色彩研究
有关色彩的课题研究报告
有关色彩的课题研究报告
色彩是人类视觉系统感知世界的一种重要方式，对于人类的生活和文化产生了深远影响。
色彩的研究早在古代就已经开始，从那时起，人们就研究色彩的物理性质、心理作用以及在不同领域的应用等方面，取得了许多有益的成果。
首先，色彩的物理性质是色彩研究的重要内容之一。
色彩的物理性质主要包括色彩的光谱特性、波长和频率，以及色彩的亮度、对比度等。
通过对这些物理性质的研究，人们可以深入了解色彩的本质和原理，为色彩的应用提供科学依据。
其次，色彩的心理作用也是色彩研究的重要方面。
人们对不同颜色的情绪、认知和行为都有不同的反应。
例如，红色通常被认为具有兴奋、活力和激情的感觉，蓝色则被认为具有冷静、安详和放松的效果。
通过研究色彩的心理作用，人们可以更好地理解色彩对人类心理健康和行为的影响，为色彩的运用提供科学指导。
最后，色彩在不同领域的应用也是色彩研究的重要内容之一。
色彩在艺术、设计、传媒等领域扮演着重要的角色。
艺术家们通过色彩的运用表达自己的情感和思想，设计师们通过色彩的搭配创作出吸引人的作品，广告人员们通过色彩的运用吸引消费者的注意。
通过对色彩在不同领域的应用的研究，人们可以更好地了解色彩在不同环境下的特点和效果，为相关领域的发展贡献智慧和创新。
总之，色彩作为人类视觉系统感知世界的一种重要方式，对于
人类的生活和文化产生了深远影响。
通过研究色彩的物理性质、心理作用和在不同领域的应用等方面，人们可以更好地了解色彩的本质和原理，为色彩的应用提供科学依据。
相信随着对色彩研究的不断深入，人们对色彩的认识和利用将会越来越丰富和深刻。
室内设计的色彩研究
浅谈室内设计的色彩研究摘要:室内设计是人类对居住环境的改造和升华，其中重要的部分就是对居住环境中色彩的设计，色彩使得人们的视觉生活变的丰富且充满想象力。
在人类居住空间的文化传承等方面起着不可磨灭的作用。
色彩研究在空间环境中的运用是提升人们居住质量的重要依据，是提高人们生活质量的重要元素。
关键词：室内空间；色彩设计；色彩研究中图分类号：j59 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）14-0032-02一、室内空间色彩的起源背景及兴起据统计，人们在日常生活中所处室内空间的总时间，约占人生时间的90%，且随着人们对室内环境质量的要求越来越高，室内环境的优化日益受到关注。
室内环境设计包括很多领域，现代室内设计包括室内空间组织、功能布局、界面装饰、色彩配置、采光照明设计、家具布置、陈设和绿化设计等多方面的内容，其中色彩的设计具有举足轻重的地位。
从历史的发展来看，室内空间与色彩的融合虽然有着多样性，但在设计的领域结合的日趋完美，与文化结合的内涵也更加丰富，更加复杂化。
现代室内设计重视功能性、客户需求、实用性和美学要求，室内色彩已能够运用科学定量手段来达到过去由纯粹人为美学配色而得出的效果。
随着时间的推移，人们对室内色彩的研究和积累，建立了一定的色彩理论，使我们能够通过规律性的色彩理论并加以创作。
而色彩在室内设计中所扮演的往往是一种主动的角色，对色彩的有效把控，是每个设计者非常重视的问题，尤其是在空间、材质、资金等方面受到种种约束时，色彩的功能性体现便能起到决定性的作用。
随着计算机的诞生，并依靠其强大的编辑和运算能力，为设计工作者提供有益的帮助，在室内设计软件的帮助下能更好地体现设计者的思路，计算机辅助设计从最早的概念提出到现在已有50多年的历史。
1980年美国工业设计师协会(the industrial designer ssociety of ameriea，idsa)全国会议上将计算机辅助设计技术引入到了工业设计领域，工业设计进入了计算机辅助工业设计(computer-aided industrial design，简称caid)的新阶段。
视觉传达设计中的色彩搭配研究
视觉传达设计中的色彩搭配研究第一章：引言色彩是视觉传达设计中不可或缺的元素之一，它能够产生强烈的视觉效果，引起人们的情感共鸣。
色彩搭配是视觉传达设计的基本技巧之一，它的选择、组合和应用能够影响人们的情感、认知和行为。
因此，本文旨在探讨视觉传达设计中色彩搭配的研究。
第二章：色彩的基本概念色彩是由光线的频率和波长确定的，它包含三个方面的概念：色相、饱和度和亮度。
色相是指颜色的属性，包括红、橙、黄、绿、青、蓝和紫等基本颜色，以及由这些颜色组成的各种调和色。
饱和度是指颜色的纯度和强度，通常包括浓度、深浅和清浑等方面。
亮度是指颜色的明暗程度，通常包括阴影、明度、深浅和轻重等方面。
第三章：色彩与情感色彩与情感密切相关，人们对于不同颜色的情感反应具有普适性。
例如，红色通常与热情、活力和勇气相关联，而蓝色通常与平静、信任和正义相关联。
此外，不同文化的人对于颜色的情感反应也存在差异。
因此，在视觉传达设计中，需要考虑目标用户的文化背景和习惯，选择适当的色彩来传达设计意图。
第四章：色彩的运用色彩的选择、组合和应用是视觉传达设计中的重要技巧。
在色彩的选择方面，需要考虑到色彩的象征意义和目标用户的情感反应。
在色彩的组合方面，需要考虑到颜色的亮度、饱和度和色相，选择能够产生和谐、统一和平衡效果的色彩组合方式。
在色彩的应用方面，需要考虑到不同设计元素对于色彩的要求，例如色彩在排版、图像和标识等方面的应用。
第五章：色彩搭配的案例分析本章节通过案例分析的方式，探讨色彩搭配在具体设计中的应用。
例如，在网页设计中，色彩搭配可以体现品牌形象和设计风格，例如蓝色可以传达专业、稳重和安全的形象，而绿色可以传达生态、自然和健康的形象。
在标识设计中，色彩搭配可以体现企业的理念和文化，例如红色可以传达活力、创新和创业的精神，而黄色可以传达温暖、友好和创意的形象。
第六章：结论色彩在视觉传达设计中扮演着重要的角色，它的选择、组合和应用能够影响人们的情感、认知和行为。
中国、日本、法国三国传统色彩之比较研究
中国、日本、法国三国传统色彩之比较研究中国、日本和法国是世界上具有悠久历史和深厚文化底蕴的国家，它们在传统色彩方面都有独特的特点和表现形式。
本文将对这三个国家的传统色彩进行比较研究。
首先，中国的传统色彩以红、黄、黑、白为基调。
红色是中国文化中最重要的颜色之一，代表着喜庆、热情和繁荣。
黄色象征着皇室的尊贵和地位，也是中国古代文化中的重要元素。
黑色则代表着庄重和神秘，常用于葬礼和丧服。
白色则有纯洁、干净的含义，常用于婚礼和宗教仪式中。
其次，日本的传统色彩注重和谐、自然和雅致。
日本传统色彩中最具代表性的是日本红、蓝、黄和绿。
日本红是一种深红色，代表着力量和活力，常用于婚礼和庆典。
蓝色则象征着清澈和纯洁，常用于夏季和水景画中。
黄色是一种柔和的颜色，代表着收获和丰饶，常用于秋季和农业相关的节日。
绿色则代表着生命和自然，是日本传统中最重要的颜色之一。
最后，法国的传统色彩追求奢华、典雅和浪漫。
法国传统色彩中最著名的是法国蓝、白和红。
法国蓝是一种深蓝色，被视为法国的国色，代表着自由和平静。
白色象征着纯洁和高雅，常用于法国皇室和教堂的装饰。
红色则代表着热情和激情，是法国国旗上的颜色，也常用于庆祝和表达爱意的场合。
综上所述，中国、日本和法国三国的传统色彩在表达方式和含义上有很大的差异。
中国的传统色彩偏重于喜庆、庄重和纯洁；日本注重和谐、自然和雅致；法国则追求奢华、典雅和浪漫。
这些传统色彩不仅反映了各国文化的特点，也是人们对生活和价值观的不同追求的体现。
通过比较研究这些传统色彩，我们可以更好地理解和欣赏不同国家的文化魅力。
色彩心理学的研究现状及其发展趋势
色彩心理学的研究现状及其发展趋势色彩心理学的研究现状及其发展趋势一、引言色彩是我们日常生活中不可或缺的一部分，它不仅仅是物体表面的视觉特征，还具有深刻的心理影响。
色彩心理学研究了人们对不同颜色的感知和情感反应，以及色彩对人类行为和认知的影响。
本文将探讨色彩心理学的研究现状及其发展趋势。
二、色彩心理学的研究现状1. 色彩感知人们对不同颜色的感知在很大程度上是主观的，但也存在普遍性规律。
红色被认为具有刺激和兴奋作用，蓝色则被认为具有冷静和放松作用。
通过实验和调查研究，科学家们已经建立了一些关于颜色感知的基本原则。
2. 色彩情感不同颜色可以引起人们不同的情感反应。
黄色被认为是快乐和温暖的象征，而黑色则与悲伤和压抑联系在一起。
这种情感反应对于广告和品牌营销等领域具有重要意义，因为色彩选择可以影响消费者的购买决策。
3. 色彩对行为和认知的影响色彩不仅仅影响情感，还可以影响人们的行为和认知。
研究表明红色可以增加人们的注意力和警惕性，而蓝色则可以提高创造力和思考能力。
这些发现对于教育、设计和工作环境等领域具有实际应用价值。
三、色彩心理学的发展趋势1. 神经科学方法的应用随着神经科学研究的进展，科学家们开始使用脑成像技术来探索色彩在大脑中的处理方式。
这种方法可以帮助我们更好地理解色彩感知和情感反应背后的神经机制。
2. 跨文化研究的重要性由于不同文化对颜色有不同的理解和情感反应，跨文化研究变得越来越重要。
通过比较不同文化背景下人们对颜色的认知差异，我们可以更全面地了解色彩心理学的普遍性和文化特异性。
3. 应用领域的拓展色彩心理学的研究成果已经在广告、设计、教育等领域得到了应用。
未来，随着人们对色彩心理学认识的深入，它可能在医疗、心理治疗和城市规划等更多领域发挥作用。
四、结论色彩心理学是一个充满活力和潜力的研究领域。
通过对色彩感知、情感反应以及行为和认知影响的研究，我们可以更好地理解人类对色彩的感知和反应机制。
未来，神经科学方法的应用、跨文化研究的重要性以及应用领域的拓展将推动色彩心理学向更深入和广泛的方向发展。
设计色彩色调研究-纯度
纯度对比
鲜色调 这种色调间的纯度区别没有高低之分，只是个人对画面的感受和追求不同。
三、纯度的三个对比
我们将色彩的纯度从灰至纯色分为11个纯度色阶，在纯度色阶上：
强对比相差 5个色阶以上 中对比相差 3~5个色阶以内 弱对比相差 0~3个色阶以内
纯度基调的对比关系（纯度九调）
强对比
鲜 13 9
色
调
设计色彩 色调研究 ——纯度
授课教师：
目
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录
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1 纯度的概念 2 纯度色调、基调、对比 3 翻译、辨识纯度色调 4 自我训练方法
1
PA R T
纯度的概念
纯度通常是指色彩的鲜艳度和纯净饱和程 度。不同色相的颜色，不掺入其他成分的 颜色，那么，该色相色彩是纯的，否则会 降低其纯度。
2 纯度色调、基调、对比
翻译纯度色调：
翻译纯度色调：
翻译纯度色调：
4
PA R T
自我训练方法
自我训练方法：
1、要求抽象，形式美感好，包容性强， 面积分割明确。 2、单纯，面线具有独立的审美
1 选稿排版
（要求打破原有的方向9幅 要通盘考量产生新型为主， 为从单幅到多幅控制做准备）
2 依据概念数字色卡和色标色卡
选择色相→找到替代的色料→甄别纯度 →调色→上色验证→内化开眼
3 选择色相，甄别纯度，调出
所需色彩
4 上色验证
作业：纯度对比 要求：内容为涠洲岛风光， 通过对纯度的对比 来表现新的不同的画面效 果。
作业：纯度对比 要求：内容为涠洲岛风光， 通过对纯度的对比 来表现新的不同的画面效 果。
THANKS
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理查德·迪本科恩油画色彩研究
理查德·迪本科恩油画色彩研究理查德·迪本科恩油画色彩研究引言：理查德·迪本科恩（Richard Diebenkorn）是美国著名的油画家和肖像画家，他以其出色的色彩运用和独特的风格闻名于世。
他的作品既具有传统绘画的技巧，又富有抽象与现实主义的元素。
我们将在本文中探索理查德·迪本科恩对色彩的独特处理方法以及对他作品色彩运用的研究。
一、迪本科恩的色彩运用风格1. 富有层次感的色彩迪本科恩的作品中，色彩丰富而富有层次感，他运用了多种颜色和色调，使画面呈现出丰富的变化。
他的作品中常常使用暖色调和冷色调相互交替，形成强烈的对比，增强了画面的动感和视觉效果。
2. 融合传统与现代迪本科恩的色彩运用既具有传统绘画的技巧，又融入了现代艺术的元素。
他常常使用传统的调色板和古典色彩，但却在此基础上加入了一些饱和度较高的色彩，使画面显得更加生动和鲜明。
3. 轻松而自由的色彩表达迪本科恩对色彩的运用充满了轻松和自由的感觉，他不拘泥于传统的色彩规则，大胆地运用各种颜色进行混合和创作。
他善于捕捉自然光线和色彩变化的表现方式，创造出富有活力和自然感的色彩效果。
二、迪本科恩的色彩运用技巧1. 有序的色彩层次迪本科恩在绘画中注重色彩的层次感和组织结构。
他通常使用大面积的柔和色彩作为底色，然后逐渐叠加更加鲜艳和明亮的色彩。
这种有序的色彩叠加使画面具有深度和立体感。
2. 大面积的色块运用迪本科恩在画面中经常运用大面积的色块来表示物体和空间。
他将不同颜色的色块放置在一起，通过彼此之间的对比和交错呈现出丰富的色彩变化。
这种大胆的色块运用使他的作品具有强烈的表现力和视觉冲击力。
3. 灵活运用冷暖色调迪本科恩善于运用冷暖色调来表现光影和氛围。
他常常在画面的上下部分采用冷色调，而在画面的中心部分使用温暖的色彩。
这种冷暖色调的运用使画面具有分割的效果，同时也增强了画面的层次感和立体感。
三、迪本科恩的色彩研究对现代绘画的影响迪本科恩在色彩运用方面的研究和实践对现代绘画产生了重大的影响。
研究报告色彩的情感与表现
色彩的情感与表现一、色彩的联想、感觉与象征1、具象联想与抽象联想2、色彩的感觉A:机能性感觉是人们对色彩的共性感觉。
B:情绪性反映的感觉属于个性感觉，是一种主观色彩感觉。
3、色彩的感情与象征A黄色是色环中最明亮、最辉煌的颜色。
B红色是三原色之一，光波最长，具有强穿透力。
C蓝色是色环中最冷的颜色。
D绿色在色环中是中性温和的色彩，视觉感受非常舒服。
E橙色是黄色和红色的混合色，是色环中最温暖的颜色F紫色在色环中是明度最低的颜色，知觉度较低G白色是全色，包含了完整的光谱色H黑色是整个色彩体系中最暗的颜色I灰色是无彩系列除去黑色白色的多级色4补色对的感情象征：黄：紫=聪明的学识：情感的虔诚蓝：橙=纯朴的信仰：骄傲的自尊心红：绿=物质的力量：同情5原色混合的象征：红+黄=橙力量+知识=骄傲的自尊心红+蓝=紫爱+信仰=虔诚黄+蓝=绿知识+信仰=同情6、色彩的生理效应色彩的表现效果1、兴奋色调和沉静色调的构成兴奋色调：由暖色系高彩色构成沉静色调：由冷色系低彩色构成2、轻色调与重色调的构成轻色调：由高明、冷、清色构成重色调：由低明、暖、浊色构成3、软色调与硬色调构成软色调：由高明、浊色构成硬色调：由低明、清色构成色彩的软硬感，主要与彩度和明度关联，各种倾向的浅灰色给人柔软的感觉，像丝绸的手感那样柔软滑爽。
由纯色调混黑色出暗清色加上纯色及黑与白色组合出有硬脆感的色调，软色区位于色立体上半球的内心，硬色区位于下半球的内层。
4、华丽色调和朴素色调的构成华丽色调：由高彩、色相差大、多暖色构成朴素色调：由低彩、色相差小、冷色构成色彩的华丽与朴素感，主要关联彩度，兼顾色相、明度。
高彩华丽，低彩朴素；色相范围宽多暖色华丽，色相范围窄多冷色暗色朴素。
华丽色分布在色立体高彩环上，色相范围宽。
朴素色位于下半球冷色区的内心。
5、强色调与弱色调的构成强色调：由高彩、色相差大、明度差大构成弱色调：由低彩、色相差小、明度差小构成色彩的强弱色调与色相、明度、彩度三属性同时关联，强色调区在色立体的高彩层，色相强对比；弱色调区在色立体的中心轴四周的低彩区，明度间隔短。
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山海经怀化学院设计艺术学院2017届毕业设计报告册《山海经》插画绘本——色彩设计姓名：学号：专业：视觉传达指导老师：***诚信声明作者郑重声明：所呈交的本科毕业设计报告书，是在指导老师的指导下，独立进行研究所取得的成果，成果不存在知识产权争议。
除文中已经注明引用的内容外，报告书中不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的成果。
对毕业设计做出重要贡献的个人和集体均已在文中以明确的方式标明。
本声明的法律结果由作者承担。
作者签名：年月日诚信说明 (Ⅰ)摘要 (Ⅱ)一、课题概述 (1)（一）引言 (1)（二）课题来源 (2)（三）设计计划 (3)二、课题分析与定位 (4)（一）市场调研 (4)1、国内现状 (4)2、国外现状 (5)（二）研究意义 (6)三、课题的展开设计 (7)（一）素材收集 (7)1、色彩素材收集 (7)（二）创意过程 (13)1、确定色彩风格 (13)2、色彩运用 (14)四、设计制作过程 (15)（一）色彩方案 (15)1.方案一 (15)2.方案二 (16)（二）绘本效果展示 (38)五、设计感想 (41)六、成果展示 (42)1.书籍 (42)2.海报 (43)3.书签 (44)参考文献 (45)致谢 (46)在绘本书的图画画面中，色彩语言和其他图画语言是互相补充的关系，它们相互作用，让画面本身朝着更加多维的、更加立体的方向去扩充，为画面创造一个更加全新的空间。
在所有的要素中，色彩常常是最属于艺术家个人所感知的东西．它是最能从个人的角度来表现一种反应、印象、情绪、哲理的要素，从而成为一种“有意味的形式”。
在此绘本的色彩设计研究课题中，用合理的色彩搭配，来增添《山海经》绘本的艺术魅力，使绘本作品可看可读性与传统文化并存。
借此宣传民族传统文化，激起观者对中国传统文化的了解与传承之心。
一、课题概述（一）引言目前市场上存在的绘本大都是青春校园类，或是幼儿故事类的题材，而关于中国传统优秀文化方面的绘本创作少之又少。
所以这次绘本创作我们把目光放在了与传统文化有关的绘本创作上，在创作研究过程中发现传统文化中《山海经》是一部涵盖面很全的一部书，很具代表性。
《山海经》中大量存在的这些神话传说，是今天我们研究原始宗教、原始文化的难得材料。
《山海经》内容主要是民间传说中的地理知识，包括山川、物产、药物、祭祀、巫医等。
记载了100多邦国，550山，300水道以及邦国山水的地理、风土物产等讯息。
如何通过绘画形式呈现这些内容，再现传统文化，让更多的人对此感兴趣。
同时如何通过研究做出符合中国人色彩审美需求的色彩搭配，针对传统文化进行创作绘本，这是此次课题研究的重点。
（二）课题来源在当今外来文化的冲击下，很多传统的文化已逐渐消失。
人们也渐渐地忘记了对传统文化重视和发扬，反而去追寻国外传进来的各类文化，使得有些人已经被洋化，忘记了民族之根。
此次选题根据《山海经》里的动物和神为主，研究绘本色彩设计。
希望在有意味的色彩设计下，来展现一个又一个只存在书本中的动物和神。
也希望通过画面的用色，给予人们深刻印象，用色彩认知唤起人们对传统文化的反思，让大家更好地去传承传统文化。
绘本创作是一个繁复的过程，在创作的过程中，色彩设计便是将前期设计的造型，进行着色，它将直观地表现出绘本的绘画风格、画面场景、人物特征等重要内容。
色彩设计的研究是绘本后期创作的主要内容，是创作者思想的一个具体表现。
当色彩设计的内容完成之后，整个绘本制作就到了尾声了，所以关于色彩设计的研究是此绘本创作的重要环节。
（三）设计计划2016年10月15日完成怀化学院本科生毕业设计（论文）的任务书和开题报告书2016年10月15日——2016年11月15日完成毕业设计的构思和草图调整修改2016年11月15日——2016年01月20日完成进行中期检查，并根据检查意见进行修改创作2017年01月20日——2017年04月30日完成毕业设计创作并制作毕业设计成品2017年06月12日——2017年06月25日参加毕业答辩二、课题的分析与定位（一）市场调研1、国外现状欧美漫画是以奇想、科幻为主要基调，内容以成人走向居多，市场上大量发行的漫画书籍，大多是超级英雄故事，如《超人》（图2-1）、《蝙蝠侠》（图2-2），所以重金属漫画占据主导地位。
因此漫画色彩一般偏向沉重，写实的色彩风格，色彩非常丰富，色彩跨度也比较大，明度和纯度都很高，对比很强烈，具有很强的视觉冲击力，以及通过色彩和光影来拉出漫画的空间感。
例如《绿巨人浩克》（图2-3），通过倾向视觉上的冲击,多运用对比,反差强烈的颜色，表现人物的个性特征。
在日本，漫画产业的领先度已毋庸置疑。
日本对色彩理论体系的研究有着很高的成就，在日本漫画绘本中色彩的运用是极为讲究的，与其说色彩是一部成功的动漫作品的外衣，倒不如说色彩就是动漫作品的生命！日漫创作其色彩大多以平铺为主，采用相近色配色，倾向柔和以及宁静的效果，多运用明亮的颜色，同时运用明度变化和冷暖色的对比来表现画面，例如《千年女优》（图2-4）、《穿越时空的少女》（图2-5）等著名作品的色彩均具有鲜明的色彩特征。
2、国内现状我国现今漫画产业市场呈现出非常活跃的发展势头，而色彩作为漫画中的重要元素，而其色彩设计已经有了长足的进步，表现在创作者能够吸收和借鉴各种创作元素，把中国传统的色彩元素融入到漫画里加以与现代元素的结合，从而创造出了不一样的漫画。
中国传统漫画绘本中对于色彩有着不同外界的表现形式，讲究清新淡雅，层层晕染。
中国传统漫画中的色彩，颜色种类较少，大多都是矿物质颜料和植物颜料，都是可以在自然界中寻找到。
但是绘画中颜色的明度和纯度的都不是很高，属于中性用色。
通过色彩表现不同画面的层次和虚实关系，整个画面看起来很有意境韵味。
例如《三毛流浪记》（图2-6、图2-7）的色彩就比较简单，但整体画面却很有韵味意境。
（二）研究意义英国著名心里学家格列高里认为“颜色知觉对我们人类具有及其重要的意义——它是视觉审美的核心，深刻影响我们的情绪状态。
”色彩设计是绘本创作的重要构成因素，色彩能够直接影响人们对画面的视觉感受，有直接刺激视觉的作用。
色彩通过强烈的视觉冲击力，能使人们产生不同的情感反映和心理现象。
色彩设计对绘本艺术风格产生直接影响，优秀的色彩设计提升了绘本的艺术价值，为读者提供了深刻的审美体验。
三、课题的展开设计(一）素材收集本人在《山海经》插画绘本设计创作过程中,主要负责色彩设计，为了设计出更能表现画面的色彩，需要大量积累，比如收集大量相关的素材来参考借鉴。
本人为此收集了许多素材来供自己参考与学习借鉴。
1.色彩收集中国传统色彩观中影响最深远的是“五色观”，它形成于先民们长期的生产和实践中，在先秦诸子百家思想的推动下，逐步完善成一套以自然观和社会观相结合的色彩理念——“五色体系”。
通过五种单色即“青，赤，黄，白，黑”来传达人们的情感和意志。
青：有二义，1、萌动、发生、生长。
《尚书·大传》“东方者动方也，物之动也。
何以谓之春？春，初也，物之出，故谓东方春也”。
春天万物萌生，春色为青，以此延伸，称青春、青年；《诗经》中有“青青子衿”“青青子佩”之句，以后的诗作中亦有“青青园中葵”“青青河边草”“杨柳青青江水平”等。
汉武帝建兴光楼，上施青漆谓“青楼”；庾肩吾诗“美人犹在青楼梦”可见青楼为美人所居，到后来延伸为娼女所居，杜牧诗云“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名”。
另外青牛、青羊、青鸟、青鸾、青石、青山、青霭皆涉道教，异闻很多。
2、色彩上讲，“青出于蓝而胜于蓝”寓意后人超越前人，同时青可以泛指蓝绿二色，蓝天即青天，绿草也叫青草，唐宋时有青绿山水，中国画颜料也有头、二、三、四青和头、二、三、四绿；空青石是极好的颜料矿石，更是治疗眼疾的妙药。
红：或称赤、朱、丹，传统文化中，儒家推崇红色。
《论语·阳货》子曰：“恶紫之夺朱，恶郑声之乱雅乐”，孔子谈到色彩较为冷静，按理说不论红紫都只是色彩罢了，可是夫子却恶紫好朱，这种将色彩“嵌入道德桎楛中的说法，开启了礼化色彩观的先河”（姜澄清《中国人的色彩观》）。
作为儒家文化代表人物的孔子，以色正礼，以礼正色，他的继承人孟子则以义正色，以色正义，在其磅礴雄浑的论辩中树立了“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的大丈夫形象。
认为做人要正直，要讲正气，要有正义，在不可兼得的“生”与“义”间，要舍生取义。
文天祥曾作《正气歌》，也留下了“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的千古名句。
也许正是这一脉相承的中华民族爱国主义传统和精神，才激励了无数仁人志士，为了民族的独立、国家的解放、人民的自由而前仆后继，取义成仁。
此外，红色也是我国民间最受欢迎的颜色，有艳丽、喜庆之意。
喜事可称为“红事”，春联、灯笼均为红色，女子年轻可称“红颜”，妇女艳妆为“红妆”，引申义，凡繁华之地皆可称“红尘”。
黄：黄中有“田”，田即土，所以在传统文化中“黄”是大地的颜色，所谓“天玄地黄”。
华夏文明的始祖称黄帝，我们更是黄头发黄皮肤的炎黄子孙。
大约从周至汉，黄色一直是显贵服色，民间不用，到汉末则“苍天已死，黄天当立”———张角农民军以黄巾裹头起义，史称“黄巾起义”。
史载“唐高祖武德初，用隋制，天子常服黄袍，遂禁士庶不得服，服黄有禁自此始”。
可见从隋唐开始，黄色就已成为封建帝王的专用色。
后周显德七年（９６０年）正月，殿前督检点赵匡胤在开封东北四十里的陈桥译发动兵变，以黄袍加身，建立宋朝。
元代天子文告以黄纸书写，称“黄榜”，后来误传为“皇榜”。
清代尊黄更甚，皇帝服明黄色，“黄马褂需特赏者才能穿”。
（周锡宝《中国古代服饰史》）白：或称素，有虚静空无之义。
董仲舒《春秋繁露》“黑白分明，然后民之所去就”。
白有二义，１、纯洁，佛教推崇白色：《俱佘论》卷十六，认为“善”所引起的果报为“白”，或称“白白业”。
《大日经》卷五云：“白者，即是菩提之心”，白为“明心之净洁”。
汉明帝永乐八年（６５年）帝梦金人放白光，问群臣，答“西方有圣人曰佛，能入水蹈火，飞行虚空”，遂遣使蔡愔至天竺求佛，愔以白马驼经返，故赦建白马寺，成为中国佛教的祖庭；在小说《西游记》中也是白龙马驮经。
另外，从一身白色服饰的观音菩萨形象，到五台山、北海的大白塔，白色在佛教中的应用比比皆是。
２、衰老，死亡义，如皓首穷经，白发苍苍，白了少年头，白发三千丈等；古代战争则是血流成河、白骨如山；近代的“四·一二”反革命政变，使全国笼罩在白色恐怖中；民间人死办丧事亦称“白事”，孝服也是白色；传统服饰色彩搭配也有“男要威、一身黑，女要俏、一身孝”的口诀，所以白色也有了衰老、杀伐、死亡的含义。
黑：古称墨、乌、皂、玄，如有玄天、墨竹、墨兰、皂面、乌龟、乌鸦、乌贼，乌纱帽等。
《老子·第一章》云：玄之又玄，众妙之门。