贺铸描写荷花的诗词《踏莎行-杨柳回塘》阅读
古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析
古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析「篇一」晏殊细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。
日高深院静无人，时时海燕双飞去。
带缓罗衣，香残蕙炷①，天长不禁迢迢路。
垂杨只解惹春风，何曾系得行人住! [注]炷：燃烧1、“细草愁烟，幽花怯露”中哪两个字用得生动传神?请简要分析2、请简要分析这首词主要动用的手法古诗踏莎行阅读答案及翻译赏析「篇二」虞美人李煜春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
（1）欧阳修诗文向来注重炼字，请简要赏析欧阳修词开篇两句“候馆梅残，溪桥柳细”中“残”与“细”二字的妙处。
（2）“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”化用了《虞美人》中的哪两句？试比较两者在修辞手法和表达效果上的异同。
参考答案（1）“残”写出了梅花之凋零，“细”写出了柳条之初生。
“残”“细”既交代了作者出行的时间——初春时节，又浸透着浓郁的凄凉之意，饱含着离别的浓浓愁情，为整首词奠定了感情基调。
（2）化用了“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。
修辞手法相同：都运用了比喻的手法，都以水喻愁，将满腔愁绪比作江水，表现愁绪之多，绵延不断。
抒情效果不同：欧阳修词借迢迢春水表达了渐行渐深的离愁别绪，画面真切，意境优美；李煜词则借一江春水表达了国恨家仇的忧伤情感，境界开阔，意境深远。
【赏析】《虞美人》全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯串始终。
“春花秋月”是多么美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾起了作者物是人非的感触，衬出他的囚居异邦之愁。
【诗歌鉴赏】“当年不肯嫁春风,无端却被秋风误” 贺铸《踏莎行》翻译赏析
【诗歌鉴赏】“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误” 贺铸《踏莎行》翻译赏析【诗歌鉴赏】“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”--贺铸《踏莎行》翻译赏析当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
[译文]想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，如今却还是无端地被秋风磨灭！[出自]北宋贺铸《踏莎行》杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
割断并无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心痛。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
［注解］①回塘：曲折的水塘。
②别浦：江河的支流进水口。
③绿萍涨断莲舟路：这句话，水面布满了绿萍，采莲船难以前行。
④红衣：形容荷花的红色花瓣。
芳心痛：指莲心存有苦味。
以上两句说道，虽然荷花散发出清香，可是蜂蝶都断然不去，它只好在秋光中独自疲惫。
⑤返照：夕阳的回光。
潮：指晚潮。
⑥依依：形容荷花随风左右摇摆的样子。
骚人：诗人。
⑦不肯嫁春风：语出韩?《寄恨》诗：“莲花不肯嫁春风。
”张先在《一丛花》词里写道：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
”贺铸是把荷花来和桃杏隐隐对比。
以上两句写荷花有“美人迟暮”之感。
译文1：绿柳环绕、鸳鸯游憩，池塘中长满了绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。
不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不光顾，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，剩下孤苦的莲心。
夕阳的余辉，照耀减至浦口的水波，迎了晚潮，流动的云彩，带着晦暗的秋雨，荷花在晚风中轻轻飞舞，好象在满怀感情地向文人雅士倾诉自己的遭遇：想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，如今却还是无端地被秋风磨灭！译文2：杨柳遍及坎坷的池塘边，鸳鸯玩耍在水流交汇处。
水面布满了绿浮萍。
切断莲舟往来路。
绝没蜂蝶恋爱清香，荷花丁年莲心痛。
夕阳返照回潮涌，飘浮的云朵降细雨。
悲苦只有诗人知，与之低声相泣诉：耻与春芳争娇妍，谁料遭际风妒。
赏析：这首词是咏荷花，寄寓了作者的身世之感。
词的上阕描画了一个详和而恬静的池塘。
而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞地凋落。
贺铸《踏莎行》的翻译赏析
《踏砂行》 贺铸 杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
注释：此词又名《芳心苦》 ①回塘：环曲的水塘。
②别浦：水流的叉口。
③红衣：此指红荷花瓣。
④芳心：莲心。
⑤返照：夕阳的回光。
⑥骚人：诗人。
⑦“当年”句：韩偓《寄恨》诗云：“莲花不肯嫁春风。
” 译文1： 绿柳环绕、鸳鸯游憩，池塘中长满了绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。
不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不光顾，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，剩下孤苦的莲心。
夕阳的余辉，照映减浦口的水波，迎来了晚潮，流动的云彩，带着凄冷的秋雨，荷花在晚风中轻轻摇曳，好象在满怀感情地向文人雅士诉说自己的遭遇：想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，如今却还是无端地被秋风埋没！ 译文2： 杨柳遍布曲折的池塘边，鸳鸯嬉戏在水流交汇处。
水面长满了绿浮萍。
阻断莲舟往来路。
绝没有蜂蝶恋清香，荷花落尽莲心苦。
夕阳返照回潮涌，飘浮的云朵降细雨。
悲苦只有诗人知，与之低声相泣诉：耻与春芳争娇妍，谁料遭际风妒。
赏析： 这是一首咏物词，所咏当是红莲花。
北宋理学家周敦颐曾盛赞莲花“出淤泥而不染”，是“花之君子者也”。
可是这首词中的莲花只因生长于回塘别浦，没有人发现她，更没有人欣赏她，只能寂寞的开，寂寞的落，在不为人知的境遇中度过自己孤寂的一生。
词中幽洁孤傲的莲花正是一生怀才不遇的作者贺铸的化身。
起三句景物描写渲染环境。
“回塘”是曲折的池沼，“别浦”是小水流入大水的之处，都是指红莲生长的地方。
红莲生长于绿波之上，有亭亭如盖的绿叶为衬托，有丝丝弄碧的杨柳为背景，又有活波绚丽的鸳鸯为伴，则红莲的清丽芳华可想而知。
然而，如此美艳的莲花，只因她所处地方偏僻，少有人到，又因水动迟缓，绿色浮萍又厚又密，以至于阻断了采莲舟的来路，再也没有可能被少女的双手来采摘。
“断无”两句继续渲染红莲花处境的可悲，就连那些蜂蝶也不知“幽香”之可慕，断然不来，“断无”二字加重语气，突出红莲花因幽洁而绝无知音。
踏莎行·杨柳回塘(贺铸)原文
踏莎行·杨柳回塘(贺铸)原文杨柳回塘①，鸳鸯别浦②，绿萍涨断莲舟路③。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦④。
返照迎潮⑤，行云带，依依似与骚人语⑥：当年不肯嫁春，无端却被秋风误⑦！【注释】①回塘：曲折的水塘。
②别浦：江河的支流入水口。
③绿萍涨断莲舟路：这句话，水面布满了绿萍，采莲船难以前行。
④红衣：形容的红色花瓣。
芳心苦：指莲心有苦味。
以上两句说，虽然荷花散发出清香，可是蜂蝶都断然不来，它只得在秋光中独自憔悴。
⑤返照：夕阳的回光。
潮：指晚潮。
⑥依依：形容荷花随风摇摆的样子。
骚人：人。
⑦不肯嫁春风：语出韩偓《寄恨》诗：莲花不肯嫁春风。
张先在《一丛花》词里写道：沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
贺铸是把荷花来和桃杏隐隐对比。
以上两句写荷花有美人迟暮之感。
【】杨柳围绕着曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。
没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕我幽幽的芳香。
荷花渐渐地衰老，结一颗芳心苦涩。
潮水带着夕阳，涌进荷塘，行云夹着雨点，无情地打在荷花上。
随风摇曳的她呀，像是向骚人诉说哀肠：当年不肯在开放，如今却在无端地在秋风中受尽凄凉。
【】这首词是咏荷花的，暗中以荷花自比。
诗人咏物，很少止于描写物态，多半有所寄托。
因为在生活中，有许多事物可以类比，情感可以相通，人们可以利用联想，由此及彼，发抒文外之意。
所以从《》、《楚辞》以来，就有比兴的表现方式。
词也不在例外。
起两句写荷花所在之地。
回塘，位于迂回曲折之处的池塘。
别浦，不当行路要冲之处的水口。
（小水流入大水的地方叫做浦。
另外的所在谓之别，如别墅、别业、别馆。
）回塘、别浦，在这里事实上是一个地方。
就储水之地而言，则谓之塘；就进水之地而言，则谓之浦。
荷花在回塘、别浦，就暗示了她处于不容易被人发现，因而也不容易为人爱慕的环境之中。
杨柳、鸳鸯，用来陪衬荷花。
杨柳在岸上，荷花在水中，一绿一红，着色鲜艳。
鸳鸯是水中飞禽，荷花是水中植物，本来常在一处，一向被合用来作装饰图案，或绘入图画。
【古诗文阅读】贺铸《踏莎行》(杨柳回塘)阅读及答案
【古诗文阅读】贺铸《踏莎行》（杨柳回塘）阅读及答案阅读这里有一首诗来回答这个问题。
踏莎行贺珠杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
回来迎接潮水，云带雨，依依似乎在和骚人交谈。
当她拒绝嫁给春风时，她无缘无故被秋风弄错了。
词人简介贺铸（1052～1125）是北宋诗人。
子房会，来自清湖老人号。
汉族，原籍山阴（今浙江绍兴），后迁至渭州（今河南卫辉）。
宋太祖何太后的孙子也娶了宗族的女儿。
他声称自己的远祖住在山阴，是唐代张之志的后裔。
他和志章住在清湖（即镜湖），所以他被称为清湖长老。
贺铸长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。
晚退居苏州，杜门校书。
不附权贵，喜论天下事。
能诗文，尤长于词。
其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。
用韵特严，富有节奏感和音乐美。
部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。
其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。
南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。
1.根据以上内容，写出这个词的诵读对象，并说出你的依据。
（2分）2.试分析前三句景物描写的作用。
（4分）3.请欣赏最后两句话的美。
（4分）参考答案1.脱下莲花红的衣服，让你的心变苦（一分两分）2.描写杨柳环绕，鸳鸯休憩，绿萍涨浮，交代荷花生长的清幽偏僻的环境。
（2分）描写鸳鸯双栖双宿，反衬水中荷花的孤寂。
（1分）“莲舟路断”为下文写荷花无人欣赏作铺垫。
（1分）(或交代荷花无人欣赏的原因)3.依靠事物和模仿他人来表达自己的抱负。
（2分）生动地描绘了荷花在春天拒绝生长，只在夏天开花，最后在秋风中枯萎的凄凉命运。
（1）用莲花的形象来表达诗人不甘顺应时代潮流的优雅与正直，以及对才智的无知和浪费时间的压抑。
（1分）。
【诗歌鉴赏】“当年不肯嫁春风,无端却被秋风误”--贺铸《踏莎行》翻译赏析
【诗歌鉴赏】“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”--贺铸《踏莎行》翻译赏析当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
[译文] 想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，如今却还是无端地被秋风埋没！[出自] 北宋贺铸《踏莎行》杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
［注释］①回塘：曲折的水塘。
②别浦：江河的支流入水口。
③绿萍涨断莲舟路：这句话，水面布满了绿萍，采莲船难以前行。
④红衣：形容荷花的红色花瓣。
芳心苦：指莲心有苦味。
以上两句说，虽然荷花散发出清香，可是蜂蝶都断然不来，它只得在秋光中独自憔悴。
⑤返照：夕阳的回光。
潮：指晚潮。
⑥依依：形容荷花随风摇摆的样子。
骚人：诗人。
⑦不肯嫁春风：语出韩?《寄恨》诗：“莲花不肯嫁春风。
”张先在《一丛花》词里写道：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
”贺铸是把荷花来和桃杏隐隐对比。
以上两句写荷花有“美人迟暮”之感。
译文1：绿柳环绕、鸳鸯游憩，池塘中长满了绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。
不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不光顾，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，剩下孤苦的莲心。
夕阳的余辉，照映减浦口的水波，迎来了晚潮，流动的云彩，带着凄冷的秋雨，荷花在晚风中轻轻摇曳，好象在满怀感情地向文人雅士诉说自己的遭遇：想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，如今却还是无端地被秋风埋没！译文2：杨柳遍布曲折的池塘边，鸳鸯嬉戏在水流交汇处。
水面长满了绿浮萍。
阻断莲舟往来路。
绝没有蜂蝶恋清香，荷花落尽莲心苦。
夕阳返照回潮涌，飘浮的云朵降细雨。
悲苦只有诗人知，与之低声相泣诉：耻与春芳争娇妍，谁料遭际风妒。
赏析：这首词是咏荷花，寄寓了作者的身世之感。
词的上阕描画了一个详和而恬静的池塘。
而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞地凋落。
就象一位美女，无人欣赏，无人爱慕，饱含零落的凄苦。
词人通过美人的自嗟自叹，也暗露了自己年华的虚度。
贺铸《踏莎行》的翻译赏析
贺铸《踏莎行》的翻译赏析导读：返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。
[译文] 夕阳返照回潮涌，飘浮的云朵降细雨。
悲苦只有诗人知，与之低声相泣诉。
《踏砂行》贺铸杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
注释：此词又名《芳心苦》①回塘：环曲的水塘。
②别浦：水流的叉口。
③红衣：此指红荷花瓣。
④芳心：莲心。
⑤返照：夕阳的回光。
⑥骚人：诗人。
⑦“当年”句：韩偓《寄恨》诗云：“莲花不肯嫁春风。
”译文1：绿柳环绕、鸳鸯游憩，池塘中长满了绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。
不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不光顾，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，剩下孤苦的莲心。
夕阳的余辉，照映减浦口的水波，迎来了晚潮，流动的云彩，带着凄冷的秋雨，荷花在晚风中轻轻摇曳，好象在满怀感情地向文人雅士诉说自己的遭遇：想当年我不愿在春花烂漫的时节与百花争芳斗艳，如今却还是无端地被秋风埋没！译文2：杨柳遍布曲折的池塘边，鸳鸯嬉戏在水流交汇处。
水面长满了绿浮萍。
阻断莲舟往来路。
绝没有蜂蝶恋清香，荷花落尽莲心苦。
夕阳返照回潮涌，飘浮的云朵降细雨。
悲苦只有诗人知，与之低声相泣诉：耻与春芳争娇妍，谁料遭际风妒。
赏析：这是一首咏物词，所咏当是红莲花。
北宋理学家周敦颐曾盛赞莲花“出淤泥而不染”，是“花之君子者也”。
可是这首词中的莲花只因生长于回塘别浦，没有人发现她，更没有人欣赏她，只能寂寞的开，寂寞的落，在不为人知的境遇中度过自己孤寂的一生。
词中幽洁孤傲的莲花正是一生怀才不遇的作者贺铸的化身。
起三句景物描写渲染环境。
“回塘”是曲折的池沼，“别浦”是小水流入大水的之处，都是指红莲生长的地方。
红莲生长于绿波之上，有亭亭如盖的绿叶为衬托，有丝丝弄碧的杨柳为背景，又有活波绚丽的鸳鸯为伴，则红莲的清丽芳华可想而知。
然而，如此美艳的莲花，只因她所处地方偏僻，少有人到，又因水动迟缓，绿色浮萍又厚又密，以至于阻断了采莲舟的来路，再也没有可能被少女的双手来采摘。
《芳心苦·杨柳回塘》原文及翻译
《芳心苦·杨柳回塘》原文及翻译本文是关于《芳心苦·杨柳回塘》原文及翻译，感谢您的阅读！一、《芳心苦·杨柳回塘》原文杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
二、《芳心苦·杨柳回塘》原文翻译杨柳围绕着曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。
没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕我幽幽的芳香。
荷花渐渐地衰老，结一颗芳心苦涩。
潮水带着夕阳，涌进荷塘，行云夹着雨点，无情地打在荷花上。
随风摇曳的她呀，像是向骚人诉说哀肠：当年不肯在春天开放，如今却在无端地在秋风中受尽凄凉。
三、《芳心苦·杨柳回塘》作者介绍贺铸（1052～1125），北宋词人。
字方回，又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。
汉族，祖籍山阴（今浙江绍兴），出生于卫州共城县（今河南辉县市）。
出身贵族，宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。
自称远祖本居山阴，是唐·贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
贺铸长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。
晚年退居苏州，杜门校书。
不附权贵，喜论天下事。
能诗文，尤长于词。
其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。
用韵特严，富有节奏感和音乐美。
部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。
其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。
南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。
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贺铸描写荷花的诗词《踏莎行-杨柳回塘》阅读
《踏莎行杨柳回塘》
宋贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣
脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端
却被秋风误。
【赏析】
词的前两句写荷花身处的环境，“回塘”、“别浦”，都是不容
易被人发觉之地，但荷花有杨柳与鸳鸯的陪伴。
第三句转入写荷花不
幸的命运。
生长在回塘、别浦，它已经够默默无闻了，不过还生在绿
萍纵横之处，以至于采莲女无法荡舟来此。
词可能借此表达出作者不
被人赏识的苦闷。
荷花既生长于回塘、别浦，不能被人采摘，不过
“断无蜂蝶慕幽香”，就连可以飞行的蜂与蝶都不来，这依旧是说自
己品格高尚却不被人欣赏既然这样，荷花只有自开自落，“红衣脱尽
芳心苦”，它心中之苦有谁得知。
“返照迎潮，行云带雨”，落日潮水，流云微雨，荷花都已看尽，就像一个人经历过各种风霜雨雪，遭遇过了多少世事沧桑、人情冷暖。
“依依似与骚人语”，它似乎要把满腹心事告诉诗人，以前不是有一
位爱慕自己的诗人屈原吗？他“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，
世上懂得欣赏自己的人不多了。
“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”这两句是荷花的心事，它
终于还是向诗人倾诉了。
当然这是作者的想象，因词中的荷花既是人，人与花合二为一，所以诗人才发此感慨。
荷花开在夏季，而夏天却不
是百花争妍的春天。
春天万紫千红，百花最终选择“嫁与”春风，就
连飘落都是风风光光的。
可是荷花却不懂也不屑如此，她开在烈日炎
炎的夏日，于回塘、别浦中开放，她不愿与群花争艳争宠，那种孤芳
自赏的个性与梅花相仿。
这是写荷花的性格，也是写作者的品格修养，表达了作者不与世俗同流的高雅志趣。
但反过来讲，正是因为荷花当
年不解嫁春风，才落得“红衣脱尽芳心苦”的凄凉晚景，这就又反映
了作者因为性格与社会风习相冲突，以致仕路坎坷，沉沦下僚的感叹，流露出美人迟暮的悲叹对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。
扩展阅读：贺铸的人物简介
贺铸(1052～1125)北宋词人。
字方回。
又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。
卫州（今河南汲县）人。
宋太祖贺皇后族孙，所娶亦
宗室之女。
自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖(即镜湖)，故自号庆湖遗老。
年少读书，博学强记。
授右班殿直，元佑中曾
任泗州、太平州通判。
任侠喜武，喜谈当世事，可否许多假借，虽贵
要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞。
晚年退居苏州，杜门校书。
不附权贵，喜论天下事。
（《宋史贺铸传》）。
贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，截然对立的两面在他
身上和词中都能得到和谐的统一。
他长相奇丑，身高七尺，面色青黑
如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”；其词却“雍容妙丽，极幽闲思怨
之情”。
为人豪爽精悍，如武侠剑客，“少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”；却又博闻强记，于书无所不读，家藏书万卷，而且手
自校雠，“反如寒苦一书生”(程俱《贺方回诗集序》)。
扩展阅读：贺铸的作品风格
贺铸虽然诗、词、文皆善。
但从实际成就看，他的诗词高于文，
而词又高于诗。
其词刚柔兼济，风格多样，所以张耒赞为“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李(”《东山词序》)。
其中以“深婉丽密”之作为最多。
贺铸曾说：“吾笔
端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《贺铸传》）。
这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。
他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。
他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李
等人，写得婉转多姿，饶有情致。
贺铸作词，像苏轼一样，也是“满
心而发，肆口而成”(张耒《东山词序》)，抒发自我的人格精神。
而
贺铸作为一生不得志的豪侠，他的词具有独特的情感内涵：在宋代词
他第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀；这类词作的情感形
态不同于秦观等词人感伤性的柔情软调，而是激情的爆发，怒火的燃烧，具有强烈的震撼力和崇高感。
少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞，毛发耸。
立谈中，死生同。
一
诺千金重。
推翘勇。
矜豪纵。
轻盖拥。
联飞鞚。
斗城东。
轰饮酒垆，
春色浮寒瓮。
吸海垂虹。
间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。
狡穴俄空。
乐匆匆。
似黄梁梦。
辞丹凤。
明月共。
漾孤篷。
官冗从，怀倥亻怱，落尘笼。
簿书丛。
鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。
笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。
不请长婴，系取天骄种，剑吼西风。
恨登山临水，手寄七弦桐，
目送归鸿。
他的诗歌创作正遵循着这样的原则。
因其为人豪爽精悍，故其诗
也“灏落轩豁，有风度，有气骨（曹庭栋《宋百家诗存》）”，“工
致修洁，时有逸气(《四库全书总目》)”，格调往往近于苏轼。
仅仅
题材内容不甚宽广，其作品以写个人生活经历为主，以旅途行役、登
临游赏为多，较少触及社会矛盾。
《黄楼歌》《游金陵雨花台》《海
陵西楼寓目》等诗奔放杰出，气格悲凉苍劲，而《秦淮夜泊》《杨柳
枝词》等则清新雅丽。
《清堂燕》等作格调又近于小词。
贺铸的诗，
据《宋故朝奉郎贺公墓志铭》记载，有《庆湖遗老前后集》二十卷。
但南宋初年仅存《前集》，光宗绍熙三年(1192)胡澄序而刻之以传。
其子方廪又搜求故稿、碑石编为《后集补遗》。
有李之鼎宜秋馆据旧
钞校刻本。
贺铸的词，据叶梦得《建康集》卷八称，贺铸曾自编为
《东山乐府》，但未言卷数。
黄《唐宋诸贤绝妙词选》称小词二卷，
名《东山寓声乐府》。
陈振孙《直斋书录解题》则著录《东山寓声乐府》三卷，并称以旧谱填新词而别为名以易之，故曰“寓声”。
另又
有《东山乐府别集》之称。
今存者名《东山词》，有《四印斋所刻词》本，又有涉园影宋金元明本续刊本及《村丛书》本。
《村丛书》本并
收入残宋本《东山词》一卷、《贺方回词》二卷、《东山词补》一卷。