文学理论
文学理论资料
• 文学创作的心理、社会和历史文化背景
• 文学作品的接受和传播过程
文学理论的基本问题包括：
• 什么是文学？
• 文学的功能和价值是什么？
• 如何创作和欣赏文学作品？
文学理论的发展历程及主要流派
文学理论的发展历程可以分为：
• 古典文学理论时期（古希腊、罗马时期）
• 中世纪文学理论时期（基督教文化背景下的文学批评）
• 强调文学对社会生活的反映和批判
现实主义文学理论的特点：
• 重视文学的社会背景和历史条件
• 强调文学的真实性和客观性
• 崇尚人民和人道主义精神
03
文学理论的具体应用
文学理论与文学创作的关系
文学理论对文学创作具有指导作用
文学创作对文学理论具有检验作用
• 提供文学创作的方法和技巧
• 验证文学理论的正确性和适用性
• 激发文学创作的灵感和创意
• 推动文学理论的发展和创新
文学理论在文学批评中的应用
文学理论为文学批评提供标准和方法
• 帮助批评家更好地评价文学作品
• 指导批评家进行有意义的批评
文学批评对文学理论具有反馈作用
• 揭示文学理论的不足和局限性
• 推动文学理论的丰富和发展
文学理论在文学史研究中的应用
文学理论为文学史研究提供视角和框架
• 强调创新和反思
• 全球化研究：关注全球化背景下的文学创作和批评
• 重视实践和应用
• 多元化研究：尊重和包容不同文学流派和观点
• 追求多元和包容
文学理论面临的挑战与机遇
文学理论面临的挑战包括：
文学理论面临的机遇包括：
• 信息时代对文学理论的冲击
• 跨学科研究为文学理论带来新的视角和方法
文学理论（学）
⽂学理论（学）第⼀编导论第⼀章⽂学理论的性质和形态⼀、⽂学理论的性质⽂学理论属于⽂艺学的范畴。
⽂艺学是研究⽂学及其规律的科学的统称，也可称为⽂学学。
它包括⽂学理论、⽂学批评、⽂学史、⽂学理论史、⽂学批评史五个分⽀。
传统的⽂艺学分类是将其分为三个部分：⽂学理论、⽂学批评、⽂学史。
●⽂学理论：作为⽂艺学的分⽀之⼀，它是指研究⽂学活动的⼀般规律的学科，它以⽂学的基本原理、概念范畴以及相关的科学⽅法作为研究内容。
●⽂学批评：是指分析和评价具体⽂学作品、作家和⽂学现象的学科。
⽂学批评的对象是以作家、作品为主的⼀切⽂学现象。
●（注意：⽂学批评兼及⽂学活动的各种现象，其中也包括对⽂学批评⾃⾝的评价和判断）●⽂学史：●是指从历时的视⾓探讨各民族⽂学和●世界⽂学发展的具体历史的学科。
●（它是⼀门历史地、具体地考察⽂学产⽣、发展和演变过程、状况、经验和规律的专门学科。
）●⽂学理论以整体的⽂学现象作为⾃⼰的研究对象，从理论的⾼度宏观的视野阐明⽂学的性质、特点和规律，使对⽂学问题的解释和阐明都上升到条理化、系统化、理论化的⾼度，从⽽使其成为指导和规范整个⽂学活动的基础的思想和理论。
⼆、⽂学理论的研究对象和任务（⼀）⽂学理论的研究对象⽂学理论是关于⽂学的理论，其研究对象就是⽂学。
具体说，⽂学理论是以⼈类社会的历史和现实的⼀切⽂学现象作为研究对象，总结和探讨⽂学的性质、特征、功能、价值和⽂学创作、接受、发展的规律，并从中发现并建⽴起⽂学的基本原理、概念范畴及相关的科学的研究⽅法。
（⼆）⽂学理论的研究任务五个⽅⾯：⽂学发展论、⽂学本质论、⽂学创作论、作品构成论和⽂学接受论。
美国当代⽂艺学家M?H?艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义⽂论及批评传统》⼀书中提出了⽂学批评四⼤要素的理论，⑴作品⑵宇宙（或世界）⑶作家⑷读者。
从⽂学活动的整体性来看，这四要素是相互渗透、依存和作⽤的，是不可分割的统⼀整体。
三、⽂学理论的研究⽅法●不同学科间的⽅法可以在⼀定条件下相互影响、相互渗透。
文学理论
1.试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质。
研究文学及其规律的科学称为文艺学。
文学理论属于文艺学的一个重要分支。
如果说文学批评、文学史主要是研究文学中的“特殊”，即具体的作家、作品、文学现象的话，那么文学理论则是研究文学中的“一般”，即它的任务是探讨文学活动的普遍规律、概念范畴和相关的方法，形成理论系统。
文学理论与别的理论一样具有实践性和阶级性的品格。
由此可见，文学理论作为文艺学的一个分支，主要通过对文学活动的横的审视侧重研究其中带一般性、普遍性的规律，一方面它制约着文艺学其他分支的研究，另一方面它本身又有赖于具体作家、作品和文学现象的研究作为基础。
2．文学理论有哪几种基本形态？其划分的依据是什么？文学理论的基本形态可分为以下七种：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学和文学文化学。
文学理论分为这些形态的依据是：文学作为人类的一种精神活动，是复杂的多层次的系统活动。
从文学创作到文学作品产生再到文学接受，这是一个活动过程。
按马克思的理论，文学创作是一种“艺术生产”。
这样，实际上同一个文学活动，在意向上可以理解为两个过程：文学创作——文学作品——文学接受文学生产——作品价值——文学消费这就是说，文学理论只有一个认识客体——文学活动，但同一客体可以成为多种视角所观照的多种对象，形成不同的研究形态。
1．马克思主义文学理论的基石是什么？试作简要的说明。
马克思主义文学理论的内容十分丰富，概而言之，以下五个基本观念构成了马克思主义文学理论的基石。
(1)文学活动论。
马克思主义把文学艺术看成是“人的生活活动”，这种活动的基本特性是“自由自觉”。
(2)文学反映论。
把马克思和恩格斯所阐述的历史唯物主义原理(社会存在决定社会意识)运用于文学活动中，就形成了马克思主义的文学反映论：文学艺术是社会生活的反映，但并非刻板的反映。
(3)艺术生产论。
本书主要从把物质生产与作为精神生产的艺术生产相比较，并不专指某一特定历史时期的艺术现象这种意义上来理解马克思的“艺术生产论”。
文学理论
一、文艺学包括三个分支：文学理论、文学批评、文学史。
二、文学理论五个方面的任务：1，文学活动发展论，研究文学活动发生发展的原因及其规律。
2，文学活动本质论，研究文学活动区别于其他人类活动的特殊本质。
3，文学创作论，研究作家如何根据生活进行艺术创造的过程和规律。
4，作品构成论，研究作品的构成因素及其相互关系。
5，文学接受论，研究读者接受过程和规律。
三、文学理论具有实践性和自身独特的价值取向。
四、文学理论的基本形态：文学哲学、文学社会学、文学心理学、文学符号学、文学价值学、文学信息学、文学文化学第三章一、文学活动是人的一种精神活动，是人所从事的文学创作、接受、研究等活动的总称。
文学活动既是一个包含诸多方面的复杂系统，同时又是作为人类整个社会活动的一个子系统而呈现出来。
二、艾布拉姆斯提出文学活动四要素：1，世界（模仿论：德谟克利特：“艺术模仿自然”说柏拉图“影子”说亚里士多德，艺术的起源和主要作用在于模仿）再现论：魔幻现实主义 2，作品 3，读者（姚斯：“接受美学”，伊瑟尔：“隐含的读者”、“空白”“召唤结构”）4，作家三、文学活动的发生：巫术发生说、宗教发生说、游戏发生说、劳动说四、为什么把劳动作为文学活动的起点：1，劳动提供了文学活动的前提条件。
2，劳动产生了文学活动的需要。
3，劳动构成了文学描写的主要内容。
4，劳动制约了早期文学的形式。
五、文学活动的发展：社会风气的变化、时代变化、非人力（黑格尔：世界本原的理念）、自然界的运行（弗莱：“循环”）他把文学史上的作品按照类型按照时代划分为四类：喜剧、传奇、悲剧、讽刺文学。
文学发生的根本力量是生产劳动六、物质生产与艺术生产发展的“不平衡关系”，有两种体现：1，某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对较低的阶段，随着生产力的发展，它的繁荣阶段也就过去了，如古希腊神话和史诗。
2，艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例的，经济落后的国家或地区可能在文学艺术上反而领先，如18世纪的德国和19世纪的俄国。
名词解释 文学理论
名词解释绪论文学理论：广义来说，文学理论又称文学学，通常是关于文学的学问。
由于：“文学学”一词出现了两个“学”重叠，不大符合汉语表达习惯，所以，习惯上称为“文艺学”，20世纪80年代以来，英语世界“文学理论”在中国文学界得到广泛传播，取代了“文艺学”而流行而来。
文学理论是从文学活动的实践中总结出来的，具有鲜明的实践性。
从有文学活动开始就有说明这些活动的言论。
而且随着文学活动的深入发展，这些言论也变得愈加系统，形成文学理论。
第一章唯物史观：P社会结构：P意识形态：P艺术掌握：P20艺术生产：P22 人对世界的审美活动，意识形态生产。
建立在对现实世界的真实感受的基础上，以审美情感去体验、发现和反映世界的美，并创造出美的精神世界，让人不仅从中受到美的陶冶、而且认识世界、弘扬人的价值，在各种精神生产中，艺术生产是一种最富于创造个性的“真正自由的劳动”。
马克思主义人论：P24美的规律:P28 美的规律反映的是客观存在的美的事物的内在关系，具有客观性。
美的规律的表现形式又是变化的、相对的，因时间、空间和事物性质以及创作主体、评价主体的不同而变现为不同的形式。
正确认识和把握美的规律，是成功进行文学创作和批评的基本要求。
现实主义创作原则:P29 马克思恩格斯提出的现实主义文学创作原则，既是唯物史观和“美的规律”思想的体现，又是对他们所处时代的文学实践经验的总结。
马克思恩格斯所强调的现实主义创作原则，是马克思主义关于美的规律的思想在叙事文学创作中的具体运用和体现。
它要求作家真实描写现实的社会关系，塑造出典型环境中的典型人物。
美学的、历史的批判标准:P30文学价值观:P第二章文学的“源”和“流”:P“二为”方向:P“双百方针”:P第三章文学:P 是现实在话语含蕴中的审美意识形态。
社会意识形态:P审美属性:P语言艺术:P第四章文学价值:P102 文学价值既是作家创造的，又需要读者阅读接受才能实现。
文学价值具有相对的稳定性，但不是一成不变的文学价值是文学作品满足人和社会需要的属性。
文学理论
1、文艺学：研究文学及其规律的学科。
2、文学活动：把文学理解为一种活动，由作品、作家、世界、读者等要素组成，是人类的一种高级的特殊的精神活动。
3、文学理论：对文学的原理、文学的范畴和判断标准等问题的研究。
文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，专门地去具体分析和评论一个个作家、作品。
文学史：是一门以研究主流文学为对象的，清理并描述文学演变过程，探讨其发张规律的一门学科。
马克思主义文学理论：是马克思主义整体中的有机组成部分。
是马克思、恩格斯在批判地继承德国古典哲学、美学、文艺学的基础上创立的。
文学活动的“四个要素”：作者、世界、作品、读者文学本体论：英美新批评强调文学作品的本体地位提出这一观点，代表人物是兰塞姆，认为文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界和作者。
劳动说：文学原始发生的主要学说之一，把劳动作为文学的起点。
劳动提供了文学活动的前提条件，劳动产生了文学活动的需要，劳动构成了文学描写的主要内容，劳动制约了早期文学的形式。
物质生产与精神生产的“不平衡关系”：指文学进程、发展与经济的发展并不总是同步的。
有时甚至是反方向的发展。
这种不平衡有两种典型的体现：一是某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对低级的阶段随生产力的发展，它的繁荣阶段也就过去了。
另一种情况是艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例，经济落后的国家或地区可能在文学艺术上反而领先。
文学的含义：简言之，文学是一种语言艺术，是话语蕴籍中的审美意识形态。
当然文学的含义是变化发展的。
话语：话语是一种具体的社会存在形态，是指与社会权利关系相互缠绕的具体言语方式。
是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的说话人与受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动，话语蕴籍：是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况，表明文学作为社会话语实践蕴涵着丰富的意义生成可能性。
审美意识形态：是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现，其集中形态是文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑等艺术活动，不是审美与意识形态的简单相加，而是指在审美表现过程中审美与社会生活状况相互渗透，侵染的状况。
文学理论考点
导言一、文学理论的研究对象、性质和方法p21.文学理论是一门研究文学特性和普遍规律的人文学科，文学理论的研究对象是文学和文学活动。
2.文艺学包括：文学理论、文学批评、文学史3.文学是具有意识形态属性和审美述性的语言艺术。
文学活动是一个由生活、作品、读者、作家四要素构成的多环节活动（《浪漫主义文论及批评传统》美·艾布拉姆斯）。
4.文学理论的性质：实践性、人文性（阶级性）、科学性第二编文学的性质及其价值与功能第三章文学的性质第一节文学是社会意识形态一、认识性p731.文学是客观世界在作家主观世界中反映的产物2.文学作品蕴含着作家对社会生活的认识3.文学通过艺术形象对社会关系进行整体把握二、倾向性p781.政治和思想倾向性是主要体现2.文学的政治和思想倾向性必须与文学的真实性相统一三、实践性p811.文学的实践性经常体现为对政治事件的直接影响2.文学对经济、社会的变革也会产生深刻影响3.文学对社会实践的作用是通过改变人的精神和观念间接实现的第二节文学是审美的艺术一、情感性p84二、形象性p901.文学创造具体生动的艺术形象以反映社会生活。
2.文学形象是有创造性、有生气、有意蕴的形象。
（形象必须可感）*亚里士多德：“诗人的职责不在于描述已经发生的事情，而在于描述可能发生的事，然后根据可然或必然的原则发生的事情……诗倾向于表现带有普遍性的事，而历史倾向于记载具体事情。
诗人所描述的，并不是真实发生的事情或食物，而是可能发生或出现的某一类事物。
一种合情合理的不可能总比一种不合情理的可能好。
”三、超越性p911.对人与自然现实关系的超越2.对人与社会现实关系的超越3.对人自我的超越第三节文学是语言的艺术一、间接性p95二、精神性p97三、韵律性p98第四章文学的价值与功能文学价值多种多样，主要包括认识价值、伦理价值、审美价值等，构成一个相互联系和渗透的整体。
文学价值既是作家创造的，又需要读者阅读接受才能理解。
文学理论_韦勒克沃伦
文学理论韦勒克沃伦第一部分定义和区分第一章文学和文学研究1、文学是创造性的，是一种艺术，而文学研究，如果称为科学不太确切的话，也应该说是一门知识或学问。
2、文学创作的经验对于一个文学研究者来说显然是有用的。
但他的职责毕竟与作者完全不同。
研究者必须将他的文学经验转化成理智的(intellectual)形式，并且只有将它同化成首尾一贯的合理的体系，它才能成为一种知识。
3、文学研究和科学两者在方法访上有许多交叉和重叠的地方。
诸如归纳、演绎、分析、综合和比较等基本方法，对于预有系统性的知识来说，都是通用的。
4、H.李凯尔特：人文科学的研究重心在于具体和个别的事实。
而个别的事实只有参照某种价值体系(scheme of values)——这不过是文化的别名——才能被发现和理解。
5、探讨文学的普遍法则的努力终归要失败。
6、没有任何的普遍法则可以用来达到文学研究的目的：越是普遍就越抽象；也就超显得大而无当、空空如也；那不为我们所理解的具体艺术作品也就越多。
7、文学批评和文学史二者均致力于说明一篇作品、一个对象、一个时期或一图文学的个性。
但这种说明只有基于一种文学理论，并采用通行的术语，才有成功的可能。
第二章文学的本质1、研究者，尤其是初级研究者，应该阅读名著或至少阅读好书，而不是先去阅读那些编笺的资料或历史轶事。
2、在考察想象性的文学(imaginative literature)的发展历史时，如果只限于阅读名著，不仅要失去对社会的、语言的和意识形态的背景以及其它左右文学的环境因素的清晰认识，而且也无法了解文学传统的连续性、文学类型(genres)的演化和文学创作过程的本质。
3、必须弄清文学的、日常的和科学的这几种语言在用法上的主要区别。
4、文学语言有很多歧义(ambiguities)；每一种在历史过程中形成的语言，都拥有大量的同音异义字以及诸如语法上的“性”等专断的、不合理的分类，并且充满着历史上的事件、记忆和联想。
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文学理论参考资料
1.文学创作的主体基础：（1）作家创造能力①审美感受能力②思想开掘能力③艺术技巧能力（2）作家的创作意识
2.艺术发现：作家根据自己的创作个性和审美理想，从观察的事物中获得的一种独特的感知。
3.文学创作对象：是指作家在创作中加工改造的对象。
4．表现对象：主体直接在作品中将自己的思想、感情书写出来的那部分内容，也包括借助外物引发出来的思想感情。
5.描写对象：按照客观事物本来的样子，加以描摹、刻画的那部分内容。
6.艺术构思：作家根据自己获得的材料储备和艺术发现，创造出完整的形象系统的思维过程。
7.文学创作的双向构建：
双向构建主要体现在两个方面分别是：
（1）主客体的审美融合，体现在将主体的审美冲动和客体的审美因素相结合，形成主客体之间的双向交流、构建，才能最终形成既具有可感的形体，又能超于事物的纯粹的表象，具有主观色彩的文学作品。
（2）主客体的形象建构，体现在集体的形象性和个性化的追求形成了形象构建的时代差异性。
8.艺术构思的过程：（1）形象的发轫（2）形象的孕育（3）形象的生成
9.艺术技巧
广义：泛指作家在运用艺术规律进行艺术创作时的一切才能。
狭义：指作家熟练地使用各种表现手段塑造形象、反映现实世界的能力。
10.文学创作的原则：再现性文学遵循艺术真实的原则和艺术概括的原则；表现性文学遵循表现艺术理念和艺术夸张原则。
12.作品风格
13.文学流派：文学史上一些思想倾向，艺术见解和创作原则相同或相近的作家自觉或不自觉地集中在一起，这中集合，称为“流派”。
14.流派风格
含义：同一流派中的不同作家的作品，所表现出来的相同或相近的特点就是流派风格。
表现在：
（1）语言风格的相近或一致
（2）题材上的近似与一致
（3）体裁样式的近似
（4）形象塑造方式和描绘手段相似
（5）创作原则相同与相近
15.地域风格：在同一时代的不同地域中，因环境条件、民俗风情的不同，形成文学风格的独特性。
16.文学风格的特征：
（1）独特性，独创与模仿的辩证关系，通过模仿获得独创
（2）稳定性，风格一旦形成，具有稳定性，难以改变
（3）多样性，即使是同一个作家也不会拘泥于单一的风格
17.文学风格的功能
（1）是创作过程的一个因素，表现在主导作家进行文学创作，完整地把握世界。
（2）是艺术发展过程的一个因素，它是艺术家在创作过程中指示方向。
（3）是作品社会存在的一个因素，它规定着艺术家必须创造艺术整体，使作品能够作为一个独特而完备的社会现象而存在。
（4）是艺术发挥其影响的因素，成熟的风格决定着文学作品对欣赏者的审美影响的性质。
18.中西方抒情、叙事风格的形态
抒情风格形态的划分：
（1）中国抒情风格的基本形态：
①简约和繁丰②刚健和柔婉③平淡和绚丽④严谨和疏放
（2）西方抒情风格的基本形态
①古典型，讲求理性之美与和谐之美②浪漫型，强调理想和情感③象征型
叙事风格的形态
（1）中国叙事风格的基本形态：
①讲史，如《三国》②世情，《红楼梦》③讽刺，《儒林外史》
（2）西方叙事风格的基本形态：
①史诗型，《荷马史诗》②写实型，现实主义小说③寓言型，《伊索寓言》现代主义创作
19.理解“风格即人，诗品出于人品”
20.民族风格的形成：在民族生活中，民族精神和民族风俗习惯的影响下所形成的独特的文字风格。
21.文学接受的定义、层次（类型）
定义：一种以读者为主体，以感知、想象、理解为中介，以文学文本为对象，以感受文学的审美意味和把握文本的深层意蕴为旨的阅读、欣赏、再创作的过程。
层次：
①欣赏性接受，接受主体是普通的读者，着眼于对作品的阅读欣赏，获得精神上的愉悦和享受。
②批评性接受，接受主体是学者、评论家，侧重于对作品的鉴赏研究和理性评判。
③借鉴性接受，接受主体主要是文人作家，着眼于对作品的借鉴、学习。
22.文学欣赏的定义：人们在阅读文学作品时，通过对艺术形象的感受、体验和对艺术形式的玩赏，得到精神上的愉悦，获得美感享受的一种审美活动。
23.文学欣赏的特点：①直觉性②情感性③愉悦性
24.文学欣赏的过程：
25.文学欣赏的主客体条件：
欣赏主体的条件：①有一定的生活经验②有一定的审美能力和艺术修养③具有良好的审美心境
欣赏客体的条件：①艺术形象要鲜明生动和丰富多样②作品要有较高的思想价值和审美价值③作品艺术表现要含蓄耐看，给读者以想象再创造的余地。
26.接受预示：是指读者在进入欣赏之前，从作品的文体、题目、题解提要，以及文学史和文学评论等方面获得的有关作者、作品的预示信息。
27.期待视野：读者在进入欣赏过程之前对已有的对于所读作品的预先估计和期待，是一种预先存在的阅读意向。
28.召唤结构：指留有不确定性和意义空白点，召唤读者加以具体化，参与审美再创造的艺术作品的结构。
29.意识先结构：指读者在进入欣赏过程之前已经存在的比较稳定的意识结构，它是读者独特的生活历程、文化修养、审美趣味和审美能力的综合体。
30.欣赏再创造：
①读者总是根据自己的生活经验和思想感情，对作品形象进行充实、丰富、扩展、改造，从而使虚虚实实的有限形象丰富完整的呈现在个人心中，带有浓重的个人主观色彩。
②读者对作品的思想、意义常常有独特的创造性的理解和认识。
③高明的读者可能纠正作者对作品生活内容的某些错误判断和错误观点。
31.共鸣：在欣赏过程中，读者的思想感情同作品蕴含的思想感情相通或是相似，产生感应交流，引起一种强烈的情绪波动，这种特殊的心理现象就是共鸣。
32.文学功能的多样性和整体性之间的辩证关系
（1）文学的多样性表现在
①心灵情感的交流
②人格境界的提升
③审美能力的培养
④认识视野的拓展
（2）文学的整体性表现在
①文学作品的价值是多种属性的统一体
②文学接受主体是多种需求并存的主体
③文学接受的审美效应是一个整体的过程
（3）整体性和多样性是紧密联系不可分割的。
33.文学批评的定义：批评家在文学欣赏的基础上，根据一定的文艺观点和审美标准，对各种文学现象，特别是对文学作品进行分析研究、评价判断的科学活动。
34.文学批评的基础：
①具有敏锐而精细的审美能力
②深厚而完备的理论素养
③客观而公正的科学态度
④丰富而广阔的经验学识
35.文学批评的基本原则：美学原则和历史原则的提出
36.文学批评的范式：一个批评共同体以特定的哲学观念为指导，从文学活动的特定领域切入，运用具体的研究方法，所形成的文学研究模式。
37.文学批评的方法：人们在具体的批评实践中所运用的途径、手段和方式的总和。
38.文学批评标准内涵：是评价文学作品价值的依据，它是一定时代的人们用以衡量文学作品思想上、艺术上价值高低的尺度。
39.文学批评普遍性与具体性
（1）标准的普遍性
①民族性，表现在西方注重造型之美中国注重抒情之美
②人类性，艺术是人类发展的永恒主题
（2）标准的具体性
①对象的具体，体现在文体、风格、创作上
②主体的具体，体现在批评的个性上
40.美学原则：要求批评家把文学作品作为艺术的创造物，按照文学本身的美的规律来加以认识和评价。
41.历史原则：把文学艺术作为一种社会现象和一定历史条件下的产物，放到它产生的历史环境中去进行考察，不能脱离具体的历史环境，孤立地就作品论作品。
42.阐释循环：指在尘世过程中，整体只有通过部分来理解，部分又只能在整体的联系中才能理解和认识。
43.艺术本体批评：强调了文学作品本身的独立性，重在对作品本身的审美性特征进行分析研究。
44.艺术起源的诸种学说：模仿本能说、游戏发生说、巫术仪式发生说、劳动起源说、情感表现说
45.劳动是艺术起源的第一动力：
①劳动创造了文学活动的前提条件
②劳动产生了文学活动的主体需要
③劳动提供了原始文艺的表现对象
46.原始文学的特点：混合型、集体性、实用性
47.宗教对文学的影响：
①宗教经典如《圣经》、《古兰经》等位文学创作提供了取之不尽用之不竭的素材、题材和主题。
②宗教理想和宗教精神使文学创作获得一种新的审美境界和美学风貌。
③宗教对文学发展的影响还表现为丰富了文学史的内容，促进了文学体裁和文学表现方式的发展。
48.杰出作家的创造性贡献
①杰出作家以其饱含着独一无二的创造发现的艺术精品将本民族文学推进到一个新的水平。
②杰出作家在提供艺术精品的同时，往往能使一种艺术形式和艺术方法臻于完善，从而使同类创作从整体上达到一个新的水平。
③杰出作家的创造成就往往具有开宗立派的意义。