电视纪录片编导的创作思维
电视编导创新思维的激发
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பைடு நூலகம்
无疑 ，电视创作经过 ６ ０多 年 的 实 践 已形
２ 群 体 创 作 对 创 新 思 维 的 影 响 、 电 视 创 作 属 群 体 创 作 。其 类 型 有 两 种 ， 一 是 正 式 群 体 ， 新 闻 部 、 固 定 栏 目组 等 ； 是 如 某 二 非 正 式 群 体 ， 临 时 组 成 的栏 目小 组 。不 管 是 如 哪 类群 体 都 有 由不 成 熟 到 成 熟 的过 程 。 体 创 群 作 对 成 员 的影 响 会 产 生 两 种 后 果 ， 是 促 进 作 一 用 。电视 节 目创 新 思 维 经 常表 现 在 节 目策 划 阶 段 ， 般 都 是 采 用 集 体 讨 论 的 创 意 模 式 。一 个 一
效果大 打折扣。 除 了 以 上 两 个 原 因 ， 视 节 目缺 乏 创 新 还 电
须 得 到 赞 助 商 的 首 肯 ， 而 常 常 会 应 赞 助 厂 商 因
的要 求 作 出各 种 改 动 。 跃 的思 维 活 动 变 成 为 活 市场 的奴 隶 ， 导 的创 新 受 到 局 限 。 编 工 业 化 生 产 要 求 制 作 周 期 短 ， 在 客 观 上 这 给 节 目创 新 制 造 了难 度 。目前 我 国 电视 事业 的 规模 居世界前 沿 ， 电视 台 数 及 电 视 机 拥 有 量 超 过 发 达 国家 水 平 ，各 电 视 台 忙 着 抢 占市 场 ， 开 发频 道 ， 少频道 已实现 ２ 不 ４小 时 播 出 ， 此 不 与 相 适 应 的 是 ， 目严 重 不 足 ， 填 空 ” 目随 时 节 “ 节
新媒体环境下影视编导的创新思维
传媒观察新媒体环境下影视编导的创新思维周佳楣（东北师范大学传媒科学学院，吉林，长春 130117）近年来，影视编导工作要求逐渐提高，通过强化编导创新创造力，大量推出迎合时代发展需要、满足受众需求的影视节目。
新媒体环境下，分析影视编导创新思维培养方法十分必要，这既能提高编导的综合能力，又能为新媒体时代进步提供充足动力。
一、影视编导创新思维的内涵及特征1.内涵创新思维指的是，运用新颖方式处理问题的思维过程[1]。
影视编导工作中，创新思维在创作实践中起到思路拓展作用，满足全新创新需求，最终向受众呈现丰富性、功能化视频，推动影视节目个性创作、鲜明发展，使影视节目水平整体提高。
2.特征第一，时代性。
影视节目是时代发展的产物，编导结合时代特征创新思维，通过节目载体引导受众思考社会热点事件，进而深层次分析时代发展本质，一定程度上加强受众与社会生活间联系，真正强化受众社会认同感。
第二，创新性。
影视行业发展的过程中，创新思维为其提供动力，让受众对影视节目深刻记忆，推动影视节目创新式发展，进而更好地满足受众需求。
第三，融合性。
影视编导兼顾节目内容与时代流行元素，同时，探索文化与观念融合契机，从而制作健康、向上的影视节目，推动影视行业稳健发展。
二、新媒体环境下影响影视编导创新思维的因素1.受众需求影视节目能否在业内立足，这与受众支持程度有一定联系。
换言之，影视编导应客观分析受众需求，据此筛选新颖选题、丰富节目内容，从而提高节目收视率。
在此期间，编导应锻炼自身观察力，并巩固业务能力，为受众精准提供所需的影视节目，推动影视业良性运作。
2.创作环境影视编导创作思维培养的过程中，应为其提供良好的创作环境，从而起到潜力激发、创新思路拓展的作用。
实际上，环境属于现实世界，影视艺术是现实生活的写照，编导所处环境差异变化，所以编导思维非同显现。
因此，编导创作期间，应创设良好环境，真正激发创造性思维。
3.综合素质影视编导在艺术创作领域起到主导作用，创作思维对影视节目效果有关键性影响，基于此，编导应强化个人素质和业务素质，保证思维逻辑的严密性，并逐渐提高创新创造力，向受众、社会提供高质量影视节目。
“陌生化”理论视野下的电视纪录片创作
《“陌生化”理论视野下的电视纪录片创作》摘要：叙事的故事化、情节化处理，是纪录片《舌尖上的中国》吸引观众收看的又一重要因素，传统的中国纪录片，讲究原生态纪录，情节的展开往往严格遵循时间顺序和事件发展的逻辑顺序，观众看起来感觉节奏缓慢沉重、观赏性差，因此难以赢得市场的认可，该片极具电影感的画面，使其影像张力区别于传统的纪录片，观众获得了区别日常生活经验的陌生、新奇的视觉体验，增强了纪录片的可视性[摘要] 《舌尖上的中国》是运用“陌生化”理论指导纪录片创作的一次成功实践，该片在我国传统纪录片创作理念和表现手法上自我解放，大胆采用平民化选材、诗意化镜头、碎片式剪辑、情节化叙事等陌生化创作手法，丰富了纪录片的表现力，引发了观众强烈的共鸣，同时也唤起了人们对中国电视纪录片新的认识和期待。
[关键词] 纪录片陌生化《舌尖上的中国》2012年5月中旬，美食题材类纪录片《舌尖上的中国》登陆央视一套，随即引发空前的纪录片收视狂潮。
该片不仅为央视一套《魅力记录》栏目赚得了极高的收视率，同时也赢得了极高的网络关注度和满意度，在全社会乃至世界观影人群中引发了强烈反响。
纪录片《舌尖上的中国》不仅以贴近生活、贴近大众的影像表达征服了无数挑剔的电视观众，同时也因其创造的超出预期的社会影响力和传播效果，在电视业界和学术界引发广泛讨论。
该片甚至被评价为纪录片从小众进入大众的标志性事件。
可以说，无论是从观念上还是从创作上，《舌尖上的中国》对未来我国电视纪录片的发展都影响深远。
该片不单纯谈美食，更多的是展现当代中国人与美食背后的故事；不谈中国传统四大菜系、烹饪技法，而将镜头对准了寻常百姓家的厨房；没有深沉古板的说教，而是以精致的画面、给人带来视听愉悦享受的影像征服了众多“吃货”的眼睛和味蕾。
《舌尖上的中国》何以一炮打响？笔者认为从节目内容到表现形式上的“陌生化”创作手法，是其成功的最重要原因。
“陌生化”（Defamiliarization）是俄国形式主义文论的一个核心概念，它最早由俄国形式主义学者什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》一文中提出。
戏剧张力_悬念冲突——电视纪录片编导的叙事之钥
2024.02电视纪录片是现实生活的片段缩影，同时也是来自你我身边的真实叙事艺术。
在新媒体时代，电视纪录片承担着记录真实、传递情感、升华主题的职责，仍然拥有忠实的受众群体。
为了能够更好满足当代受众的审美需求，纪录片编导应灵活运用不同类型的叙事策略，通过巧妙“制造”悬念和冲突，让电视纪录片呈现出更加旺盛的生命力，吸引更多人的关注。
一、电视纪录片的制作及表现特点1.制作过程。
在纪录片的创作之初，编导的最大难题是深挖所选题材。
除去基本的事实收集与整理以外，还要基于纪录片的主题发掘故事背后的情感脉络，触动观众内心，引发观点与情感共鸣。
做好准备后，进入制作阶段，精巧的画面构图、准确的剪辑节奏、贴合的声音设计、微妙的色彩调整，每一个环节都需要编导的精心策划与执行。
唯有从细节出发来打磨制作过程，才能够保证纪录片的视听效果，赋予其应有的情感与思想深度。
2.表现特点。
不同于传统纪录片的单纯记录，现代纪录片编导更注重通过叙事手段来制造情感起伏，通过精心设计的情节布局，将人物关系清晰地展示出来，将观众成功带入故事叙事中。
例如，编导会通过时间跳跃、反转剧情、揭示人物内心世界等方式来增强叙事的吸引力，让观众在了解事实内容的基础上，跟随纪录片中的角色，体验一次情感旅程。
另一个特点是悬念的设置。
在电视纪录片中，悬念通常用于驱动叙事的进展，使观众保持对节目的好奇和兴趣。
编导通过揭示信息的方式、节奏的控制以及预告即将发生的事件，巧妙地维持着观众的期待和猜测。
这种悬念的运用，不仅提升了纪录片的观看体验，也是区分电视纪录片与其他类型纪录片的显著特征。
二、电视纪录片编导的创作思维1.同步时代。
在新媒体时代，信息传播快速，社会变迁迅猛，纪录片编导必须以敏锐的时代感知，捕捉和反映社会的脉动。
电视纪录片编导在“同步时代”的创作中，需将传统叙事技巧与时代变化紧密结合。
这意味着编导不仅要关注历史和现实，更要对未来保持敏感。
他们的创作应揭示时代背景下的深层问题，探讨社会现象背后的原因和影响。
电视纪录片与专题片的区别
电视纪录片与专题片的区别:1、反映生活的方式不同电视纪录片，是社会生活的“客观”的“再现”，主要是“再现生活的具体情境，较多地采用长镜头或同期声展现生活的真实，不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实不允许创作者主观意识的直接表露，主体意识要尽量隐蔽，让事实本身说话”。
故而，电视纪录片是一种“以事信人”的电视节目形态。
电视专题片反映社会生活的时候，具有较强主体意识的渗透，它直接表现创造者对生活的看法和主张，允许采用“表现”的手段，艺术地表现社会生活。
故而，电视专题片多是一种“以情感人”或“以理服人”的电视节目形态。
2.表现生活的手段不同电视纪录片更多地属于“新闻”的范畴，所以纪实手法较为单一，主要以新闻镜头纪录社会生活，它的艺术性主要体现在挖掘声、光、色、画面、剪辑、音响的内部艺术潜力。
故而，电视纪录片具有较强的“新闻属性”。
电视专题片，由于“表现”生活的需要，允许较多地运用象征、隐喻、联想、对比、渲染等艺术手法表现社会生活，根据特殊的创作需求，甚至允许在一定程度上的扮演、补拍、追述和摆拍。
故而，电视专题片具有较镪的“纪实属性”乃至于“艺术属性”。
3.时空处理不同电视纪录片，在时空的处理上，一般是“现在进行时”，也就是纪录“正在发生的生活”，甚至是未知最终生活去向的生活。
所以，有人说，纪录片是:跟随、跟随、再跟随。
也就是跟随正在发生中的事件。
电视专题片，在时空的处理上，比较自由，它既可以表现现在时，也可表现过去时，甚至可以表现将来时。
因为它不像纪录片那样，只是纪录生活，只要是对展现思想有好处，什么样的时空都可以运用。
4.镜头运用不同电视纪录片，因为主要是纪录片现在进行时的生活，所以只能运用表现现在时的镜头，诸如跟拍、抓拍、偷拍、隐拍等。
而电视专题片，不仅可以运用表现现在进行时的镜头，而且可以运用表现过去时的镜头，诸如追述镜头、摆拍镜头、补拍镜头，甚至“扮演”镜头。
因为它还可以表现将来时空，当然可以运用将来时的镜头，诸如幻觉镜头、梦镜镜头，乃至于意识流的镜头。
编导创作心得范文(22篇)
编导创作心得范文（22篇）（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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电视编导如何激发创新思维
第二卷
第五期
电视 编导如何激发创新思维
黄慧郁 王普
（ 齐哈 尔市电视 台 黑龙 江 齐齐哈 尔 １ １０ ５ 齐 ６００ ）
即通过对人 的需要 ， 情感 ， 兴趣 的 【 摘要】 电 编导的创新思维对 电视 艺术 的发展起 力等。二是创造精神 的激发 ， 视 到 了至 关 重要 的 推 动作 用 。
一 ．
电视 发作思 维的 影响作 为当代大众 典型代 表 的电视节 目． 几乎都是按照市场规 律的工业化 的方 式批量生 产 出来的。 电视节 目的生产过 程我们 即可看 出这一 点。 从 从节 目定 位所作 的市 场调查 。 目策 划 ． 节 制作 到对节 目播 出效果 的 测定 。 有的 目的和中心都是 为了吸引观众 ， 所 争夺收视率。 观众 几乎成 为节 目内容 ，整体风格和播 出形式等环节 的唯一 因素。 最典 型的例子就 是电视行业高度发展 的美国。美剧 的创作 ， 新 情节 虽由主笔设计 ， 但主笔的设计 的故事情节必须得 到赞助商 的首 肯 。而赞助商会根据观众 的意愿 要求主笔做 出各种修 改。 这种 以观众作 为中心的市场 经济模 式带 来的直 接后果就是 对 收视率 的崇拜。 收视率决定节 目的寿命长短和对此人 力物力的 投入 。于是 只要一 有成 功吸引观众 的电视节 目亮相 ， 最便捷 的 方法就是省 去市场 调查 。 目策划 ． 接采取 克隆的方法。 节 直 这样 “ 星期 五晚上都娱 乐 ， 星期六晚上都相 亲” 的娱乐节 目相互抄 袭 的方式也就 屡见不 鲜了。 电视节 目 是在投入产 出中追求高效率 ，即以最低的成本 ， 在最短 的时间内， 生产 出数量 最多的合格 品。因此它也 同制造 其他商 品的大生产一样 具有这种劳动异化 的特 点 ， 它束缚 电视 编导 的思维 ， 杀开拓 和创 新的精神 。目前 我国电视事业 的规 扼 模居世界前沿 ， 电视 台数量 和电视机拥有量 都超过发达 国家水 平。 各电视台都忙着抢市场 ， 发新频道 ， 开 不少频道 已经 实现 二 十四小时不 问断播 出。 于此不适应 的是 ， 目严重不足 ，凑数 ” 节 “ 节 目随处可见。 在这种情况下 ， 目制作效率被极大 的强调 了。 节 从 以上分析可看 出， 电视 节 目发展趋势 的工 业化和对视听 数字的强烈追求对 电视编 导的创新思维 的束缚是 客观存在 的， 但找 出电视创作 中激发创新 思维 的干扰 因素绝不是 给现状 问 题开脱 ． 而是为更好 的正视 问题 。 找出方法。
电视新闻专题栏目的整理
1、电视专题节目，是指主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。
2、纪录片：(电视专题) 以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。
它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影，即在事件的发生发展过程中，用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。
3、电视专题片：具有特定主题或内容取向，真实地记录客体对象，并对主题或内容进行深入发掘，对客体对象运用多种电视艺术手段进行表现的电视片。
4、电视专题片的功能与特征（一）电视专题片的功能1、记录历史，2、认知功能（二）电视专题的品格、特征1、纪实性对于电视专题是具有质的规定性之品格（真实性）2、电视专题还应该具有思维的品格（思考性）3、电视专题应具有审美的品格（艺术性）5、电视栏目：是由固定主持人主持、内容主题鲜明、风格和形式统一、定时定量定期播出的节目单位；特征：系统性、固定性、综合性，它要求节目的内容、类型系统化，时间长度规范化，节目编排条理化：它要求有固定的栏目名称、固定的片长、固定的节目长度、固定的播出时段、固定或相对固定的栏目主持人，以便观众定期、定时收看；它可以是内容的综合，也可以是表现形式的综合，及现场与北京报道的综合，或是纪实报道与谈话节目的综合。
6、电视节目栏目化：将反映同一内容和统一类型的节目归为一栏，使它有固定的名称、标志、开始曲和时间长度，并安排固定的时间播出。
栏目化主要优点：1、有利于电视观众记忆和收视.2、有利于电视台对电视节目的管理、电视节目的运作和节目的编排。
7、我国的电视节目已经形成由文艺、新闻和社会教育节目构成的三大支柱。
8、电视栏目与电视节目即有联系又有一定的区别。
（电视节目：新闻栏目、娱乐栏目、社教栏目（生活服务栏目）；功能：传播新闻、文化娱乐、社会教育、提供服务）电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
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第2卷第8期
传媒论坛 随着时代的进步，社会经济的发展，人们物质生活得到满足的同时，思想观念也有了新转变，对精神生活有着强烈的追求，并对电视纪录片提出了新要求。
主要是因为电视纪录片是电视台节目的主要组成部分，是一种真实记录人物的节目，具有真实性特点，为了满足现代人们需求，应该不断创新创作思维。
一、电视纪录片编导良好创作思维的重要性编导是电视纪录片创作的主体，其创造思维对纪录片质量具有直接影响。
而且在多媒体时代，对电视纪录片造成了严重冲击，为了确保自身地位不动摇，纪录片编导应该具有创新思维，紧跟时代发展步伐，保证自己走在时代的前沿，这样能不断提升纪录片策划科学性，找到拍摄的最佳视角，使纪录片既呈现真实性，又不失新颖性、时代性，以便创作新时期人们喜欢的纪录片，吸引观众的眼球，提高其关注度、满意度，对我国纪录片行业可持续发展具有重要意义。
二、电视纪录片编导的创作思维（一）同时代思维
电视纪录片主要是对时代发展变化进行记录，并将真实的社会形态渗透其中。
因此，纪录片应该具有客观性、时代性、社会性特征。
这就需要电视纪录片编导具有同时代思维。
而且通过对众多纪录片观看和分析可知，纪录片手法的创新、创作理念的更新、创作风格的变化都与时代是相适应的。
也就是说，在时代与发展中，对纪录片进行创新，与时代同步发展。
所以，电视纪录片编导应该促使时代思维形成，确保纪录片与时俱进，呈现时代精神风貌，反映时代发展主题，让观众能够对当前时代有更全面的认识，更好地服务社会大众，进而可赢得广大群众喜爱与欢迎。
（二）人文关怀思维纪录片不仅反映着时代、社会的形态，而且与人们现实生活是息息相关的。
平民意识、人本思想是其创作视角的关键元素之一，是纪录片的根基所在。
并且从纪录片60年的发展历程来看，不管是自然题材的还是现实题材的纪录片都融入了人文关怀元素，渗透着以人为本思想。
因此，电视纪录片编导应该具有人文关怀思维，在创作过程中，既要对事实进行客观描述，又要站在平民化的视角上进行创作，对人与社会的关系、人的生活状态加以关注，并确保作品能够反映普通人群的所思所想。
运用人为关怀思维进行纪录片创作，既符合电视纪录片的要求，又是对广大群众的一种尊重，有利于实现纪录片的真实价值与意义。
（三）发展走势思维
电视纪录片有较长的发展历史，它的出现将广大群众从虚构的故事中带入了真实生活中，对人生活具有一定的
指导作用，受到了广大群众的青睐。
20世纪80年代，我国电视
纪录片开始兴盛，优秀的纪录片层出不穷。
例如，《远在北京的家》《丝绸之路》《望长城》《藏北人家》等，其收视率都是比较高的，可以说该时期的电视纪录片达到了巅峰。
近年来，也创作了大量迷人光芒的纪录片，如《舌尖上的中国》《大明宫》《辉煌中国》《森林之歌》等，其反响都比较好，该阶段是我国纪录片走势的最高水平。
这些纪录片具有阶段性特征，在我国社会发展的每个重要阶段，会推出新的纪录片，符合当时人们的心理需求。
实际上，在每个阶段，创作与其相符的纪录片作品，需要对纪录片走势探索和研究。
同时，社会的发展也对电视纪录编导创作思维进行了冲击。
因此，编导的思维应该及时更新，树立发展走势思维，对国内外纪录片发展走势进行动态跟踪，并准确地掌握其走势的变化状态，对原有思维进行创新，突破其局限性，不断扩散思维，树立先进的创作理念，开拓纪录片视野，进而为人们呈现新视野的纪录片作品。
（四）情节细节思维细节决定成败。
电视纪录片属于一个个故事的再现，而情节是故事的重要组成部分，要想讲述吸引人的故事，应该对情节细节进行精心设计。
对细节进行合理渲染，可以让整个故事变得生动形象，触动欣赏者的内心，最终能够呈现一部精彩的作品。
在纪录片作品中，情节是整个作品的脉络构架，细节具有推动情节合理合情发展的重要因素，也是最能打动观众的地方。
例如，解说词细节、镜头画面细节等，对整部作品质量具有直接影响，关系着观众的观看体验。
如，在《美丽的心灵》这部纪录片中，特别注重细节的刻画，加深了观众的印象，又有利于引起观众的情感共鸣。
描写在汶川灾区支教的教师蒋国兰与灾区学生交流时，笑脸的细节刻画，可以让观众感受到她的朴素大爱；在深夜打工时，汗流浃背的刻画，能让观众感受到她的辛苦，甚至会感到心疼，这些都是细节的力量。
因此，电视纪录片编导应该具有情节细节思维，建立完整框架，巧妙捕捉细节，关注人物情感变化、心理变化，营造良好的氛围，进而可推动情节发展，吸引观众的注意力。
三、结论总而言之，电视纪录片编导是作品创作的重要参与者，其创作思维对作品质量具有重要影响。
为了推出成功的纪录片，编导不仅要具有发展走势思维、同时代思维，促使作品与时俱进，体现时代特征，而且需要树立人文关怀思维和情节细节思维，不断对思维创新，可以创作更多优秀的纪录片作品。
参考文献：
[1]田野.探讨如何培养新媒体视野下的纪录片电视编导创新思维能
力[J].电视指南,2018(12):181.
摘 要：通过对电视纪录片编导创作思维重要性开展分析，明确其思维对作品质量具有重要影响。
在此基础上，对纪录片编导同时代思维、人文关怀思维、情节细节思维、发展走势思维进行了探究，以便促使编导思维不断创新，推出优秀作品，为关注这一类话题的人们提供参考。
关键词：纪录片编导；同时代思维；人文关怀思维；情节细节思维；发展走势思维中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 08-0116-01
电视纪录片编导的创作思维
张明航
（吉林省白城市洮北区委宣传部电视新闻中心，吉林 白城 137000）
作者简介：张明航，男，汉族，吉林白城人。
研究方向：新闻传播。