浅论黄庭坚在宋代词史上的地位
最新中国古代文学期末(名词解释、论述)完整题库158题(含答案)
2020年中国古代文学期末考试复习题库158题（名词解释、论述）[含参考答案]一、论述题1．宋代中期的欧阳修等人是如何改革宋初诗风的？参考答案：宋仁宗时期，随着社会的发展，以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为代表的诗人，对诗歌进行了改革，将诗歌引入了新的方向。
他们的改革主要表现在多写古体诗，拉近诗歌与政治与社会的距离，在艺术上进行以文为诗，以议论为诗等新的尝试。
2．临川派和吴江派有什么主要分歧？临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：一是思想观念上的分歧。
临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬，正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。
二是对曲律的看法不同。
吴江派是强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。
所以他说：“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”。
而临川派主张内容重于曲律。
三是重文采还是重本色的不同。
吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。
3．宋代小说话本的主要特点是什么？主要的代表作是什么？参考答案：宋代小说话本一般为短篇故事，多表现现实生活，其中爱情和公案题材比较多。
作品人物多为下层百姓中的平凡人物，形象鲜明，颇具个性色彩，善于通过行动、对话表现人物性格和心理。
女性形象塑造尤为成功，如《快嘴李翠莲》中的李翠莲、《碾玉观音》中的璩秀秀等。
情节安排曲折生动，脉络清晰，引人入胜。
基本运用白话，通俗简明，生动活泼，有浓郁的生活气息。
代表作有《错斩崔宁》、《碾玉观音》、《志诚张主管》、《闹樊楼多情周胜仙》等。
4．宋代的讲史话本主要有哪些？参考答案：宋代的讲史话本主要有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。
5．苏轼散文理论的主要观点是什么？创作上有何特色？参考答案：苏轼在理论上强调文章要有“意”（观点、意图、情感等），认为“意者，钱也。
为文若能立意，则古今所有翕然并起，皆赴吾用”。
南宋四家文学流派的比较分析
南宋四家文学流派的比较分析引言南宋时期是中国文学史上一个重要的时期，其文学风格和特点丰富多样。
在南宋时期，涌现了许多优秀的文学家和作品。
其中尤以南宋四家流派为代表，包括欧阳修、苏轼、黄庭坚和杨万里。
本文将对这四家的文学流派进行比较分析。
欧阳修欧阳修被认为是南宋四家中最重要的一位文学家。
他注重创作技巧和艺术形式，擅长散文、诗歌和韵文等多种形式。
他的作品以深入浅出的表达方式，详实而贴近生活。
欧阳修还重视历史研究，善于描绘历史背景下人物的情感和态度。
苏轼苏轼是南宋四家中最具影响力的一位文学家。
他才华横溢，在诗歌创作方面尤为突出。
他的诗歌充满了豪放自由、奔放激昂的气息，并融入了个人情感与社会关切。
苏轼注重真实表达，通过诗歌表达自己的思想和情感，对后世产生了深远的影响。
黄庭坚黄庭坚是南宋四家中最擅长词作的文学家。
他以清新脱俗、道出心声的词作而闻名。
黄庭坚独到的才情使得他在短时间内创作了大量的优秀词作，其中既有抒发个人情感的，也有描绘自然景物的。
他精巧而富有韵律感的词作被后人称为“鹿鸣”。
杨万里杨万里是南宋四家中最擅长写山水田园题材的文学家。
他以淡泊唯美、自然平实的风格著称，并将诗歌与绘画相结合。
杨万里注重对细节和意象的描绘，通过文字展现出真实而美丽的山水田园景致。
比较分析尽管南宋四家各有特色，但可以看出其之间存在一些共同点和相互补充之处。
- 欧阳修强调技巧和形式，在艺术上更加讲究；苏轼则更加关注情感与社会关切，追求真实的表达；黄庭坚写词作清新脱俗，而杨万里以山水田园题材为主。
- 各家注重细节描写和意象，都力图通过文字表达内心和外在景物的美。
- 欧阳修、苏轼和黄庭坚都受到了唐代文学的影响，但他们又各自有独立的风格和特点。
- 四家文学流派相互补充，共同构成了南宋时期丰富多样的文学画卷。
结论南宋四家分别代表了南宋时期文学发展的不同方向和特点。
他们通过各自擅长的文学形式将现实中的思想、情感、自然景致等转化为艺术之美，对后世产生了深远影响。
黄庭坚的词 地位
黄庭坚的词 地位 黄庭坚为“宋四家”之一，它的文学 成就不止是书法，还有他的宋词，那么他在其中的文学地位又是如何呢? 一、语言 黄庭坚在语言上与众不同，词中语汇十分丰富，既有传统的典雅词汇，也有 大量的方言俗语，两者相糅，创造出生新的语言特色。
黄庭坚很多词则是将方言 俗语和文学语言糅为一体，如《卜算子》“要见不得见，要近不得近。
试 问得君多少怜，管不解，多於恨”。
方言俗语使人感到亲切朴实，给人一 种娓娓道来的清新感受。
黄庭坚在语言上的另一特点是善于锤炼语言， 如 《满庭芳·修水浓青》 ， 借"渡"字描绘荷香飘过水面;选"练"、"鳞"表 述雾霭、薄云之状;无不显示出字句研炼的精深功力，并由此构造出一个清幽秀 美的画境，使全词充满了优雅闲逸的色彩和意趣。
此外，他还善于运用古人的诗 句 ，来深化词的意蕴，如《定风波》中“自断此生休问天”，就是 借用了杜甫 的原诗，表现不肯向命运屈服的倔强性格。
黄庭坚词作的语言，孤立地看， 往往给人以生新拗折的感觉， 打破了婉约词的语言范式， 改变了那种甜熟的老路， 造成了一种词学艺术上的陌生化， 使人们觉得新颖别致， 造成了审美感受上的新 鲜感。
二、题材： 黄庭坚将词引向了广阔的社会生活， 空前扩大了词的表现领域。
他的词题材 方面具有世俗化倾向，首先体现在咏物词方面，而咏物词中的茶词最具代表性。
黄庭坚的茶词对采茶、制茶、饮茶都有描述，“低株摘到高株”写采 茶之态;“碾声初断夜将阑”，写制茶过程;“银瓶雪滚翻成浪 ”，言煮茶。
黄庭坚的词地位
黄庭坚的词地位黄庭坚的词地位黄庭坚为“宋四家”之一，它的文学成就不止是书法，还有他的宋词，那么他在其中的文学地位又是如何呢?一、语言黄庭坚在语言上与众不同，词中语汇十分丰富，既有传统的典雅词汇，也有大量的方言俗语，两者相糅，创造出生新的语言特色。
黄庭坚很多词则是将方言俗语和文学语言糅为一体，如《卜算子》“要见不得见，要近不得近。
试问得君多少怜，管不解，多於恨”。
方言俗语使人感到亲切朴实，给人一种娓娓道来的清新感受。
黄庭坚在语言上的另一特点是善于锤炼语言，如《满庭芳·修水浓青》，借"渡"字描绘荷香飘过水面;选"练"、"鳞"表述雾霭、薄云之状;无不显示出字句研炼的精深功力，并由此构造出一个清幽秀美的画境，使全词充满了优雅闲逸的色彩和意趣。
此外，他还善于运用古人的诗句，来深化词的意蕴，如《定风波》中“自断此生休问天”，就是借用了杜甫的原诗，表现不肯向命运屈服的倔强性格。
黄庭坚词作的语言，孤立地看，往往给人以生新拗折的感觉，打破了婉约词的语言范式，改变了那种甜熟的老路，造成了一种词学艺术上的陌生化，使人们觉得新颖别致，造成了审美感受上的新鲜感。
二、题材：黄庭坚将词引向了广阔的社会生活，空前扩大了词的表现领域。
他的词题材方面具有世俗化倾向，首先体现在咏物词方面，而咏物词中的茶词最具代表性。
黄庭坚的茶词对采茶、制茶、饮茶都有描述，“低株摘到高株”写采茶之态;“碾声初断夜将阑”，写制茶过程;“银瓶雪滚翻成浪”，言煮茶。
饮茶在宋代已成为人们日常生活的普遍行为，黄庭坚的茶词正是词走向世俗生活的典型写照，除了咏物词，黄庭坚还创作了大量直接写自己或普通平民的生活的词，如《浣溪沙》：“一叶扁舟卷画帘。
老妻学饮伴清谈”，这首词引入“老妻”这一日常生活形象，不仅生活化，还为词作注入了真实情感;又如《木兰花令·黔中士女》：“黔中士女游晴昼。
花信轻寒罗袖透。
史海钩沉：谁才是宋朝人心目中的“第一词人”？
史海钩沉：谁才是宋朝人心目中的“第一词人”？南宋时期，词体渐尊，一定程度上摆脱了音乐的束缚，逐渐发展成为一种上至帝王将相下至贩夫走卒都津津乐道、乐此不疲的独立文学样式，占据了宋代文学的主导地位。
在这样的文化大背景下，宋人开始有意识地编选词集选本，以求存人存史垂范于当世与来世。
现今流传下来的由宋人选本朝词编定而成的词集选本共有八部，其中黄大兴的《梅苑》为咏梅词的集成，陈泳的《全芳备祖》为花卉词的集成，宋遗民词集《乐府补题》为咏物词的集成，由于这三个选本的选域过于单一，不便于用来研究宋词发展流变的历程，因此以余下的五部作为研究对象。
依据编选时代的先后顺序，依次为曾慥的《乐府雅词》、黄升的《花蓭词选》、何士信增修的《草堂诗余》、赵闻礼的《阳春白雪》、周密的《绝妙好词》。
一、五部词选“第一词人”的具体概况五部词选，都是宋人在南宋词体渐尊的大环境下开始编定的，通过仔细研究发现。
各选本中词作入选数量占据第一的词家即“第一词人”不尽一致，具体情况如下。
《乐府雅词》，共选录词家34位，词作756首。
以欧阳修入选词作最多，共73首，为“第一词人”。
需要补充说明一点，由于此篇论文的研究对象为宋词，故宋人所选的唐五代词或者本是唐五代词人所作却误入宋人名下的词作都不在统计范围之内。
欧阳修在词选中选录了83首，但根据《全宋词》考证，共有10首为唐五代词人所作，这样统计时，欧阳修的实际入选篇目则为73首。
《花蓭词选》，共选录词家196位，词作1164首。
统计时，仍然以研究对象是宋词为依据，将前十卷中的唐词与金人吴激的词作排除在外。
其中以辛弃疾、刘克庄的词作入选最多。
都是42首。
并列为“第一词人”。
《草堂诗余》，共选录词家103位，词作292首。
依据惯例，唐五代及无名氏词人的词作不在统计之内。
其中以周邦彦的词作入选最多，共46首，为“第一词人”。
《阳春白雪》，共选录词家230位，词作637首。
依据惯例，金源词人吴激、蔡松年以及无名氏的作品不在统计之内。
黄庭坚历史评价
黄庭坚历史评价
黄庭坚，是北宋时期的著名诗人、书法家、文学家、文化名人，
被誉为“文学至宝，书法楷模”。
黄庭坚少年时家境贫寒，但勤奋好学，深受父母的教诲。
他通过
自学，尤其是钻研古诗词，不断提高自己的文学水平，成为了一位出
色的诗人。
他的诗歌深受人们的喜爱，体现了北宋时期的独特风格，
被誉为“豪放派诗人”的代表。
除了诗歌方面，黄庭坚的书法造诣也非常高超。
他的书法作品，
既有晋唐之风，又融入自己的风格，流畅、清秀，备受人们推崇。
由此，黄庭坚成为了中国书法史上的一位重要代表，被尊称为“楷书之圣”。
黄庭坚的文学成就备受世人赞誉，但他的人格品质更是独树一帜。
他深爱家庭，尊重师长，为人正直，对腐败行为深恶痛绝。
他曾在文
职方面享有威望，但出于道德原则，他多次请辞官职，力图维护自己
的纯洁之心。
黄庭坚对后世有着广泛的指导意义。
他的诗歌、书法、文学思想，为后人的文学艺术创作提供了宝贵的借鉴。
而他坚持的真理、善良、
正义的人生观，在当今社会，仍然值得我们深思。
总之，黄庭坚是一位文化名人，他的文学成就、人格品质及其对
后人的影响，让我们每一个人都应该铭记在心，不断追求和崇尚正义、真理、美好的人生价值。
唐宋八大家之黄庭坚书法艺术的独特风格与审美价值
唐宋八大家之黄庭坚书法艺术的独特风格与审美价值唐宋时期是中国书法发展历史上的重要阶段，涌现出了许多杰出的书法家。
其中，黄庭坚被誉为唐宋八大家之一，他的书法风格独特，具有独特的审美价值。
本文将对黄庭坚的书法艺术进行探讨，介绍他的独特风格以及其在艺术领域中的审美价值。
一、黄庭坚的书法风格黄庭坚的书法风格可以概括为刚劲有力、内敛典雅。
他的每一笔墨都饱含着内在的力量和情感，笔势险峻而有力，给人以震撼之感。
同时，他的作品也兼具了典雅的艺术韵味，每一笔每一画都富有韵律感，给人以美的享受。
黄庭坚的书法作品中，最具特色的是他的“龙飞凤舞”之势。
他擅长运用跌宕起伏的笔势，以有力的线条勾勒出龙飞凤舞的形象，栩栩如生，富有张力和动感。
这种刚劲有力的书法风格不仅展现了黄庭坚的个人气质，也体现了中国传统文化中对于龙凤的崇尚和追求。
另外，黄庭坚的作品还表现出了他对于自然界的独特感悟。
他常常运用粗犷有力的笔触描绘自然景物，以草木山石为题材，表现了大自然的壮美和神韵。
他的作品多以墨为主，墨迹淋漓，富有变化和层次感，给人以真实感和自然感。
二、黄庭坚的书法审美价值黄庭坚的书法艺术不仅在其独特风格上有着引人注目的价值，更重要的是其所传递的审美情感和哲学意蕴。
他的作品不仅追求形式上的美感，更注重内涵的表达和情感的抒发。
首先，黄庭坚的作品体现了中国人崇尚自然、追求自然之美的审美情感。
他在作品中常常运用自然景物为题材，通过对自然界的描绘，展现出自然之美的壮美和神秘感。
这种对自然的崇尚和追求，体现了中国传统文化中的自然观念和审美理念。
其次，黄庭坚的作品通过个人情感的表达，传递了深远的人生智慧。
他的作品中常常融入了自己的思考和感悟，通过对自然、历史、人生的思索，表达了对于人生的感悟和领悟。
这种情感的抒发和思考的呈现，使得他的作品不仅仅是艺术的表达，更是一种哲学的思考和智慧的传递。
最后，黄庭坚的书法作品也具有审美享受的价值。
他的书法作品以刚劲有力的线条和独特的构图，为观者提供了美的享受。
黄庭坚词作风格浅谈
黄庭坚词作风格浅谈摘要:北宋著名文学家黄庭坚为“苏门四学士”之一，以诗与苏轼齐名，时称“苏、黄”。
作为一开创了江西诗派的一代诗人，在两宋诗坛影响很大，与此同时，他的词名亦自不小。
与黄同时的诗人陈师道曾说过：“今代词手，唯秦七、黄九尔。
唐诸人不连也。
” ①足见其词作亦有别样深蕴的艺术风范。
关键词：黄庭坚字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。
其诗宗法杜甫，并有“夺胎换骨”“点石成金”“无一字无来处”之论，风格奇硬拗涩。
词与秦观齐名，少年时多做艳词，晚年词风接近苏轼。
有《山谷集》，自选其诗文名《山谷精华录》，词集名《山谷琴趣外篇》（即《山谷词》）。
又擅长行，草书，为“宋四家”之一，书迹有《华严疏》《松风阁诗》及《廉颇蔺相如传》等。
.黄庭坚历来主张艺术上的开拓创新,倡导"自成一家始逼真", 在词的创作上,他同样是卓然自立,不肯随人后的.他的词作凸显出与众不同的艺术个性.一、词作艺术特色王希杰先生在其《汉语修辞学》中说：“方言成分的适当采用，可增添作品的地方特色、乡土气息，有利于塑造人物形象，在文学作品中尤其如此。
”黄庭坚的词作作品中，有许多充盈着将方言俗语和文学语言糅为一体的浅俚式语言的词作。
如《卜算子》: 要见不得见,要近不得近.试问得君多少怜,管不解,多于恨. 禁止不得泪,忍管不得闷.天上人间有底愁,向个里,都谙尽.词中"管不解","个里","忍管"等都是民间俗语.这些都是常见的口头语言.这些词汇的运用,使词作变得活泼亲切,感情表达得更为具体准确.方言俗语用得恰到好处,使人感到亲切朴实,清新自然,给人以娓娓如述的感觉.黄庭坚词作便颇具这样的艺术效果。
在“个性”的同时，黄庭坚词作又有传统的“共性”。
其词中语汇十分丰富,有传统的典雅词汇，词的语言典雅工丽。
如《清平乐》:春归何处,寂寞无行路.若有人知春去处,唤取归来同住. 春无踪迹谁知,除非问取黄鹂.百啭无人能解,因风飞过蔷薇.这首词通过寻觅春的踪迹,来抒写伤春意绪,语言典雅工致,可以说是词的"本色语".李清照在《词论》中主张词"别是一家",并认为黄庭坚是词家中少有的明于此道者,大约是指这类典雅优美的作品而言。
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浅论黄庭坚在宋代词史上的地位
摘要：黄庭坚之词承前启后，继往开来，对词学的发展功不可没。
在承前方面，黄庭坚既兼学苏柳，雅俗并赏，又革故鼎新，自成一家，开创独特词风。
在
启后方面，黄庭坚之词对后代词人尤其是姜夔、辛弃疾等人产生了很大影响。
与
此同时，黄庭坚之词、也在一定程度上反映了所处时代的风貌百态，为后世学者
的研究提供了丰富的史料素材。
而且这些有着具体背景的写法，给后来的南渡词
人进一步将词贴近社会现实生活，提供了可效仿的模式。
此外，黄庭坚在通俗词
创作方面，题材趋向世俗化，平民化，这也为后来曲的风靡埋下了伏笔。
关键词：兼学苏柳；姜夔；辛弃疾；史料素材；南渡词人；曲的风靡
正如陈师道所说：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽
极天下之工，要非本色。
今代词手，惟秦七、黄九尔，唐诸人不逮也。
”黄庭坚
词学成就在宋代词史上是不容小觑的。
黄庭坚之词虽称不上大家风范，却有名家
风流，其词承前启后，继往开来，对词学的发展功不可没。
在承前方面，黄庭坚既兼学苏柳，雅俗并赏，又革故鼎新，自成一家，开创
独特词风。
黄庭坚的词前期明显受柳永影响，以民间曲子词的形式写了如《沁园春》
《江城子》等大量的俗词艳词，多为男欢女爱、离别情绪之作，绮靡艳丽，富丽
柔婉，有些甚至比柳永还要直露，还要肆无忌惮。
法秀道人责其“以笔墨劝淫”，而黄庭坚说这不过是“使酒玩世”。
他承认词是“艳歌小词”，这在某种程度上
也体现了黄庭坚对花间词风的延续。
后期黄庭坚跟随苏轼学习创作意境雄浑峭拔
的豪放之词。
王灼在《碧鸡漫志》中说：“晁无咎、黄鲁直皆学东坡，韵制得七八。
”可见，黄庭坚的词渐向雅正之风转变，追求语义高妙，无一点尘俗气的雅
有远韵之境。
这在当时人们纷纷指责苏轼革新词体之际，在理论和创作实践上都
给予了苏轼以有力的支持，壮大了苏词的声势，对词的革新和发展有重要的意义。
当然，黄庭坚后期的这些词虽颇有雅正之风，亦未涤尽俗艳之气，雅俗并融词体。
作为江西诗派的开创者，黄庭坚并不仅仅局限于对苏柳的借鉴，他将自己独
特的诗论用于词作，以诗入词，自成一家，形成独特词风。
黄庭坚继承了柳永的
抒情自我化特点，但他却一改柳永铺叙展衍，细腻委婉，慢词缓悲，多写情愁的
哀怨之风，转而表现自己刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。
如《定风波》《念奴娇》都表达了自己虽身处困境，却依然傲岸不屈，潇洒俊逸，乐观豪迈的
精神。
与此同时，黄庭坚的雅词虽是学苏所得，但他的词作题材却比苏轼更加贴
近日常生活。
这些词有《醉蓬莱》《减字木兰花》《满庭芳》《浣溪沙》等，既
有对失意孤独之感的抒发，亦有对手足之情，夫妻之态的感知。
此外，黄庭坚喜
用典故、俗语、僻字、叠语作词，也给他的词风加了些许直拗的特色。
总之，黄
庭坚的词风概括起来大致有瘦硬、清旷、雄浑、迷离、自然、本色、婉细、深幽
等特点。
李清照在其《词论》中如是说：“乃知别是一家，知之者少。
后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。
”她认为苏轼的词是“句读不葺之诗”。
词“别是一家”，这一点只有晏叔原、贺方回、秦少游、黄庭坚“始能知之”。
可见黄庭坚的词是符合“别是一家”要求的。
需要注意的是在黄庭坚的词中有部分作品，既不抒情，也不言志，完全是笔
墨游戏。
这些作品中有的用于文人之间相互戏谑取笑，于字里行间追求一种谐趣；有的则完全是个人的兴到之作，无甚趣味可言，其意只在玩，单纯地追求“搞笑”。
这应是黄庭坚借鉴被誉为“为游戏之圣”的苏轼，以游戏之笔入词的创作。
但这并不意味着对词的小看亵渎。
相反，这种游戏化的创作方式，引导词体摆脱
音乐的束缚，使欣赏者的重心由音乐转向文本自身，从而发展为一种独立的文体。
从词体演进和词史发展的高度来审视这种创作和这些作品，其意义是不容小觑的。
在启后方面，黄庭坚之词对后代词人尤其是姜夔、辛弃疾等人产生了很大影响。
姜夔学诗取法江西诗派，其词不可避免的受到了来自黄词的影响。
他用痩硬
刚健的笔法纠正花间绮靡之风，将婉约豪放融为一体，形成清空骚雅的词风。
北
宋的主要词人中，张先、苏轼之词多写士大夫自我的日常生活，代表着宋词士大
夫化的走向。
黄庭坚词，除了反映士大夫生活外，还把目光凝聚于普通平民的生活。
从题材上看，浓厚的平民化、世俗化，是黄庭坚词的一个重要特征。
黄词题
材上的世俗化倾向，是北宋中期、后期词人努力开拓词境的表现之一。
在这一点上，辛弃疾之词语言通俗，如以方言入词等，明显是受到了黄庭坚的影响。
此
外，北宋时期，禅风炽盛，在文学写作上特别注重创新的黄庭坚，在“以禅入词”上作了多方面的尝试，别开生面。
而在这一点上，辛弃疾也明显受到了黄庭坚的
影响，将自己的参禅经历融于词作，以禅入词。
与此同时，黄庭坚之词题材广泛，内容丰富，既真实而全面的反映了自己的
人生历程，也在一定程度上反映了所处时代的风貌百态，为后世学者的研究提供
了丰富的史料素材。
而且这些有着具体背景的写法，给后来的南渡词人进一步将
词贴近社会现实生活，提供了可效仿的模式。
此外，黄庭坚在通俗词创作方面，题材趋向世俗化，平民化。
使词的表现视
野由唐五代、宋初的花间樽前、歌筵席畔，苏东坡似的士大夫情怀，转到世俗生活，密切联系大众，切合民间意趣，反映世俗风情。
其俗词多向民间曲子词学习，运用了相当多的俗词俚语，作品风格趋于通俗浅白，且用韵上相对宽泛，句式允
许有衬字，在一定范围内字句可作适当增减。
这种词更加符合大众的审美情趣，
易受世俗群众青睐，也为后来曲的风靡埋下了伏笔。
其实这类词在用韵取字方面，已与元曲有很大的相似度。
因此李调元说：“山谷词酷似曲”。
刘熙载在《艺概·曲概》更是认为黄庭坚的通俗词“为金元曲家滥觞”。
参考文献：
[1]词学通论[M]. 复旦大学出版社 , 吴梅著, 2005
[2]全宋词[M]. 中华书局 , 唐圭璋编, 1965
[3]中国古代戏曲序跋集[M]. 中国戏剧出版社 , 吴毓华编著, 1990
[4]词话丛编[M]. 中华书局 , 唐圭璋, 1986
[5]能改斋漫录[M]. 上海古籍出版社 , (宋)吴曾撰, 1979。