《天仙子》(张先)最终版
张先《天仙子》全文翻译赏析
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
[译文]岸边沙地上鸳鸯相依相偎，夜色昏暗笼罩着一池春水。
月光破云而出映照着花儿婆娑的身影。
[出典]北宋张先《天仙子》注：《天仙子》张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。
[注释]〔1〕。
水调：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
〔2〕。
嘉禾：秀州别，治所在今浙江嘉兴。
〔3〕。
倅：副职。
此处指判官。
〔4〕。
临晚镜：晚上对镜自照。
〔5〕。
流景：流逝的年华。
〔6〕。
记省：清楚地记得。
〔7〕。
并禽：成双成对的禽鸟。
〔8〕。
落红：落花，飘落的花瓣。
[译文]:手持酒杯听着那哀愁悲凉的“水调〞乐曲，午后醉意醒了，可愁思仍难排解。
送得春天归去，那美好的时光何日才能回还。
晚上对镜自照，感伤时光流逝，人又老了。
过去的美好往事啊，白白地在心头烦扰。
双双对对的鸳鸯在池边交颈而眠，月亮从云缝中出来，银光满地，花影摇曳。
起风了，一重重帘幕密密地遮好了灯。
风儿还没有停，人也刚安歇，明天哪，又要是落花撒满了小径。
张先〔公元990-1078年〕，字子野，历史上少有的长寿词人，享年89岁，着有《张子野词》。
张先以小令闻名，他延续“花间词派〞传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适的诗酒生活。
他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。
他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。
张先为人“善戏谑，有风味〞,他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群，80岁时，还纳一18岁小妾。
婚宴上，张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。
众人拍手叫好，从此，“梨花海棠〞就成为“老夫少妻〞的代名词！其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析原文：天仙子宋张先时为嘉禾小倅 [32] ，以病眠不赴府会水调数声持酒听 [33] ，午醉醒来愁未醒 [34] 。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景 [35] ，往事后期空记省 [36] 。
沙上并禽池上暝 [37] ，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
注释：[32]嘉禾：宋郡名，今浙江嘉兴。
倅：副职。
时作者任嘉禾通判。
[33]水调：大曲名。
听：念tìng。
[34]“午醉”句：中午醉酒，及酒醒而愁仍不已。
[35]流景：不知不觉过去的时光。
景，日光。
[36]后期：后会的期约。
记省：记得。
[37]并禽：双栖的鸟儿。
暝：暮色昏暗。
译文：时任嘉禾判官，因为感到疲惫，没有去官府上班。
手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。
送走了春天，春天什么时候才能再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。
评析：“水调”为大曲，声节繁长，而曰“数声”，盖于午醉醒来，愁梦犹记之际，恍惚听之。
依时间顺序，当为“午醉醒来愁未醒，水调数声持酒听”，倒言则笔力雄健。
“送春”以下四句，由流光飞逝，春阑世易之慨，转至未赴府会，独自向隅，只能追忆往日、期盼后会的孤寂，隐藏着对人生离多会少、欢娱短暂的感叹。
过片二句，纯系想象之辞。
暝色四起时，沙禽双宿，本该万籁俱寂，而月穿云隙，花枝弄影，无情之物亦似有情之人，百无聊赖，不得不做些事体。
“重重”三句，始是实写，盖病眠之人，殊无挂起帘幕、走出庭院之兴，只愿拥灯而卧。
结句又转虚写，落花之满径，是因“风不定”而起之念，仍寓伤春感逝之悲。
作者简介：张先（990—1078），字子野，吴兴（今浙江湖州）人。
天圣八年（1030）进士。
尝知吴江县。
晏殊尹京兆，辟为通判。
张先――《天仙子》
张先――《天仙子》篇一：天仙子张先赏析天仙子张先水调数声持酒听①，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景②，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑③，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
①水调：曲调名。
②流景：逝去的光阴。
景，日光。
③并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
译文:手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。
年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。
夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。
拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。
赏析：作者张先，宋朝人士，因擅长用“影”字而被世人称作“张三影。
”这首词是作者的晚年，临老伤春而作。
第一句中的“水调”，即指一种曲调，“水调数声持酒听”，作者坐在家中，喝着小酒听着曲儿，心中却满是苦闷。
作者在苦闷之中睡去，醒来时酒已醒，可愁依旧未消。
一个愁字便奠定了全词的感情基调。
面前是笙歌之景，可作者并未因面前这貌似安逸的景象而快乐，而是更加重了愁闷。
于是下一句“送春春去几时回？”的感叹便跟了出来。
这里两个春，“送春”和“春去”的含义看似相同，实则不同，第一个“春”是原意上的春，即春光、春天，而第二个春则是青春大好年华。
在此作者感叹时光的易逝，以及作者对青春时代风流韵事的追忆与惋惜，自然而然地燃起了愁情。
这里就与后文的“往事后期空记省”相照应了。
“临晚镜，伤流景”这句是由杜牧的“自悲临晓镜，谁与惜流年”而出，但把“晓”改成了“晚”。
这个晚，指的是天色已晚，衬出一片悲凉；更是指年岁已高，已到了生命的黄昏。
流景之伤，让作者的愁更深了一层。
“往事后期空记省”年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？只能让已如老境的作者黯然神伤。
天仙子·水调数声持酒听(张先作品)原文、翻译及赏析
天仙子·水调数声持酒听宋代:张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
标签婉约、宋词三百首、伤春译文手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满园中小径。
注释水调：曲调名。
流景：像水一样的年华，逝去的光阴。
景，日光。
后期：以后的约会。
记省：记志省识。
记：思念。
省（xǐng）：省悟。
并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
暝：天黑，暮色笼罩。
弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。
弄，摆弄。
落红：落花。
赏析这是北宋词中名篇之一，也是张先享誉之作。
而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。
据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说张先所创的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们誉之为“张三影”。
这首词下有注云：“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
”说明词人感到疲怠，百无聊赖，对酣歌妙舞的府会不敢兴趣，这首词写的就是这种心情。
作者未尝不想借听歌饮酒来解愁。
但在这首词里，作者却写他在家里品着酒听了几句曲子之后，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。
于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去。
一觉醒来，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。
冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
”这同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？”的闲愁。
只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。
这就逼出了下一句“送春春去几时回”的感叹来。
这首词乃是临老伤春之作，但伤春的内容却依然是年轻时风流缱绻之事。
天仙子全文翻译及赏析
天仙子全文翻译及赏析天仙子全文翻译及赏析“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”出自北宋词人张先的《天仙子》《天仙子》水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
赏析这两句的是北宋词人张先的佳作 ,出自《天仙子》因这首词，张先被宋祁称为“云破月来花弄影郎中”.全词是“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密折灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
”上片写送春伤别、低徊往事的心绪。
听歌饮酒欲解愁，愁不可解，而惜春伤别情绪愈益增重，末句点出原委。
“空”字写出襟怀之寥落孤寂。
下片以周围环境和景物予以烘染。
禽鸟成双，而作者却形单影只，孤寂萧索，则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的'往事之追忆。
花月弄影，由反面衬跌；垂帘挑灯，风紧人静，作正面渲染。
收拍绾合惜春伤离，余韵不尽。
“云破月来花弄影”句，下字精美，意境高妙，一向传诵人口。
这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作，上片句句景中有人，富于生活情趣；下片末二句写景之工，向为论者所称道。
全词充满着春天的旺盛生机，若非自注写作时间，难以令人相信是一个86岁的老人所作。
张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。
他以善于用“影”字著名。
这些“影”字句，往往动中显静，以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。
分析这两句的时候，可以先将这一句诗分成两部分，云破月来，讲云与月的关联，云散开显出了月，花弄影，花与影相关，花在摇晃，好像在逗弄影子，破、来、弄三字将云、月、花、影四种意象动态的串联起来，表现出一种活力。
在这一句中还隐含着一个意象--风，因为有风，所以云会散开，花会摇摆。
这句词中有两个字用的极妙，“破”“弄”.云实际上没有破，只因月来，感觉仿佛云朵破裂；花也不曾弄影，月光透过云层，影子自然有了变化，实则花不曾动。
张先天仙子
的留恋。所以才会对着明镜，为流水般 所以才会对着明镜，
消逝的光景伤心（ 临晚镜 伤流景 伤流景” 消逝的光景伤心（“临晚镜,伤流景”）。 作者回首过去,则往事成空,瞻望将来 瞻望将来,则 作者回首过去 则往事成空 瞻望将来 则后期 无定,流光堪悲 人事就更堪悲了 流光堪悲,人事就更堪悲 无定 流光堪悲 人事就更堪悲了。“空记 想也无益。 省”，想也无益。 返 回
手执酒杯听人唱《水调歌》 手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来 排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消， 排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁 意未减。年轻时的美好时光已经逝去， 意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能 再回来？向晚临镜自照，值此人生暮年， 再回来？向晚临镜自照，值此人生暮年，感叹年 华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。 华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。 夜晚水禽并眠在池边沙岸上， 夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的 阻碍，晚风吹起花枝， 阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇 拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰， 曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更 大了，人们也都已睡去，经过这场晚风， 大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园 中小路上应该满是片片落花吧。 中小路上应该满是片片落花吧。
返 回
【天仙子】 天仙子】
宋·张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 春春去几时回？临晚镜，伤流景， 送春春去几时回？临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。 往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 明日落红应满径。 明日落红应满径。
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张先：天仙子·时为嘉禾小悴
张先：天仙子·时为嘉禾小悴【天仙子·时为嘉禾小悴】作者：张先原文：时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯。
跨不定，人初静，明日落红府满径。
注释：1、时为嘉禾小悴（cuì）：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。
悴，副官，张先此时在嘉兴做判官。
2、【水调】：曲调名，相传为隋炀帝所制，音调悲切，唐宋时很流行。
3、流景：流年。
意为似水年华。
景，通“影”。
4、后期：后会的期约。
记省（xǐnɡ）：清楚地记得。
5、并禽：成对的鸟儿，此处指鸳鸯。
6、云破月来花弄影：张先得句于此，并自建花月亭。
翻译：乐伎弹奏着“水调”的乐曲，我一面喝酒一面品听。
在乐曲声中，我因不胜酒力而昏昏入睡，午睡醒来，酒醒，愁却未醒，依然觉得烦闷满胸。
年年柳送春归去，绝春天去后几时才会回来？傍晚对着镜子，更加感伤年华如流水，留待以后回忆和反省。
来到庭院中四处观望，沙滩上，鸳禽双栖交颈，水池上一片昏暝。
忽来一阵轻风，浮云被吹破，皎洁的明月露出头来。
花枝在微风中摇曳，柯佛在卖弄她的倩影。
回到卧室之中，我放下帘幕，一层又一层，密密地遮住那盏小灯，人们都开始安静休息了，跨却还在吹个不停，明天清晨，一定有许多花瓣被风吹落，铺满院间的小径。
赏析：这是一首临老伤春之作，突出一个“愁”字。
上阕写作者感叹已近暮年，愁闷无聊至极；下阕专写晚景，道出“送春”之意。
这是北宋词中名篇之一，也是张先的享誉之作。
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译天仙子①张先《水调》数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
［注释］①天仙子：唐教坊曲名。
②《水调》：曲调名。
③流景：流水年华。
④期：期约。
②小倅:副职。
这里指判官。
③天仙子:唐教坊曲名。
来自西域,本名《万斯年》,后用为词牌。
固唐皇甫松有“懊恼天香应有以”句,遂取以为名。
有单调、双调两体:单调三十四字,有五仄韵、四仄韵、两仄韵、三平韵、五平韵数种;双调六十八字,仄韵。
④临晚镜:就镜自照而感伤衰老。
⑤后期:瞻望未来。
⑥记:思念。
⑦省(xǐng醒):省悟。
⑧弄:摆弄。
⑨落红:落花。
⑩水调：曲调名。
⑾流景：浙去的光阴。
景，日光。
⑿并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
《译词》《水调》歌声响起，我把盏饮酒倾听。
醉后午觉醒来，心中忧愁仍旧。
送别春天，春去几时才能回来？当黄昏时照镜，会感伤那流逝的光景，往事和以后的期许，枉然都是浮云。
虽池上昏暮，沙岸却有鸳鸯并栖。
月光破云而出，花影摇曳不停。
有重重帘幕低垂，密密遮住了房间的灯影。
风儿飘忽不定，我心才开始平静。
想必到明日，看那飘落的红花，铺满花间的路径。
【译文】手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
【评点】此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。
词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。
前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。
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天仙子
张先
【教学目标】1、熟读并背诵本词。
2、理解本词先抒情后写景的结构。
3、重点赏析名句“云破月来花弄影”的手法及意境。
4、了解作者伤春即自伤的情感。
【课时安排】一课时
一、作者简介：
张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人。
天圣八年（1030）进士。
历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。
皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。
后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。
以尝知安陆，故人称张安陆。
治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕，元丰元年卒，年八十九。
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。
其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。
语言工巧。
初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”。
后又自举平生所得意之三词：云破月来花弄影”（《天仙子》）；“娇柔懒起，帘幕卷花影”（《归朝欢》）；“柔柳摇摇，坠轻絮无影”（《剪牡丹》），世称“张三影”。
《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事。
著有《张子野词》。
二、短序的作用：
小序交待了作词的时间、地点和作者当时的身份，同时也交待了作者借病闲居，不想入府。
这两点说明当时已经五十二岁的张先因性格孤傲，仕途失意，只做了个掌管文书的小吏。
他年老位卑，他叹卑嗟老。
这一短序，可以成为解读此词的一把钥匙。
三、译文:
饮着美酒听着《水调曲》。
午间喝醉后已经醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。
送走了春天，春天什么时候能再回来？晚上对镜自照。
惋惜青春年少、似水流年。
往日相约，白白记得很清楚，后来却如同云烟。
沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息。
风吹走了流云，月光下花儿孤影自怜。
一层层的帘幕密密的遮住了灯光，风儿在依旧吹。
人声却渐渐地安静下来。
明天的小路上一定是落满了花瓣。
四、赏析词文：
1．结合词序内容说说张先不赴府会的原因是什么？
由词序可知，一是位卑（时为嘉禾小吏），二是老病（病眠）。
这首词主要表现了位卑老病的感叹。
2．这首词所写内容时间跨度。
从中午到夜晚。
3．开头即写持酒听歌，歌是《水调》，传为隋炀帝所作，其音悲伤。
这样，他所持酒听歌就不是高兴的事，而是悲哀的事。
接下来继续写这种愁，“午醉醒来愁未醒”，酒醉了，睡觉了，而睡醒后愁还未醒，可见起其愁的深长。
那么，是什么样的愁，如此深长呢？（是送春之愁）
4．仔细体会“送春春去几时回，临晚镜。
伤流景。
往事后期空记省”所表达的情感。
春去几时回？问得没有道理，诗词中有这种无理而妙的写法，这儿还不仅如此，而是有他的苦衷，这不是年轻人的送春，而是老年人的送春，既有对往事的回忆与留恋，又有来日无多的感慨，这样，春就不仅是指自然界的春天，而且是指人生的青春年华的逝去了。
应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。
上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。
“送春春去几时回”, 表面上是问自然界的春天，实际上是问自己生命中的青春几时再回来，字里行间充满对生命之春的留恋。
所以才会对着明镜，为流水般消逝的光景伤心（“临晚镜，伤流景”）。
作者回首过去，则往事成空，瞻望将来，则后期无定，流光堪悲，人事就更堪悲了。
“空记省”，想也无益。
后两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要在于写实。
杜牧是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。
这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，通过“伤流景”三字给补充出来了。
感到“往事后期空记省”。
往事成空，后期无定，后事迷茫，所以是“空记省”，白白的记忆与追省。
【上片小结】
此词的上片写伤春之情。
词人把酒听歌，所听之歌为水调歌。
此歌是隋汤帝凿汴河时所制，其声韵悲切。
词人把酒听歌意在消愁，结果却酒醒愁未醒。
由此看来，词人伤春为表，伤已才是里。
春去尚有回归日，而大好青春却一去不复返了。
“几时回”，实际上是“伤己”之余的自问了。
向晚临镜自照，青丝变白发，又怎能不渐生华年飞逝的怅惘之情呢？最终发出了往事不堪回首万事皆成空的慨叹！
5．下片所有景物描写都暗扣一种事物，请说说这是哪种事物。
“风”字。
也是贯穿整个下片的关键词。
因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎；因为“风”散浮云，月亮才得以重现；因为“风”起，残花月下始弄“影”；因为“风”起，词人才猜想“明日落红应满径”。
6．“沙上并禽池上暝”为什么要写“并禽”？
并禽，是所见之景。
成对的鸟，在沙上并立，池上睡觉，用鸟雀的成双反衬自己的孤单。
“瞑”是暮色，与上片的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。
7．王国维《人间词话》说:“‘云破月来花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣。
”请大家赏析“弄”字的妙处。
形象生动优美，有画面感。
“云、月、花、影”四个意象集于一句之内，再用“破、来、弄”三个动词连接，动静结合。
用拟人手法，使“云、月、花、影”有生命感。
这种动景也恰好反衬了周围环境的寂静。
既写出了月下花儿被风吹时的舞动之态，也写出了花儿似乎顾影自怜的人性美。
8．结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。
但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景内的。
“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情。
9．“明日落红应满径”是虚写，分析表达的情感。
好景无常，刚才还月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落园中的小路上了。
结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，又有自嗟迟暮的愁绪。
终篇“落红”与开篇的伤春前后呼应，使上情下景，浑然一体。
10．【下片小结】下片描绘了庭院池塘之景，并借以烘托伤春伤己之情。
前两句写所见，鸟儿成双是爱情和美满的象征。
“瞑”是暮色，与上片的“午醉”相照应，交待了时间的推移，足见词人惜春恋春之情。
“云破月来花弄影”，是千古传诵的名句，一个“弄”字写活了月下之“花”，尽显拟人之妙处。
但是，更重要的是这个“影”字，这才是词中的“词眼”，是这首词中美学境界的焦点之所在。
五、讨论探究：这首词的“词心”是“春恨”，结合词作的语句来分析“春恨”的具体内涵。
上阕“送春春去几时回”，表面上是问自然界的春天，实际上是问自己生命中的青春几时再回来，字里行间充满对生命之春的留恋。
所以才会为流水般消逝的光景伤心。
作者回首过去，则往事成空，瞻望将来，则后期无定，流光堪悲，人事就更堪悲了。
下阕“沙上并禽池上暝”和“明日落红应满径”两句，烘托了词人伤春的自伤之情。
“沙上并禽”,反衬出词人孤单寂寞的自伤情怀。
“落红”、“满径”，流露出词人的伤春之情。
六、布置作业：背诵并完成导学案。
板书设计：略
教学反思：。