（网友：ZRF）我会先拉话筒音量，再去调EQ。
如何避免演播厅扩音水领夹话筒的啸叫问题
中心 技术
如 何 避
领 夹 话 筒 的 啸 叫 问题
丁 军 利
在 现场 演 出扩 音 中 ，话 筒 回授 （ 即声 音信 号正
反馈 ）引起 的 啸 叫一 直是 音 响工 作 者棘 手 的 问题 ，
果 ，但是 用在 舞台演 出中效果 却不 好 ，甚 至会 产生
度的减 少 因均衡 引起 的声音 损失 ，实际测试 中 ，啸
叫点一般 为 ２～４个 ，对演 出效果 几乎 没有影 响 。
线路连 接方式有 两种 ，第一种是 （ 图 ｌ 如 所示 ）
在 使用 一个或 两个 领夹话 筒情 况 下 ，采用在 调音 台 Ｉ Ｅ 口接入 均衡和压 限器的方法 ，这种接法对传 ＮＳ Ｒ 声增 益，但缺 点是 造价 高 ，在 有 三只 以上领 夹话 筒使用
值 一 ０ Ｂ ａｔ ３： ，ｏｔｕ ｄ ，均衡器 ｉｐ ｔｏ ｔ ２ｄ ，ｒ ｉ １ ｕｐ ｔ０ Ｂ ｏ ｎ ｕ／ ｕ－
用在演 播厅 却不 好 ，因为大 部分 的节 目声音 动态 比 较 大 ，声音 低时 常常 因为 达不到 噪 声门的 门限 电平
而 使噪 声 门不导 通 ，会造 成现场 “ 失声 ” 。
通 过反 复测试 ，最后 演播 厅采 用均 衡器 和压 限 器相结 合 的 方式 抑 制啸 叫 ，取 得 很好 的 现场 效 果 。 压 限 器的 工 作原 理是 当信 号超 过 设定 的 电平 值 时 ， 压缩 器就 开始 对信 号进行 有 比例的 压缩 ，防 止信号 继续扩 大 达到 消除 啸 叫的 目的 。参 量均衡 器抑 制啸 叫的工作原 理是 ，将 可能出现 啸叫的频点逐 个拉低 ， 直到找 到 消除啸 叫的 电平 点 ，然 后在 节 目彩排 时适 当提升 啸 叫点 电平 ，意在 抑制啸 叫的 基础 上最大 限
话筒啸叫最佳解决方法
话筒啸叫最佳解决方法话筒啸叫是指在使用话筒时出现的尖锐的啸叫声，给人们的听觉感受带来困扰。
这种问题一旦出现，不仅会影响到话筒的正常使用，还会影响到用户的体验和沟通效果。
因此，解决话筒啸叫问题是非常重要的。
下面，我们将介绍一些解决话筒啸叫问题的最佳方法。
首先，检查话筒线路连接是否良好。
话筒啸叫问题有时候可能是由于话筒线路连接不良引起的。
因此，我们可以先检查一下话筒的连接线路，确保连接牢固、无松动或者接触不良的情况。
如果发现连接线路存在问题，及时更换或者修复连接线路，往往可以有效解决话筒啸叫问题。
其次，调整话筒的增益和音量。
话筒啸叫问题有时也可能是由于话筒增益过高或者音量设置不当引起的。
在使用话筒时，我们可以适当调整话筒的增益和音量，将其设置在合适的范围内。
避免增益过高或者音量过大，往往可以减少话筒啸叫问题的发生。
另外，注意话筒的位置和环境。
话筒啸叫问题有时也可能是由于话筒位置不当或者周围环境噪音过大引起的。
因此，在使用话筒时，我们应该注意话筒的放置位置，避免话筒靠近音箱或者其他噪音源。
同时，我们也应该注意周围环境的噪音情况，尽量选择安静的环境使用话筒，避免噪音干扰引起的啸叫问题。
最后，及时更换或者维护话筒设备。
话筒啸叫问题有时也可能是由于话筒设备老化或者损坏引起的。
因此，我们在发现话筒啸叫问题时，可以考虑及时更换或者维护话筒设备，确保话筒设备的正常使用。
这样往往可以有效解决话筒啸叫问题。
综上所述，解决话筒啸叫问题的最佳方法包括检查话筒线路连接是否良好、调整话筒的增益和音量、注意话筒的位置和环境，以及及时更换或者维护话筒设备。
通过这些方法的合理运用，我们可以有效解决话筒啸叫问题，提高话筒的使用效果和体验感受。
希望以上内容对您有所帮助，谢谢阅读！。
8话筒啸叫和处理
理论分析
用均衡器抑制啸叫，首先要捕捉到因系统增益过高能量较 强的频段进行衰减 。 降低系统总增益，此时只有能量强的频段才可以通过较低 的系统增益诱发啸叫，便于捕捉。 提前提高15-20分贝话筒增益，提高对隐藏较深的频点的 捕捉能力，并可在将来获得更大动态范围。 除非系统特性极差，一般引起啸叫的频段不会很多。只要 捕捉到几个真正能量高的频段进行衰减 。衰减的频段少， 对音质影响越小。 这种捕捉啸叫点的方式属于“水落石出”。
针对话筒增益过高
确保系统本身有足够的声压级输出能力，避免因系统自身 声压级不足，需要提高话筒增益满足扩声需要的现象。 针对话筒距声源较远的现象，应采用指向性尖锐同时正面 接收灵敏度较高的话筒（类似超指向枪式话筒），正对声 源拾音。避免因话筒接受信号弱，需要通过提高增益来满 足要求的现象。 如采用枪式话筒，因其接收范围狭窄，当讲话者偏离话筒 中轴线时，接收灵敏度急剧下降，导致音量不稳，应采用 多只排列成为话筒线性阵列使用。
如何使用均衡器抑制啸叫？
用均衡器控制啸叫的原理就是针对个别较为突出的频段进 行捕捉并降低增益，达到平和状态。 常规方法：逐渐加大话筒音量，产生啸叫，用均衡器找到 啸叫的频段进行衰减，待此次啸叫消失，再推大话筒音量， 让啸叫再次产生，再用均衡器找到频段后衰减，依次类推。 这种方法往往会衰减很多频段，出现啸叫被抑制但话筒 音质劣化现象。而且，一旦条件发生变化，啸叫仍会发生。
话筒啸叫的产生与抑制 方法
什么是话筒啸叫？
话筒啸叫的学名是扩声系统正反馈自激。 正反馈现象：当话筒可以接收到音箱发出的声音时，声 源发出的信号通过系统放大由音箱发声，音箱发出的声 音又被话筒接收再交给系统放大，在循环放大过程中声 音能量加强的现象。 能量加强：即增益，也就是放大。 自激：当在系统中某些频段的能量（电平）因正反馈现 象不断加强，即系统电路对信号的放大量（增益）加大， 当反馈产生的增益量超出电路工作临界点，导致电路产 生自激振荡从而发生啸叫的现象。
啸叫是什么意思
啸叫是什么意思
啸叫一般是我们的俗称，而这种现象在音响调音台术语中被叫作“回授”。
它的主要表现是一种尖利而悠长地鸣叫，并且给观众带来的直接感受是特别刺耳。
啸叫的危害可不容小觑，不仅刺激现场观众耳膜，严重影响各种活动的气氛，情节严重的能够烧坏功率放大器和发声设备。
而啸叫产生的主要原因是音响的声音折回到话筒，话筒输出的信号再送到扩声系统放大并再经音箱送出，而后又折回到话筒，如此循环所致。
一般活动现场在音响老师调完音后再出现啸叫情况大多数是因为是手持话筒离音响太近了。
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转自喇叭杀手空间
很多朋友手里都有领夹无线话筒，同样，也经常为领夹话筒头疼。
头疼主要集中在使用领夹话筒时，音量推不起来，稍微推大一点，就容易发生啸叫。
如果使用均衡器拉啸叫点，拉到不啸叫了，话筒的声音也没法听了，又薄又散还发虚。
为什么会出现这样的情况？首先说话筒啸叫产生的一个重要原因，那就是话筒能够接收到音箱发出来的声音。
只要话筒能够接收到音箱发出的声音，产生正反馈的路径就建立起来了。
只要正反馈的路径有了，只要音箱发出的声音大到一定程度，正反馈自激也就是啸叫就会发生。
看到这里，很多朋友会问：为什么领夹话筒在舞台上，是在音箱的背后，而且也没开返听，还是容易引起啸叫？
首先说，音箱发出的声音有高中低频的，频率较高的声音传输有方向性，而频率较低的声音方向性差，低于250赫兹的声音基本可以说是传输没有方向性了。
那么，话筒虽然处于音箱背后的舞台上，音箱发出的较低频率的声音依然会辐射到舞台上被话筒接收。
在这种情况下，如果话筒的接收特性是心形的，比如使用动圈话筒。
当演员面对观众演唱，话筒正对演员的嘴部，而背对音箱，这时候音箱辐射过来的声音话筒接收的比较少，反馈能量不大，则不容易引起啸叫。
但是，如果使用的话筒的接收特性是无方向性的，那么音箱背后辐射过来的声音将会被话筒完全接收，反馈能量大，这下就容易导致啸叫了。
那么为什么领夹话筒比动圈话筒更容易啸叫？诸位，请问你们在使用领夹话筒的时候，有没有注意过你们手头的领夹话筒的指向性？相信很多人都没有留意过这个问题。
领夹话筒的话筒头指向性也分全向、心形、超心形的类型，如果你买到手的是全向的话筒，那么只能说这是一个悲剧！啸叫将永远伴随着你！如果你使用的是心形指向的话筒，请问你在给演员佩戴话筒的时候有没有注意过话筒头的对应方向？是不是对着演员的嘴部？或者干脆就是把话筒交给演员自己佩戴？这种情况下，如果佩戴方向不对，那么同样，啸叫依然在所难免。
在上述的情况下，如果没有意识到这个问题，只是想通过均衡来抑制啸叫，那么此时，因为引起啸叫的多为低频段，比如导致你会把均衡的低频部分做较大的衰减，那么话筒的声音马上就会变得单薄无力。
在现场演出的时候，正确的话筒选型和摆位是整体效果的保证，话筒选错了，用错了，就别讲效果了，就算你后面的是再牛B的音箱功放调音台也无法挽救这个错误，接下来你的工作都是在针对你前面犯的错误进行补救，到最后，只能变成靠牺牲音质和音量同时提心吊胆地凑合完成一场演出了，别说玩音响的乐趣，连玩音响的心情都没有了。
呵呵~~ 手里有领夹话筒的朋友，查查你的话筒指向性吧，如果是全向的，别犹豫了，马上卖掉，那个不是让你做演出用的东西，是做电视采访或访谈节目的玩意儿。
如果是心形指向的，佩戴话筒的时候别偷懒，自己去挂，也别忘了跟演员说，挂好了别乱动，呵呵~~做好这一切，你就会发现，你的命变好了，呵呵呵~~。