从用调与创意看苏轼的词史地位——以、、为例
苏轼在文学史上的地位
苏轼在文学史上的地位院系：09理工专业：建筑工程技术班级：五班姓名：徐东旭在宋代文学史上，苏轼是继欧阳修之后的又一文坛领袖，也是诗文运动的集大成者他的文学他作代表着北宋时期的最高成就，宋文、宋诗、宋词都在他的手中达到了高峰。
他的作品展现了可供人们感知、思索的活生生的真实人生，表达了他深邃精微的人生体验和思考。
他几起几落的生活波折和他过人的睿智使他对人生的思考获得新的视角和高度。
他是在宋型文化滋养下产生的一位”百科全书式”的天才与全才，在他的身上典型地体现着宋型文化的精神。
苏轼的创造性活动不局限于文学，他在书法、绘画等领域内的成就都很突出，对医药、烹饪、水利等技艺也有所贡献。
苏轼典型地体现着宋代的文化精神。
可以说苏轼在文学史上取得的成就是前无古人后无来者的，这主要表现在以下几个方面。
一、苏轼是继欧阳修之后宋代文坛的“盟主”苏轼登上了唐宋古文艺术的高峰，文名之盛在两宋可谓独一无二，宋孝宗为其文集作序曰：“一寓之于文，雄视百代，自作一家，浑涵光芒，至是而大成矣。
朕万几余暇，细绎诗书，他人之文或得或失，多所取舍，至于轼所著，读之终日，每每忘倦，常臵左右，以为矜式，信可谓一代文章之宗也与。
”（《御制文集序》）在他手上，北宋古文运动推上高潮，并发展了欧阳修平易自然、流畅婉转的散文风格，并使之成为宋一代散文成熟而稳定的主导风格。
他的散文既有宋文的共同特色，也有自己鲜明的个性。
他学贯百家，广备众体，雄视百代，自作一家，涵纳儒、释、道诸家精华，将事、理、情融为一体，视野开阔，姿态横生，机变灵活，挥洒如意。
苏轼的散文呈现出绚丽多姿的艺术风貌，其风格随文而异，倾吐自如，具有雄放恣肆、隽逸洒脱的鲜明特色，创造出了以极平淡而自然的语言，抒写出极深刻的哲思、极真挚的情感而又极富生命力的散文新境界。
他挖掘了古文文体的巨大潜力，又显示了古文艺术的广阔前景，幽美、澄澈的景色与轻松愉悦的心情构成开阔明朗的艺术境界，而那种渺茫、虚幻的感觉，又为后文的人生哲思作铺垫，体现出作者高超的表达能力和语言技巧。
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
苏轼词在宋词的发展变革中发挥了重要的作用，他的贡献使宋词得以发展成为它至今的形态。
从宋词的演变中不难发现，苏轼的贡献是宋词发展的一个重要关键点。
苏轼是宋朝的大文人，他与任何朝代的文人相比都十分非凡。
他的诗文高度充分地体现了宋词的精髓，也深刻影响了宋词的发展。
宋词时期是宋朝文学发展的最鼎盛时期，也启动了古典诗词的新潮流，苏轼被誉为“诗仙”，他的词兼具文采和抒情，使宋词的魅力得以完美的体现，特别是“玉台新筝”和“定风波”等作品，更突显了他在宋词发展中的重要性。
苏轼也在宋词技巧和构思上做出了重要贡献。
他继承了前朝诗词式样，又在抒情上有所创新，推崇“超尘”及“清新”，追求自然、自由、优美之意，增添了宋词的品位。
另外，他也有很多古朴而又自然的词句，并运用它们贴切地表达了不同的情思，它们对宋词的发展有着不可忽视的影响力。
此外，苏轼还倡导了一种新的诗歌理论，批判了当时流行的“王维诗学”，他强调诗作要简洁，主题要淡，理念要清新，不做过分装饰，反对过分浮华和修辞之词。
这些理论对宋词发展有着重大的影响。
苏轼的贡献不仅体现在词牌、技巧和理论上，更体现在他的词的审美价值之上。
他的词经常穿插自然界的情景，表达了他对大自
然的无限憧憬，他把不同的文化、历史和景色综合到诗中，从而把宋词的抒情性推向极致。
总之，苏轼对宋词的发展变革有着重要的影响。
他以其独到的眼光着墨宋词的词牌、技巧、理论以及审美价值，丰富了宋词中的抒情性，使宋词上升到一个新的高度，为古典诗词的发展做出了突出贡献。
论苏轼词的创新及其影响
论苏轼词的创新及其影响论苏轼词的创新及其影响苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡先生，在历史上被誉为文学家中的巨擘。
他一生中涉猎广泛，不仅是一位杰出的政治家、文坛领袖，更是一位具有卓越才华的词人。
苏轼的词作以其独特的风格和思想内涵而闻名于世。
本文旨在探讨苏轼词在创新方面的贡献以及其对后世的影响。
首先，苏轼在词的写作技巧方面进行了创新。
他以自由自在的笔法、自由格律和随心所欲的构思，为词赋予了多样的韵律和表现形式。
苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中运用了咏史叙事的手法，展现了激荡的壮丽场面，使词作具有史诗般的气势。
他在《水龙吟·登建康赏心亭》中巧妙地运用了对比手法，描绘了山水与人文之间的和谐，使词作更加生动有趣。
此外，苏轼还倡导了“诗中有画，画中有诗”的创作理念，使得词作更富有意境和艺术性。
其次，苏轼的词作表现了他的个性与情感，具有强烈的现实意义。
苏轼通观天下、洞察社会，他坚持诗情与人情相结合的创作原则，将自己的感受和思考融入到词中。
他以深情厚意、真挚自然的语言，表达出对生活的理解和对人生的感悟。
他在《江城子·密州出猎》中，通过对自然景物的描绘，抒发了对久别家园的思念之情。
他在《西江月·世事一场大梦》中，以诗意的文字，表达了对人生虚幻和世事变幻的感慨。
这些意境深远的作品，不仅给读者带来了强烈的触动，也对后世诗词创作产生了深远的影响。
此外，苏轼的词作展现了他对现实社会的关注和对人性的思考。
苏轼生活在一个混乱的时代，他以平和的心态和独立的思考，对政治、社会进行了深入的反思。
他在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中揭示了官场的黑暗和腐败。
他在《赤壁赋》中通过对历史事件的表达，表明了他自由不羁的个性和崇尚英雄气概的精神。
这些作品以直观的方式展示了社会弊病和人性弱点，引发了读者对社会改革和人性解放的思考。
苏轼的词作对后世产生了深远的影响。
他的作品不仅为后人提供了丰富的创作范例，也启发了后世词人们对自由表达的思考。
宋代豪放词风的创立及其特点_兼论苏轼的词史地位
科”为主，表现为纯娱乐性的“雕虫小技”，转来
转去还是没有冲破儿女情长和闺怨愁思的圈子，
语言的运用也无法摆脱柔靡纤巧的旧有模式。到
了苏轼，词风为之一变，多抒发豪情壮志，山水
风光，开创了“豪放”词派，为中国古典文学再
添新葩。
一
为什么说是苏轼开创了“豪放”这一风格
了雄浑的第一首豪放词代表作：
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。月
帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲
射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微
霜，又何ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ！持节月中，何日遣冯唐？会挽
雕弓如满月，西北望，射天狼。
东坡此词，又是由哪些因素构成的豪放风格
呢？约略可归纳如下几点：首先，如前文所述，
放的总体审美因素，而且奠定了豪放词的基本构
成因素。
密州词的另一座高峰是作于熙宁九年中秋的
《水调歌头》：
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫
阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼
玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人
间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有
恨，何事长向别时圆！人有悲欢离合，月有
浑恢弘的新气象。在语言方面，不再是江南的小
山小水，不再是“鬓云欲度香腮雪”，不再是“执
手相看泪眼，竟无语凝咽”，而是北国的大漠长
天，是大字眼构成的大画面。而描写手法方面，
不仅不是津津于细腻的场景刻画与深曲的内心描
摹，而是多使用直抒胸臆的议论。同时，为了弥
补议论对传统含蓄美的破坏，又大量使用典故，
安。乡思望中天阔，漏残星亦残。画角数
声呜咽，雪漫漫。
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
苏轼词是宋元以来宋词发展变革中不可或缺的重要元素，也是宋词为人们所熟知。
苏轼不仅深厚地掌握了宋词传统，而且拥有非凡的创作才能，使宋代宋词达到了顶峰的发展。
在宋词发展变革中，苏轼的贡献无可超越。
苏轼的词作家多，但词能力却不仅在于创作数量，而在于质量。
他取法传统，又突破传统，有自己的独特性格。
他的词中有理有智，融温情与才思，有传统的诗意，又兼有他自己创造的新颖，把古代宋词的“抒情”和“写实”融合在一起，将宋词推向高潮。
在视觉表现上，苏轼的词相当通俗，很容易被人理解，他擅长用精辟活泼的形象概括体现宋词主题，语言优美富有情趣，蕴含深刻的文学智慧，使得宋词具有深厚而精致的文化底蕴。
苏轼受到唐宋词人传统的启发，使宋词的文学意蕴及审美概念更进一步的发展。
他的词作把唐五代流派和宋代新派的艺术特征融合在一起，使宋词以自身的独特文化属性发展起来，成为一门独立的艺术流派。
苏轼的词代表了宋词发展的一个重要拐点，也是宋词发展变革的标志性人物。
从社会背景到诗人情思，苏轼都关注到了宋词发展变革中实质性的问题，受到了当时宋人的普遍喜爱，带动了宋词发展变革的前进。
苏轼的词作更是让宋词发展变革的得以成功。
苏轼对宋词的创作深刻地影响了宋词的发展，他的词作把理性思考和情感表达融合在一起，不论是抒情还是写实，都有苏轼特有的艺
术精髓，穿越历史时空，蕴含着浓郁的文化底蕴，为宋词发展带来了新的生机。
总之，苏轼在宋词发展变革中发挥了重要作用，他不仅提升了宋词的艺术水准，而且像神秘老人一样推动了宋词发展变革的前行，使宋词发展及其前景变得更加光明。
从用调与创意看苏轼的词史地位——以《浣溪沙》、《水调歌头》、《念奴娇》为例
从用调与创意看苏轼的词史地位——以《浣溪沙》、《水调歌头》、《念奴娇》为例专业品质权威编制人：______________审核人：______________审批人：______________编制单位：____________编制时间：____________序言下载提示：该文档是本团队精心编制而成，期望大家下载或复制使用后，能够解决实际问题。
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苏轼在中国词史上的地位
苏轼在中国词史上的地位苏轼在中国词史上有特殊的地位。
宋人王灼在《碧鸡漫志》中说，词到了苏轼，才“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振”，这是很确切的。
虽然在苏轼之前，从相传为李白所作的《忆秦娥》，到范仲淹的《渔家傲》，也有些苍凉刚健之作，但这只是整个文人词史上的个别现象。
从晚唐五代到北宋中叶，在文人的观念中，词始终被视为纯娱乐性的“末道小技”，让歌妓唱来侑酒的风流小曲，写来写去转不出儿女情长、离合悲愁的圈子，其语言风格，也因此难脱离柔媚纤巧的樊篱。
直到苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领域，才大大开拓了词的题材、意境、风格与表现手法。
苏轼词的题材，正如刘熙载《艺概》所说，“无意不可入，无事不可言”。
他既写男女恋情、离合悲欢之类的传统内容，又突破词为“艳科”的狭隘范围，将通常只在诗中出现的田园风情、山水景物、人生志趣、怀古感今以及咏物记事等内容移入词中，并充分利用词的体式上的特点，取得诗歌所难以具有的艺术效果。
而最能反映苏轼在词的题材方面的开拓的有二类。
一类是写自己的抱负与理想，表现出一种慷慨豪迈的精神，如《江城子·密州出猎》：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
全篇洋溢着报国杀敌的豪情，所选用的词调恰好地配合了这种情绪。
另外，如《沁园春·赴密州早行马上寄子由》回忆自己与苏辙少年英俊之日，自信“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难”的勃勃雄心，《南乡子》（“旌旆满江湖”）中讥讽迂儒，赞扬“帕首腰刀”的勇士，《阳关曲·赠张继愿》中“恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡”的惋惜，都充满高昂豪放的精神，这在中唐以来，不仅词中没有，诗中也很少有。
另一类是写自己面对自然、感怀今昔之际带有哲理性的人生感受，表现出一种高逸旷达的精神，如苏轼最著名的两首词作：明月几时有？把酒问青天。
苏轼的文学地位和贡献
苏轼生平苏轼，字子瞻，号东坡居士，苏洵次子，宋仁宗景佑三年（1037年1月8日）生于四川眉山纱縠行（今三苏祠内），卒于宋徽宗建中靖国元年（1101），终年66岁。
唐宋八大家之首，千古第一文人。
他自幼聪慧，七岁知书，十岁能文。
苏轼幼时，其父游学在外，由母程夫人教授诗书，即“奋厉有当世志”。
宋仁宗嘉佑三年（1057），与弟辙同试礼。
国子监直讲梅尧臣读了苏轼所作《刑赏忠厚之至论》，顿觉“有孟轲之风”，遂将试卷交主考官欧阳修。
修见轼卷，“惊喜以为异人”，拟取为第一，又疑其为门生曾巩所作，为避嫌疑，才取为第二；接着，礼部复试，又以“春秋对义”取为第一。
欧阳修兴奋地说：“读轼书，不觉汗出，快哉，快哉！老夫当避路，放他出一头地也。
可喜，可喜！”并高度褒奖苏轼“善读书，善用书”，预言苏轼文章“必独步天下”，“三十年后世人更不道着我”。
苏轼兄弟遂同科进士及第。
其后又同辙参加秘阁的制科考试，入三等（最高等，宋王朝建国以来制策入三等的仅二人），从此，苏轼、苏辙文章名扬天下，学者多从讲问，皇帝还自诩为子孙得了两个宰相。
他官至翰林学士、端明殿学士、知制诰兼侍读，曾任兵部和礼部尚书，先后出任凤翔、杭州、密州、湖州、徐州、颍州、登州、扬州、定州等地方官，他救灾治水、发展生产、抑制豪强、整顿军纪，为官一任，造福一方。
苏轼是一位具有多方面才能的文学艺术大师，他在诗、词、文、书法、绘画等各个领域取得巨大成就以及他天赋的创造性，使他大大超越了同辈作家，高高处于北宋文艺的颠峰。
其诗境界开阔，题材广泛，内容深刻，风格自然奔放，圆美流动。
既有现实主义力作，如《五禽言》、《李氏园》、《荔枝叹》；又有浪漫主义佳篇，如《游径山》、《百步洪》，充溢着有磅礴的气概，又如《崇惠春江晚景》、《饮湖上初晴后雨》写得清新明净，华美自然，尤其是后者更成了咏唱杭州西湖的千古绝唱，正如宋人武衍《正月二日泛舟湖上》所云：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖。
”当代著名学者钱钟书先生对苏诗艺术风格的浪漫豪放评价道：“李白以后，古代大约没有人赶得上苏轼这种豪放。
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从用调与创意看苏轼的词史地位——以、、为例【内容提要】本文主要选取《浣溪沙》、《水调歌头》、《念奴娇》这三个重要词调，考察苏轼在用调和创意方面所表现出的特色和成就，并借以观照苏轼在词史上所产生的深远影响和占据的重要地位。
【关键词】苏轼浣溪沙水调歌头念奴娇苏轼对宋词的革新开拓表现在内容题材、风格特色、形式技巧等各个方面，他对整个词史发展的深远影响也是在传播接受的动态过程中逐步产生与显现的。
对苏轼词史地位的认识，我们既可以从宏观的视野去做系统的考察，也可以从微观的层面来做局部的观照。
如通过对《浣溪沙》、《水调歌头》、《念奴娇》这三个词调的创作及其影响的考察，我们也依然能够很明晰地看到苏轼在宋代词史上所取得的卓越成就及其所当占据的重要地位。
一、《浣溪沙》——唐宋小令“第一调”中“第一人”《浣溪沙》虽然属于小令，但它却是唐宋词坛上使用频率最高的一个词调。
据统计，唐五代共有98首《浣溪沙》传世①，从作品数量来看仅次于《兵要望江南》（720首）和《杨柳枝》（139首）。
如果我们把传为唐易静所作多达720首的《兵要望江南》以及类同于七言绝句体的《杨柳枝》视为两个特例的话，那么《浣溪沙》便是唐五代最为流行的一个词调了。
两宋更留下了多达848首的《浣溪沙》作品②，在宋代词调排行榜上名列第一。
如果将唐五代和两宋的《浣溪沙》词作合起来，则总计为946首，也仍然无可争议地高居唐宋词调作品数量之首位。
如此看来，《浣溪沙》不仅是唐宋小令中的“金曲”，而且也堪称是整个唐宋词调之冠冕。
如果说《浣溪沙》是唐宋词调中的“第一调”的话，那么苏轼则堪称是“第一调”中的“第一人”。
据笔者统计，在整个唐五代与两宋时期，除了敦煌词、鬼词及无名氏之外，共有188位有姓名可考的词人参与了《浣溪沙》词的创作，其中唐五代词人16位，宋代词人172位，而苏轼则以46首词作高居唐宋词人《浣溪沙》创作数量之榜首。
这个统计数字有以下几点值得我们思考和注意：首先，苏轼的大力创作反映了他对《浣溪沙》这个唐宋词坛使用频率最高的词调的运用及其繁荣所做出的重要贡献。
在唐宋词人中，对一个词调的创作达数十首之多者虽不乏其人，但像苏轼所作《浣溪沙》达46首之多者却并不多见，这个数字不仅在苏轼所使用的78个词调中名列第一位，在苏轼留存的363首词作总数中占据了12.67%的高比例，而且也远远超出了宋代其他《浣溪沙》的著名作者，如晏殊（13首）、欧阳修（9首）、晏几道（21首）、贺铸（31首）、周邦彦（10首）、向子（25首）、张元干（16首）、张孝祥（30首）、赵长卿（21首）、辛弃疾（24首）、韩淲（37首）、吴文英（10首）、刘辰翁（12首）等人，说明苏轼在《浣溪沙》的创作中用力最深，所以作品最多，贡献最大。
其次，苏轼对《浣溪沙》这个词调的选择也代表了唐宋词人比较一致的审美选择和创作倾向。
从形体上看，《浣溪沙》由七言六句组成，“很像一首不粘的七律减去第三、第七两句”③。
就总体的视觉形象而言，它依然是一个齐言的方阵。
然而仔细观赏，我们就会有新的发现和体悟：第一，此调分上下两片，这就打破了七律以七言八句为一整体的凝固结构，使得结构走向开放，形体变得摇曳起来；第二，此调上下两片各由三句组成，这又打破了中国古代诗体尤其是近体诗以四句或八句等偶数句为单位的结构形式，具有一种不平衡的摇荡而又和谐的美感。
《浣溪沙》一调在唐宋词的创作中使用频率最高，与它接近于近体诗而又比近体诗更新颖多姿的形体特征是密切相关的④。
一方面，熟悉近体诗的唐宋文人更容易掌握《浣溪沙》这个词调的格律特征和形式技巧，写起来会觉得更为得心应手；另一方面，《浣溪沙》又比近体诗更富于变化，更具有新鲜感，也更加有力地激起了唐宋文人的审美热情和创造激情。
唐宋词人用得最多的词调是《浣溪沙》，苏轼写得最多的词作也是《浣溪沙》，这两个“最多”相应合，既印证了《浣溪沙》这个词调本身的特殊魅力，也反映了苏轼在词调选择上极其敏锐的审美感悟。
复次，苏轼对《浣溪沙》的大量创作既具有冒险性，也富于创造力。
《浣溪沙》的创作并不是苏轼所首倡，早在唐五代时期，《浣溪沙》就非常流行，不仅在民间广为传唱，敦煌藏经洞所保存的20首齐言体和杂言体的《浣溪沙》就是有力的证明，而且也深受广大文人的喜爱⑤，并涌现了一批以《浣溪沙》而擅场的名家名作，如韦庄（5首）、韩偓（2首）、张曙（1首）、薛昭蕴（8首）、张泌（10首）、孙光宪（19首）、李璟（2首）等人即是。
到了北宋时期，在苏轼之前的晏殊、欧阳修，与苏轼同时或稍后的晏几道、王安石、黄庭坚、秦观、贺铸等人，在《浣溪沙》的创作上也各有特长，尤其是晏殊的“一曲新词酒一杯”、欧阳修的“堤上游人逐画船”、秦观的“漠漠轻寒上小楼”等篇，更是脍炙人口的经典之作。
那么，在这样一种历史背景和创作现状之下，苏轼要选择《浣溪沙》这个词调来进行大力创作，没有超凡的胆气和才力恐怕是做不到的。
事实上，苏轼正不愧为大家风范，他不仅在《浣溪沙》这个流行“金曲”的创作上以数量取胜，而且在内容题材和艺术形式等各方面都做出了开拓与创新。
其中最为突出的成就，乃在于扩大了唐五代至北宋初期以来《浣溪沙》这个小令词调表现社会生活的题材范围和抒发思想感情的艺术功能。
如《徐门石潭谢雨道上作五首》词云：照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。
黄童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。
归家说与采桑姑。
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。
相挨踏破蒨罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。
道逢醉叟卧黄昏。
麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣软饥肠。
问言豆叶几时黄？簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。
何时收拾耦耕身？日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。
使君元是此中人。
将农村生活、农民形象、田园风光、风俗民情一一摄入词中，既表现了词人热爱自然、崇尚质朴的审美情趣，也反映了作为一个地方官员的词人关心民瘼的感情，不仅为《浣溪沙》这个词调的创作灌注了全新的思想内容，而且也以组词的形式，为扩大小令的艺术表现功能做出了成功的尝试。
又如《游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流》一词写道：山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西。
休将白发唱黄鸡！此词从游赏风景中体悟人生哲理，既表现了词人贬谪黄州期间旷放自适、顽强抗争的思想人格，也有力地突破了《浣溪沙》创作的传统艺术风貌，将写景与议论相结合，再加上词前小序的简洁叙述，三者融为一体，既情景交融，又富于哲理，为《浣溪沙》带来了耳目一新之感。
此外，苏轼在《浣溪沙》这个词调之下还表现了非常丰富多彩的内容题材，这从其所用词题、词序中即能得到反映。
据笔者统计，在苏轼所作46首《浣溪沙》中，有词题、词序的即有29处，涉及的作品达38首之多，除上举二例之外，还有如“新秋”、“渔父”、“九月九日二首”、“有感”、“咏橘”、“春情”（2首）、“菊节”、“荷花”、“有赠”、“忆旧”、“重九旧韵”、“端午”、“感旧”、“自适”、“寓意”、“即事”、“方响”、“送梅庭老赴潞州学官”、“徐州藏春阁园中”（2首）、“赠楚守田待制小鬟”、“赠闾丘朝议，时还徐州”、“元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山”、“十二月二日，雨后微雪，太守徐君猷携酒见过，坐上作《浣溪沙》三首。
明日酒醒，雪大作，又作二首”等⑥。
唐五代乃至北宋初期的文人词一般是不用词题、词序的，词题、词序的使用也是从苏轼等人才渐开风气的。
从苏轼《浣溪沙》大量使用的这些题、序中，我们不仅可以看出其内容题材涉及游赏、写景、送别、酬赠、咏物、节序等各个方面，尤其是“有感”、“即事”、“忆旧”、“感旧”、“自适”、“寓意”等题，带有明显的感怀抒情特色，说明苏轼在《浣溪沙》的创作中已突破了传统文人词普泛化、艳情化的格局，大大增强了创作主体的自我意识和个性特征，进一步走向了抒情言志的创作道路，而且还可以感受到题、序的运用大大增强了词体文学的表现功能，尤其是词序与词作的相映成趣也为东坡词带来了更为丰富的审美意蕴。
二、《水调歌头》——宋词长调“金曲”中的杰作在“唐宋十大金曲排行榜”中，《水调歌头》名列第二位；若单就宋词而论，《水调歌头》则与《浣溪沙》联镳并辔，分别占据宋词长调与小令“金曲”排行榜的首位，也就是说，《水调歌头》是宋词长调中使用频率最高的“第一调”，共有769首宋词作品传世⑦。
如果说《浣溪沙》是由唐宋词人共同表演的小令联唱，那么《水调歌头》则是由宋代词人独擅胜场的长调组歌。
《水调歌头》在宋代歌坛上的流行与繁荣，苏轼也同样做出了引领风骚的卓越贡献，只不过与《浣溪沙》歌词创作“第一人”的丰硕成果相比，苏轼的《水调歌头》的创作数量并不多，但他却能以少胜多，以其开拓创新的经典杰作影响一代宋词的创作道路。
《水调歌头》作为一支与唐五代和北宋初期的令曲短调相区别的长调慢曲的流行和创作虽始于北宋前期，但作为乐曲和歌曲的《水调》则早在隋、唐时代就已经出现了。
相传最早的《水调歌》竟是由那个荒淫亡国却异常热爱音乐和文学的隋炀帝所创制的⑧。
令人难以置信的是，入唐以后，这支以“声韵悲切”为特征的带有“亡国之音”嫌疑的《水调歌》，竟然深受人们的喜爱，从初唐一直流行到晚唐五代，既有单支小曲的传唱，也有成套大曲的演唱⑨，甚至成为隋唐燕乐二十八调中七商之一的歇指调（又名南吕商）这个音乐调式的俗名⑩。
进入宋代以后，《水调歌》的流行势头依然不减，宋人也和唐人一样喜爱《水调歌》，这从见诸宋人诗词中对“水调声”、“水调歌”的大量吟咏，即可得到印证。
大概是有感于唐人《水调歌》小曲的歌辞太简单、而大曲又不便于流传，宋人乃截取《水调》大曲歌唱部分的第一叠，加以改制创新，于是便产生了《水调歌头》这支宋代歌坛最为流行的长调“金曲”。
众所周知，柳永是宋代词史上第一个大力创作慢词长调的词人，然而令人遗憾的是，我们在柳永的词集里面却找不到名列宋词长调之冠的《水调歌头》的影子。
从现存宋词作品来看，在苏轼之前创作《水调歌头》的词人只有3位，即刘潜、尹洙、苏舜钦。
刘潜生卒年不详，据《宋史》卷四四二本传记载，刘潜与石延年（994—1041）、李冠（生卒年不详）交游，以酣饮豪侠和富于文学而闻名，则刘潜当与石延年之年岁相仿。
《全宋词》收刘潜词凡3首，其中《六州歌头》1首与李冠互见，《水调歌头》2首，一仅为残句，一与黄庭坚词互见。
尹洙（1001—1047）、苏舜钦（1008—1048）也各有《水调歌头》1首，尹洙虽略比苏舜钦年长，但其《水调歌头》题为“和苏子美”，则苏舜钦《水调歌头·沧浪亭》当创作在先。
此外，与苏轼（1036—1101）同时的曾布（1035—1107），也是《水调歌头》的作者，但他所作的《水调歌头》乃大曲词一套共7首，其内容赋咏唐代豪侠冯燕的传奇故事，其体式虽用长短句，但7首篇制句式字数等各不一样，与一般长调慢词的《水调歌头》有异，乃现存宋词《水调歌头》中的一个特例，姑且置之不论。