论述周邦彦在词史上的成就与地位
周邦彦词的历史地位及对后世的影响
周邦彦词的历史地位及对后世的影响
张代平
【期刊名称】《湖北第二师范学院学报》
【年(卷),期】2009(026)007
【摘要】周邦彦的词技巧很高,不论长调、小令,均见功力,影响深远.后世评家多有褒评,可见周在词的发展方面贡献之大.周精通音律,其词善于融化唐人诗句隐括入律,典丽精工,法度缜密,后人多尊为词家正宗,以为词家之有周邦彦,犹如诗家之有杜甫.周词亦有缺点,如较少反映当时现实,思想性不高,过分追求词藻.
【总页数】2页(P13-14)
【作者】张代平
【作者单位】三门峡职业技术学院,语言与艺术系,河南,三门峡,472000
【正文语种】中文
【中图分类】I207.3
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论周邦彦与北宋词坛
收稿日期3作者简介王辉斌(—),男,湖北天门人,襄樊学院文学院教授,武汉大学文学院硕士生导师。
论周邦彦与北宋词坛王辉斌(襄樊学院 文学院,湖北 襄樊 441053)摘要:周邦彦是北宋唯一的一位“集大成”词人。
其之“集大成”主要表现为:师法柳永而胜于柳永;继承与超越贺铸等人取唐诗“以为诗词”的技法;吸取并发展秦观“语工而入律”的艺术优长;风格上兼收并蓄、博采众长而自成特色等。
这些“大成”的具体内容,是导致周邦彦清真词成为有宋一代“正宗”词及“词之圣者”的重要标志。
关键词:周邦彦;集大成者;清真词中图分类号:I 20714 文献标志码:A 文章编号:1009-2854(2009)04-0005-06在中国文学史上,作为词人的周邦彦与作为诗人的杜甫,都曾被后人称为“集大成”的文学家,但二人的“集大成”却是颇具区别的。
对于杜甫的“集大成”,元稹《杜君墓系铭并序》的记载为:“至于子美,盖所谓上薄风雅,下该沈宋,言夺苏李,气吞曹刘,掩颜谢之孤高,杂徐庾之流丽,尽得古今之体势,而兼文人之所独专矣。
”[1]由初唐的“沈宋”而至“风雅”,皆有所涉。
而周邦彦的“集大成”,除了周济在《宋四家词选目录序论》中以“清真集大成者也”的述说之辞相及外,具体以言者,乃推陈廷焯《白雨斋词话》卷一之所云:“词至美成,乃有大宗。
前收苏、秦之终,后开姜、史之始。
自有词以来,不得不推为巨擘。
后之为词,亦难出其范围。
”[2]其后,陈匪石《声执》卷上亦有载云:“周邦彦集词学之大成,前无古人,后无来者。
凡两宋之千万门户,《清真》一集,几擅其全,世间早有定论矣。
”[3]二陈所言表明,周邦彦的“集大成”,主要是表现在向北宋词人的学习方面。
综观周邦彦现存的186首词[4]以及有关资料,可知作为“词之圣者”的周邦彦,向北宋词人所学习的内容,主要表现为:其一是重在学习柳永词而却又胜于柳,并推进了由柳永倡导的“化俗为雅”[5]的词体雅化进程。
其二是向有“贺梅子”之称的贺铸的《东山词》汲取艺术养份,重点则是学习其取唐诗之意“以为诗词”。
宋代100位重要词人
宋代100位重要词人在宋代文学史上，有许多杰出的词人，他们以其出色的才华和独特的艺术风格为世人所瞩目。
本文将重点介绍宋代100位重要的词人，探索他们的创作特点和影响。
一、欧阳修（1007-1072）欧阳修是宋代文坛的巨星，才华横溢，作品精彩纷呈。
他的词作以婉约清新，贴切感人著称。
欧阳修的代表作品《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》中描写了秋夜的寂静与孤寂，令人为之动容。
二、柳永（984-1053）柳永是宋代最著名的浪漫主义词人之一，他的词作多情调缠绵，笔调婉转动人。
《雨霖铃》是他的代表作，意境深远，感人至深，被誉为柳永词的巅峰之作。
三、苏轼（1037-1101）苏轼被誉为文学巨子，他的词作以豪放洒脱著称。
《水调歌头·明月几时有》是苏轼最为著名的词作之一，词中倾诉了对故乡的思念与对人生意义的反思。
四、辛弃疾（1140-1207）辛弃疾是宋代文学史上杰出的爱国词人，他的词作充满激情和浪漫色彩。
《青玉案·元夕》以其豪情壮志和豪放洒脱的笔墨，表达了对故国的热爱和忧愁。
五、李清照（1084-1155）李清照是宋代女词人中最负盛名的一位，她以《如梦令》等词作赢得了后人赞誉。
李清照的作品充满了哀叹和无奈，通过对爱情和人生的思考，表达了对人世间无常的领悟。
六、周邦彦（942-1017）周邦彦是北宋时期的著名词人，他的词作以婉约清新见长。
他的代表作《临江仙·梦后楼台高锁》透过繁华背后的空虚，表达了对人生无常的思考。
七、王安石（1021-1086）王安石是宋代文学的重要代表之一，他的词作以其独特的抒情阳刚之风著称。
《登飞来峰》是他的代表作之一，通过对自然景物的描绘，表达了对人生意义的思考。
八、秦观（1049-1100）秦观是北宋时期的文学家，他的词作以其细腻的感情和独特的才情而闻名。
《鹊桥仙·纤云弄巧》表达了对仙境人间的向往和对爱情的追求。
九、范成大（1126-1208）范成大是南宋时期的杰出词人，他的词作以含蓄、纯洁见长。
试论周邦彦词在章法结构方面的特点
在撰写这篇文章之前，我想先简单介绍一下周邦彦这位伟大的音乐家。
周邦彦（1636年-1717年），清代著名音乐家，他在我国音乐史上有着举足轻重的地位。
他的音乐作品中，尤以词曲最为精彩。
而在章法结构方面，周邦彦的词曲有着独特的特点，这也是我们要探讨的主题。
一、章法结构的鲜明特点在周邦彦的词曲作品中，我们可以清晰地看到章法结构的鲜明特点。
他的词曲往往以“前后韵”、“长短句”、“起承转合”等章法元素为基础，将文辞编排得井井有条，条理清晰，深入浅出。
这种鲜明的章法结构，使得他的词曲作品具有极强的可读性和可理解性。
他的《声声慢》一词中，每句都是七言绝句，采用平仄对仗的词牌，每一句都回应着前一句的意境，构成了一个完整的意境链条。
这样的章法结构，使得整首词在表达深沉情感的又不失其结构的严谨性和谐趣性。
二、深度与广度并重在探讨周邦彦词在章法结构方面的特点时，我们不仅要看到其章法结构的鲜明特点，更要深入挖掘其中的深度和广度。
他的词曲不仅在章法结构上有独特之处，更在情感表达、意境描绘等方面展现出了深厚的内涵和广阔的情感空间。
从章法结构的角度来看，周邦彦的词曲在韵律把握上极为严谨，以至于每一个句子、每一个字都能贴合主题，形成紧密的章法结构。
而在深度上，他的词曲往往蕴含着丰富的情感和哲理，通过对诗词音乐、意境的塑造，给人以深刻的启迪和内心的感悟。
三、个人观点与理解就我个人而言，周邦彦词在章法结构方面的特点，不仅呈现出了经典的章法结构，更融入了音乐、意境等元素，使得词曲作品既具有结构的规整性，又能贴切地表达出作者的情感和思想。
总结回顾在本文中，我们探讨了周邦彦词在章法结构方面的特点，首先分析了其章法结构的鲜明特点，然后深入挖掘了其在深度和广度上的双重表现，最后共享了个人对这一主题的观点与理解。
通过本文的阐述，希望能帮助读者更全面、深刻和灵活地理解周邦彦词的章法结构特点。
以上就是我根据指定主题所撰写的文章，希望能够满足您的需求。
【百度精品】周邦彦的歌妓恋情词
周邦彦的歌妓恋情词摘要：在宋词的发展史上，周邦彦是宋词发展史上重要的人物，他的词对后世产生了深远的影响，具有崇高的地位，这是不容置喙的。
周邦彦的词作，内容不外乎男女恋情、别愁离恨、人生哀怨题材。
周邦彦的歌妓恋情词是他创作时的一个重点，以追忆抒情的表达方式，表现他的别离伤感、爱慕深情、追寻回忆、眷恋哀怨，开拓了北宋词坛的词风。
我们在结合前人的评价和后人研究的基础上，对周邦彦的时代背景、生平经历、作品研读以及文学艺术成就等方面进行深入剖析，从而体会周邦彦的歌妓恋情词的美好与感动。
关键词：周邦彦；歌妓恋情词；思想价值引言：歌妓词是指那些以歌妓的日常生活形象、心理以及词人同歌妓之间的关系为中心抒写他们日常相处事件为内容的那一类词，从词诞生之初，歌妓就是各家吟唱的一大对象，故歌妓词在文学史上也占有一定的分量而恋情词则多是抒发作者情感，情真意切，含蕴丰厚，给人以轻柔迷离之感。
但现在大家在研究周词时多研究其艺术成就，究其词的内容却很少有人关注。
周邦彦的歌妓恋情词内容也是非常丰富的，我们在研究歌妓恋情词时应更多关注周邦彦生平和他的情感世界，发掘歌妓恋情词的艺术价值。
品读歌妓恋情词让我们重回北宋，走进周邦彦的词作世界，尽情领略其中的深沉的感情。
歌妓恋情词以及唐宋歌妓恋情词的发展（一）歌妓恋情词的定义先秦时代就已经出现歌妓，据史书左传记载，春秋时代就已经有了乐女，就单纯的为最高统治者跳舞的歌舞妓。
最初的歌妓简单只是为了娱乐消遣，但到了南北朝时期才逐渐与文学有了一定的联系，将歌舞内容写进文学创作中。
随着时代的发展进步，城市经济的稳定繁荣发展，人们日渐增长的文化需求，歌妓这歌新兴的行业也开始出现。
宋代歌妓较多，带动了歌妓事业的发展，且歌妓多与文人雅士交往密切，唱的也多是文人谱写的曲子，各种歌妓的形象便也成为了文人创作的对象，在当时共有三种歌妓类型宫妓、市妓和私妓，是按照身份等级来区分，宫妓多为在皇宫中为皇帝和大臣表演的在民间和教坊或官宦家有罪女子中选拔出来的优秀女子。
周邦彦词
浅析周邦彦词摘要：周邦彦是北宋末年最杰出的词人，历来属于词学研究的重点和热点。
不少研究者对周邦彦词的艺术性给予了高度的肯定，但却彻底否定了其词的思想性，笔者认为这样的看法有失偏颇。
本文将从他的《清真集》入手，简要地分析周邦彦词的艺术成就和思想内涵。
关键词：周邦彦；清真词；艺术成就；思想内涵历来学者对于周邦彦都有较高的评价，例如陈匪石《宋词举》中说：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，《清真》一集几擅其全，世间早有定论矣。
”1国学大师王国维也说他是“词中老杜”。
可见，周邦彦的词在唐宋词史上的地位不可小觑，而形成这种现象的原因与它高超的艺术成就和深刻的思想性是分不开的。
一以“富丽精工”的艺术特色“结北开南”陈振孙说：“美成词多用唐人诗句隐括入律，浑然天成。
长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。
”（《直斋书录解题》）可以说十分精到地概括了周邦彦词的特点。
周邦彦在当时和词史上都有很大影响。
陈廷焯说：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。
后之为词者，亦难出其范围。
”（《白雨斋词话》卷一）周济说：“美成思力独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法至此大备，后有作者，莫能出其范围矣。
”2这些说法虽嫌太过，但周邦彦词博采北宋诸家之长，最终形成了“富艳精工”的一家之风，又极重声律，开南宋姜夔、吴文英、史达祖格律词派的先声，说其“结北开南”，亦有道理。
周邦彦“富艳精工”词风的形成是有原因的，周邦彦《清真集》里的词作，内容不外乎男女恋情、离愁别恨、人生哀怨等传统题材，这些题材自从晚唐五代小令以来，经过二晏一欧之类的精妙小词，以及柳永、秦观之类的长调慢词，已经被前人说过无数遍了，光小晏一个人就写了两百余首的近乎爱情的“回忆录”和“忏悔录”。
这不得不让人担心：后人要在他的基础上有所突破，便很有难度了。
在这种情况下，周邦彦仍要在艳情词中“讨生活”，确实是需要花费一番苦心的。
周邦彦词的艺术贡献
[收稿日期] 2008-10-25[作者简介] 庞维跃(1965-),男,乌鲁木齐职业大学人文学院中文系讲师。
研究方向:中国古典文学。
周邦彦词的艺术贡献庞维跃(乌鲁木齐职业大学人文学院,新疆 乌鲁木齐 830002) 摘 要:周邦彦词在艺术上集北宋婉约派之大成,并在前人的基础上进一步发展,成为宋词“第一流之作者”。
其在词史上的地位与贡献主要在于:长于铺叙,采用多层次结构,进一步发展了慢词;善于体物,多侧面描写,促进了南宋咏物词的发展;精审音律,风格趋向典雅。
关键词:周邦彦;词作;艺术特色中图分类号:I 207.2 文献标识码:A 文章编号:1008—3588(2009)01-0078-03 柳永以后,秦观、贺铸、周邦彦都沿着“曼声以合律”①的方向发展,格调柔和,音律谐协。
秦观贬逐,贺铸退居,他们的词尚有个性特征。
周邦彦仕途基本顺利,又身为大晟乐府提举官,倾心于音律、词采,因而在艺术表现技巧上有较高的成就。
开南宋姜夔、吴文英、史达祖一派,而于文学的社会功能,意义殊小。
但在为州县小官时,对羁旅离别之苦有一定体验。
王国维《人间词话》卷上对他的词作评价较为中肯:“美成深远之致,不及欧、秦,唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者。
但恨创调之才多,创意之才少耳。
”他在诗史上的地位与贡献,如陈廷焯《白雨斋词话》所云:“词至美成,乃有大宗,前收苏、秦之终,后开姜、史之始;自有词人以来,不得不推为巨擘。
后之为词者,亦难出其范围。
”因而荣膺“集大成”②的头衔。
所谓集大成,指集北宋婉约派之大成。
周邦彦在艺术形式上是如何融汇各家,达到纯熟的地步,并在继承前人的基础上又有哪些发展呢?一、长于铺叙,采用多层次结构,进一步发展了慢词周词的最大特色,如陈振孙《直斋书录解题》卷二十所云:“长调尤善铺叙,富艳精工。
”而其善铺叙的最大特色,又在于用多层次结构来抒发婉曲深致的内心情感,用曲折多变的笔触来叙写复杂多变的事件。
如《瑞龙吟》:章台路,还见褪粉梅梢,试华桃树。
中国古代文学史二 过程考试 (卷一) 答案
复习资料《中国古代文学史(二)》(课程代码00539)第一大题：单项选择题(总分：30分)1、倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是( A )。
A.先驱者B.响应者C.过渡者D.集大成者2、柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( B )。
A.小令B.慢词C.豪放词D.雅词3、王禹偁的文论观点之一是( A )。
A.有言有文B.变俗为雅C.随物赋形D.以故为新4、北宋晏殊主要是以词传名，被称为( D )。
A.豪放词人B.爱国词人C.俚俗词人D.富贵词人5、著名诗论“无一字无来处”说的提出者是（D）。
A.吕本中B.陈与义6、下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是( D )。
A.六一居士B.淮海居士C.后山居士D.东坡居士7、张炎在《词源》中提出的词论观点是( A )。
A.清空骚雅说B.词为艳科说C.有言有文说D.以俗为雅说8、李清照词论最具特色的一个方面是( C )。
A.点铁成金B.夺胎换骨C.别是一家D.别材别趣9、杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为( D )。
A.东坡体B.简斋体C.后山体D.诚斋体10、“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许？为有源头活水来”的作者是（ C ）。
A.苏轼B.杨万里C.朱熹D.陆游11、董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是( C )。
A.宋代B.辽代C.金代D.元代12、尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是( C )。
A.爱情剧双璧B.公案剧双璧C.神话剧双璧D.历史剧双璧13、严羽《沧浪诗话》提出的著名诗论观点是( B )。
A.以俗为雅B.别材别趣C.点铁成金D.别是一家14、下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是( D )。
A.《赵氏孤儿》B.《张生煮海》C.《墙头马上》D.《柳毅传书》15、关汉卿的性格和为人特点是( B )。
A.理想高远，希冀隐逸B.风流倜傥，桀骜不驯C.勇猛刚强，杀富济贫D.修身养性，洁身自好16、元好问《中州集》中所说的“国朝文派”是指( A )。
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论述周邦彥在词史上的成就与地位
周邦彦为北宋词人，字美成，号清真居士，其词作多为闺情、羁旅、咏物等内容，语言曲丽精雅，善于铺叙，格律严谨，为后来格律派词人所宗，其作品在婉约词人中长期被尊为正宗。
今存《片玉集》。
（1）周邦彦在词史上的成就包括：
①开状物抒情合二为一的咏物新风。
柳永等宋初词人的咏物词，主要是描摹物态，图形写貌。
苏轼的咏物词，开始将状物态与抒人情合而为一，但所作咏物词不多。
周邦彦所作咏物词既丰富，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词的重寄托开启了门径。
②追求艺术规范性的词坛领袖。
作为与苏轼前后相继的词坛领袖，周邦彦具有与苏轼不同的艺术追求和贡献。
苏轼如唐诗中的李白，追求创作的自由，强调性情的自然流露，力图打破词作原有的创作规范；周邦彦则如杜甫，创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性，“下字运意，皆有法度”，周词的法度、规范，主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。
因法度井然，使人有门径可依，故作词者大多效其体制。
③反复多变的铺叙结构。
a.周词长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。
其名作《兰陵王·柳》，“柳阴直。
烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几
番，拂水飘绵送行色。
登临望故国。
谁识京华倦客。
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。
望人在天北。
凄恻。
恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
”第一片写自我的漂泊，挽合今昔。
第二片写目前送别情景，既有往事的回忆，又有别后愁苦的设想。
第三片又由眼前景折回到前事。
今昔回环，情、景、事交错，备极吞吐之妙。
b.周词的铺叙，还善于增加并变换角度、层次。
他能够把一丝感触、情绪向四面八方展开，又层层深入地烘托刻画，使情思毫发毕现。
代表作有《六丑·蔷薇谢后作》,“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。
愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。
为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽。
乱点桃溪，轻翻柳陌。
多情为谁追惜。
但蜂媒蝶使，时叩窗橘。
东园岑寂。
渐朦胧暗碧。
静绕珍丛底，成叹息。
长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。
残英小、强簪巾帻。
终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。
漂流处、莫趁潮汐。
恐断红、尚有相思字，何由见得。
”此词不过写惜花之情，然多方铺垫，千回百折。
先从时间角度写花落春去，客中未及赏春，已是怅惘；而留春不住，怅惘又深一层。
再从空间角度多方描写寻觅落花的踪迹，见出惜花的深情。
“似牵衣”句又变换角度，不说人惜花，而写花恋人。
插戴残花，劝花莫随波流去，又分别从行为动作、心理愿望两个角度虚实结合地表现出缠绵不尽的怜惜。
文笔跌宕，变幻多姿，将一缕惜花情思表现
得淋漓尽致。
④兼采众家之所长的艺术表现。
最典型的是《西河·金陵怀古》“佳丽地，南朝盛事谁记。
山围故国绕清江，髻鬟对起。
怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树，犹倒倚。
莫愁艇子曾系。
空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。
夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市。
想依稀、王谢邻里。
燕子不知何世。
入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
”全词系化用唐刘禹锡《金陵五题》的《石头城》、《乌衣巷》和古乐府《莫愁乐》三首诗而成。
语言既经重新组合，意境更饶新意。
⑤调美，律严的音律特点。
周邦彦所创之调，《瑞龙吟》、《兰陵王》和《六丑》等均声腔圆美，用字高雅，较之柳永所创的部分俗词俗调，更符合南宋雅士尤其是知音识律者的审美趣味，因而受到更广泛的遵从和效法。
同时，周词音律和谐，注重词调的声情与宫调的音色协调一致。
宫调不同，声情各异。
如商调凄怆怨慕，黄钟宫则富贵缠绵。
为使音律和谐，周词审音用字，也非常严格精密。
他用字不仅分平仄，而且严分仄字中的上去入三声，使语言字音的高低与曲调旋律的变化密切配合。
后人规范词律，多以周邦彦为典范。
⑥拗句中追求音律的和谐统一。
周词与杜诗一样，还特别擅长用拗句，在拗句中追求音律的和谐统一。
这一方面使字声的错综使用能更恰当地表达喜怒哀乐的不同情感，另一方面也是为加强声情顿挫的美感，而且适应歌唱者的自然声腔和乐曲旋律的需要。
音律上做到拗怒与和谐的矛盾统一，是清真词的独创。
（2）周邦彦在词史上的历史地位在宋词的发展过程中，周邦彦可谓是艺术创作上的集大成，他的词作体现了宋词的深化与成熟。
周邦彦兼采众家之所长，进行了一系列集大成的工作，促进词体的成熟。
在思想内容上增强了词的“体质”；在艺术表现手法上注重词调的整理与规范化，为词的创作提供了典型。
总之，周邦彦的词作，描写穷极工巧，铺叙变化有致，格律精严谐美，寓言典雅精丽，形成了深厚和雅的独特风格。
周邦彦提高了词的艺术表现力，丰富和发展了词的曲调，他上承柳永、秦观，下启姜夔、吴文英，手挽南北两宋，影响深远，为宋词的发展做出了杰出的贡献。