浅论李清照在词史的地位(一)
浅论李清照在词史的地位
浅论李清照在词史的地位【摘要】李清照是宋代著名女词人，她的词作以婉约细腻、感情真挚而著称。
在宋代词坛上，李清照的地位显赫，被誉为“词中之翘楚”。
她的词作影响了后世无数词人，被誉为“清秀才子”。
与其他词人相比，李清照的作品更具有独特的个人魅力和文学风格。
她的词作在后世得到了广泛传承，并对词文化产生了深远影响。
李清照在词史中占据着重要地位，她的作品不仅具有历史意义，也对后人的文学创作产生了积极影响。
李清照的词作不仅是文学史上的一朵奇葩，更是中国古代文学宝库中的一颗璀璨明珠，对中国词文化作出了重要贡献。
【关键词】李清照、词史、生平、词作、宋代、词坛、影响力、传承、词人比较、后世、影响、词文化、贡献、总结。
1. 引言1.1 李清照的生平简介李清照，原名李德裕，号易安居士，北宋女词人，生于公元1084年，逝世于公元1155年。
李清照出生于一个书香门第，父亲是北宋贵族李格非，母亲是南宋宰相邵伯应的女儿。
从小聪慧过人，善于诗赋，父亲十分疼爱她，给她提供了良好的文学学习环境。
李清照十岁时便能作诗，并且受到南宋宰相王安石的赏识。
李清照的词作特点主要表现在情感真挚、婉约妙绝、意境深远、表达真实等方面。
她擅长描写爱情、离别、人生沧桑等主题，语言质朴清丽，意境幽深绵长。
她的词作传世不衰，影响深远，被誉为“词中之圣手”。
李清照的生平简介显示了她才情横溢、文学造诣深厚，为后人留下了丰厚的文学遗产。
她是中国古代文学史上璀璨的一道风景线，对后世的词文化产生了深远影响。
1.2 李清照的词作特点李清照的词作特点是其情感细腻、写景清丽，以及对时代风俗的描写准确生动。
她擅长以短小精悍的词句表达出内心的情感与感慨，常常能用简短的文字揭示出丰富的情感世界。
李清照的词中常常融入自己对风景的感悟，通过对自然景色的描写，透露出对人生的深刻思考与感慨。
她对宋代社会的描写也是独具匠心，通过对社会风尚、人情世故的揭露，展现出其对时代的独特洞察力和审美情趣。
高中语文 2.7《李清照词两首》李清照在词坛的地位素材 新人教版必修4
李清照在词坛的地位南渡词坛虽然未出现堪与苏轼、周邦彦并驾齐驱的大词人，但巾帼词人李清照的横空出世，却使南渡词坛放出奇异的光彩。
首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。
在李清照之前，李之仪曾从创作论的角度，提出过词“自有一种风格”的看法（《跋吴思道小词》）。
李清照进而从本体论的角度提出了词“别是一家”的理论。
所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。
否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。
词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。
如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
其次，在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。
李清照（１０８４～１１５５？），自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。
她的一生，既享受过幸福，也饱经苦难。
１８岁与情投意合的赵明诚结婚，夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物，生活颇舒心适意。
闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。
随着赵明诚的出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。
李清照甜蜜宁静的心弦于是弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的望夫词：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休。
这回去也，千万遍阳关也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
（《凤凰台上忆吹箫》）红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，又上心头。
（《一剪梅》）这些轻盈精妙的相思曲，铭刻着女词人的情感历程。
从漱玉词探讨李清照词史地位及婉约词宗之定位
从《漱玉词》探讨李清照词史地位及婉约词宗之定位李嘉欣LEE JIA SIN拉曼大学中文系DEPARTMENT OF CHINESE STUDIESUNIVERSITI TUNKU ABDUL RAHMANNOVEMBER 2012拉曼大学中华研究院中文系从《漱玉词》探讨李清照词史地位及婉约词宗之定位科目编号：ULSZ 3063学生姓名：李嘉欣学位名称：文学士（荣誉）学位指导老师：林良娥师呈交日期：二零一二年十一月二十三日本论文为获取文学士荣誉学位（中文）的部分条件目次题目 (i)宣誓................................................................................................................................ i i 摘要.......................................................................................................................... iii-iv 致谢............................................................................................................................v-vi 第一章、绪论............................................................................................................. 1-2 第一节、研究目的与动机............................................................................. 2-3 第二节、研究综述......................................................................................... 4-5 第三节、研究范围......................................................................................... 5-6 第四节、研究方法与研究难题..................................................................... 6-8 第二章、《漱玉词》与婉约词之相互探讨. (9)第一节、李清照与《漱玉词》................................................................... 9-12 第二节、“婉约”词之释义..................................................................... 12-13 第三节、《漱玉词》的题材与内容......................................................... 14-23 第三章、李清照的婉约词在宋、明清的词史地位.. (24)第一节、《漱玉词》在宋代婉约词史学的发展与地位......................... 24-251、宋人对《漱玉词》的认识....................................................... 25-282、宋人对《漱玉词》的矛盾及宋代的词史地位....................... 28-32第二节、明、清代词史学史学的发展与地位 (32)1、明代的词学背景....................................................................... 33-352、清代的词学背景....................................................................... 35-363、明末清初的词学流派............................................................... 37-41第三节、《漱玉词》在明、清词史学的发展与地位............................. 41-421、明人对《漱玉词》的认识....................................................... 42-442、《漱玉词》在明代的词史地位............................................... 44-463、清人对《漱玉词》的认识....................................................... 46-474、《漱玉词》在清代的词史地位............................................... 47-49 第四章、李清照被尊为婉约词宗的地位审视..................................................... 50-51 第一节、超越时代的女性意识................................................................. 51-521、从男性代言到女性抒写........................................................... 52-542、追求两性平等的婚姻价值观................................................... 54-563、作品题材跨越传统女性范畴................................................... 56-59第二节、主张“词别是一家”之说......................................................... 59-621、词须协音律............................................................................... 62-652、词须尚文雅、典雅................................................................... 65-673、词须有情致............................................................................... 67-684、词须铺叙、故实与典重........................................................... 68-73 结语......................................................................................................................... 74-75 参考书目................................................................................................................. 76-83从《漱玉词》探讨李清照词史地位及婉约词宗之定位宣誓谨此宣誓：此论文由本人独立完成，凡论文中引用资料或参考他人的著作，无论是书面文字、电子资讯或口述材料，皆已于注释中具体注明出处，并详列相关的参考书目。
【课外阅读】李清照在词坛的地位
【课外阅读】李清照在词坛的地位南渡词坛虽然未出现堪与苏轼、周邦彦并驾齐驱的大词人，但巾帼词人李清照的横空出世，却使南渡词坛放出奇异的光彩。
首先，李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。
在李清照之前，李之仪曾从创作论的角度，提出过词“自有一种风格”的看法（《跋吴思道小词》）。
李清照进而从本体论的角度提出了词“别是一家”的理论。
所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。
否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。
词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。
如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，那么，李清照则是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
其次，在创作上，李清照生动地展现了她的生命历程和情感历程。
李清照（１０８４～１１５５？），自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。
她的一生，既享受过幸福，也饱经苦难。
１８岁与情投意合的赵明诚结婚，夫妇俩诗词酬唱，共同收集整理金石文物，生活颇舒心适意。
闺房绣户是她的生活世界，而美满的婚姻爱情便成为她主要的人生理想。
随着赵明诚的出仕，夫妻暂离，生活出现了暂时的缺憾。
李清照甜蜜宁静的心弦于是弹奏出一首首略带苦涩和忧怨的望夫词：香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休。
这回去也，千万遍阳关也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
（《凤凰台上忆吹箫》）红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，又上心头。
（《一剪梅》）这些轻盈精妙的相思曲，铭刻着女词人的情感历程。
浅论李清照在词史的地位
浅论李清照在词史的地位李清照，南宋著名的女词人，以其婉约、纤细的词风，对南宋词坛产生了深远的影响。
她的词作在南宋时期，即有被词人们广泛传唱，也对后人产生了极大的影响。
其所处的南宋时期，更是词史上一个风华绝代的时代，为何李清照在其中独树一帜，在词史上拥有独特的地位？本文将结合历史背景和李清照的词风等方面，浅论她在词史中的地位。
首先，李清照是南宋时期最为杰出的女词人之一。
在南宋时期，女性作家们受到了越来越多的重视，形成了一个女性文化的繁荣时代。
尤以柳永、辛弃疾为代表的文学巨匠即认为，女性作品对于文学的创作有着深远影响，并给予了她们应有的赞誉。
而李清照，则是这个时代最为耀眼的一位女性文学家，她的词作在当时即以笔力清新、含蕴深厚、感情真挚脍炙人口的特点备受赞誉，为女性文学创作打下了坚实基础。
其次，李清照的词风曲高和寡，充满古典气息。
南宋时期是中国文化的鼎盛时期，词人们深受唐宋文化的熏陶，文学作品更加追求传统精华的体现。
李清照在古诗文的熏陶下，发扬传统文化之长，词风中的典故充满深意，情感的表达也有着“婉转悱恻”的特点，更是对当时文化传承的延续。
在此背景下，李清照以她独特的词风，凸显出南宋词风格的特点，成为当时文学史上的独特典范。
再次，李清照的词作具有时代背景的历史记忆和文学创新。
南宋时期，虽然处于一个强大国家的治下，但社会经济仍处于困境之中，民间百姓的生活更难以为继。
词人们在这样的时代背景下进行文学创作，不仅回味着自己的情思，更包含着对时代本身的历史记忆。
李清照的词作在保持传统风格的同时，也对现代化思潮进行了有益尝试，对当时的文化思想有了深入的了解，以发掘中国文学创新之路。
最后，李清照的词质量上乘，深受后人的爱戴和推崇。
南宋时期是中国词史上独树一帜的时代，有着众多杰出的词人，陈与义、辛弃疾、晏殊等，但李清照的词作却被人们推崇为“清婉”，是南宋词坛的一朵明美之花，民间传唱度也是不可磨灭。
在她的词作中，人们能感受到她深厚的人文气息，更能代表这个时代的思想和精神。
从古代女子社会地位看李清照在词史上地位论文
从古代女子社会地位看李清照在词史上的地位【摘要】李清照是我国历史上著名的女词人，作为婉约词风的代表人物。
其作品将婉约词风发挥到淋漓尽致的程度，以达“曲径通幽”之妙。
但从一个女人的角度来讲，中国古代女子的社会地位其实是很低下的。
而李清照作为独树一帜的女性代表，摆脱了封建传统伦理道德的束缚，以一个女子独有的视角和身份，跻身于以男子居多的男性作家群，留给后人诸多优秀作品。
【关键词】女子；社会地位；李清照；词史；地位作为我国婉约派代表人物，李清照究竟是怎样以一个女子的身份在词史上占有一席之地，而且有那样崇高的地位的呢？本文主要从以下几方面来论述：一、李清照在我国词史上的地位关于李清照在词史上的地位，主要还有如下论述：谢无量《中国大文学史》：“李格非女清照……亦以倚声有名。
”胡适《国语文学史》：“李易安乃是宋代一个女文豪。
”郑振铎《中国文学史》：“李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人。
”诸如此类，不再一一例举。
二、我国古代女子社会地位概述1.古代女子社会地位概述在我国漫长的封建社会时期，妇女在各个方面都受到压迫和歧视。
在这种不合理的社会制度下，妇女作家就少得可怜。
除此之外，妇女作品还受到另一因素的歧视。
一般选本，大都是按照作家年代的先后顺序编排的，而独独对于女性例外。
编者们往往把她们的作品单独置于一栏，放在书的最末端。
而这种做法始于唐朝末年韦庄编写的《又玄集》，到了五代时期，韦毂在编写《才调集》的时候，继承了他的衣钵。
[1]后世则更为变本加厉，将妇女作品放在无名氏于神仙鬼怪之后。
这一歧视妇女的恶例，直到解放以后，才与其他封建制度一起消灭殆尽。
除此之外，处于卑弱地位的女子，除了不能再公众场合下“抛头露面”外，连独自外出行走的自由都没有。
同时，女子在受教育权上也不能于男子等同，进一步剥夺了女子学习文化知识的权利与机会。
总而言之，在我国古代社会里，女子几乎只能被禁锢在家庭之中。
即便是对女子约束较少的时期，女子也只能作为男子的附庸出现，无法改变被奴役的地位。
又方法论角度浅析李清照历史定位
一
，
感， 但 由于囿于词别是一家 的观念 ， 她 把这种 思想情感 都放在 自己的诗 歌里 去抒 写 ， 李清照词无论是 前期还 是后期 ，内容 和风格都较 单一 ，完 全 没有超 出抒写个 人情感遭 。原本她所经历的世变时移 、深 悲剧痛可供 她词作抒 发更 丰富更广 阔更深刻 的感 慨 ， 加 之她的才华 、学养 也足以让 她驰骋笔 墨，成就词史篇 章 ， 然而 ， 她所 固守的词学观念 ， 把 自己牢笼在 了词别是一 家的狭小天地里 ，限制了她创造 力 的发 挥 ，除 了伤离 怨愁 的 浅 吟低 唱外 ， 没有与国事民瘼息息相关 的重 大深厚 的思想 内涵 ， 那 么在 常州派看来就 是意不 深 、义 不厚 ，因而不 能进 入一 流典范 就不 足 为奇
评价李清照在词史上的地位
评价李清照在词史上的地位李清照，字易安，是中国宋代著名的女词人。
她被誉为“词史上的一朵奇葩”，在中国文学史上占据着重要的地位。
她的词作充满了细腻的感情、独到的描写和深刻的思考，使她成为了中国古代文学中不可忽视的重要人物。
首先，李清照的词作在情感表达上具有极高的艺术价值。
她的词作构思巧妙，语言优美，能够真实地表达人们内心的情感和欲望。
她的词以表达爱情为主题，既有甜蜜之恋，又有离别之苦。
她善于运用婉约手法，以独特的艺术表达方式刻画出了女性独特的心理状态，深深打动了读者的心灵。
她的词作中流露出的女性柔情和深情，让人们感受到了爱情的酸楚和辛酸，使词作充满了情感共鸣，让人流连忘返。
其次，李清照的词作在艺术描写上具有独特的风格和深刻的观察力。
她善于通过细腻入微的描写，将自然景物与人物情感相融合，使作品更富有意境。
她的词作描写了丰富多样的自然景观，从静谧的江山到躁动的江水，从明亮的月光到凄凉的秋雨，每一个描写都让人感叹其独特的艺术价值。
她善于通过极富想象力的描写，将读者带入到一个个美丽的意境中，使人们感受到了生活中的美好与真实，从而达到情感上的震撼。
最后，李清照的词作在文学史上具有重要的指导意义。
她的词作具有极高的艺术水平和独特的风格，对后来的文人产生了深远的影响。
她的作品启发了后世的文人，使得词作成为了中国文学史上一种独特的文学形式。
李清照的作品不仅在当时备受赞誉，而且在后来的历代文人中倍受推崇。
她的词作被广泛传诵，使得她成为了中国文学史上的经典人物。
综上所述，李清照在词史上的地位不可忽视。
她的词作以其独特的情感表达、艺术描写和指导意义，使她成为了中国古代文学史上的一位重要人物。
她的作品给人们带来了无尽的思考与感悟，并在后世的文人中产生了深远的影响。
她的词作充满了艺术性和思想性，让人们对文学创作有了新的认识和理解，堪称是中国文学史上的瑰宝之一。
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浅论李清照在词史的地位(一)
引论李清照是我国南北宋之交的一位慕名女词人，自宋至今，称誉者不计其数。
自有文学史以来，李清照于文学史地位渐高：谢无量《中国大文学史》：“李格非女清照………亦以倚声有名。
”胡适《国语文学史》称：“李易安乃是宋代一个女文豪。
”郑振铎《中国文学史》说：“李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人。
”刘大杰则认为李清照“是中国古典文学史有崇高地位的天才女作家。
”（《中国文学发展史》）这些言词并非都是虑美，都是有其充分理由的。
笔者在些无意于争论李清照究竟应称“名家”还是“大家”，但称好为一流的女词人并不过分。
那么李清照究竟是怎样在词史上占一度之地，而且有那样崇高的地位呢？一个文学家于文学史上地位的确立，最根本的也是最主要的是看他（她）的作品。
文学不是思辨的科学，而是形象思维的“人学”，所发它最根本反映的还是人类的自身情感，心理的历程与变迁，以及与人密切相关的道德伦理，家教信仰等。
因此，评价文学作品是否人类精神产品中的精华，还应从以下三个方面来看：首先是作品对社会精神或人类情感的反映深度；其次是作品中所表现出的个性；再次是对艺术技巧的开创或完善。
李清照于词史地位的确立，主要依凭于其作品（主要是词）。
她的词作可发说是天才，情感理想的三位一体。
在她的词作中，表现了人类精神领域的一个重要组成部份──即女性情感世界，她发臻于完美的艺术技巧，充分展示了其个性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不同时期的作品，构成了一部女性情感历程的巨著。
本文拟就从三个方面来论述。
一、女性情感世界的完全展示与前代那些“应歌”填词的作家不一样，李清照只抒写属于她个人的独特性情和真实感受，这是易安词最显著的特征。
前代词作者，多是些“雌男儿”模写表现女性情感与生活的词作，故清人田同之于《西圃词说·诗之辨》中说唐宋词中有一奇特现象，即“男子而作周音”。
他们虽以写男女伤离惜别为特长，并有过不少名作，但也有些难免发生隔靴搔痒乃至“伪情”的情况。
再者，许多“雌男儿”为应歌笑欢娱之用，专写妓女娇揉卖弄的情态，其感情往往浅露轻浮，软弱无力，甚至于隐含着一种猥亵的心理。
即如“大得声称于世”⑴的柳永词，也时有“辞语尘下”；⑵的弱点。
而李清照的词，多发至于本人腑肝之诚，“满楮情至语”，把感性的生命部份发扬而光大了，故多有自然深挚之趣，没有“雌男儿”模仿女性的忸怩作态，具有极强的生命力。
李清照出生于一个富有文学修养的家庭，其父李格非是北宋著名散文家，史载其母王氏也“善属文”。
良好的教育，优越的环境，加之以李清照天资聪慧，极富文学禀赋；又酷爱读书，博闻强记，形成了词人深厚的文学修养。
其父母对待儿女教育的态度非常开明，所以她从小养成开朗的性格，其天才也得以发挥。
王灼说她“自少年便有诗名，才力华脆，逼近前辈”。
⑶我们可见的易安词中，大约是她少年时代所作的仅有《点绛唇》一首：蹴罢秋千，起来慷整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜划金钗溜。
和羞走，俦门回首，却把青梅嗥。
此词意虽浅，却可见李清照少年才力，以及她未出嫁前无忧无虑的少女生活的一个侧面。
作者用笔为自己作了一幅特殊格调的“肖像”。
从线条上看，可能有点稚嫩，但并不纤弱；从构图上看，虽是轻浅色勒，却以传神之笔略加点染，塑了一个纯洁、活泼、聪毅、多情的少女形象。
在封建社会里，要求女孩们“下面相逢，低头看顾”，⑷而作者虽则“和羞走”，却又“倚门回首”，假装“把青梅嗅”，更何况还“袜划金钗溜”，好一个“风魔相”。
也难怪后人评说“清照乃名门闺秀，少有诗名，亦不致不穿鞋而着袜行瞳；含羞迎笑，倚门回道，颇似市井妇女之行径，不类清照之为人。
”⑸并以此据列此词为存疑之作。
实际上这首词通过人物行动的描写，刻画了一位轻灵姿秀、活泼洒脱的少女形象，又揭示了她内心热爱生活的情愫和精神韵致。
这恰恰再现了作者少女时代不受封建礼教过多约束，生活的丰富多彩，而慧一些名门闺秀只知“学针凿，刀剪缝”的生活；同时又再现了她敢于传达自己的一首回忆少女生活的小令？《如梦令、常记溪亭日暮》：在这首小词中，作者运用浅淡自然、朴实无华的语言，创造了一个耐人寻味的优美意境，勾出一幅生机盎然的荷湖日暮图。
同时，我们又可看到一位活泼开朗、豪爽潇洒的少女飘然而来。
把这两首词中的少女
形象一比较，不难看出许多共性，试问这还不何疑问？她──就是少女时代的李清照，充溢着青春活力与生活热情，无忧无虑的李清照。