中国被批评的后现代主义设计作品
后现代主义对中国建筑的影响
１ 后 现 代 主 义 的产 生 、 展及 影 响 发
后 现代 主义是 旨在 反抗 现 代 主 义 纯 而 又纯 的方
主义设计的倾向， 这是由后现代主义建筑的思想体系
和设计 方法 所 导致 的 ， 这就决 定 了后 现代 主义 风格 首 先表 现在 建 筑 方 面 ， 后 由建 筑 艺 术 影 响 到 其 它 领 而 域 。其方 式 主 要 有 两 种 ： 是 进 入 ２ 一 ｏ世 纪 ８ ｏ年 代 后 ， 现代 主 义 已成 为 一股 发 展 的潮 流 ， 种 时 尚的 后 一
的一种 综合 性 的哲学 与文 化 思 潮 ， 向全 世 界蔓 延 。 并
和装 饰 ， 把其 与波 普艺 术 的艳丽 色彩 以玩 世不 恭 的手 法 主义结 合起 来 。穆 尔 设计 的美 国新 奥 尔 良意 大利 广 场是后 现 代主 义建 筑 的名作 。 １７ 年 美 国建 筑评论 家詹 克斯 出版 了《 现代 建 ９７ 后
筑 的语 言 》 一书 ， 系统地分析 了计领域［ 。 １ ］
后现代 主义设 计 产生 于 ２ ｏ世纪 ６ ｏ年代 ， 当时部 分 西 方 青年 建筑 家对 于现 代 主义 国 际 风格 的垄 断 地 位感
悖 的建 筑 ， 明确 地 提 出 了后 现 代 的概 念 。给后 现代 建
维普资讯
计的隐喻意义 ， 通过借用历史来 增加设计 的文化 内
涵， 同时又反 映 出一种 幽 默 与 风趣 之 感 ， 独 功能 上 唯
的要求 被忽 视 了。
估量 的影 响 。
⑥ 后 现代 式 空 间 （ 或被 称 为 超级 手 法 主 义 ）］ 口 。使先 前各 自为阵 的反 现代主 义运 动有 了统一 的名称 和确切
的内涵 ， 并为后 现代主义 奠定 了理论基 础 。
《扬名立万》：后现代主义的元电影叙事
声屏世界2023/9文艺直通车热播冷评《扬名立万》：后现代主义的元电影叙事阴王靖雯摘要:电影《扬名立万》以悬疑为底色,以喜剧为外衣,讲述了在动荡年间上海发生的一起惨案背后的故事。
《扬名立万》以元电影的方式,糅合喜剧和悬疑,通过拼贴多重符号隐喻,展现出一种后现代主义的自我嘲讽和影迷特质,最终以个体的关怀为落脚点,展现了中国青年导演刘循子墨的创意和巧思。
关键词:《扬名立万》元电影悬念符号隐喻电影迷恋《扬名立万》是新锐导演刘循子墨的首部院线电影，这部电影将故事背景设定在民国时期的上海，一群不得志的电影工作者被聚集在一栋神秘的大楼里，欲将轰动上海滩的一桩命案“三老案”翻拍成电影，借此扬名立万。
影片凭借剧本杀形式的巧妙嵌入、喜剧和悬疑元素的融合互动、高能反转的剧情推理以及对女性视角的尊重等众多亮点，获得了口碑和票房的双丰收。
电影《扬名立万》的成功，很大程度上归结于叙事的设置上，原本一句话可以讲完的故事，被导演用希区柯克式的悬念生成和喜剧的幽默调和成一个不断带领观众沉浸式体验的剧本杀游戏。
戏中戏:元电影的建构电影《扬名立万》的原名叫做《一部电影的诞生》，实际上它是一部关于拍电影的电影，亦可以称之为元电影。
20世纪，在元语言、元小说、元戏剧广泛讨论后，有关“元”的概念也被拓展到电影中来。
“元”侧重于创作主体以及自反性呈现，体现在电影领域中则指关于电影的电影。
①元电影是围绕电影本体的反思和解构的一种电影叙事思维。
在电影《扬名立万》中，对于元电影的建构有两层理解：一层是以戏中戏的叙事结构讲述一部电影是如何诞生的，一层是通过媒介间性的特质对不同媒介上的电影画面进行电影本身的解构和反思。
首先，戏中戏的叙事模式改变了以往单一的叙事方式，使电影情节的发展充满了变数。
《扬名立万》如何叙事是电影诞生的首要。
民国上海的背景为故事的发展提供了一个想象的载体，正如导演所说：“民国是一个特别魔幻的时代，任何荒诞的事情发生在民国都变得不那么‘荒诞’。
以建筑为例浅析后现代主义对中国设计的影响
以建筑为例浅析后现代主义对中国设计的影响作者：赵阳来源：《中国房地产业》 2015年第8期文/ 赵阳、周美霞江苏大学中国镇江 212013【摘要】随着设计的发展，“后现代”一词在得到了更多关注。
“后现代”是一个文化概念而非时间概念。
它潮流时尚，不墨守成规。
后现代萌芽在建筑领域，随后发展到工业设计、室内设计、视觉传达设计等领域，给设计领域带来了新鲜的空气。
后现代主义设计在建筑领域形成相对完整的知识体系，因此本文从建筑角度分析。
改革开放过程当中，中国现代设计和后现代主义设计的理论和实践相对空缺，因此国内先驱纷纷向西方学习已经成熟的先进的设计思潮和设计方法。
同时，西方设计主动进入中国，给国内设计界予以启发。
本文以后现代主义设计为基础，以其对中国设计的影响为主线，以建筑的设计为例分析后现代主义设计对中国设计的影响。
【关键词】后现代主义；中国设计；建筑1 概述“后现代”和“后现代主义”的概念是不同的。
“后现代”是历史时期，是现代主义设计结束以后的一个时间阶段，即20 世纪70 年代后的设计探索。
“后现代主义设计”早期出现在建筑领域，后来逐渐发展到其他领域。
“后现代主义设计”的细想基础是反现代主义设计，它的设计实践十分复杂独特，而且流派纷杂。
“后现代主义设计”具体分为后现代主义、解构主义以及新现代主义。
如果按照设计风格来划分，怎可以进一步的分为高科技风格、减少主义风格、建筑风格以及微建筑风格等。
2 建筑设计领域中的后现代主义后现代主义设计的特征主要是具有高度隐喻的设计风格以及强调以历史风格为借鉴。
它的特点具体表现在以下几个方面：1. 审美上，注重文脉、历史主义和象征性后现代主义设计当中的历史、乡土性以及民族性等使它开始朝着隐喻式、乡土式以及新模棱两可空间发展，它通过激发人们的阅历和经验来构成各种联想，加强设计当中的含糊性和戏谑性。
与此同时，后现代派一直致力于发掘传统文化意义，并用他们自己的方式表现出来。
他们竭力在作品上利用传统文化的意象，使作品尽可能地表现出自然、亲切和美观的形象。
后现代设计
流派：极少派艺术、环境艺术派、大地艺术派、偶发派、表 演派 后现代主义最早出现在绘画领域，各国称谓不同： 德国：‘新表现主义’（neo-expressionisme），意大利： ‘超前卫’（trans-avantgarde），法国：‘新自由形象’ （nouvelle figuration libre），英国：‘新精神’（new spirit），美国：‘新意象’（new image）、‘新表现’ （new expression）、‘新具象’（new figuration）、‘涂 鸦艺术’（graffiti）、‘图案与装饰’（pattern-deccration） 等。但总的来说用最具概括及折衷色彩的"后现代"（postmodernart）一称来统范这些新绘画则可谓最合适不过的了。 " 如果说将黑暗的中世纪看作人性的抑制和封闭，以禁欲为 上的时代；将文艺复兴称为人文主义复苏，人性解冻，享乐 主义盛行的时期，那么，后现代主义时期则可被视为天性的 回归，反思、反省，自然优势，人与世界共存，多元、多中 心时代。 70年代后，当后现代主义从建筑观念中移植到其他文化艺 术领域时，同样也激起了层层涟漪。这时后现代主义"以艺术 的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对精雅的艺 术趣味；主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失，艺 术品不仅作用于视觉，而且应该作用于听觉、触觉、甚至嗅 觉的美学主张，以及艺术的目的是创造‘整体情景’等等， 从而，促使了‘环境艺术派’、‘大地艺术派’、‘偶发派’ 和‘表演派’的出现"⑤。
后现代服饰
后现代艺术气质——打扮
后现代艺术——视觉冲击
后现代主义-建筑
20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或 修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后， 现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑 潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了 分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出 怀疑和批评。 1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂 性和矛盾性》一书中 ，提出了一套与现代主义建 筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年 轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。 到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义 的倾向更加 强烈。对于这种倾向，曾经有过不同 的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和 “后现代主义”，以后者用得较广。
后现代主义语境下的中国室内设计
吉林 艺 术 学 院 学报 ・ 究 生 园地 研
Ｎ ４． Ｏｌ ｏ． ２ ０
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［ 关键 词］ 后现 代 主 义； 室 内设 计 ； 中 国 当代
［ 中图 分类 号 ］ Ｊ ２ ． ［ ５ ５ １ 文献 标 识 码］ Ａ
［ 文章 编 号 ］Ｃ ２ — ２ ５ ２ １） ４ ０ ２ — ５ Ｎ ２ １８ （０ ０ ０ —０ ４ ０
一
、
后现代 主 义观念的 产生及其对设计 的 后 ，艺术的实践就像一个各种文化碎片折射而成的万
纪 常规 运 用来达 到装饰 和 丰富 室 内空 间的 目的。后 现代 京城 西 江东 门 ， 念馆 的 宗 旨在 于对 南京大 屠杀 主义 的建筑 理 论认 为建筑 充满 了矛盾性 与 复杂性 ，主 难 的 同胞 进 行悼念 ，同时 昭示和教 育后 人 。纪念 张 应该将 建筑 与传 统相 联系 在传 统 中寻找 序原则约束
正好 迎 合 了当时人 们渴 望 民族 复 兴的社 会 心理 。这一 果 。 由
时期 由我国设计师设计的带有后现代主义倾 向的室内 著 名建
作品，有很多是从古典主义和各种历史风格的装饰化 筑 师齐
上海世博会吉林馆设计（ 图片来源：设计师嚣
角度出发 ，通过对中国传统或西洋古典建筑语汇的非 康 设计 的侵 华 日军 南京 大屠 杀遇难 同胞 纪念 馆位
的形 态元 素量化 呈现 ，带 给人视 觉上 的 击 效 果 中 从哲 学 角度看 ，解构 手 法的 出现顺 应 了历史
后现代主义之后的设计
解构主义
• 解构主义的两项重要活动
解构主义作为一种新思潮的兴起与两项重要活动与此密切相关
一是在 1988年的 6月至 8月纽约现代艺术博物馆举办的一个名为“解
构主义建筑”的7人作品展，参展的7位建筑师分别是美国的F.盖里和
P.艾森曼、法国的B.屈米、英国的Z.哈迪得、德国的D.李伯斯金、荷 兰的R.库哈斯以及奥地利的蓝天设计小组。威格利称，这是一场新的 运动，“一场纯净形式的梦想已全然被打破的运动”。
解构主义
• 另一重要活动是在同年的 7月，在伦敦德尔泰勒美术馆举办的一个 名为“建筑与艺术中的解构主义”的国际研讨会，这个研讨活动及 其相应的专辑也是将同一些作品和人物推向公众，以揭示一种全新 的建筑观念正在形成。所不同的是，纽约 7人展的主办人声称解构 主义建筑与哲学中的解构主义无关，而在伦敦的研讨会上，解构主 义哲学却成为讨论这一建筑新思潮直接的理论话题。
解构主义
• 作品 2007巴塞罗那奥林匹克港
解构主义
• 洛 杉 矶 迪斯 尼 音 乐 中心 • 迪 士 尼 音乐 厅 落 成 于2003年10月23日， 造 型 具 有解 构 主 义 建 筑 的 重要 特 征 ， 以 及 强 烈的 盖 瑞 金 属片状屋顶风格。
解构主义
• 捷克布拉格最著名的建筑： “会跳舞的房子”
解构主义
• 基本思想
• 解构主义的基本思想认为，按结构主义的观点，既然语言符号的意 义取决于符号的差异性，那么寻求符号的含义的过程只能是一个新 的符号取代另一个有待阐释的符号的过程；这样，语言体系自身是 不稳定的，意义也是不稳定的，原来的“实在”其实永远是一种 “不在场”或“缺席”，这基本就是解构主义对结构主义的质疑。
② 建筑设计方面
后现代主义之后的设计
视觉传达2班 龚烈 姜一鸣
解构主义
Deconstructionism
新现代主义
Neo-modernism
解构主义
• 简介 • 解构主义作为一种设计风格的探索兴起于20世纪80年代，但它的哲 学渊源则可以追溯到1967年。当时一位哲学家德里达，基于对语言 学中的结构主义的批判，提出了“解构主义”的理论。他的核心理 论是对于结构本身的反感，认为符号本身已能够反映真实，对于单 独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。
• 19世纪末，尼采宣称“上帝死了”，并要求“重估一切价值”。他的叛逆 思想从此对西方产生了深远影响。作为一股质疑理性、颠覆传统的思潮， 尼采哲学成为解构主义的思想渊源之一。另外两股启迪和滋养了解构主义 的重要思想运动，分别是海德格尔的现象学以及欧洲左派批判理论。1968 年，一场激进学生运动席卷整个欧美资本主义世界。在法国，抗议运动被 称作“五月风暴”。可悲的是，这场轰轰烈烈的革命昙花一现，转眼即逝。 在随之而来的郁闷年代里，激进学者难以压抑的革命激情被迫转向学术思 想深层的拆解工作。不妨说，他们明知资本主义根深蒂固、难以摇撼，却 偏要去破坏瓦解它所依赖的强大发达的各种基础，从它的语言、信仰、机 构、制度，直到学术规范与权力网络。
解构主义
• 总结
• 解构建筑并不是将建筑引向虚无，他要消解的不是建筑本身，而是
由建筑师或业主，或任何人强加于上的一种形式与意义的对应关系，
这也许是一种更加多元的设计策略。从另一方面看，解构建筑的出 现也有建筑自身发展的必然性，他在艺术上的前卫姿态又一次体现 了西方建筑艺术试图不断走向形式突破的创新传统，盖里等人的实 践切实地开创了一个时代的建筑美学。
中国后现代主义文学
中国后现代主义文学
中国后现代主义文学是指20世纪80年代末90年代初出现的一种文学风格，该风格主张摆脱现代主义和现实主义的束缚，尝试在文学中探索新的创作手法和主题。
这种文学风格的代表作品包括韩少功的《黄金时代》、余华的《活着》和王小波的《黄金时代》等。
后现代主义文学的特点是多元化和超越性。
在这种文学中，传统的线性叙事形式被颠覆，时间、空间和身份等概念被打破和重新定义，同时，文学作品的意义也变得更加模糊和多义。
这些特点使后现代主义文学的作品具有更大的开放性和多样性，读者可以在其中发现更多的可能性和意义。
后现代主义文学还表达了作家对现代性的不满和反叛，对现代化进程中带来的文化碎片化、价值观混乱和人性扭曲等问题提出了新的思考和探索。
通过对这些问题的探讨，后现代主义文学也间接地成为了对现代化进程的一种批判和反思。
尽管后现代主义文学受到了一些批评和争议，但是它依然为中国文学界带来了一股新的热潮，也为中国文学的发展开辟了新的方向。
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中国被批评的后现代主义设计作品
中国的后现代主义设计作品曾经受到一些批评。
后现代主义设计是一种风格，它的特征是将传统的设计元素与现代的设计元素结合在一起，形成一种新的风格。
虽然这种风格在中国的设计界里受到了欢迎，但是也有些人认为它存在一些问题。
一些批评者认为，后现代主义设计过于强调个性化和创新，而忽略了功能和实用性。
这种设计风格可能会导致一些设计品质上的问题，如不够耐用、不够舒适、不够安全等。
另外一些批评者认为，后现代主义设计过于注重表面效果而忽视了设计的内在意义。
这种设计风格可能会导致设计过于空洞和浅薄，缺乏深度和思想性。
总的来说，后现代主义设计在中国有一定的市场，但是也受到了一些批评。
设计师们需要在注重个性化和创新的同时，保持设计的实用性和深度意义。