编导生必知：影视片(剧)中的时间
编导艺考不可不知的中国电视电影常考知识点
编导艺考不可不知的中国电视电影常考知识点我国第一座电视台——北京电视台(现为中央电视台)，建于1958年5月1日，同年6月15日，该台播出了我国第一部直播电视剧《一口菜饼子》，这是中国电视剧的发端。
新中国拍摄的第一部风光音乐故事片。
1960年根据广西民间传说故事拍摄的故事片《刘三姐》中国最早放映的电影。
1896年8月11日法国商人在上海徐园“又一村”茶楼内放映的“西洋影戏”。
中国摄制的第一部影片。
1905年秋由北京丰泰照相馆与京剧名角谭鑫培合作拍摄的京剧片断《定军山》，为戏曲记录片。
它标志着中国电影的正式诞生。
中国第一座电影院。
1907年第一座电影院平安电影公司在北京长安街建成，由外商经营。
中国第一个电影制片公司。
1909年美国人布拉斯基久慕上海这块生财富地，不远万里来到上海香港路创办亚细亚影戏公司。
这便是中国土地上的第一家影片摄制公司。
带有买办性质。
中国第一部短故事片。
1913年由郑正秋、张石川导演的故事片《难夫难妻》(又名，〈洞房花烛〉)，此片是由亚细亚影戏公司开张后的第一部作品。
首开家庭伦理剧之先河。
中国第一部长故事片。
1921年中国影戏研究社在上海拍摄第一部长故事片《阎瑞生》。
中国第一本电影刊物。
1922年1月由顾肯夫、陆洁创办的中国第一本电影刊物《影戏杂志》出版。
中国第一所电影学校。
1922年3月郑正秋、张石川等人创立中国第一所电影学校——明星影戏学校(后改为明星演员养成所)，由郑正秋担任校长，培养电影人才。
中国第一次出现“导演”专用名词。
1922年陆洁在《影戏杂志》发表的文章中首先将指挥拍摄影片者称为“导演”。
自此，影剧界有了“导演”这一专用名词。
中国第一部电影理论专着。
1924年中国最早的电影理论专着《影戏学》出版，由徐卓呆译着。
中国第一部完整的电影剧本。
1924年洪深创作的《申屠氏》在《东方杂志》发表。
中国第一部电影教材。
1924年初，留法学生汪煦昌、徐琥在上海创办昌明电影函授学校。
电影拍摄中的时间与叙事结构
电影拍摄中的时间与叙事结构电影作为一种重要的艺术形式和娱乐媒介，对于观众来说，时间和叙事结构是构成一个电影作品的重要组成部分。
在电影拍摄过程中，时间的处理和叙事结构的选择对于影片的情节展开、角色发展以及情感传递起到了至关重要的作用。
一、时间的处理在电影拍摄中，时间的处理直接决定了影片的叙事效果和观众的观影体验。
时间可以根据故事的需要进行剪接，以非线性的方式呈现给观众，从而增强电影的视觉冲击力和艺术表现力。
1.1 非线性叙事非线性叙事是指在电影中，时间的顺序被打乱，不按照故事发展的时间顺序呈现给观众。
这种处理方式常常用于电影中的回忆、闪回或者多线索叙事的情节中。
通过非线性叙事，导演可以有效地调动观众的注意力，让观众在不同时间点中体验故事的不同情绪和信息，提高剧情的深度和复杂度。
1.2 快慢剪接快慢剪接是指在电影中，通过剪辑手法调整场景的时长，从而改变观众对于时间流逝的感知。
快速剪接可以用于表现紧张刺激的场景，加快节奏，增强观众的紧张感；慢速剪接则可以用来表现悠闲、温馨的情节，让观众沉浸在细腻的情感中。
二、叙事结构的选择叙事结构是指电影中故事情节的组织方式和呈现方式。
不同的叙事结构可以用来展示不同的角度和效果，影响观众对于情节的理解和参与感。
2.1 线性叙事结构线性叙事结构是最常用的一种叙事方式，按照时间的先后顺序展现故事发展的过程。
这种结构简洁明了，容易理解，适用于大部分电影类型的情节叙述。
线性叙事结构可以让观众跟随故事的脉络，一步步地了解角色的成长和事件的发展。
2.2 多线索叙事结构多线索叙事结构是将多个互不相关的故事线融合在一起，通过交替地展现不同角色和事件的发展，形成一个复杂而有趣的整体。
多线索叙事结构常常用于剧情复杂、角色众多的电影中，通过不同线索的对比和交错，增加故事的层次感和观众的思考空间。
2.3 非线性叙事结构非线性叙事结构是将故事的时间顺序打乱，以一种不连续的方式呈现给观众。
这种结构可以用于表现角色的回忆、心理变化或者时间跳跃的情节，增强故事的悬念和思考性。
影视时间叙述方法
影视时间叙述方法
影视作品是一种非常特殊的艺术形式，它可以通过时间叙述的方式来展现故事情节和人物性格。
影视时间叙述方法是指影视作品中时间的表现方式，包括时间的顺序、时间的长度、时间的速度等方面。
下面我们来详细了解一下影视时间叙述方法。
时间的顺序
影视作品中时间的顺序可以是线性的，也可以是非线性的。
线性的时间叙述方式是指故事情节按照时间的先后顺序展现，这种方式最为常见。
而非线性的时间叙述方式则是指故事情节不按照时间的先后顺序展现，而是通过闪回、倒叙等手法来展现故事情节。
这种方式可以增强影视作品的悬念和吸引力。
时间的长度
影视作品中时间的长度可以是实时的，也可以是压缩的。
实时的时间叙述方式是指影视作品中的时间和现实时间是一致的，这种方式可以让观众更加身临其境。
而压缩的时间叙述方式则是指影视作品中的时间比现实时间要短，这种方式可以让故事情节更加紧凑。
时间的速度
影视作品中时间的速度可以是快速的，也可以是慢速的。
快速的时间叙述方式是指影视作品中的时间比现实时间要快，这种方式可以
让故事情节更加紧凑。
而慢速的时间叙述方式则是指影视作品中的时间比现实时间要慢，这种方式可以让观众更加深入地了解人物的内心世界。
影视时间叙述方法是影视作品中非常重要的一部分，它可以让故事情节更加生动、吸引人，也可以让观众更加深入地了解人物的内心世界。
影视制作人需要根据故事情节和人物性格的需要来选择合适的时间叙述方式，以达到最好的效果。
影视时间叙述方法
影视时间叙述方法
影视时间叙述是指在电影、电视剧等影视作品中，通过时间的叙述方式来展现故事情节的发展。
正确的时间叙述方法可以让观众更好地理解故事情节，增强观影体验。
下面是一些关于影视时间叙述的方法：
1. 时间线性叙述法
这种方法是最常见的一种时间叙述方式，即按照故事情节发生的先后顺序进行叙述。
在这种方法中，观众可以清晰地了解到每个事件发生的时间和顺序，从而更好地理解故事情节。
2. 回忆法
回忆法是指通过角色的回忆或者闪回来展现过去发生过的事件。
这种方法可以让观众更深入地了解角色之间的关系以及背景信息，同时也能够增加故事情节的复杂度和吸引力。
3. 前后对比法
前后对比法是指通过对比不同时间点所发生事件之间的差异来展现故事情节。
这种方法可以让观众更清晰地了解到事件之间的联系和转折
点，从而更好地理解整个故事。
4. 多线程交错法
多线程交错法是指将不同角色或不同事件的故事情节交错展现，从而增加故事情节的复杂度和吸引力。
这种方法需要注意时间节点和顺序的把握，以免让观众感到混乱。
5. 时间压缩法
时间压缩法是指在影视作品中将长时间的事件进行压缩，以便更好地展现故事情节。
这种方法需要注意时间节点和顺序的准确把握，以免让观众感到不真实或不连贯。
总之，在影视作品中正确地运用时间叙述方法可以让观众更好地理解故事情节，增强观影体验。
不同的故事情节需要选择不同的叙述方式来展现，同时也需要注意时间节点和顺序的准确把握。
编导艺考文常笔记精要：中国影视简史
编导艺考文学艺术常识（文常）备考课程编导艺考文常笔记精要中国影视简史第一节初期电影19世纪末20世纪初电影传入中国，由此开始了中国电影的拓荒期（1896-1931）。
早期电影主要为短故事片，到1926年掀起“古装片”、“武侠神怪片”的浪潮，直到1930年有声电影出现。
电影的诞生电影最初在中国被称为“西洋影戏”，1896年由欧洲传入上海和香港。
中国放映电影的第一人是上海徐园主人徐凌云。
中国第一部电影出现于1905年，是由北京泰丰照相馆老板任庆泰主持拍摄、著名京剧演员谭鑫培主演的《定军山》。
任庆泰所建“大观楼电影院”是北京第一家带有专业性质的电影院。
上海是早期电影发展的重要基地。
1913年郑正秋编剧并与张石川联合导演了中国第一部短故事片《难夫难妻》。
《劳工爱情》是我国库存最早的一部短故事片。
第一部长故事片是1921年由中国影戏研究社拍摄的《阎瑞生》。
香港的第一部短故事片是1913年由主持“人我镜”剧社的黎民伟拍摄的《庄子试妻》，在这部戏中出演的严姗姗成为中国电影史上第一个女演员。
黎民伟被称为“香港电影之父”。
1923年，明星电影公司完成的《孤儿救祖记》（郑正秋编剧、张石川导演）开创了中国有电影以来的最高票房纪录。
它标志着中国电影草创期的结束，促成了前所未有的“国产电影运动”。
影片主演者王汉伦是中国第一位女职业电影演员，曾有“悲剧明星”之誉。
这一时期的电影公司，除“明星公司”外，还有长城画片公司、神州影片公司、大中华百合影片公司等。
“古装片”、“武侠片”1926年下半年开始的四年多时间里，中国电影兴起了“古装片”、“武侠片”、“神怪片”等商业电影的创作热潮。
“古装片”又称“稗史片”，基本根据旧文学素材改编，多演绎“才子佳人”或“英雄佳人”故事。
大中华百合影片公司的《美人计》和民新影片公司的《西厢记》是其中较为优秀者。
1928年明显公司的《火烧红莲寺》引起了“武侠神怪片”的创作热潮，一时间“到处有火，有寺必烧”，出现了《火烧青龙寺》、《火烧百合台》、《火烧剑锋寨》等一系列作品。
影视作品中的时间
影视作品中的时间摘要：马塞尔·马尔丹在其经典著作《电影语言》中将电影时间分为放映时间、剧情展示时间和观看时间。
时间给了电影存在的多种方式，同时也给了创作者们充分发挥想象力的自由空间。
“真实时间剧”创造了一种电影时间无限贴近于现实时间的形式，然而从本质上来说，时间终究只是电影的一种表现手段。
关键词：电影时间真实时间剧斯蒂夫霍金说过：“时间既有诞生的一天，也有死亡的一天。
”人类对于时间的思考涉及到了宗教，哲学，科学，文学等等各个领域，同样也反映在2000以来一个重要的文化媒介——电影里。
“无可置疑，电影首先是一种时间的艺术，因为，在观看一部影片的全过程，这一现象是能迅速抓住的。
这无疑是因为空间是感觉的对象，而时间却是本能的对象[1]”在许多电影中，我们经常见到有关时间的表述，时间作为剧作结构的一部分，作为电影视听语言的一部分，已成为了电影的重要元素之一。
它会以几句台词，几个物件细节，一个段落甚至作为贯穿整部影片的线索的形式表现出来，它还会单独的成为科幻影片的主题（如《罗拉快跑》《时间》《十三度凶间》《时间机器》《蝴蝶效应》《黑洞频率》等影片）。
另外，从叙事学的角度分析，我们又可以从时间的顺序处理方式上，将时叙事法分为顺叙、倒叙和插叙。
（一）三种时间马塞尔·马尔丹在其所著的《电影语言》一书中说：“在贝拉·巴拉兹看来，电影是给时间带来了三个含义，首先是放映时间，其次是剧情的展示时间和观看时间，这种印象是武断的、主观的，这里也包括观众印象所产生的消极结果和厌烦感，也就是说，由于一种长得难以忍受的长度而产生的冗长感。
[2]”这里马尔丹所说的电影时间的三个含义，通俗地说，也即：影片放映时间，内容展示时间和观众心理时间。
影片放映时间，顾名思义是一部影片播放时间的长短，“故事放映时间的长短与电影技术的改进和人们的生理机制密切相关。
”“放映时间的长短也与电影叙事的需要有关....随着人们的电影观赏和叙事能力的发展与提高，故事影片是一种放映时间一个小时或者更长一些的电影观念逐步为人们所接受，并大体上限定在90——150分钟这个基本框架中”[3]值得一提的是，电影艺术发展至今，电影的创作早已走出了90分钟到150分钟的框架，电影放映时间短到四五十分钟（《四月物语》53分钟），长到227多分钟（《美国往事》229分钟）各有不同。
影视动画中的时间掌握研究
艺术大观Art Panorama148影视动画中的时间掌握研究莫均鸿（清华大学美术学院，北京 100000）摘要：本文以影视动画中动作时间为研究重点，分析美日两国动画时间掌握上的风格差异，阐明时间掌握在动画中的具体应用方法。
关键词：动画；时间；动作一、动画中的时间动画是通过大量静态的画面连续播放形成的活动视觉效果。
格里穆·乃特维克说过：动画的一切皆在于时间和空间幅度。
掌握时间是动画制作过程中最重要的部分。
“时间”是指动画中完成某一个动作或者是在某一个镜头中完成动作所需要的时间长度。
没有一个动作有绝对正确的时间，例如一位白领办公室喝咖啡的速度和一位刚结束体力劳动的工人喝水的速度也一定不同。
原画师可以把一个动作时间拉出长或者缩短来表现角色和情节。
一般情况下，动画的放映速率是24帧每秒。
无论是感人的情侣表白，还是紧张的枪战追逐，都要在这一秒24张画面中展现。
二维动画中，一拍一、一拍二、一拍三对动作的时间感受是不同的，但相同的都是对关键帧（原画）和中间帧（中间画）的把握。
二、动画作品掌握时间的差异当今世界，以迪士尼为首的美国动画和以漫画改编为主的日本动画是两大最具影响力的成熟动画，各自对“时间”的处理，对时间的掌握也各有特点。
（一）美国动画早起的美国动画受到舞台剧的影响颇深，使得美国动画中动作表演的夸张是较为显著的特征。
任何一段表演的动作节奏和动作幅度都设计的各具特色和个性。
角色动作上运动时间变快，运动的曲线更加圆润平滑，整体呈现出欧美戏剧风格特点。
（二）日本动画日本动画中动作表演更加写实，大量的镜头用于表达角色人物的情感。
动作时间更长，动作更接近平常生活。
整体日本动画的表演相对仍是细腻和丰富的。
日本动画在宫崎骏的潜心研究下，在二维动画中展示出了极佳的三维空间变化，在平面上做出景深。
三、动画的时间掌握（一）运用时间显示重量和力任何物体都有自身的重量，任何物体只有施加力的情况下才能运动。
一个物体不受到力的情况下，他会保持静止或者匀速直线运动。
影片放映时间表(按片)1
放映日期影厅2012-6-3010:3012:132012-6-3012:2014:032012-6-3014:2016:032012-6-3015:3017:132012-6-3016:1017:532012-6-3018:3020:132012-6-3020:2022:032012-6-3021:0022:432012-6-3022:1023:532012-6-3022:0023:312012-6-3011:3013:052012-6-3014:5516:302012-6-3018:2019:552012-6-3009:4011:552012-6-3010:1012:252012-6-3010:4012:552012-6-3011:1013:252012-6-3011:4013:552012-6-3012:1014:252012-6-3012:4014:552012-6-3013:0015:152012-6-3013:3015:452012-6-3014:0016:152012-6-3014:3016:452012-6-3015:0017:152012-6-3015:2017:352012-6-3015:5018:052012-6-3016:2018:352012-6-3016:5019:052012-6-3017:2019:352012-6-3017:5020:052012-6-3018:2020:352012-6-3018:5021:052012-6-3019:2021:352012-6-3019:3021:452012-6-3019:5022:052012-6-3020:0022:152012-6-3020:1022:252012-6-3020:4022:552012-6-3021:1023:252012-6-3021:4023:552012-6-3021:5000:052012-6-3022:1000:252012-6-3022:2000:352012-6-3022:4000:552012-6-3023:0001:152012-6-3012:0014:262012-6-3014:3016:562012-6-3017:0019:262012-6-3021:2023:462012-6-3009:5011:252012-6-3010:5012:252012-6-3012:3014:05赛尔号之雷伊与迈尔斯5号厅99.0092赛尔号之雷伊与迈尔斯10号厅99.0092赛尔号之雷伊与迈尔斯5号厅99.0092全面开战11号厅99.00143全面开战6号厅99.00143全面开战11号厅99.00143全面开战11号厅99.00143画皮II （数字3D ）7号厅99.00132画皮II （数字3D ）3号厅99.00132画皮II （数字3D ）8号厅99.00132画皮II （数字3D ）10号厅99.00132画皮II （数字3D ）4号厅99.00132画皮II （数字3D ）11号厅99.00132画皮II （数字3D ）3号厅99.00132画皮II （数字3D ）2号厅99.00132画皮II （数字3D ）10号厅99.00132画皮II （数字3D ）7号厅99.00132画皮II （数字3D ）11号厅99.00132画皮II （数字3D ）8号厅99.00132画皮II （数字3D ）2号厅99.00132画皮II （数字3D ）4号厅99.00132画皮II （数字3D ）7号厅99.00132画皮II （数字3D ）3号厅99.00132画皮II （数字3D ）4号厅99.00132画皮II （数字3D ）8号厅99.00132画皮II （数字3D ）3号厅99.00132画皮II （数字3D ）2号厅99.00132画皮II （数字3D ）8号厅99.00132画皮II （数字3D ）7号厅99.00132画皮II （数字3D ）2号厅99.00132画皮II （数字3D ）4号厅99.00132画皮II （数字3D ）7号厅99.00132画皮II （数字3D ）3号厅99.00132画皮II （数字3D ）4号厅99.00132画皮II （数字3D ）8号厅99.00132画皮II （数字3D ）3号厅99.00132画皮II （数字3D ）2号厅99.00132画皮II （数字3D ）8号厅99.00132画皮II （数字3D ）7号厅99.00132海鲜陆战队10号厅99.0092画皮II （数字3D ）11号厅99.00132海鲜陆战队10号厅99.0092海鲜陆战队10号厅99.0092滴血魅妆12号厅99.00100非常绑匪（数字）5号厅99.0088滴血魅妆12号厅99.00100滴血魅妆1号厅80.00100滴血魅妆12号厅99.00100滴血魅妆12号厅99.00100滴血魅妆12号厅99.00100滴血魅妆1号厅80.00100滴血魅妆12号厅99.00100滴血魅妆12号厅99.00100影院:绍兴咸亨国际影城打印日期:2012-6-29影片放映时间表影片放映时间结束时间票价(元)片长(分)2012-6-3013:1014:452012-6-3013:5015:252012-6-3014:5016:25放映日期影厅2012-6-3015:4017:152012-6-3016:4018:152012-6-3018:0019:352012-6-3019:1020:452012-6-3019:4021:152012-6-3010:2011:462012-6-3011:5013:162012-6-3013:2014:462012-6-3014:1015:362012-6-3016:3017:562012-6-3017:3018:562012-6-3019:0020:262012-6-3020:3021:56猪猪侠之囧囧危机5号厅99.0083猪猪侠之囧囧危机5号厅99.0083猪猪侠之囧囧危机5号厅99.0083猪猪侠之囧囧危机5号厅99.0083猪猪侠之囧囧危机6号厅99.0083猪猪侠之囧囧危机6号厅99.0083猪猪侠之囧囧危机6号厅99.0083赛尔号之雷伊与迈尔斯6号厅99.0092猪猪侠之囧囧危机6号厅99.0083赛尔号之雷伊与迈尔斯6号厅99.0092赛尔号之雷伊与迈尔斯1号厅80.0092赛尔号之雷伊与迈尔斯5号厅99.0092赛尔号之雷伊与迈尔斯10号厅99.0092影院:绍兴咸亨国际影城打印日期:2012-6-29影片放映时间表影片放映时间结束时间票价(元)片长(分)赛尔号之雷伊与迈尔斯1号厅80.0092赛尔号之雷伊与迈尔斯6号厅99.0092赛尔号之雷伊与迈尔斯10号厅99.0092。
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中国高端艺考培训教育品牌编导生必知：影视片（剧）中的时间
黑泽明说：“剪辑是电影制作中画龙点睛的作业，也是给拍摄胶片注入生命的工作。
人们说电影是时间的艺术，所以，没有用的时间就该删去。
”
一、实际放映时间
常规片90分钟到120分钟。
电视剧一般每集45分钟左右。
二、剧情展示的时间指影视片(剧)故事的叙述时间。
表现等时、同时、完整段落运用长镜头拍摄。
如杨素的《红军与白军》中，白军在顿河流域搜捕红军的散兵，俄罗斯姑娘掩护了红军，被白军军官强令裸体进行羞辱。
后来更高级的白军军官赶来，为收买人心，将违纪的白军军官枪毙的全过程。
三、“观众感”的时间
即观众本能地产生的印象的连续时间，也就是主观心理上的时间幻觉赏心悦目的影片，长的时间也觉得时间短(如《宾虚》中的赛马)；沉闷的影片，短时间也觉得时间长，如陈凯歌导演的《黄土地》中，黄土高原的展现、希腊导演安哲罗普洛斯导演的《尤利西斯之旅》中的漫漫行程等。
任何一部影视片(剧)，最终都有一定的长度，一定的时间。
故事片有90分钟、100分钟、135分钟等：电影上下集有240分钟，如《乱世佳人)《流浪者》；电影上中下三集的有280分钟，如《静静的顿河》或更多如《战争与和平》、我国战争史诗影片(大决战》(分《辽沈战役》《平津战役》、《准海战役》)。
造成“观众感”的是影视片(剧)的戏剧因素、娱乐因素和思想因素。
它是观众看电影、
中国高端艺考培训教育品牌
电视剧的感受时间。
在市场经济发达的现今社会，影视作品的成败，不是由制片厂商、制片人、电影节和导演说了算，而是由观众说了算，票房说了算。
导演对时间的正确运用是电影、电视剧成功的保证；反之，对时间的错误运用，便常常意味着失败。
因此，当导演拿到影视剧本时，在导演构思中很重要的一个环节，便是对时间的设计，其步骤如下：
1。
导演要明确影视片所要表现的思想规模，影视剧本是导演对时间设计作出正确判断的指南。
一般应按分钟、尺数，电视剧按“集”计算，电影故事片按“本”来计算(每本为一个拷贝盒，片长270米，约10分钟)。
2。
导演要考虑剧本的复杂程度、思想深度和分量，预算限制、放映时间限制、观众性质和市场条件等诸多方面的问题。
3。
导演要考虑摄制生产所必需的物质要素。
如需要多少胶片，多少光盘、硬盘，多少录像带，聘请多少演员，多少摄、美、录、服、化、道、剪等技术人员，租赁多少设备，规定出实拍时间和最后剪辑完成片的时间。
“预则立，不预则废”，“谋定而后动”，这些中国老祖宗的智慧，对年轻的导演来说是非常有益的。
导演只有对未来影视片(剧)思想的整个规模有一个较准确的估计，才能在情绪上和物质上未雨绸缪地工作。