温庭筠诗词《更漏子·柳丝长》原文译文赏析
温庭筠诗词《更漏子·柳丝长》原文译文赏
析
《更漏子·柳丝长》
唐代：温庭筠
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
【译文】
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可
知道我的衷肠？
【注释】
更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更。
子：曲子的简称。
漏声：指报更报点之声。
迢递（tiáodì）：遥远。
塞雁：北雁，春来北飞。
城乌：城头上的乌鸦。
画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设。
金鹧鸪（zhègū）：金线绣成的鹧鸪，可能绣在屏风上，也可能是绣在衣服上的。
薄：通“迫”，逼来。
惆怅（chóuchàng）：失意、烦恼。
谢家池阁：豪华的宅院，这星即指女主人公的住处。
谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。
后来便成为一共名。
韦庄归国遥词中有“日落谢家池阁”句。
红烛背：背向红烛；一说以物遮住红烛，使其光线不向人直射。
【赏析】
这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。
上片写室外之景。
首三句描写春雨绵绵洒在柳丝上，洒在花木丛中的情形。
独处空闺的人是敏感的。
外界的事物很容易触动其心绪，何况是在万籁俱寂的春夜。
因此，当她听到从花木上掉下来的雨滴之声，犹误以为是远方传来的计时漏声。
可以想象，思妇由于对远人的眷念时刻萦系在心，无法释然。
故而心绪不宁，度日如年。
那雨滴之声就像是放大了的漏声，对她来讲就格外地刺耳。
柳丝、春雨等本是浓丽之景。
但在这里只是用来暗示思妇凄凉的心境，增强对比的效果。
“惊塞雁”三句则进一步渲染思妇的这种心理感觉。
人忍受不了这夜雨之声的侵扰，那么物又如何呢。
在思妇的想象中，即使征塞之大雁，宿城之乌鸦，甚至是画屏上之鹧鸪也必定会闻声而惊起，不安地抖动其翅翼。
这几句是移情于物的写法，以惊飞的鸟来暗示思妇不安的心情。
“画屏金鹧
鸪”乍一看似突亍铿由室外移至室内，由听觉变成了视觉。
其实，描写静止的鹧鸪慢慢变得灵动起来，这种错觉正好衬出思妇胸中难言之痛苦。
下片描写思妇所居之室内情形。
在兰室之内，炉香即将燃尽．香雾渐渐消散，但却依然能透过层层的帷帐。
在这样精致雅洁的环境里，思妇的心态却只能以“惆怅”两字来概括，可见其凄苦。
这里“谢家池阁”泛指思妇居处。
由于这些华堂美室曾经是思妇与离人共同欢乐的地方。
现今独自居住，物是人非，故其心理感觉就迥然不同。
“红烛背”三句则进一步描绘了在这孤寐无伴的夜晚。
百无聊赖的环境下思妇之情状。
如何才能排遣心中绵绵不绝的离情，如何才能寻觅离人的踪影。
只有吹熄红烛，放下帐帷，努力排除外界的干扰，进入梦乡。
然而“梦长君不知”，这又是一种多么可悲可叹的情景。
全词用暗示的手法，造成含蓄的效果，思妇寂寞凄凉的心理状态，深沉细腻的感情世界，几乎都是从具体的物象中反映出来的。
扩展阅读：后世研究
生平考证
后世对温庭筠生平和创作进行了系统的研究考证。
学界对温
庭筠生平的研究论著主要有：夏承焘的《温飞卿年谱》、邹啸的《温飞卿与鱼玄机》《温飞卿与柔卿》、顾学颉的《温庭筠〈感旧陈情五十韵献淮南李仆射〉诗旧注辨误》《新旧唐书温庭筠传订补》《温庭筠交游考》、陈尚君的《温庭筠早年事迹考辨》《也谈温庭筠生平之若干问题》、王达津的《温庭筠生平之若干问题》、黄震云的《晚唐诗人温庭筠是温彦博的七世孙》《温庭筠籍贯及生卒年》《对〈温庭筠生年新证〉一文的意见》《温庭筠累年不第偃蹇终生及其原因考》、牟怀川的《温庭筠生年新证》《关于温庭筠生平的若干考证和说明――兼驳〈意见〉》、《温庭筠从游庄恪太子考论》《温庭筠改名案详审――兼辨两〈唐书·温庭筠传〉之误》、徐陶的《温庭筠入蜀考辨》《温庭筠从宗密禅师结社考》《温庭筠开成年间事迹考》、刘范第的《温庭筠贬谪时地辨》、彭志宪的《温庭筠未曾再贬及有关问题》、殷大云和黄震云的《温庭筠生平纪事和诗文系年（上、下）》、梁超然的《温庭筠考略》、成松柳《温庭筠研究》、黄立芹《温庭筠“士行尘杂”考辨》等。
作品研究
学界对温庭筠的文学创作的研究论著主要有：叶嘉莹的《温庭筠词概说》、江华清的《论温庭筠词的艺术风格》、平甬的《温庭筠——花间鼻祖》、吴恕的《词的开山大师温庭筠》、刘兆熊的《花间派鼻祖温庭筠》、刘中酥的《唐末文坛巨柱温庭筠》、李东乡的《温庭筠词试论》、沈曾植的《温飞卿诗集兰畹之意》、温廷敬的《读温飞卿诗集书后》《温飞卿诗发微》、林邦钧的《温庭筠
和他的诗》、王翊群和朱嘉耀的《试论温庭筠诗歌的积极意义》、黄震云的《温庭筠的诗歌艺术特色》、孙安邦的《试论愤世刺时的温庭筠》、张晶的《温庭筠乐府诗中的女性形象》《审美价值与社会价值的交融――温庭筠乐府诗散论》、俞明仁的《温庭筠散论》、王希斌的《论温庭筠乐府诗的思想内容》《绘阴柔之色写阳刚之美――论温庭筠乐府诗歌的艺术特色》、刘尊明的《温庭筠笔下的女性形象及其审美意义》《禅与诗――温庭筠艺术风格成因新探》、山木敏雄的《试论温庭筠文学的一个侧面――时间流逝中的不安定存在》、成松柳的《温庭筠诗歌艺术风格初探》、黄昆的《衰绝晚唐――飞卿：温庭筠诗歌简论》、张巍的《温庭筠的诗法和词法》、管升攀的《温庭筠词风成因追溯》等。
【诗歌鉴赏】温庭筠《更漏子柳丝长》原文及翻译赏析
【诗歌鉴赏】温庭筠《更漏子柳丝长》原文及翻译赏析【诗歌鉴赏】温庭筠《更漏子?柳丝长》原文及翻译赏析温庭筠《更漏子?柳丝长》原文柳丝短，春雨粗，花掉外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾厚，皱帘幕，伤感谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
温庭筠《更漏子?柳丝短》注解、更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更。
2、子：曲子的缩写。
3、漏声：指报更报点之声。
4、迢寄（tiáodì）：荒凉。
5、塞雁：北雁，春来北飞。
6、城乌：城头上的乌鸦。
7、画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设。
8、金鹧鸪（zhègū）：金线绣变成的鹧鸪，可能将缀在屏风上，也可能将就是缀在衣服上的。
9、薄：通“迫”，逼来。
0、伤感（chóuchàng）：不得志、苦恼。
、谢家池阁：豪华的宅院，这星即指女主人公的住处。
谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。
后来便成为一共名。
韦庄归国遥词中有“日落谢家池阁”句。
2、红烛腰：背向红烛；一说道以物盖住红烛，并使其光线不向人照射。
温庭筠《更漏子?柳丝长》翻译柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南月夜令人还珠格格，杂乱的城鸟找寻着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？温庭筠《更漏子?柳丝短》赏析《更漏子?柳丝长》是唐朝诗人温庭筠所创作的文学作品。
词的上阕围绕“漏声”写相思中的女子对外界的种种感受和印象。
下阕承上，转写主人公的居处环境。
全词所写的是一位女子长夜闻更漏声而触发的相思与惆怅。
这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋。
上片写下室外之景。
首三句描绘春雨绵绵淋在柳丝上，淋在花木丛中的情形。
独处空闺的人就是脆弱的。
外界的事物很难刺痛其心绪，何况就是在万籁俱寂的春夜。
因此，当她听见从花木上掉落的雨滴之声，犹误以为就是远方响起的计时漏声。
古词《更漏子-柳丝长》(作者晏几道)原文全文、诗意赏析及意思翻译
更漏子·柳丝长晏几道[宋代]柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。
流莺三两声。
雪香浓，檀晕少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
标签宋词三百首、写景、春天、女子、闺思译文柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？注释赏析全词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。
上片以轻倩妍秀的笔触，描写室外美好的春景。
起首三句描绘柳丝长长、桃叶细嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂静的气氛。
“无人到”上加一“断”字，便有怨意，为结处写情作了铺垫。
歇拍三句写院中的景物：淡淡的红日照进院子里，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，传来了流莺三两声鸣啭。
一“淡”字，写出春天初阳的特色。
空中水气弥漫，故太阳淡而无光。
绿烟，指草木间的烟霭。
末句以莺声反衬深院的寂静。
过片三句，转写室内的情景：闺中人雪白的肌肤透出了浓香，脸上浅红色的娇晕也消褪了，那绣枕头上、低压着枝梢的花儿十分美好。
雪，喻女子莹白的肌肤；檀晕，浅红色的妆晕。
上两句暗示闺人一夜独眠，辗转不寐，故妆残晕少。
“枕上”句，隐喻闺人之美，故见枕上花枝而益增枨触。
三句语浅情深，含蓄蕴藉，深婉曲折，颇为耐人寻味。
结拍三句，春思，犹言春情、春愁，指闺人春日的情思。
“晓妆”句，意与温庭筠《菩萨蛮》“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”相近，而情韵似更胜，真能写得出“寻思”的神理。
春日里，闺中人闲愁深重，起床后也迟迟不愿去梳妆独自寻思清晓的残梦。
这三句含而不露，无限幽怨尽不言之中。
词中人梦境的内容，作者没有道破，这就给读者留下了充分的想像空间和无穷的回味。
关于作者晏几道（1030-1106，一说1038—1110，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。
温庭筠古诗词《更漏子·柳丝长》原文译文赏析
【导语】温庭筠精通⾳律，诗词兼⼯。
温庭筠诗词⼯于体物，有声调⾊彩之美，在艺术上有独到之处。
下⾯是分享的温庭筠古诗词《更漏⼦·柳丝长》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《更漏⼦·星⽃稀》 唐代：温庭筠 星⽃稀，钟⿎歇，帘外晓莺残⽉。
兰露重，柳风斜，满庭堆落花。
虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。
春欲暮，思⽆穷，旧欢如梦中。
【译⽂】 天边的星⾠渐渐地隐⼊晓雾，钟声⿎乐也已停歇在远处，窗外的晓莺在啼送残⽉西去。
兰花上凝结着晶莹的晨露，柳枝在风中翩翩飞舞，满庭的落花报道着春暮。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年⼀样。
春天就要过去了，旧⽇的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在⽆穷的相思中把你期待。
【赏析】 此词写⼥主⼈公晨起之后，登阁望远思念⼼上⼈的惆怅思绪。
前三句从视听的感觉描写清晨景象。
天刚晓时许多星星都隐没了，天空只剩下少数星星，故觉“星⽃稀”。
“钟⿎歇”是说清晓报时警夜的钟⿎声已经停歇。
⾸⼆句从⾼远处写起，“帘外”句落到近处。
⽤星⽃、钟⿎、晓莺、残⽉等⼀系列表⽰时间的意象，点明时间是在清晓，在景物描写中已暗含⼈物。
次三句继续描写景物，写露重风斜、落花满院，显已为暮春时节。
不仅感到其中有⼈，⽽且隐约似见其有活动，从室内移步⾄庭院。
上⽚名为写景，则已见情。
主⼈公由室内转向庭院，满⽬萧索之景，满⽿凄清之⾳。
则其所感⾃不待⾔。
作者抓住暮春与黎明的特点布景，展⽰出清冷凋零的画⾯，烘托出孤寂惆怅的⽓氛。
这⾥虽然⼈未露⾯，景象中却已透出主⼈公的怨情愁绪。
尤其画⾯中的“残⽉”、“落花”，蕴含⼈的情思更明显。
下⽚着重写主⼈公的活动⼼情。
头三句写主⼈公登⾼望远，引起的⽆限惆怅之情。
“虚”字既表物象，也表⼈情。
虚的感觉因空空⽆⼈产⽣，从实境的空虚导致⼼情的空虚。
“倚阑望”是下阕的关节，⼀切内⼼活动俱由此句的“望”引出。
“还似去年”四字可见其惆怅时⽇之长。
次三句点明惆怅之因，是惆怅之际的深⼊思索，表现主⼈公的活动⼼情。
《更漏子 柳丝长》赏析
《更漏子·柳丝长》赏析
《更漏子·柳丝长》的全文是：
柳丝长，桃叶小。
深院断无人到。
红日淡，绿烟晴。
流莺三两声。
雪香浓，檀晕少。
枕上卧枝花好。
春思重，晓妆迟。
寻思残梦时。
这首词的上片描绘了庭院的春景，柳丝修长，桃叶娇小，红日暗淡，绿烟袅袅，流莺偶尔鸣叫两声，渲染出一种寂静的氛围。
下片则描写了一位闺妇的形象，她雪白的肌肤散发着浓香，妆容已经残褪，只有枕头上的绣花依旧娇艳美丽。
因为春日的愁绪，她无心梳妆，仍然沉浸在清晨的残梦中。
整首词以闲雅的笔调和深婉的情致，抒写了春日闺思的情怀，创造出一种纯美的词境。
《更漏子·柳丝长》是唐代文学家温庭筠的词作，这首词描写一位女子在滴漏传更之夜的情思。
整首词虽然只有寥寥46字，却细腻逼真，情感真挚。
上阕通过对柳丝、春雨、花外漏声、塞雁、城乌、画屏金鹧鸪等景物的描写，烘托出一种悲戚的氛围。
下阕则描写了女子居住的环境，表达出她内心的孤独和惆怅。
结尾三句意味深长，进一步刻画出女子的痴情、幽怨等复杂感情。
这首词采用虚实结合的手法，描绘了一幅幅栩栩如生的画面，令人印象深刻。
中国诗词大会诗文赏析-更漏子柳丝长
更漏子·柳丝长[唐·温庭筠]柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
[作者简介]温庭筠，本名歧，艺名庭筠，字飞卿，汉族，唐代并州祁县(今山西省晋中市祁县)人，晚唐时期诗人、词人。
唐初宰相温彦博之后商。
出生于没落贵族家庭，富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八又手而成八韵，有“温八叉”之称。
但多次考进士均落榜，一生恨不得志，行为放浪。
曾任随县和方城具射，官至国子监助救。
然持才不羁，又好机刺权责，多犯总话取憎于时，故长被贬抑，终生不得志。
精通音律工诗，与李商隐齐名、时称“温李”。
其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，少数作品对时政有所反映。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
存词七十余首有《花间集》遗存。
后人辑有《温飞卿集》及《金奋集》。
其词作更是刻意求精，注重词的文采和声情。
被尊为“花间词派”之鼻祖。
[疑难注解]更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更。
子：曲子的简称。
漏声：指报更报点之声。
迢递：遥远。
塞雁：北雁，春来北飞。
城鸟：城头上的乌鸦。
画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设。
金鹧鸪：金线绣成的鹧鸪，可能绣在开风上，也可能是绣在衣服上的。
薄：通“迫”，逼来。
惆怅：失意、烦恼。
谢家池阁：豪华的宅院，这里是指女主人公的住处谢氏为南潮望族，居处多有池阁之胜。
红烛背：背向红烛，一说以物遮住红烛，使其光线不向人直射。
[古文今译]柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对全鹧越令人格外伤感。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊，再无人一起观赏。
绣帘低垂，独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断，远方亲人啊，可知道我的衷肠？[诗文赏析]这首词表现了一个思妇在春雨之夜的孤寂境遇和愁苦思恋上片写室外之景。
温庭筠《更漏子》全词翻译赏析
温庭筠《更漏子》全词翻译赏析柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
[译文] 柳丝飘飘，春雨绵绵，滴漏之声从遥远的花外传来。
[出自] 唐温庭筠《更漏子》柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦君君不知。
解释：迢递：远远传来。
画屏：有画的屏风。
香雾：香炉里喷出来的烟雾。
谢家：西晋谢安的家族。
这里泛指仕宦人家。
红烛背：指烛光熄灭。
梦君君不知：又作“梦长君不知”。
译文：柳丝纤纤，春雨蒙蒙，花上的雨滴地落下来，好像远远传来铜壶的滴漏声。
遥天传来大雁的唳叫，城上响起了乌鸦的啼鸣，莫不是被那滴漏声惊起？只有那画屏上的金鹧鸪依然如故，安祥恬静。
芳香的薄雾，透过重重帘幕，使闺中景象更加令人惆怅。
在红烛斜照，绣帘低垂的闺房里，那位远行人又怎知道这女子梦里悠长的思念？赏析一：这是一首以闺怨为主旋律的“小夜曲”。
上片写漏声触动女主人公的离思。
“柳丝长”三句移情入景，颇具象外之致。
“春雨”、“药外”，点出这是极易引人愁思的仲春时节。
而“柳丝”，则是习见于唐诗的意象——李白《劳荣亭》：“春风知别苦，不遣柳条青。
”刘禹锡《杨柳枝词》：“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。
”韦庄《台城》：“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
”因而，以“柳丝”起笔，能引发读者的联翩浮想。
这里，“柳丝长，春雨细”，实际上既是刻划春景，也是形容漏声，同时还是比况女主人公的离思：它长如柳丝，细若春雨，缠绵，柔韧，难以挽断。
这三句暗示了女主人公的夜长无眠：只有失眠的人才对这又远又细又长的漏声如此敏感（“迢递”，远也）。
“惊塞雁”三句则是说，这漏声能惊起关塞外的大雁和城堞上的乌鸦，只有“画屏金鹧鸪”不为所动。
“雁”前冠以“塞”，便有了特定的含义，成为边地的代表性景物。
女主人公的心上人无疑正戍守在那“塞雁”、“城乌”惊起的地方。
这漏声既然能惊起“塞雁”和“城乌”，当然也会惊起她的心上人了。
那么，此刻他是否也愁思萦怀，情不自已呢？细加体会，其中包含着多少关切、系念之意？这里，“惊塞雁，起城乌”两句都是动宾句式，“画屏”句却不着一个动词。
温庭筠《更漏子》原文及翻译赏析
温庭筠《更漏子》原文及翻译赏析更漏子原文：柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。
兰露重，柳风斜，满庭堆落花。
虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。
春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。
知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。
山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。
垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。
城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。
宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。
背江楼，临海月，城上角声呜咽。
堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。
京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。
银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
更漏子翻译柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅著栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？天边的星辰渐渐地隐入晓雾，钟声鼓乐也已停歇在远处，窗外的晓莺在啼送残月西去。
兰花上凝结著晶莹的晨露，柳枝在风中翩翩飞舞，满庭的落花报道著春暮。
空荡荡的阁楼上，我还在凭栏远望，惆怅，还似去年一样。
春天就要过去了，旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影，我仍在无穷的相思中把你期待。
那时我头插金钗，面带微红的羞赧，在花丛中与你短暂相见。
你知道我对你的情意，我知道你对我的爱怜，上苍可以作证。
香已燃成灰烬，红烛只剩下蜡泪一滩，恰似你我二人心境。
枕上的清泪涟涟，我感受着锦衾的清冷，难耐更漏声声的敲打。
相见总是那样的稀少，相忆的时间却很长很长，她那浅浅的眉色已淡如柳烟。
入夜，她又放下翠帘，把同心结放在床上，在熏香的绣被里等待郎君的到来。
城头的月色白如雪霜，蝉鬓的姑娘愁欲断肠。
温庭筠《更漏子》原文、注释、译文及赏析
温庭筠《更漏子》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《更漏子》
玉炉香1，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【注释】
1.玉炉：指香炉，玉者言其精美。
画堂秋思：指画堂秋思之人。
【译文】
玉炉香烟飘渺，红蜡烛泪水掉，偏将那画堂秋思妙女照。
你看她：鬓发残乱、眉黛儿薄，夜儿静悄悄、衾枕寒峭。
三更的雨儿，滴在梧桐叶梢。
全不顾离别人的苦恼。
一叶叶，一声声，滴在空落的台阶上，一直到拂晓。
【评】
飞卿词以绮靡华艳为盛，然此词却由上片的浓丽与下片的疏淡构成。
其中下片的疏淡为论家所称道。
如清人谢章铤所评析：“语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳者矣。
”(《赌棋山庄词话》)清人谭献评析：“(下阕)似直下语，正从‘夜长’道出，亦书家‘无垂不缩’之法。
”(《谭评词辨》卷一)外物梧桐夜雨，内蕴离情正苦，二者合一，则为下片境界：若无离情，则何人听此梧桐夜雨?若无夜雨梧桐，则何以见得离情之苦?
此种雨打梧桐之境界，开启后人多少愁思。
宋人“枕边泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!”遂使梧桐这种植物平添雨意愁思，直可称为梧桐夜雨文化了。
《更漏子》名篇与赏析
《更漏子》名篇与赏析
《更漏子》是一首抒写春夜相思愁苦的词。
词的上片描述了春夜的景象，柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。
塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？
这首词通过描述春夜的景象，表达了相思愁苦的情感。
词中的意象如柳丝、春雨、花外漏声、塞雁、城乌、画屏、香雾等，都带有一种浓郁的春夜相思的情感。
词中的主人公独自对着画屏、香雾、绣帘等物，思念着远方的亲人，长梦不断，内心充满了惆怅和孤独。
这首词的写作手法也非常出色。
作者通过细腻的描写和形象的比喻，将情感表达得淋漓尽致。
例如，“柳丝亦如情丝，细雨亦湿心田”，将柳丝和情丝联系在一起，将细雨和心田联系在一起，表达了主人公内心的柔软和湿润。
又如，“塞雁向南归去令人惊心”，将塞雁的南归与主人公的内心感受联系在一起，表达了主人公内心的惊悸和不安。
总的来说，《更漏子》是一首非常优秀的春夜相思愁苦的词。
通过对春夜景象的细腻描写和对主人公内心情感的深刻剖析，展现了作者高超的文学功底和对情感的深刻理解。
温庭筠的诗词《更漏子》赏析
温庭筠的诗词《更漏子》赏析《更漏子》玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
赏析温庭筠的作品风格，可用艳绝加愁绝来概括。
不过这首作品却很特别：它没有过多的艳丽，体现在人们面前的是秋天的夜晚，一个孤独的少妇，不梳理，少粉黛，在空空的房子里对雨难寐。
这里一洗过去的秾艳和铅华，用淡妆下的秋思秋景、秋雨秋夜来实现“愁绝”。
人物的妆淡，是因为情浓；景物断断续续的淡描，也是为了烘托愁情的浓重。
尤其是秋夜无寐、卧听夜雨滴桐声这个长期缭绕的意象，把女主角愁肠寸断、泪流不止的形象凸现在人们的面前。
这种以景物烘托形象的写法，正如前人所说的，是书画家“无垂不缩”高超手段的借用，其结果是含蓄蕴藉，艺术感染力极强。
李冰若《栩庄漫记》曰：“飞卿此词，自是集中之冠。
”此词在温词中确为很有分量的一个。
正如唐圭璋先生所评述的那样：“此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。
”（《唐宋词简释》）上阕是温词惯常写法：华堂锦室与美丽的思妇的组合。
前三句写室内，炉烟袅袅着，蜡烛滴着红泪，照着秋意满堂，本来就难成眠的人儿，被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结。
“偏”字，突显出一种物情与人情的乖离。
后三句掉转笔头写女主人公，“薄”，“残”，是主人公辗转难眠情状的具体写照，下一句的“长”“寒”正是紧扣这儿而来，这三句，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难眠，针脚很是细密。
下阕一改上阕的繁言缛句，直下淋漓快笔，情语景语有机融为一体。
“人烟寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。
”(李白：《秋登宣城谢脁北楼》)“梧桐一叶落，天下尽知秋。
”（清初《广群芳谱·木谱六·桐》）梧桐在华夏文学长河中带着浓厚的衰飒秋意，它紧扣着上阕的“秋思”。
“不道离情正苦”，直抒情语，点明上阕后三句之因，并将“秋思”具体指向于别后的苦恋。
末三句，从听觉写“三更雨”。
“滴到明”，主人公听了一夜的雨声，定是整夜未成眠，可见离情之深，夜雨不像是落在梧桐叶上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，这比起“惊塞雁，起城乌”来，能够说是已经愁肠万断了。