黄庭坚--书法作品鉴赏(上中下)
北宋时期天下第三行书黄庭坚三十五幅经典书法名帖赏析
北宋时期天下第三行书黄庭坚三十五幅经典书法名帖赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
北宋时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记宋朝历史从960年宋太祖赵匡胤黄袍加身、建立宋朝开始，一直到1279年赵昺跳海殉国为止。
共计将近320年。
宋于1126年-1127年发生靖康之难，徽、钦二帝皆被金人掳去，宋室被迫南迁临安(今浙江杭州)，与入侵的金国以淮水、大散关为界，史称南宋，此前建都汴梁时期的宋称作北宋。
1276年，都城临安陷落，南宋亡于蒙古可汗忽必烈建立的元帝国的征服。
北宋统一以后，宋太祖对书法并未给以重视，更没有像唐代那样采取各种措施。
因此，一些士大夫也就漠然对待。
欧阳修曾这样感慨："书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。
" 尽管如此，宋代书法在延续前人的基础上，形成了鲜明的时代特点：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。
努力追求能表现自我的意志情趣，形成"尚意"书风。
苏轼的"我书意造本无法"，黄庭坚的"凡书画当观韵"，强调"韵胜"，皆是此意。
其二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。
宋代书法大家同时又是文学家、画家。
苏轼说："诗不能尽，溢而为书，变而为画。
"，"退笔如山未足珍，读书万卷始通神"，不仅认为书画和诗一样，是表现自我的手段，而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。
北宋草书在前代草书发展的基础上，并没有简单的对唐代草书进行全面继承，也没有盲目地对魏晋草书盲目崇尚。
北宋书家通过自己的努力，用草书这一书体展示出代表宋代书法的鲜明特征，草书也成为了这些书家书写性情的最好载体。
黄庭坚书法特点
黄庭坚书法特点黄庭坚书法特点著名的北宋诗人黄庭坚的书法特点是什么呢?有着怎样的艺术赏析呢?欢迎阅读小编整理的黄庭坚书法特点，希望能够帮到大家。
黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上，大胆创新，从而独树一帜，形成了自己的风格。
但他的书法也存在某些缺点，如有些笔画过瘦过长，像苏东坡讥之为“树梢挂蛇”那样，的确显得难看。
然而，瑕不掩瑜，从总体上来说，黄书有他的独特风格。
黄庭坚送刘季展诗帖一、中宫敛结，长笔四展：黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。
这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。
二、欹侧变化，不受羁束：黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。
他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。
苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点，曾说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。
(《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。
三、点不挑起，一代奇书：黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。
潺，、“沈”等字，特别如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、“得”二字外，其他十五个字的最下一点全不作挑起。
宋代袁文评黄庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。
至隶书不作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。
本朝独黄太史三点多不作挑起，其体更道丽，信一代奇书也。
黄庭坚原文及赏析7篇
黄庭坚原文及赏析黄庭坚原文及赏析7篇黄庭坚原文及赏析1《水调歌头·瑶草一何碧》是宋代文学家、书法家黄庭坚的词作。
水调歌头黄庭坚原文及赏析，我们来看看下文的介绍。
黄庭坚——《水调歌头》瑶草一何碧，春入武陵溪。
溪上桃花无数，枝上有黄鹂。
我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。
祇恐花深里，红露湿人衣。
坐玉石，倚玉枕，拂金徽。
谪仙何处，无人伴我白螺杯。
我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为？醉舞下山去，明月遂人归。
：词句注释第⑴水调歌头：词牌名，又名"元会曲""台城游""凯歌""江南好""花犯念奴"等。
双调九十五字，平韵（宋代也有用仄声韵和平仄混用的）。
相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》，唐人演为大曲，"歌头"就是大曲中的开头部分。
第⑵瑶草：仙草。
汉东方朔《东方大中集·与友人书》云："不可使尘网名鞍拘锁，怡然长笑，脱去十洲三岛，相期拾瑶草，吞日月之光华，共轻举耳。
"第⑶武陵溪：陶渊明《桃花源记》称晋太元中武陵郡渔人入桃花源，所见洞中居民，生活恬静而安逸，俨然另一世界。
故常以"武陵溪"或"武陵源"指代幽美清净、远离尘嚣的地方。
武陵：郡名，大致相当于今湖南常德。
桃源的典故在后代诗词中又常和刘晨、阮肇入天台山遇仙女的传说混杂在一起。
第⑷枝：一作"花"。
第⑸"我欲"三句：元李治《敬斋古今红》卷八："东坡《水调歌头》：'我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？'一时词手，多用此格。
如鲁直云：'我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹蜕。
只恐花深里，红露湿人衣。
'盖效坡语也。
"第⑹"红露"句：化用唐代王维《山中》"山路元无雨，空翠湿人衣"诗句。
黄庭坚最有名的十书法
1、《诸上座帖》黄庭坚草书代表作。
纸本，手卷，92行，纵33cm，横729.5cm。
此作颇得怀素笔意，纵横洒脱，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，显示了黄庭坚悬腕摄锋运笔的高超书艺。
如此伟大的作品，几经易手，后被张伯驹先生购得，无偿捐献给了北京故宫博物院。
2、《松风阁诗帖》黄庭坚行书代表作。
墨迹纸本，纵32.8厘米横219.2厘米，全文计29行，153字。
此作是黄山谷57岁时所书的自家诗。
当时他与好友张耒等外出游览，眺望远处一座巍峨阁楼，欣喜之余，遂命名为“松风阁”，并赋诗一首书录下来，不曾想，书文双绝，遂成千古名作。
观此作，结体擅取竖式斜势，欹侧生涩，长线短笔，揖让有序。
体势中宫紧敛，手足长舒展丰润，纵横恣肆至驰极。
短笔划道写的沉稳、浑厚，锐硬中含韧性，成熟且精到。
而枯笔飞白松动灵致，字体大小参差披拂，典型的用笔与结体，一以贯之的章法，饶有趣味。
后人称其为“天下第九行书”。
现藏于台北故宫博物院。
3、《砥柱铭》：黄庭坚行书代表作。
墨迹纸本，纵32厘米，横824厘米，内容是黄庭坚生前最为推崇的唐代宰相魏征写的《砥柱铭》，全文600多字。
虽然仅有600余字，但2010年北京保利国际拍卖公司春季拍卖会上拍得4.368亿元，平均每个字70多万元，创下了中国艺术品成交价的最高纪录。
在黄庭坚所有书法作品中，此作拍卖价格目前最高，估值也在黄庭坚所有书法作品中排行第二。
4、《经伏波神祠诗卷》：黄庭坚行书代表作。
与《砥柱铭》并称为黄庭坚传世“书法双璧”，又被称为“宋代最美行楷”。
此作为黄庭坚57岁时所书。
纸本，共四十六行，全卷长820.6厘米，宽33.6厘米。
曾经宋龚敦颐(字养正)、沈周、项元汴、清代成亲王、刘墉、近代叶恭绰、谭敬等人递藏，后归张大千收藏。
现藏于日本东京细川护立氏博物馆。
5、《廉颇蔺相如列传》：黄庭坚草书代表作。
墨迹纸本，纵32.5厘米，横1822厘米，是书法史上最长草书。
黄庭坚书写此作时已51岁，此时的黄庭坚书法已经完全成熟，他走出了早期《花气诗帖》用笔生硬、少圆转的起步状态，更加完善了中期《杜甫寄贺兰铦诗帖》笔法圆劲、笔势连绵的特点。
黄庭坚论书法原文、翻译(集锦三篇)
黄庭坚论书法原文、翻译(集锦三篇)黄庭坚论书法原文、翻译(篇1)原文黄庭坚，宋代著名文人，不仅以诗词著称，亦在书法领域有着深远的影响。
他对书法的见解独到，尤其是他在《论书》一文中的论述，更是被誉为书法理论的经典之作。
以下是黄庭坚在《论书》中的部分原文：“书法者，虽以点画成形，然亦须有魄力以驱使之。
如人坐、如人立、如人行、如人卧，虽其状不同，而精神完具，是为真书。
书者能以一字定其形质，则他字皆然，不可忽也。
”翻译与解读黄庭坚认为，书法虽然是由点画组成的，但这些点画并非随意涂鸦，而是需要有内在的力量和魄力去驾驭。
这种魄力，如同人的坐、立、行、卧，虽然外形各异，但内在的精神和气质必须完备。
这样的书法作品，才能真正称之为“真书”。
进一步地，黄庭坚指出，书法家在创作时，如果能先确定一个字的外形和气质，那么其他字也会自然而然地符合这种风格。
这是因为，书法不仅仅是技巧的展现，更是书法家内心情感和精神状态的投射。
因此，对于书法家来说，每一个字都应该是深思熟虑、精心构思的结果。
黄庭坚的这种观点，不仅体现了他对书法的深刻理解，也反映了他对艺术和人生的独特见解。
他认为，无论是书法还是其他艺术形式，都应该追求内在的精神和气韵，而不仅仅是形式上的美观。
这种思想，对于我们今天的学习和创作，仍然具有深刻的启示意义。
黄庭坚论书法原文、翻译(篇2) 黄庭坚，作为宋代的文化巨匠，不仅在诗词上独步一时，他的书法造诣也深受后人赞誉。
他对书法的独到见解，主要体现在其诸多书法论著中，其中《论书》更是被广泛传颂。
本文将对黄庭坚《论书》中的一段原文进行介绍，并给出相应的翻译与解读。
原文：“夫书，无他奇巧也，而自能变化气质、功业、文章，皆由此出。
故书者，亦犹用兵，钤键万变，在乎一心。
心能转腕，手能转笔，书法尽矣。
”翻译与解读：黄庭坚在这段话中指出，书法并无奇特之技，却能潜移默化地影响一个人的气质、功业与文章风格。
正如用兵之道，千变万化，皆由一心所控。
黄庭坚书法赏析，被后世誉为“一代奇笔”
黄庭坚书法赏析，被后世誉为“一代奇笔”
此作乃是宋代书法界不世出的一件书法奇宝，全篇171个字，每一个字毫无破绽。
这件作品乃是黄庭坚晚年的极品之作，并且也是黄庭坚颇引以为自豪的作品。
“南宋四大家”之一的大书法家范成大曾得到此作之后，写下了一段题跋：
“山谷晚年书法大成，如此帖毫发无遗恨矣。
心手和调，笔墨又如人意。
”
意思是这件作品乃是黄庭坚晚年书法的集大成者，这件作品没有一处败笔，书写的状态、用笔的状态、纸张的融合度与墨色的感觉都超乎寻常的协调，假如让黄庭坚重新来创作的话，也难以创作出如此精彩的作品。
这件作品就是著名的《经伏波神祠诗》。
此卷可以说是行书，或者说是行楷，每一个字都长枪大戟，大开大合，同时在细节上能够做到极为完美的状态。
一个书法人达到了一个高度之后，考验其书法境界的因素已经不光是技法层面了，而是他的才情和学养。
黄庭坚是“江西诗派”的创始人，他与唐代的“诗圣”杜甫和陈与义被誉为“一祖三宗”，在宋代诗坛的影响力，黄庭坚甚至还要在苏东坡之上。
由此可见，黄庭坚的才情之高。
黄庭坚书法代表作
黄庭坚书法代表作黄庭坚书法代表作黄庭坚的`书法成就很高，所写书法都是精品，那么他的名作朋友们有看过多少呢?黄庭坚《致明致步少府同年尺牍》，亦称《尺牍》、《明叔少府》，行书，纸本，信札一通。
纵28.8厘米，横17.5厘米。
释文：庭坚顿首。
承见谕。
早当过此。
延伫甚久。
何以不至耶。
雪寒。
安胜否。
大轴今送。
然勿多示人。
或不解此意。
亦来索。
匠石斫鼻。
则坐困矣。
庭坚顿首。
明叔少府同年家。
黄庭坚《山预帖》，行书，纸本，31.2×26.8cm，凡6行，84字。
书于建中靖国元年(1101年)四、五月间。
钤有明内府稽察司半印、“张应申印”、“清鉴堂图书印”、“笪重光印”等印记。
《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》等著录。
《清鉴堂帖》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》、《宋黄文节公法书》等收录。
现藏台北故宫博物院。
黄庭坚《君宜帖》，纸本，行书，纵26.9厘米，横37.7厘米。
此帖是黄山谷写给友人德舆的便札，告知其病酒之事。
该帖因系酒后“大醉”，一宿“未醒”之时所书，所以笔画与平时有别，颇显颤抖衰颓，间有残破处，显得精神稍逊，但字间紧凑，行间宽松，欹侧之势，依然是黄书本色。
鉴藏印记：“洞印”(朱文半印)、“吴廷”(朱文)、“项子长父鉴定”(朱文)、“吴惇宽粟仲审定考藏”(朱文)、“王延世印”(半朱半白文)、“安仪周家珍藏”(朱文)、“心赏”(朱文葫芦印)、“石墨书楼”(朱文)、“江德量鉴藏印”(朱文)等。
历代著录：《墨缘汇观》、《壮陶阁书画录》。
书法鉴赏之黄庭坚
（一）左短右长
左为“日”字 旁，或右以中竖作 结者，本为左短右 长，顺其自然。
左右等长，有 意把左边缩短，或 把右边拉长，形成 左短右长。
（二）左长右短 右为“口字”、 “文”字，或字 形本短；左边字 形本长，顺其自 然。 左右等长，有 意把左边拉长， 右边缩短，形成 左长右短。 （三）上窄下宽 上为“日”字、 “山”字，或下 为“心”字，多 上窄下宽。
王羲之行书的结构特征
七、迎让 所谓“迎让”，就是在 多体结构中，各部分相互谦 让，相互避就，形成一个和 谐的有机整体。在王体行书 中，迎让分“上下相让”和 “左右朝揖”两种。
一般说来，在复合结构中， 如果单体有大小之分，大单体占 的空间大，腾出一定的位置让小 单体插进来，形成上下穿插或左 右回抱之势，似以老携幼，尊卑 分明，如“耆”、“制”、“妙” 即是如此.
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思考题 1.通过学习张旭草书，请论 述草书与楷书的关系？
2.如何理解书法作品中的
“书卷气”？
4.王羲之行书的结构特征
一、变化 （一）同画异态 (二)同旁异变 (三)同形异化 (四)同字异体
一、变化 (二)同旁异变
一、变化 (二)同旁异变
一、变化 (二)同旁异变
一、变化 (二)同旁异变
一、变化
(二)同旁异变
一、变化 (二)同旁异变
一、变化 (二)同旁异变
一、变化 (三)同形异化
一、变化 (四)同字异体
其字 中间两横或减为 一点，或连成 “了”字；两竖 或长或短。 不字 外形或大或小， 用笔或方或圆， 或连或断。 开字 外“门”两竖有 粗有细；内“开” 右竖有回锋，有 出锋，或悬针， 或垂露。
1
心
声
黄庭坚的书论散见于宋人笔记及《山 谷文集》，请细味他的心声： 1. “学书要须胸中有道义，又广之以圣 哲之学，书乃可贵。若其灵府无程，政使 笔墨不减元常、逸少、只是俗人耳” 。 社会秩序的规范，人品准则、知识学 养内蕴的“书卷气”是书法的本源。书者 心灵偏离了这轨道，再好的笔墨，展现的 不过是庸俗的一面，字外功夫是宋四家引 以为傲的底气。
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黄庭坚--书法作品鉴赏(上中下)黄庭坚--书法作品鉴赏(上、中、下)黄庭坚书法作品鉴赏(上卷)宋黄庭坚（1045-1105）字鲁直，号山谷道人、涪翁、豫章、黔安居士，洪州分宁（今江西修水）人，世称“黄山谷”。
北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观俱游学苏轼门下，天下称为“苏门四学士”。
推崇杜诗韩文，善于借鉴翻新，诗风瘦硬，气象森严，自成一家，开创江西诗派，为江西诗派之鼻祖。
黄庭坚出身于一个家学渊博的世家，父亲为著名诗人，与当时的王安石、欧阳修、梅尧臣都有交往。
自小聪慧过人，一生命运多桀，仕途坎坷，与苏东坡极为相似，热衷佛老，也不逊于苏。
举治平三年进士，历官集贤校理、著作郎、秘书丞、涪州别驾、吏部员外郎等，曾被以修实录不实之罪名而遭贬谪。
他长于诗词，工于书法。
其诗，奇倔劲峭，力矫轻俗之习，为江西诗派所宗；其词，豪放秀逸，与秦观齐名。
其诗文、禅学出众，与苏轼并行，故又有[苏黄]之称。
其书法，真、行、草俱佳。
宋徵宗评云：“黄书如抱道足学之士，坐高车驷马之上，横钳高下，无不如意”。
《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成性得”，陈师道谓其“诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。
”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。
晚得苏才翁（舜钦）子美书观之，乃得古人笔意。
其后又得张长史、怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。
”他的行书，如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。
”他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。
善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。
其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。
其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。
至于他的草书，赵孟俯说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。
”“如高人雅士，望之令人敬叹。
”明王世贞谓其“大书酷仿《鹤铭》，狂草极拟怀素”，“老骨颠态、种槎出”。
宋黄庭坚《报云夫帖》行书＜《云夫帖》亦称《致云夫七弟尺牍》、《报云夫》、《竭力田园帖》纸本32.6×65.4cm，凡18行，242字。
无书写时间，从书风判断应是晚年所书，大约书于1100~1105年间。
钤有“项叔子”、“安岐之印”等印记。
《大观录》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》等著录。
《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》、《宋黄文节公法书》、《宋四家墨宝》等收录。
现藏台湾故宫博物院。
释文：雲夫七弟，得書知侍奉廿五叔母縣君萬福，開慰無量。
諸兄弟中，有肯爲衆竭力治田園者乎？鰥居亦何能久堪，復議昏對否？寄示兄弟名字曲折，合族圖幾爲完書矣。
但欲爲其中有才行者立小傳，尚未就耳。
龐老《傷寒論》無日不在幾案間，亦時時擇然識者，傳本與之。
此奇書也，頗校正其差誤矣。
但未下筆作序，序成先送成都開大字板也。
後信可寄矣。
蘄州藏記亦不忘，但老來極懶，故稽緩如此耳。
壽安姑東卿一月中俱不起，聞之悲塞，二子雖有水磑爲生資，子顧弟亦能周旋之乎？窀穸之事，計子顧必能盡力矣。
叔母不甚覺老否？徐氏妹孀居如何？調護令不爽耶。
無期相見。
千萬爲親自愛。
十月十一日，兄庭堅。
報雲夫七弟。
＞宋黄庭坚《伯夷叔齐庙碑》楷书碑刻＜黄庭坚撰并书,字极秀丽,笔划瘦润,与生平所作不相同,细察别铙妩媚之趣。
＞宋黄庭坚《草书杜甫诗卷》草书＜从《郁孤台法帖》拓本尺寸来推算，山谷草书《山谷草书杜甫别李义诗》原作应是一个长约二点六米以上的卷子，目前残存者约占原卷三分之一强。
此作较他作别有一种情趣，其结字取隶书横式者居多，但其笔势飞动，如流水行云别是一番“浏离浑脱”景象。
《山谷草书杜甫别李义诗》，是所谓“夔州诸作”的一种。
原诗是一首五言古风，计二十三韵二百三十字，而现仅存拓片五开计十五行九十二字。
释文如下：神尧十八子，十七王其门。
道国及舒国，实为亲弟昆。
中外贵贱殊，余亦黍诸孙。
丈人嗣三叶，之子白玉温。
道国健德业，请从文人论。
丈人领宗卿，肃穆古制敦。
先朝纳谏诤，直气横乾坤。
子建文笔壮，河问经术存。
尔克富诗礼，骨清虑不喧。
洗然遇知己，谈论淮湖奔。
忆昔初见时，小襦绣芳荪。
长成忽会面，慰我久别魂。
三峡春冬交，江山云雾昏。
正宜且聚集，恨此当离樽。
＞宋黄庭坚《次韵叔父帖》行书＜三希堂刻本。
《次韵叔父帖》全称《次韵叔父夷仲送夏君玉赴零陵主簿》，《豫章黄先生文集.外集卷三》有载，约书于元丰三年（1080年）。
刻入《御刻三希堂石渠宝笈法帖》。
＞宋黄庭坚《淡山严诗》宋黄庭坚《读书绿荫帖》行书＜《读书绿荫帖》亦称《与立之承奉书》行草纸本27.1 ×43.1cm。
凡9行，81字。
书于元祐三年(1088年)左右。
钤有“缉熙殿宝”、“友古轩”等印记。
《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》等著录。
《停云馆帖》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》等收录。
现藏台北故宮博物院。
此帖为一则信札，笔法有飞动洒脱之神韵。
在字的结体上，充溢着扩展开张之气息。
释文：庭堅頓首，辱教審侍奉萬福爲慰。
承讀書綠陰，頗得閑樂，甚善甚善。
欲爲索兒錄數十篇妙曲作樂，尚未就爾。
所送紙太高，但可書大字，若欲小行書，須得矮紙乃佳。
適有賓客，奉答草率。
庭堅頓首。
立之承奉足下。
＞宋黄庭坚《二士帖》宋黄庭坚《狄梁公碑》楷书＜范仲淹撰黄庭坚书。
书于绍圣元年（1094）六月。
宋拓本。
楷书。
凡175行，共1910字。
帖心高23厘米。
北京大学图书馆藏。
狄梁公，即狄仁杰（607-700），唐大臣。
字怀英，太原（今属山西）人。
高宗时任大理丞、宁州豫州刺史等职。
武则天时为来俊臣诬害下狱，贬彭泽令，后又复相。
以不畏权势著称于世。
睿宗时，追封梁国公。
狄仁杰死后，各地陆续建祠堂立碑，据史籍记载，有：唐李邕撰，张庭珪八分的《唐魏州刺史狄仁杰生祠碑》；唐冯宿撰，胡证正书并篆额的《唐狄梁公祠堂碑》；唐元通礼撰，党复书《唐豫州刺史狄梁公碑》。
宋代，黄庭坚对狄仁杰的人品极为敬佩，曾作诗云：“鲸波横流砥柱，虎口活国宗臣。
小屈弦歌百里，不诬天下归仁。
”后来，就书写了范仲淹所撰的《唐狄梁公碑》。
此碑自署“左朝奉郎、集贤校理、管亳州明道宫黄庭坚书”考《山谷先生年谱》，绍圣元年（1094）六月，黄庭坚管句亳州明道宫，则碑是书于此时，时值山谷五十岁。
刘喜海、任杰、王大成、魏稼孙、沈树镛藏拓。
集楼题签；内钤印："觉盦任杰收藏金石书画"，"集楼所藏金石"，"韶九"，"王大成印"，"臣喜海印"，"刘喜海"，"燕庭"，"大成"，"吉父所得"，"王成吉金乐石"，"有金石癖"，"锡曾读碑之印"，"郑斋"。
此碑书体虽倾侧，但极端谨，姿态未溢，似有嫩气。
昔人谓狄公事，范公文，黄公书为三绝也。
碑原在江西九江，石久毁，元延佑五年（1318）重新上石，现传世拓本亦少，所传一为宋拓裱本，一为明拓本。
《苍润轩碑跋》、《石墨镌华》、《书昼跋跋》、《庚子销夏记》等书着录。
＞宋黄庭坚《伏承帖》楷书宋黄庭坚《公以道安帖》草书宋黄庭坚《寒山子庞居士诗帖》行书＜纸本，纵29.1，横213.8厘米。
台北故宫博物院藏。
《寒山子庞居士诗帖》是唐代隐士寒山劝戒诗与居士庞蕴诗偈，庞蕴(？——八○八)，唐代著名禅者。
字道玄。
世称庞居士、庞翁。
湖南衡阳人。
曾参谒石头希迁，颇有领悟。
遗有《庞居士语录》。
《寒山子庞居士诗帖》是黄庭坚晚年杰作，字大如拳，笔画苍劲，风神洒荡，落笔奇伟，点画用笔的“沉着痛快”，笔笔似自空中蕩漾而來，充滿飞动之势。
用笔逆入，横画多波动前行，凡主笔都肆意展伸，如长枪大戟，点画瘦而圆劲；结体奇宕欹侧以取险势，四维开张，舒展大度，器宇轩昂，中宫紧收，似车轮作辐射状，在逋峭险劲之中仍有雍容不尽之度，书风豪宕而有韵味，具有典型的黄庭坚特点。
释文：我见黄河水，凡经几度清。
水流如激箭，人世若浮萍。
癡属根本业，爱为煩恼阬。
轮迴几許劫，不解了旡明。
寒山出此语，举世狂癡半。
有事对面說，所以足人怨。
心真语亦直，直语无背面。
君看渡奈河，谁是喽罗汉。
寄语諸仁者，仁以何为怀。
归源知自性，自性即知來。
任运堂試张通笔为法聳上座书寒山子庞居士诗兩卷。
涪翁題。
＞宋黄庭坚《寒食帖题跋》行书＜纸本34.3×64cm台北故宫博物院藏。
行书，凡9行，59字。
书于元符三年(1100年)七月至九月间。
此跋历来为人们所珍视，与原帖合称“双璧”。
曾入元、明、清內府，并经张浩、张金界奴、项元汴、韩世能、安岐等人收藏，后流入日本，展转至台北故宫博物院。
《戏鸿堂法书》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》、《晚香堂苏帖》、《景苏园帖》、《宋贤六十五种》、《壮陶阁帖》等收录。
《寒食帖跋》表现了“黄书”的基本艺术特点。
《跋文》用笔锋利爽截而富有弹性。
其字写得藏锋护尾，纵横奇崛，其长笔画波势比较明显。
由于黄庭坚善于把握字的松紧，因此形成了中宫收缩而四周放射的特殊形式感，人们也称其为辐射式书体。
在布局上，《跋文》常从欹侧中求平衡，于倾斜中见稳定，因此变化无穷，曲尽其妙。
从局部看，一行字忽左忽右，但从整体看，呼应对比，浑成一体。
此跋给人以神情饱满，气势贯通的感受，决无荒率之病，达到了艺术的化境，所以他在最后不无得意地说：“他日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也”。
释文：东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。
此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。
它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。
＞宋黄庭坚《花气熏人诗帖》草书＜又称《花气薰人帖》，墨迹纸本，无款印，纵三十点七厘米，横四十三点二厘米。
此帖书七绝一首，共五行二十八字。
钤有“缉熙殿宝”、“贞元”、“连珠”半印、“安岐”等鉴藏印。
帖上有南宋「缉熙殿宝」的印，入过南宋内府。
也有清代著名的大收藏家安仪周的收藏印安歧。
现藏台北故宫博物院。
书于元祐二年（1087），原是附在寄扬州友人王巩二诗之后，今已单独成一帖。
前面原有识语，说：“王晋卿(诜)数送诗来索和，老懒不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。
”可知原诗是为王诜作的，表示难于作诗。
前二行界于行草之间，似觉拘谨，从第三行开始便洋洋洒洒，一任自然，于点画亦不大注意，极得天然之妙。
而此帖较少萦带的笔意也与其晚年的跌宕多姿有着显著的差别。
此帖笔法矫健洒脱，刚柔相济，行气揖让穿插，颇具韵味。
笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。