说《荷塘月色》多用叠词的原由
《荷塘月色》中修辞手法的运用
《荷塘月色》中修辞手段辨析《荷塘月色》是朱自清先生所写的文情并茂，脍炙人口的散文名篇,其文字中大量使用各种语法修辞,创作出一幅清新美丽的荷塘美景,本文将对该散文所运用的修辞手段进行剖析,具体从语言中运用到的叠词、比喻、通感、博喻、对比等手法来揭示这篇散文独具魅力的奥秘。
叠词的使用《荷塘月色》中大量使用叠词来勾勒自然景物的线条与层次,通过这些叠字，仿佛就看到了景物的形貌,随着作者的描述我们仿佛欣赏到一幅形神兼备,姿态万千的美好图画。
叠词的形态格式叠词是汉语的一种特殊词汇现象,叠音词又名重言,是把同一个字连接使用的修辞格。
使用非常普遍。
汉语的名词、数词、量词、形容词、副词、动词以及象声词都有重叠变化。
以《荷塘月色》为例，主要体现为以下几种形态：住2.ABB式一粒粒明珠峭愣愣阴森森3.AABB式蓊蓊郁郁的曲曲折折影影约约远远近近高高低低文中的荷塘，荷叶，树，青雾,月光,花都运用叠词来进行修饰，为读者创造了一个美轮美奂的荷塘意象，“悄悄地”披大衫出去,又“轻轻地”推门回来，体现作者内心的不平静与烦闷,渴望挣脱压抑的束缚，获得自由的心胸，在走出门外看到荷塘美景时,又生怕这只是自已臆想的一场梦，舍不得打破这场景,于是轻手轻脚走回家中。
“曲曲折折”的荷塘体现了荷塘的宽阔，“田田的”叶子又体现了叶子的密度,“层层”的叶子说明了叶子之深。
形容词AA式的重叠一般用来表达强调、以及程度的加深,在句中可做状语和谓语。
“远远近近,高高低低”的树说明了树的错落有致和茂密繁盛,同样在句中充当状语、定语、谓语等,也表程度的加深。
“粒粒”是量词的重叠,代表“每一”,叠词并不是简单的重复，恰当运用过后能和谐文章的音律，表达更为丰富的思想内容，使描绘的景色或人物更加形象,富于艺术魅力；既可摹声,又可摹色，使表达的意象更加确切,情感一层比一层强烈;使音律和谐，读起来琅琅上口。
因此语言便充满音乐的和谐美和节奏美。
精妙绝伦的比喻《荷塘月色》中,朱自清运用了大量的比喻,他比喻的喻体,既有栩栩如生的人,也有形象逼真的物。
荷塘月色中修辞手法的运用
《荷塘月色》中修辞手段辨析《荷塘月色》是朱自清先生所写的文情并茂，脍炙人口的散文名篇，其文字中大量使用各种语法修辞，创作出一幅清新美丽的荷塘美景，本文将对该散文所运用的修辞手段进行剖析，具体从语言中运用到的叠词、比喻、通感、博喻、对比等手法来揭示这篇散文独具魅力的奥秘。
叠词的使用《荷塘月色》中大量使用叠词来勾勒自然景物的线条与层次，通过这些叠字，仿佛就看到了景物的形貌，随着作者的描述我们仿佛欣赏到一幅形神兼备，姿态万千的美好图画。
叠词的形态格式叠词是汉语的一种特殊词汇现象，叠音词又名重言,是把同一个字连接使用的修辞格。
使用非常普遍。
汉语的名词、数词、量词、形容词、副词、动词以及象声词都有重叠变化。
以《荷塘月色》为例，主要体现为以下几种形态：式一粒粒明珠峭愣愣阴森森式蓊蓊郁郁的曲曲折折影影约约远远近近高高低低文中的荷塘，荷叶，树，青雾，月光，花都运用叠词来进行修饰，为读者创造了一个美轮美奂的荷塘意象，“悄悄地”披大衫出去，又“轻轻地”推门回来，体现作者内心的不平静与烦闷，渴望挣脱压抑的束缚，获得自由的心胸，在走出门外看到荷塘美景时，又生怕这只是自已臆想的一场梦，舍不得打破这场景，于是轻手轻脚走回家中。
“曲曲折折”的荷塘体现了荷塘的宽阔，“田田的”叶子又体现了叶子的密度，“层层”的叶子说明了叶子之深。
形容词AA式的重叠一般用来表达强调、以及程度的加深，在句中可做状语和谓语。
“远远近近，高高低低”的树说明了树的错落有致和茂密繁盛，同样在句中充当状语、定语、谓语等，也表程度的加深。
“粒粒”是量词的重叠，代表“每一”，叠词并不是简单的重复，恰当运用过后能和谐文章的音律，表达更为丰富的思想内容，使描绘的景色或人物更加形象，富于艺术魅力；既可摹声，又可摹色，使表达的意象更加确切，情感一层比一层强烈；使音律和谐，读起来琅琅上口。
因此语言便充满音乐的和谐美和节奏美。
精妙绝伦的比喻《荷塘月色》中，朱自清运用了大量的比喻，他比喻的喻体，既有栩栩如生的人，也有形象逼真的物。
朱自清荷塘月色叠词的作用
“我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐 渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中 溜去；像针尖上一滴水在大海里，我的日子滴在时间 的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪 潸潸了。” ——（选自于《匆匆》） 当然，他的散文有大量叠词存在的地方远不只这 些，还有许多许多。这里就不再一一地列举了。多用 善用叠词成了朱自清先生散文语言的一大闪光点。
篇二：朱自清荷塘月色叠词的作用 《荷塘月色》全文一共有26处运用了叠词，并且 运用得都很准确到位。所叠的词有名词﹑形容词﹑副 词及量词。所叠的名词有：日日﹑星星等等；所叠的 形容词有：蓊蓊郁郁﹑阴森森﹑远远近近﹑高高低低 ﹑曲曲折折等等；所叠的副词有：静静地﹑悄悄地﹑ 轻轻地等等；所叠的量词有：层层﹑缕缕﹑一粒粒等 等。 一篇篇幅不算太长的散文，非常成功地运用了这 么多的叠词，实为罕见。那么，朱自清先生他为什么 会用这么多的叠词呢？我以为，主要有以下几个原由：
第四：用叠词以描摹和表达作者自己当时复杂的内心和思想情感。
“我悄悄地披了大衫……”“ 轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡……”
“悄悄地”描摹的不仅仅是披大衫﹑带上门﹑出去这一系列的动作，写出 了这一系列的动作的悄然无声。同时也描摹出了作者当时的心情，这种心
情是作者当时十分矛盾的思想的集中表体现。一方面作者他渴求着 一种超脱世俗喧嚣的宁静，所以想出去寻找属于自己自由支配的一 片天地。然而现实又不容他去，因为他是具有良知的爱国者，不能 对耳闻目睹的现实世界置之不理。甚至怕惊起了家人。表面上写的 是作者从家到荷塘，实质上说的是作者从现实跨入了梦境。同理， “轻轻地”一词表面上写的是作者由荷塘回到家里，而实质上说的 则是作者从美梦中又回归到了现实。“轻轻地”不仅是在写推门进 去动作状况，而且也是在状描作者的内心。作者刚才好像是做了一 个美梦，之所以“轻轻地”，是因为怕梦被惊醒了，他“但愿长醉 不愿醒”不愿意从梦中醒过来。然而，回归到现实又是不可避免得。 所以“轻轻地”突出地表现了朱自清先生当时的苦闷﹑孤独和无奈 之情。
散文《荷塘月色》的叠词运用
散⽂《荷塘⽉⾊》的叠词运⽤散⽂《荷塘⽉⾊》的叠词运⽤散⽂《荷塘⽉⾊》之所以脍炙⼈⼝，誉满⽂苑，除了因为它具有含蓄的内蕴，精巧的结构、多彩的修辞外，还因为它运⽤了朴实⽽丰富的词语，就其运⽤的叠词便遍布全篇，这些词语的运⽤，正如⼀粒粒的明珠，⼜如碧天⾥的星星，光彩夺⽬。
全篇所⽤的叠词，可分为名词叠词、量词叠词、副词叠词、形容叠词等四类，下⾯试谈谈《荷塘⽉⾊》中的叠词的妙⽤。
⼀、名词叠词在⽂中的运⽤之妙本⽂中的名词叠⽤只有两个：“星星”“⽇⽇”，名词的叠⽤表⽰含有“每⼀个”的意思，：“⽇⽇”即“每⼀天”，“星星”表⽰“每⼀颗星星”，这两个叠词⽤得极好。
⽂章的开头，作者点出“颇不宁静”的⼼情之后，接着写出所想，“⽇⽇⾛过的荷塘，在这满⽉的光⾥，总该有另⼀番样⼦”，⾃然地引出夜赏荷塘景致的下⽂，同时，从这对另有⼀番样⼦的希冀中，可见作者平时⼼绪不是很平静，⽆⼼赏景，“⽩天⾥⼀定要做的事，⼀定要说的话”，不得不做，不得不说。
这个“⽇⽇”岁⽉是苦闷和⽆奈的！“⽇”的叠⽤，把作者持续处在不宁静的⼼情中的情景写了出来。
⾄于“⼜如碧天⾥的星星”，⼜是另⼀种情景，另⼀种情。
荷塘⾥缀着⽩花，在⽉光下，像碧天⾥闪烁的繁星，景⾊迤逦迷⼈。
如果这⾥的“星”不是叠⽤，那何以表达出迷离繁茂的景致呢，否则就只能给⼈⼀种孤单、虚幻的空空之感了。
⼆、量词的叠⽤带来的妙处量词的叠⽤是“乘起来”，表⽰的是量的增多，如“层层的叶⼦”、“⼀粒粒的明珠”、“缕缕清⾹”、“层层”“缕缕”都如“⼀粒粒”的⽤法，表⽰⼀层⼜⼀层，⼀粒⼜⼀粒，⼀缕⼜⼀缕。
这⾥不仅表⽰量多，⽽且还表⽰物态的情状意味。
通过运⽤这些叠词，作者把满塘荷叶、⽆数荷花、幽幽的荷⾹呈现在读者⾯前,给⼈⼀种浓郁的诗意,充实的感觉。
三、副词的叠⽤本⽂中有两个重叠的副词---“渐渐”、“悄悄”，这两个叠词都是⽤来修饰动词的。
“⽉⾊渐渐地升⾼了”，“渐渐”⼀词把⽉光冉冉升起来的形态描绘出来了。
朱自清《荷塘月色》叠词运用之美学浅见
朱自清《荷塘月色》叠词运用之美学浅见作者：余春山来源：《读书文摘（下半月）》2017年第12期我国现代散文作家朱自清的散文《荷塘月色》，在语言方面有一个重要的特点，就是成功地运用了叠词手法。
其意义在于，不仅增强了了语言的音节美，感性地诠释了散文语言的音乐美，更为重要的是扩张了单位语言的内涵承载力，实现了单位的语言的增值。
我们知道，作为一个单位语言，其传达的意项是有限的，其表达的向度也是比较单一的，比如一个单位语言的量词“颗”，它仅仅指示一种物体的存在样式，再如一个单位语言的形容词“曲折”它也只指示一种物体的样式和特征：但如果将这些单位语言进行叠加或交叉叠加，就能有效地改变其表意的单一性，从而提供与日俱增的理解域和想象空间。
如将“颗”叠加为“颗颗”，就不仅实现了数的增加，同时，作为双音节，读起来会产生一种音节美。
对“曲折”一词进行叠加，它不仅指示一种物体的样式特征，而且还指示物体或事物的态势，特别是在文学作品中，還可以传达“优雅的、运动的、丰富的、轻柔的”意项。
结构主义美学认为，作家的创作不仅是承担改造自然（文学素材）的任务，同时刀要完成改造语言的任务。
文学语言与生活言语或自言语的根本区别在于，文学语言是作家选用特定的组合方式将生活言语进行个性化的改造，成为创造艺术形象的手段。
单位语言的叠加或交叉叠加，是改造语言的一种方式，这在诗歌和散文作品中对增强语言的节奏和扩张语言的意项，具有积极的意义。
叠词手法作为语言符号的表现手段，在朱自清的《荷塘月色》里，主要体现在对客物象的描绘中。
从形式上看，主要是通过单位语言（词）的叠加或交叉叠加，改变原有单位语言的单一态势，使之具有相对稳定的格式和抑扬顿挫的节奏，增强语言向前运动的动力，正如乐曲的强弱变化作为节奏动运动的动力呈示在每一个单位音节里，而这些单位音节的维持和延续就构成了乐曲的旋律，叠词才法的运用使作品的语言具有音乐的节奏美。
且看下面的例子（下画线为引者所加，下同）：1.曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
荷塘月色 叠音词探究
《荷塘月色》叠音词探究凌金明叠音词具有音节整齐、朗朗上口的音乐美，朱自清在《荷塘月色》中大量使用叠音词，从而使《荷塘月色》产生了婉丽柔美的美感效果。
从《荷塘月色》使用的叠音词的词性来分，主要有两类。
一是形容词，如：1. 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
2. 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树。
3. 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙。
全文共用了18个描摹形态的叠音形容词，这些词语的运用反映出作者观察的细致和描摹的准确。
例如第1句，如果你把“静静”改为“安静”或“宁静”，把“薄薄”改为“稀薄”或“轻薄”，就缺乏温馨美好的情境效果了。
又如第2句，如果你把“远远近近”和“高高低低”概括为“到处”，就会使荷塘四周由近及远的空间感、高低错落的立体感消失殆尽。
这些描摹状貌的形容词颇有《诗经》中“兼葭苍苍（渺茫貌）”、“昔我往矣，杨柳依依（枝叶袅娜繁盛貌），今我来思，雨雪霏霏（雪飞满天的盛大貌）”的艺术效果。
二是量词，如：1.今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘。
2. 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花......正如一粒粒的明珠。
3. 微风过处，送来缕缕清香。
4. 这些树将一片荷围住。
叠音式量词具有和婉亲切的特点。
如果把“日日”改为“每日”，把“层层”改为“各层”，便失去了和婉亲切的韵味。
其次，从本文使用的叠音词的结构形式来看，可分为三类。
一是“AA”式，如：1.我悄悄地披了大衫，带上门出去。
2. 今晚却很好，虽然月光还是淡淡的。
3. 叶子本是肩并肩密密地挨着；这便宛然有了一道凝碧的波痕。
并子底下是脉脉的流水。
“AA”二字式叠音词具有轻柔、细腻的特点，这一类叠音词在文中使用最广泛，单第四、五两自然段就有十多个。
很容易使人联想起被刘勰誉为“五言之冠冕”的《古诗十九首》中的篇章：迢迢牵牛星/皎皎河汉女/纤纤擢素手/札札弄机杼/终日不成章/泣涕零如雨/河汉清且浅/相去复几许/盈盈一水涧/脉脉不得语。
荷塘月色第六段叠词的妙处
荷塘月色第六段叠词的妙处荷塘月色中第六段的叠词，是以“荷叶”和“荷花”两个词进行了反复的重叠使用，如“荷叶上”、“荷叶满”、“荷花荷叶”、“荷塘里”、“荷影摇曳”等等。
这种反复的叠词使用，让这段文字更加生动形象，突出了荷塘、荷花、荷叶的重要性，同时也加强了节奏感，使整个句子更加流畅优美。
在文学作品中，适当使用叠词可以增强语言的表现力和艺术性，帮助读者更加深刻地体验文学作品所描绘的景象，感受到其中的情感和意境。
此外，荷塘月色第六段叠词的妙处还在于它巧妙地运用了叠词的音韵美，如“荷花荷叶”、“荷叶满”等，这些音韵的反复出现，营造了一种悦耳的韵律感，使整个段落更具有诗意和韵律美，增强了读者的阅读体验。
此外，通过叠词的使用，使得作品中的荷塘、荷花、荷叶等元素得到了充分的展现和描绘，让读者能够更加深刻地感受到自然界的美妙，增强了读者对作品的感性认识和记忆。
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高一语文上册《荷塘月色》教材解析
高一语文上册《荷塘月色》教材解析高一语文上册《荷塘月色》教材解析一、如何理解朱自清先生的“心里颇不宁静”?【参考答案】朱自清写此文的时候，是1927年7月。
由于蒋介石叛变革命，中国社会一片混乱。
朱自清在白色恐怖的年代里，陷入了苦闷彷惶之中。
他自己知道，“只有参加革命或反革命，才能解决这惶惶然”，但作为自由主义知识分子的自清，最终还是选择了“暂时的逃避一法”，因为他既反感国民党的“反革命”，又对共产党的“革命”，心怀疑惧，就不能不陷入矛盾中，于是想找个避难所，保持知识分子的相对独立。
在某种意义上，“荷塘月色”(宁静的大自然)的“梦”也是知识分子的精神避难所。
然而朱自清先生毕竟又是个民主主义者，面对黑暗现实，又不安心于这种“超然”。
他“这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一外猎人在无边的森林里……心里是一团乱麻，也可以是一团火。
似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白”。
《荷塘月色》正是朱自清先生想“超然”而又不能“挣扎”的心迹的真实描摹和生动写照。
一句话，朱自清既神往于个人的自由世界，又为此感到不安与自谴，这种内在矛盾构成了朱自清内心的“不宁静”。
二、《荷塘月色》运用了大量叠词，有何妙处?【参考答案】1.运用叠词描摹景物，生动传神。
如“田田”二字，把荷叶那“肩并肩密密地挨着”的情态形象地描绘了出来：“粒粒”两字一叠，那未开放荷花晶莹剔透的形象仿佛跃然欲出：而“脉脉”一词赋予了塘中流水以情窦初开的少女般的情怀：“远远近近，高高低低”更是在表现出树多，把这些树连绵成片、高低错落、层次分明的景致送入了读者眼帘。
2.叠词的运用增强了语言的音乐性、抒情性。
叠词的运用，使文辞的音节匀称整齐，读起来音韵悦耳，有的徐缓舒展，有的抑扬顿挫，有的回环婉转，可谓音韵丰盈，余音缭绕，给人以一种美的享受。
叠词的音乐美，使得朱自清先生的散文富有了诗的韵味。
3.叠词的运用表达效果契合作者所营造的意境氛围。
文中的叠词多适宜用轻声的语调朗读，其轻柔的语调十分适合课文轻柔的情境，渲染了一种雅而不俗的语言氛围，在语音的延长中，语意与情感绵延不绝，令人回味。
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说《荷塘月色》多用叠词的原由《荷塘月色》是朱自清先生的一篇传世之作，是现代文学中散文的精品，是美文中的美文。
《荷塘月色》全文一共有26处运用了叠词，并且运用得都很准确到位。
所叠的词有名词﹑形容词﹑副词及量词。
所叠的名词有：日日﹑星星等等；所叠的形容词有：蓊蓊郁郁﹑阴森森﹑远远近近﹑高高低低﹑曲曲折折等等；所叠的副词有：静静地﹑悄悄地﹑轻轻地等等；所叠的量词有：层层﹑缕缕﹑一粒粒等等。
一篇篇幅不算太长的散文，非常成功地运用了这么多的叠词，实为罕见。
那么，朱自清先生他为什么会用这么多的叠词呢？我以为，主要有以下几个原由：
第一：喜欢用叠词以表情达意，可算是朱自清先生进行散文创作时谴词用语的习惯。
除《荷塘月色》一文以外，还有多篇散文也大量地运用了叠词。
例如：
“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。
园子里，田野里，瞧去一大片一大片满是的。
坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。
风轻悄悄的，草软绵绵的。
” ——（选自于《春》）
“大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的景象大异了。
一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇象荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。
”
——(选自于《桨声灯影里的秦淮河》)
“我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。
在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。
我不禁头涔涔而泪潸潸了。
”
——（选自于《匆匆》）
当然，他的散文有大量叠词存在的地方远不只这些，还有许多许多。
这里就不再一一地列举了。
多用善用叠词成了朱自清先生散文语言的一大闪光点。
第二：运用叠词可以使音节舒展悠扬，富有节奏感，给人以听觉上的美感，产生音韵美﹑音乐美。
如：
“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
……”
此选段有一系列的叠词“层层”﹑“星星”﹑“缕缕”﹑“一粒粒”的成功运用。
叠词一般都是用轻声的语调来读，轻柔的语调与轻柔的情景相符，能渲染出一种雅而不俗的语言氛围；而在语音的延长中，语意与情感也是绵绵不绝﹑令人回味的。
这些叠词读起来朗朗上口，很能让人感觉到节奏明朗，音韵协调，形成音韵美﹑音乐美。
再加上“有……的，有……
的；”“正如……，又如……，又如……。
”这种并列排比的句式，让人在读时能够感觉到顿挫有致，顺口﹑悦耳，具有节奏的美感。
第三：用叠词深化物态情貌，形象生动真切。
如:
“荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
”
“远远近近，高高低低” 用语平实自然，描画出了树所在的地理位置，显得错落有致，既开阔而又有立体感。
“重重”“阴阴”“隐隐约约”，它们传神的描绘出了特定环境中的景物特点。
不仅写出了树木之多，而且也加强了夜色的浓厚气氛。
“重重”写出了树的繁多和茂密。
“阴阴”则画出了树的色泽，如烟似雾，显得朦胧不清，黑黝黝的。
“隐隐约约”写出了顺着树梢看去的景物，即“一带远山”，只是这些远山看得并不清晰，给人以朦朦胧胧之感。
同时，这样写，也照应了文中第二段的“蓊蓊郁郁”的树及“阴森森”的小路。
第四：用叠词以描摹和表达作者自己当时复杂的内心和思想情感。
“我悄悄地披了大衫，带上门出去。
”“ 轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
”
“悄悄地”描摹的不仅仅是披大衫﹑带上门﹑出去这一系列的动作，写出了这一系列的动作的悄然无声。
同时也描摹出了作者当时的心情，这种心情是作者当时十分矛盾的思想的集中表体现。
一方面作者他渴求着一种超脱世俗喧嚣的宁静，所以想出去寻找属于自己自由支配的一片天地。
然而现实又不容他去，因为他是具有良知的爱国者，不能对耳闻目睹的现实世界置之不理。
甚至怕惊起了家人。
表面上写的是作者从家到荷塘，实质上说的是作者从现实跨入了梦境。
同理，“轻轻地”一词表面上写的是作者由荷塘回到家里，而实质上说的则是作者从美梦中又回归到了现实。
“轻轻地”不仅是在写推门进去动作状况，而且也是在状描作者的内心。
作者刚才好像是做了一个美梦，之所以“轻轻地”，是因为怕梦被惊醒了，他“但愿长醉不愿醒”不愿意从梦中醒过来。
然而，回归到现实又是不可避免得。
所以“轻轻地”突出地表现了朱自清先生当时的苦闷﹑孤独和无奈之情。