后现代主义建筑ppt
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Part II 后现代主义产生的社会历史背景
• ㈠科技和理性的极端发展及两次世界大战 的爆发
• 利奥塔（ Jean-Francois Lyotard ）：1984年， 作为哲学术语的“后现代主义” 在《后现
代状况：关于知识的报告》一书中，并认 为它产生于本世纪五、六十年代；
• 哈贝马斯（Jurgen Habermas ）： 《现代性 的哲学话语》，1987年，他认为，后现代 主义兴起于“二战”后，是一股反现代主 义的思潮。（不过，作为反现代主义的思 潮，其出现的时间则还可追溯到本世纪一、 二十年代的达达主义）
前现代，正如这个语词所表达的，指的是人类知 识史之中的一个阶段，这个知识史包括所有自泰 勒斯时代哲学诞生开始，经过文艺复兴和宗教改 革，直至启蒙运动的思想史。前现代主义，就像 其后的现代主义一样，是西方文化中的一个重要 阶段，也无法用某一个世界观来加以刻画。就像 维夫（Gene Edward Veith）所说，它是一个复杂的、 动态的、充满张力的时代，既包括神话中的异教 信仰和传统的理性主义，也包括圣经的启示。尽 管前现代表现出多样化的理解，但几乎所有学者 都形成了某些共识，比如它是对超自然的坚定信 仰，并存在绝对的真理。（D. Martin Fields）
Part I 前现代、现代、后现代 Part II 后现代主义产生的社会历史背景 Part t I 前现代、现代与后现代
Premodern(ism) VS.
Modern(ism) VS.
Postmodern (ism)
从后现代开始
• 从时间上说，我们始终处于现代，追 求新异；而从特征与风格上说，后现 代主义并没有割断与现代主义的联系， 后现代主义是从现代主义的母腹中成 长发展起来的。它一方面是对现代主 义出现的一些新风格的萌芽的发展， 另一方面又是对现代主义的反叛。
后现代主义建筑
就像这个中心本身可以被视为对于周围“非城市”环境的一种 诙谐的注解一样，在这个广场的设计中建筑师也运用了大量的 参照与对比。下沉式的广场有着与由米开朗基罗设计的罗马坎 皮多利奥广场一样的形式与尺度，只是坎皮多利奥广场是在高 地上，而筑波广场是下沉的。
罗马的坎皮多利奥广场 广场设计的构图中心-跨在马背上的罗马皇帝 奥里留斯铜像
坐落在纽约市曼哈顿区繁华 的麦迪逊大道。约翰逊把这 座高层大楼的外表做成石头 建筑的模样。楼的底部有高 大的贴石柱廊；正中一个圆 拱门高33米；楼的顶部做成 有圆形凹口的山墙 ，有人形 容这个屋顶从远处看去象是 老式木座钟。约翰逊解释他 是有意继承十九世纪末和二 十世纪初，纽约老式摩天楼 的样式。
引用了西 方历史和 现实的建 筑语言,却 表达了日 本的空间 意象
这个城市空间由三个要素组成：一块高起的平台，由白色面砖方 格中填充的红色陶石块铺成；一片下沉的椭圆形区域，以及一个 很富戏剧性的过渡区域，由在这两个层次之间的台阶、坡道和喷 泉组成。
在筑波中心中有米开朗琪罗的罗马卡比广场，柏拉蒂奥的构图 母题，查尔斯.摩尔在新奥尔良意大利广场采用的手法，汉斯.霍 莱因在维也纳旅行社用过的金属树形雕塑，图形与背景反转动 稀烂破风，好莱坞性感明星玛丽莲.梦露的“梦露曲线”……但 这一切绝非生硬拼在一起，而是“把历史性，文脉在一瞬间的 闪烁中燃烧起来，包含着焰火富、色彩的丰富以及历 史风格的折衷表现，综 合了画家和建筑师的双 重技艺。 这个方形大楼表面具有 简单而色彩丰富的不同 材料装饰。从结构整体 来看，这个建筑依然是 现代主义的，但是，由 于采用了大量的装饰细 节，它又具有非常浓厚 的装饰性，完全与现代 主义、国际主义的冷漠、 非人格化风格不同。
斯图加特新美术馆采用横躺的日 字形平面布局中央是圆形空间没 有顶,人走进那个地方,在石块围 成的桶形空间中,会联想起古罗 马的斗兽场.展室部分有一条屋 檐做成简单的凹形,散发出古埃 及神庙的信息
后现代主义建筑
埃托·索德萨斯 玻璃器皿设计 1986年（上） 水果盘 1982年（右）
亚 历 山 大 ·曼 地 尼 （Alessandro Mendini ）
亚历山大·曼地尼1931年出生于意大利米兰。曾 任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编。曾 从事于家具、室内设计、建筑等设计领域。与 Alessi, Phillips, Swarovski, Swatch, 等国际 知名企业合作，并且包括作为包括亚洲在内的很 多制造企业的设计顾问，品牌战略艺术顾问在世 界享有盛名。1989年成立亚历山大曼地尼公司 。
亚历山大·曼地尼 Spaniel椅子
3、装 饰 主 义 与 设 计 功 能 畸 趣 性 ：
“孟菲斯”主义设计彻底突破了功能 主义原则，被人称为一次设计上的哥 白尼革命。
与阿尔奇米亚不同，“孟菲斯”主义 设计从不抄袭或沿用别人的艺术语言 ，它强调把一切形式要素归纳为方、 圆、三角等基本形态，红、黄、蓝等 原色，用木、塑料、铁管等材料加以 创造性组合。于是，花花绿绿的斑点 ，大红大绿的色彩喧闹，直线曲线的 奇妙搭配，组成了“孟菲斯”主义设 计特有的天真气息。
埃 托 · 索 德 萨 斯 （Ettore Sottsass）
埃托·索德萨斯 彩色木制书架 意大利 1981年
埃托·索德萨斯 UFO 桌灯
埃托·索德萨斯 意大利
便携式打字机 1969年
该设计接受了波普运动的思想， 是当时极受欢迎的畅销产品
埃托·索德萨斯 花瓶 1985年
埃托·索德萨斯 1979年
二、孟菲斯集团设计思想
以开放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏 谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型 等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功 能、形式以新的时代文化的诠释；通过产品设 计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以试 验性的理念。
《后现代主义建筑》课件
象征主义与装饰主义
后现代主义建筑通过象征主 义和装饰主义元素，强调建 筑的表达力和艺术性。
多元文化与混合风格
后现代主义建筑融合了不同 地区和文化的建筑元素，形 成独特的混合风格。
代表建筑作品
高迪的建筑作品
安东尼·高迪的建筑作品是后现代 主义建筑的典代表，如圣家堂 和巴特罗之家。
弗兰克·盖里的建筑作品
后现代主义建筑的评价
后现代主义建筑备受争议，有人认为其过于庸俗和不切实际，而另一些人则赞赏其创意和艺 术性。
结语
后现代主义建筑秉承着创新和突破的理念，未来的发展趋势可能会更加多元 化和个性化，我们可以期待更多惊艳的作品出现。
弗兰克·盖里以其独特的建筑风格 而闻名，如迪士尼音乐大厅和古 根海姆博物馆（西班牙）。
齐哈·哈迪德的建筑作品
齐哈·哈迪德是著名的女性建筑师， 她的作品包括广州歌剧院和意大 利马克斯·伟尔斯科办公楼。
影响与评价
后现代主义建筑的影响
后现代主义建筑的突破性和创新性对现代建筑产生了深远的影响，推动了建筑界的发展。
《后现代主义建筑》PPT 课件
后现代主义建筑为一种前卫而引人注目的风格，追求创意和独特性。本课件 将介绍后现代主义建筑的定义、特征、代表作品以及其影响与评价。
简介
后现代主义建筑是一种突破现代主义建筑的新兴风格，注重创新与独特性。 它强调色彩、装饰以及形态的丰富多样性。
特征
软线条与曲线造型
后现代主义建筑常使用曲线 造型和柔和的线条，与传统 直角和直线造型形成对比。
后现代主义设计PPT幻灯片课件
18
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
后现代主义建筑
后现代主义 建筑
后现代主义建筑
1972年 7月15日下午3时32分，美 密苏里州圣路易斯 帕鲁伊 特·伊戈住宅高层住宅公寓被后现炸代主毁义建！筑
• 1977年，美 建筑评论家查尔斯·詹克斯--《后现代主义建筑语言》
• 1979年1月9日，美国《时代》周刊专刊宣 告
• -----现代主义建筑死了？？
后现代主义建筑
后现代主义建筑
文丘里----英国伦敦国家博物馆（1991年)扩建
严肃古典主义风格的 老馆
后现代主义风格的新 馆
后现代主义建筑
• 文丘里认为把时现代运动推向前进的实施方案就是-- Nhomakorabea采用装饰 。
• 然而，我们也不能完全复古怀旧，否则，还有什么时代 可言？
• 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。文丘里的 做法就是“利用传统部件和适当引进新的 部件组成独特的总体”，“通过非传统的 方法组合传统部件” 。
后现代主义建筑
一 、后现代主义
• 后现代主义旨在反抗现代主义纯而又纯的 方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲 学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后 现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而 是针对艺术风格的发展演变而言的。
• 其本质是一种知性上的反理性主义和感性 上的快乐主义。
后现代主义建筑
理事（1966－1971）。 • 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
后现代主义建筑
罗伯特·文丘里----母亲住宅 （1962年）
“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑。
后现代主义建筑
确实，这座建筑在许多方面显得模棱两可，平面或立面似对称又不对称， 形式传统又并不传统。而且正立面是山墙，但山墙的顶部又是断裂的， 墙中央的门洞被放大了，但真正的门却在旁边。
后现代主义建筑
1972年 7月15日下午3时32分，美 密苏里州圣路易斯 帕鲁伊 特·伊戈住宅高层住宅公寓被后现炸代主毁义建！筑
• 1977年，美 建筑评论家查尔斯·詹克斯--《后现代主义建筑语言》
• 1979年1月9日，美国《时代》周刊专刊宣 告
• -----现代主义建筑死了？？
后现代主义建筑
后现代主义建筑
文丘里----英国伦敦国家博物馆（1991年)扩建
严肃古典主义风格的 老馆
后现代主义风格的新 馆
后现代主义建筑
• 文丘里认为把时现代运动推向前进的实施方案就是-- Nhomakorabea采用装饰 。
• 然而，我们也不能完全复古怀旧，否则，还有什么时代 可言？
• 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。文丘里的 做法就是“利用传统部件和适当引进新的 部件组成独特的总体”，“通过非传统的 方法组合传统部件” 。
后现代主义建筑
一 、后现代主义
• 后现代主义旨在反抗现代主义纯而又纯的 方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲 学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后 现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而 是针对艺术风格的发展演变而言的。
• 其本质是一种知性上的反理性主义和感性 上的快乐主义。
后现代主义建筑
理事（1966－1971）。 • 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
后现代主义建筑
罗伯特·文丘里----母亲住宅 （1962年）
“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑。
后现代主义建筑
确实，这座建筑在许多方面显得模棱两可，平面或立面似对称又不对称， 形式传统又并不传统。而且正立面是山墙，但山墙的顶部又是断裂的， 墙中央的门洞被放大了，但真正的门却在旁边。
现 代 设 计 史--后现代主义
B、就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达 到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。从这个角度来说其典型特征表现在它的历史 主义和装饰主义的立场，以及对历史动机的折衷主义处理手法和它的娱乐性、处理 装饰细节的含糊性里，这些特征在罗伯特·温图利（Robert Venturi）、迈克·格利 夫斯（Michael Graves）、阿道·罗西（Aldo Rossi）等人的作品中可见一斑。
3、新现代主义
严格地说，新现主义（Neo Modernism）不属于后现代主义风格的范畴，之所以 加以重点介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设计风格以作参照。
向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义 的重新研究和发展，这就是“新现代主义”的内容，与后现代主义并行发展起来的， 还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为 现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格， 新现代主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。
《究竟是什么使得今 日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》
1956年 英国
儿童斑点椅 彼得 默多克 英国 1963年
TS502收音机 意大利 1964年
充气沙发 1968年 意大利
UP椅 意大利 1969年
“豆袋”
加提、包立尼、提奥 多罗设计
意大利 1969年
椅子 艾诺 阿尼欧设计 意大利 1965.1968年
2、曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯 （Ettore Sottsass）和7名青年设计师组成。在80年代，它成为世界最著名的激进 设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却 已渗透到诸多用以进行大规模生产的设计领域中，并在平面设计和产品设计方面开 创了一种国际性的新风格。
3、新现代主义
严格地说，新现主义（Neo Modernism）不属于后现代主义风格的范畴，之所以 加以重点介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设计风格以作参照。
向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义 的重新研究和发展，这就是“新现代主义”的内容，与后现代主义并行发展起来的， 还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为 现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格， 新现代主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。
《究竟是什么使得今 日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》
1956年 英国
儿童斑点椅 彼得 默多克 英国 1963年
TS502收音机 意大利 1964年
充气沙发 1968年 意大利
UP椅 意大利 1969年
“豆袋”
加提、包立尼、提奥 多罗设计
意大利 1969年
椅子 艾诺 阿尼欧设计 意大利 1965.1968年
2、曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯 （Ettore Sottsass）和7名青年设计师组成。在80年代，它成为世界最著名的激进 设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却 已渗透到诸多用以进行大规模生产的设计领域中，并在平面设计和产品设计方面开 创了一种国际性的新风格。
西方现代建筑赏析实用PPT(40张)
《海德公园》
At Rotten Row around a tree, With Albert's help did Mr P. His stately phouse ever seen; A glass cathedral on the green, Beside the crystal Serpentine.
•
5.区别在于，注重内心生活的人善于 把外部 生活的 收获变 成心灵 的财富 ，缺乏 此种禀 赋或习 惯的人 则往往 会迷失 在外部 生活中 ，人整 个儿是 散的。 外面的 世界布 满了纵 横交错 的路， 每一条 都通往 不同的 地点
•
6.如果一个人有自己的心灵追求，又 在世界 上闯荡 了一番 ，有了 相当的 人生阅 历，那 么，他 就会逐 渐认识 到自己 在这个 世界上 的位置 。世界 无限广 阔，诱 惑永无 止境， 然而， 属于每 一个人 的现实 可能性 终究是 有限的 。
“less is more”的观点，提出“less is a bore”的观点，主张用历史建筑因素和 美国通俗文化来赋予建筑以审美性及娱乐 性
后现代主义建筑
• 符号性古典主义 • 比喻性古典主义 • 结构主义 • 新现代主义 • 奇异建筑
现代主义建筑的萌芽
• 1851伦敦万国 工业博览会
• Joseph Paxton
•
9.这 首 词 处 处 扣着 “壮词”来 写， 开篇即 言“醉里 挑灯看 剑”， 可谓壮 怀激烈 。接着 主要写 战场上 的情景 ：号角 连营， 分炙、 奏乐、 点兵， 马快、 弦鸣。 这些情 景再现 ，既是 词人曾 经驰骋 沙场的 回忆， 也是他 渴望回 到战场 的心声 ，可谓 豪情万 丈。
•
10.词 的 结 尾 ， 放言 “了却 君王天 下事， 赢得生 前身后 名”， 更是快 人快语 。最后 一句“ 可怜白 发生” ，感叹 “老之 将至” ，也暗 指壮志 难酬， 这给“ 壮词” 更增加 了慷慨 悲凉的 色彩。
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美国是后现代主义建筑思潮的中心
3.后现现代代主主义义建建筑筑的的理论理论
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
后现代主义建
筑的理论
（罗伯特.斯坦恩）
冷嘲热讽的古典主义 潜伏的古典主义 原教旨古典主义 规范的古典主义 现代传统主义
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
冷嘲热讽的古典主义（符号性古典主义）
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
原教旨古典主义
它主要强调建筑设计必须从研究古典风 格的、工业化以前的城市规划入手，现代建 筑家的首要任务是把建筑设计与传统的城市 规划重新结合为一体。这种风格并不追求采 用古典的符号或者设计细节来达到表面的装 饰效果，或者采用古典和传统的结构达到古 典的韵味，它强调采用古典的城市布局和比 例来达到现代与传统的和谐。这一派的设计 师讲究建筑本身与都市传统环境的综合与统 一。
走向大众 戏虐古典元素
隐喻的设计手法 符号、装饰
5.代表表建建筑筑师师及及其其作作品 品
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土木建筑学院建筑学0801班
代表建筑师及其作品
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
罗伯特·文丘里 (Robert Venturi)
母亲住宅（1964）
美国，宾州栗子山
特点
面立面似对称又不对称 正立面为顶部断裂的山墙 中央为一放大的门洞，但 真正的门却偏在一边 壁炉和楼梯结合，形式特 别
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
M.格雷夫斯
俄勒冈波特兰市市政厅（1980~1982）
俄勒冈波特兰市
特点
方盒子形式，上下三段，实体墙面 为主色彩艳丽丰富。尤其突出的是 从古典建筑拱心式及古典柱式中演 绎出来的各种构图 打破以往现代办公楼简洁冰冷的形 式，带来了众多历史联想，而又像 一幅通俗的招贴画 它几乎成为后现代主义的标志
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
4..后现代主义建筑的特征
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
后现代主义建筑的特征
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
ห้องสมุดไป่ตู้
美国建筑师斯特恩——
“文脉主义”（contextualism） “隐喻主义”(allusionalism) “装饰主义”(ornamentalism)
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土木建筑学院建筑学0801班
规范的古典主义
顾名思义这是主张建筑 设计应在各个方面吸收传统 精华的复古派。
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现代传统主义
这种风格其实与冷嘲热讽的古 典主义没有什么明显的区别，但是 更加讲究细节的装饰效果，因而更 加丰富、奢华、艳俗。因为它的基 础依然是现代主义，而又加上各种 各样的源自历史风格的细节装饰， 与20世纪初期的“装饰艺术”运动 风格非常接近。
代表建筑师及其作品
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
P.约翰逊
美国电话电报公司（1978~1983）
美国纽约麦迪逊大街
特点
外墙大面积覆盖花岗岩，使摩天楼告别 玻璃与钢的模式 立面按古典方式分成三段，顶部是一个 开有圆形缺口的巴洛克式的大山花， 底部呈中央设一高大拱门的对称构图
代表建筑师及其作品
2.后现代主义建筑的兴起
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
后现代主义建筑的兴起
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
最早提出后现代主义看法的是 美国建筑师罗伯特·文丘里 (Robert Venturi)。
1966年，文丘里在《建筑的复 杂性和矛盾性》一书中 ，提出了 一套与现代主义建筑针锋相对的建 筑理论和主张，在建筑界特别是年 轻的建筑师和建筑系学生中，引起 了震动和响应。到二十世纪70年代 ，建筑界中反对和背离现代主义的 倾向更加 强烈。对于这种倾向， 曾经有过不同的称呼，如“反现代 主义”、“现代主义之后”和“后 现代主义”，以后者用得较广。
有的资料总结为——
采用装饰 具有象征性或隐喻性 与现有环境融合
后现代主义建筑的特征
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詹克斯把后现代归纳 为激进的折衷主义 （Radical Eclecticis m）。
回归历史 古典建筑元素
开放性 成为历史的现代建筑
后现代主义大师在他 们的实践中呈现了一 些基本的共同特征
采用大量古典的、历史的建 筑符号、装饰细节，以此达到丰 富的装饰效果。常在现代建筑的 表面采取明显的高浮雕，起到符 号的作用。
采用古典符号来传达某种人 文主义的信息,充满了愤世嫉俗的 调侃色彩。
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潜伏的古典主义
它采用传统风格为动机，实 际多半处于一半现代主义、一半 传统风格之间，并且完全不准备 拿传统和古典开玩笑，没有任何 冷嘲热讽的动机。因此，这种类 型的后现代设计具有更加强烈的 古典和历史复古特色。
近现代建筑史——
后现代主义建筑
作 者：李瑷安1203080208 毛霞辉1203080210
指导老师：宋盈 时 间：2010/06/08
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土木建筑学院建筑学0801班
1. 时代背景 2. 后现代主义建筑的兴起 3. 后现代主义建筑的理论 4.后现代主义建筑的特征 5. 代表建筑师及其作品 6. 后现代主义建筑的影响
1.时时代代背背景景
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时代背景
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60年代末期，经历了30年的 国际主义垄断建筑，产品和平 面设计的时期，世界建筑日趋 相同，地方特色，民族特色逐 渐消退，建筑和城市面貌日渐 呆板，单调，加上勒·柯布西 耶的粗野主义，往日具有人情 味的建筑形式逐步被非人性化 的国际主义建筑取代。建筑界 出现了一批青年建筑家试图改 变国际主义面貌，引发了建筑 界的大革命。
后现代主义建筑的兴起
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西方建筑界出现的所谓后现代主义是 指20世纪60年代后期开始，由部分建筑 师和理论家以一系列批判现代建筑派的 理论与实践而推动形成的建筑思潮，有 其自身发展的特点。后现代主义真正被 广泛关注是在20世纪70年代后期，这是 因为更多的理论著作的出现，以及一系 列对现代主义原则离经叛道的建筑作品 的出场。到80年代，它被描述为一种乐 于吸收各种历史建筑元素、并运用讽喻 手法的折衷风格，因此，它后来也被称 作后现代古典建筑（Postmodernclassicism）,或称作后现代形式主义（ Postmodern-formalism）
3.后现现代代主主义义建建筑筑的的理论理论
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后现代主义建
筑的理论
（罗伯特.斯坦恩）
冷嘲热讽的古典主义 潜伏的古典主义 原教旨古典主义 规范的古典主义 现代传统主义
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冷嘲热讽的古典主义（符号性古典主义）
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土木建筑学院建筑学0801班
原教旨古典主义
它主要强调建筑设计必须从研究古典风 格的、工业化以前的城市规划入手，现代建 筑家的首要任务是把建筑设计与传统的城市 规划重新结合为一体。这种风格并不追求采 用古典的符号或者设计细节来达到表面的装 饰效果，或者采用古典和传统的结构达到古 典的韵味，它强调采用古典的城市布局和比 例来达到现代与传统的和谐。这一派的设计 师讲究建筑本身与都市传统环境的综合与统 一。
走向大众 戏虐古典元素
隐喻的设计手法 符号、装饰
5.代表表建建筑筑师师及及其其作作品 品
中南大学
土木建筑学院建筑学0801班
代表建筑师及其作品
中南大学
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罗伯特·文丘里 (Robert Venturi)
母亲住宅（1964）
美国，宾州栗子山
特点
面立面似对称又不对称 正立面为顶部断裂的山墙 中央为一放大的门洞，但 真正的门却偏在一边 壁炉和楼梯结合，形式特 别
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土木建筑学院建筑学0801班
M.格雷夫斯
俄勒冈波特兰市市政厅（1980~1982）
俄勒冈波特兰市
特点
方盒子形式，上下三段，实体墙面 为主色彩艳丽丰富。尤其突出的是 从古典建筑拱心式及古典柱式中演 绎出来的各种构图 打破以往现代办公楼简洁冰冷的形 式，带来了众多历史联想，而又像 一幅通俗的招贴画 它几乎成为后现代主义的标志
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4..后现代主义建筑的特征
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后现代主义建筑的特征
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ห้องสมุดไป่ตู้
美国建筑师斯特恩——
“文脉主义”（contextualism） “隐喻主义”(allusionalism) “装饰主义”(ornamentalism)
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规范的古典主义
顾名思义这是主张建筑 设计应在各个方面吸收传统 精华的复古派。
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现代传统主义
这种风格其实与冷嘲热讽的古 典主义没有什么明显的区别，但是 更加讲究细节的装饰效果，因而更 加丰富、奢华、艳俗。因为它的基 础依然是现代主义，而又加上各种 各样的源自历史风格的细节装饰， 与20世纪初期的“装饰艺术”运动 风格非常接近。
代表建筑师及其作品
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P.约翰逊
美国电话电报公司（1978~1983）
美国纽约麦迪逊大街
特点
外墙大面积覆盖花岗岩，使摩天楼告别 玻璃与钢的模式 立面按古典方式分成三段，顶部是一个 开有圆形缺口的巴洛克式的大山花， 底部呈中央设一高大拱门的对称构图
代表建筑师及其作品
2.后现代主义建筑的兴起
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后现代主义建筑的兴起
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最早提出后现代主义看法的是 美国建筑师罗伯特·文丘里 (Robert Venturi)。
1966年，文丘里在《建筑的复 杂性和矛盾性》一书中 ，提出了 一套与现代主义建筑针锋相对的建 筑理论和主张，在建筑界特别是年 轻的建筑师和建筑系学生中，引起 了震动和响应。到二十世纪70年代 ，建筑界中反对和背离现代主义的 倾向更加 强烈。对于这种倾向， 曾经有过不同的称呼，如“反现代 主义”、“现代主义之后”和“后 现代主义”，以后者用得较广。
有的资料总结为——
采用装饰 具有象征性或隐喻性 与现有环境融合
后现代主义建筑的特征
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詹克斯把后现代归纳 为激进的折衷主义 （Radical Eclecticis m）。
回归历史 古典建筑元素
开放性 成为历史的现代建筑
后现代主义大师在他 们的实践中呈现了一 些基本的共同特征
采用大量古典的、历史的建 筑符号、装饰细节，以此达到丰 富的装饰效果。常在现代建筑的 表面采取明显的高浮雕，起到符 号的作用。
采用古典符号来传达某种人 文主义的信息,充满了愤世嫉俗的 调侃色彩。
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潜伏的古典主义
它采用传统风格为动机，实 际多半处于一半现代主义、一半 传统风格之间，并且完全不准备 拿传统和古典开玩笑，没有任何 冷嘲热讽的动机。因此，这种类 型的后现代设计具有更加强烈的 古典和历史复古特色。
近现代建筑史——
后现代主义建筑
作 者：李瑷安1203080208 毛霞辉1203080210
指导老师：宋盈 时 间：2010/06/08
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1. 时代背景 2. 后现代主义建筑的兴起 3. 后现代主义建筑的理论 4.后现代主义建筑的特征 5. 代表建筑师及其作品 6. 后现代主义建筑的影响
1.时时代代背背景景
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时代背景
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60年代末期，经历了30年的 国际主义垄断建筑，产品和平 面设计的时期，世界建筑日趋 相同，地方特色，民族特色逐 渐消退，建筑和城市面貌日渐 呆板，单调，加上勒·柯布西 耶的粗野主义，往日具有人情 味的建筑形式逐步被非人性化 的国际主义建筑取代。建筑界 出现了一批青年建筑家试图改 变国际主义面貌，引发了建筑 界的大革命。
后现代主义建筑的兴起
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西方建筑界出现的所谓后现代主义是 指20世纪60年代后期开始，由部分建筑 师和理论家以一系列批判现代建筑派的 理论与实践而推动形成的建筑思潮，有 其自身发展的特点。后现代主义真正被 广泛关注是在20世纪70年代后期，这是 因为更多的理论著作的出现，以及一系 列对现代主义原则离经叛道的建筑作品 的出场。到80年代，它被描述为一种乐 于吸收各种历史建筑元素、并运用讽喻 手法的折衷风格，因此，它后来也被称 作后现代古典建筑（Postmodernclassicism）,或称作后现代形式主义（ Postmodern-formalism）