说木叶公开课一等奖
《说木叶》教案(精选4篇)
《说木叶》教案（精选4篇）意象是诗歌思想内涵的载体，是诗歌艺术的精灵。
要阅读、欣赏古代诗歌须了解有关意象的知识，领悟语汇产生固定的暗示意义的原理。
林庚先生的这篇《说“木叶”》为我们理解古代诗歌意象，并且能够举一反三，提供了一个很好的范例。
为了帮助大家更好的写作说木叶教案，作者整理分享了4篇《说木叶》教案。
说木叶教案一等奖篇一1、理解课文内容，弄清文章由“木叶”所阐释的诗歌语言暗示性的理论。
2、从文章所阐述的知识和道理中，看出它在文学鉴赏中所具有的普遍意义，做到融会贯通。
3、注意理解诗歌意象在诗歌表达中的重要作用。
1、本文看似繁琐，其实内容并不多，在结构疏理上可简单化。
2、为何用“木”不用“树”是全文的关键，这是重点。
3、本文又是一篇可以用来作“引子”进行迁移性练习的好文章，可以设计一个探究性学习问题，引导学生深入理解古诗中的“意象”及其作用。
二课时一课时一、导入诗歌的语言它在现实中的意义是有所不一样的，我们先来看这么两个例子。
举“憔悴”（“为伊消得人憔悴”、“斯人独憔悴，荷戟独徘徊”、“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”）、“雨”（“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”、“秋风秋雨悉煞人”、“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”、“风流总被雨打风吹去”、“忧愁风雨，树犹如此”），说明它们的在诗歌中的意义和在现实生活在的不同。
（艺术美感和生活素材的关系）为什么一入诗，它们就有了美感，而且往往有相对统一的情感内涵呢？我们一起来学习一下《说“木叶”》就知道了。
二、自由朗读全文，把重要字词句子摘录在书右。
三、默读全文，理清结构1、（1－3）“木叶”为诗人所钟爱。
2、（4－6）“木”被人喜欢的原因两个。
3、（7）总结四、思考明确一个问题：古诗中为什么用“木”不用“树”？叫学生回答，老师补充明确：因为“木”有“疏朗”和“枯黄”的暗示内涵，所以就有了“深秋”的意味，而“树”则没有。
五、作业：思考：为什么“木”就有了这种暗示呢？第二课时一、导入：1、从上节课的问题开始，从国旗下讲话中“做人上人”的思想入手，说明思想是有传统的，而文化、文学也是如此。
说木叶教学设计一等奖7篇
说木叶教学设计一等奖7篇《说木叶教学设计一等奖7篇》这是优秀的教学设计一等奖文章，希望可以对您的学习工作中带来帮助！说木叶教学设计一等奖第1篇一、教学三维目标1、品味文中诗句，理解古代诗歌中“木叶” 意象的意蕴；比较“（落）木（叶）”与“树（叶）”的不同，把握“木”的艺术特征。
2、了解诗歌语言具有潜在暗示性的特点，明确本文写作目的。
3、初步培养学生感悟诗歌中意象所表现出的丰富意蕴，提高诗歌的阅读欣赏能力。
二、教学重点与难点1、重点：品味文中诗句意蕴，比较“木”与“树”的不同，从而把握“木”的艺术特征。
2、难点：了解诗歌语言具有潜在暗示性的特点，运用文中阐述的知识和道理指导学生进行诗歌意象品味练习。
三、教学方法：1、学生探究为主，师作引导；2、指导学生通过抓关键词句，筛选主要信息来解答有关问题，把握文意；3、多媒体辅助教学。
四、教学安排1课时五、教学过程设计一）导入新课：诗词填空1、（无边落木萧萧下），不尽长江滚滚来。
2、（落红不是无情物），化作春泥更护花。
讨论明确，以上诗句中“落木”与“落红”分别是“落叶”与“落花”，作者为何不用“落叶”与“落花”，却用“落木”与“落红”？这个问题我们请著名学者林庚先生来作解答，导入课文学习。
二）释题：“说”属于议论文体，本文是文化随笔（文艺短评）；“木叶”是文章论题，本文是就古诗中“木叶”意象进行分析说理。
三）作者介绍（指生读屏幕上内容）四）研读课文（老师作方法指导：各种读法结合，通过抓文段中关键词句，筛选有效信息，来把握文意，回答有关问题。
）1、略读文章前三段，讨论明确以下问题：1）本文谈到了一个什么文学现象？2）“木叶”是什么？对此作者有何质疑？3）“木叶”到“落木”，其与“落叶”或“树叶”的不同，关键点在哪？4）小结前三段：我国历代诗人们钟爱“木叶”这一形象，其关键在“木”字。
（下文具体分析“木”的特征。
）2、重点研读第4、5、6段（全文中心）1）读第4段，探讨以下问题：（1）“木”一般用在什么场合？（2）生读这段内容，找出引用的诗句，仔细体会其内涵。
《说木叶》参赛一等奖
袅袅—— 形容微风吹拂的样子。
2、 灼灼—— 明亮鲜艳的样子。
解 寒砧—— 秋后的捣衣声。诗词中常用来象征
释 下
凄凉萧瑟的景象。砧，捣衣石
亭皋—— 水边的平地。亭，平；皋，水旁地 萧萧—— 形容草木摇落的声音。
列 疏朗—— 稀疏透明、通透明亮。
词 窸窣—— 象声词。此指叶落的细小的声音。
语 冉冉—— 形容枝条柔弱下垂的样子。
填一填
“落木”是 风急天高猿啸哀，
什么意思？
渚清沙白鸟飞回。
无边 落木 萧萧下，
明确：树叶。不尽长江滚滚来。
为什么
万里悲秋常作客，
不用“树叶” 百年多病独登台。
或“落叶”？ 艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
—杜甫《登高》
走近作者
林庚（1910— ）字静希。
我国现当代著名学者，诗人， 文史学家。1933年毕业于清华 大学中文系。
“树叶”：“树”与“叶”的形象 之间不但不相排斥，而且十分一致， 它们都带有密密层层浓阴的联想。 因此“树叶”可简化为“叶”。 “木叶”：“木”具有一般“木 头”“木料”“木板”的影子，使 人常想起树干，很少会想到叶子。 “叶”常被排斥在“木”的形象之 外。“木”与“叶”的形象之间是 不一致的。这排斥也就是为什么会 暗示着落叶的缘故。
故 乡 、
亲
但愿人长久， 人
千里共婵娟。 的
思
念
13
相思情、愁别意
洞 灭 红 银 云 明蜡 何
房烛烛烛母 烛当
昨怜自秋屏 有共
夜光怜光风 心剪
停满无泛烛 还西
红，好画影 惜窗
烛披计屏深 别烛
衣
，
觉
替
露
人
9 说“木叶”(一等奖创新教案)
9 说“木叶”（一等奖创新教案）课题《说“木叶”》教学目标语言建构与运用：了解林庚及其科学研究。
思维发展与提升：把握文章的基本观点，理解作者说理的层次和逻辑，提升梳理论述类文本的能力。
审美鉴赏与创造：分析文章例证法、引证法运用的效果。
文化传承与理解：唤起学生对中国传统文化的热爱，增强民族自信心和自豪感。
重点把握文章的基本观点，理解作者说理的层次和逻辑，提升梳理论述类文本的能力。
难点把握作者观点，理解“木”的艺术特征和“木叶”的艺术形象。
教学过程学生活动一、情境导入猜猜以下图片中的手势是什么意思？动作是具有暗示性的，那么，语言有没有暗示性呢？今天我们来学习《说“木叶”》，这是一篇文艺短评，我们首先来了解一下文艺短评。
文艺短评又叫“文艺评论”，既是指运用一定的理论和方法对各种文学现象进行探讨、体会、评价的科学研究活动，又是指反映这种研究成果的一种文章样式。
主要用来揭示艺术现象中的审美价值和思想意义，探讨艺术创作的方法和规律，以提高文艺创作的水平；还要帮助读者正确理解作品，培养和提高读者的艺术欣赏能力和健康的艺术情趣。
文艺短评的类型有：歌评论、小说评论、散文评论、戏剧评论、影视评论等。
论其世, 知其人1.林庚林庚，字静希。
诗人，现代诗人、古代文学学者、文学史家、中国作家协会会员、北京大学中文系教授，中国古代文学专业博士生导师。
1933年秋出版了第一本自由体诗集《夜》，1934年以后，他作为一名自由诗体的新诗人尝试新的格律诗体，先后出版了《北平情歌》《冬眠曲及其他》。
著有《中国文学史》《诗人屈原及其作品研究》《天问论笺》《诗人李白》《唐诗综论》《新诗格律与语言的诗化》等十一部文集。
早年曾与吴组缃、李长之、季羡林并称“清华四剑客”。
晚年与吴祖缃、王瑶、季镇淮并称为“北大中文四老”。
弟子们送给他十六个字：建安风骨，盛唐气象；少年精神，布衣情怀。
补充：由诗人而学者，林庚对中国文学史的研究独树一帜，其中楚辞和唐诗研究是他的“双璧”。
说木叶公开课省公开课一等奖全国示范课微课金奖PPT课件
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林庚先生原籍福建人，192月22日生于北京，1933年毕业于清华大学汉字系。1933年秋出版了第一本自由体诗集《夜》，1934年以后，他作为一名自由诗体新诗人尝试新格律体，先后出版了《北平情歌》、《冬眠曲及其它》。 作为一名学者，林庚教授研究主要包括唐诗、楚辞、文学史等方面，显示出诗人学者独有特色。他将创作新诗和研究唐诗完美地统一起来。在唐诗研究方面，他提出最著名论点是“盛唐气象”。
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一、初 读： 快速阅读课文，梳理全文结构，共分为几个部分？
第一部分（1－3）：写“木叶”为诗人所钟爱。
第二部分(4－6）： “木”被人喜欢原因。
第三部分（7）： “木叶”与“树叶”在概念上相同，艺术形象上差异却是一字千里。
（现象）
（特征 )
（总结 )
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第1段：
第2段：
15/1616/16思乡思亲 爱见证
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最终用一首小诗来结束今天这堂课 风雅颂是诗，古乐府是诗； 三闾大夫狂放是诗，诗仙太白神游是诗； 大江东去是诗，把酒临风也是诗； 诗，能够静静坐下倾听；也能够在微雨街头温柔吟唱…… 爱诗，其实是在爱着，我们生活。
希望同学们在今天品味诗句审美体验 之后，能愈加热爱我们传统文化，读诗，学诗， 爱诗，成为有激情，有涵养人。
字典（概念解释） ：忧伤心情
诗歌（形象解释） ：
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1、“木叶”是历代诗人笔下钟爱对象。2、“木叶”一用再用，且有所发展（落木）3、“树叶”“落叶”却无人过问。
作者谈论了哪些文学现象？
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2、筛选信息：
阅读4、5、6段，文中阐释了“木”在形象上怎样特征？
木
暗示：落叶。 微黄与干燥、展示整个秋天疏朗气息。
9《说“木叶”》一等奖创新教学设计 统编版高中语文必修下册
9《说“木叶”》一等奖创新教学设计统编版高中语文必修下册第9课《说“木叶"》一、素养目标1．体会文中所举诗句的意蕴，借鉴文中观点尝试分析更多的诗句。
2．把握基本观点，总结主旨。
3．梳理文中所说“木叶”与“树叶"的不同特征，品味诗词意象背后的意趣。
二、教学素养在文学作品中，一个字精妙与否，足以决定作品是流光溢彩，还是黯然失色。
尤其是我们的古典诗词，用简短的几个字，造就的却是丰富的情感与博大的意境。
读后满口余香，却是妙处难与君说，这跟诗歌的语言是密不可分的。
今天，我们就通过《说“木叶”》一文，对中国古典诗词语言的特质做一番探幽，去感受我们中华民族深厚的文化积淀。
三、预习任务（一）给下列加点的字注音。
照浦(pǔ) 灼灼(zhuó) 万应锭(dìng)言筌(quán) 王褒(bāo) 柳恽(yùn) 窸窣(xī)(sū)（二）辨析下列词语，在横线处填上恰当的词语。
1．传诵·传颂[辨词] 二者都为动词，有“辗转传布"的意思。
“传诵”侧重于诵读，多用于诗词、文章；“传颂"侧重于颂扬，多用于事迹、名声。
[运用] ①不为斗米折腰，陶潜择归隐，弃荣华，于是《归去来兮》传诵千古。
②汉将李广精于此道，“射石饮羽”的故事为人传颂。
2．流传·留传[辨词] 二者都有“传下去"的意思。
“流传”指传下来或传播开。
如：英雄故事世代流传。
“留传"指遗留下来传给后代。
如：这是祖上留传下来的烟嘴。
[运用] ①生命短促，只有美德能将它流传到遥远的后世。
②50多盆精品兰花亮相北濠桥东村社区，其中不乏清朝民国留传名品。
（三）请在下列括号处填入本课中的成语并解释。
1．口语表达能力的提高是一个循序渐进的过程，( _)，要不怕丢人，多读多说多练多写，相信一定会取得令人满意的成绩！释义：__________________2．当时的科研环境之差可谓( _)，经费有限、人手不足、时间紧迫，在一片怀疑声中，崔向群和团队开始了研究。
高三语文《说木叶》一等奖说课稿
高三语文《说木叶》一等奖说课稿《高三语文《说木叶》一等奖说课稿》这是优秀的说课稿文章，希望可以对您的学习工作中带来帮助！1、高三语文《说木叶》一等奖说课稿一、说教材《说木叶》这篇课文选自高中语文必修5第三单元，本单元是必修五册书中唯一的文艺评论和随笔单元，或探究艺术表现的语言形式，或评论某种美学现象，都持之有故，自成一家之言。
阅读这些文章，能打开我们的思路，启发我们去探究某些问题。
三篇课文都阐述诗歌鉴赏的知识，《说“木叶”》排在第二篇，也可看做恰恰是第一篇《咬文嚼字》的范例。
着重分析了中国古典诗歌用“木叶”而不用“树叶”，又由“木叶”发展为“落木”的原因，从而阐发了古典诗歌语言富于暗示性的特质。
作者旁征博引、条分缕析，思路清晰，说理形象透彻，便于接受。
学习本文，一面可以使学生了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质进而提高鉴赏古典诗歌的能力，另一面可以引领学生学习文艺随笔本身的写作特点。
二、说学情学生经过初中和高一阶段的语文学习，阅读了一定量的诗歌作品，具备了一定的艺术体验，学习了鉴赏诗歌的基本方法，具备鉴赏诗歌语言暗示性的理解能力。
随着我校课堂改革的发展，学生普遍适应自主学习和合作探究的学习方法。
但对诗歌鉴赏相关的题目存在畏难情绪、惰性思维，对本文的难度预期值较大，影响学习的内动力。
而且学生层次水平不一，理解鉴赏的差异较大。
针对这一现状，在教学中要注意问题设计的层次性，让各类学生都可以对接文本，同时由浅入深地突破，借助品味诗句中的审美体验，于形象中认识艺术的规律。
三、说目标和重难点结合单元教学要求和本课特点，依据学生情况，我将本课的教学目标定为：知识与技能：1、筛选信息，比较归纳，认识木叶这一艺术形象。
2、理解本文借说“木叶”的艺术特征，实质是谈诗歌语言的特点。
过程与方法：1、诵读法、筛选信息法理清作者观点，了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质，进而提高鉴赏古典诗歌的能力。
2、通过比较、联系，理解引用诗词中的意象及情感，探索作品的丰富意蕴。
《说“木叶”》一等奖创新教学设计 统编版高中语文必修下册
9《说“木叶”》一等奖创新教学设计统编版高中语文必修下册《说“木叶”》【教学目标】品味文中诗句意蕴，比较“木”与“树”的不同，从而把握“木”的艺术特征。
理解中国古代诗歌中“木叶”意象的意蕴。
初步培养学生感悟诗歌中意象所表现出的丰富意蕴，提高诗歌的阅读欣赏能力。
激发学生的学习兴趣以及对诗的热情，增强民族自信心和自豪感。
【重点难点】教学重点：梳理文中所说“木叶”与“树叶”的不同特征，品味诗词意象背后的意趣。
教学难点：运用文中阐述的知识和道理指导学生进行诗歌鉴赏实践。
【教学过程】新课导入（任选一种导入均可）形式一：登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗中有一句千古名句:“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”为什么杜甫在这首诗中用“落木”而不用“树叶”呢“落木”在中国古典诗词中究竟有怎样的文化意蕴呢今天我们一起到课文《说“木叶”》中寻找答案。
形式二：在中国，有这样一位学者，他与吴组缃、李长之、季羡林并称清华四剑客，后来又与吴组缃、王瑶、季镇淮并称北大中文四老，他对唐诗作出的“盛唐气象”“少年精神”的经典概括，被学界广为接受。
他曾说过:“人走路要昂着头，我一生都是昂着头的。
”他就是著名的诗人、学者林庚。
林庚说:“诗歌的语言是艺术的语言、诗化的语言，它需要从日常生活的语言中不断进行提炼，既不能脱离生活语言，又要超过生活语言。
”那么今天，就让我们一起来学习一下林庚的文艺随笔《说“木叶”》，看看他在这篇文章中对诗歌语言进行了一种怎样的解读，又教给我们一些什么样的诗歌鉴赏知识。
知人论世林庚林庚（1910—2006 ）字静希。
我国现当代著名学者，诗人，文史学家。
1933年毕业于清华大学中文系。
1933年秋出版了第一本自由体诗集《夜》。
中国作家协会会员。
北京大学中文系教授，中国古代文学专业博士生导师。
1928年考入清华大学中文系，1933年毕业后留校。
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说木叶公开课一等奖《说“木叶”教学设计教学目标:1，了解中国古典诗歌语言的暗示性，进而提高古典诗歌鉴赏能力2.通读课文，了解“树叶”、“树叶”、“树叶”和“树叶”的情感差异以及作者的观点3.理解和积累古诗句，掌握课文中的关键词教学要点:1。
理解艺术领域中“叶”、“叶”、“叶”和“叶”的区别2.把握中国古典诗歌语言的暗示特征高考导航:1，积累了“几乎一样”和“一个字就是一千里”等成语。
纠正“一个字等于一千里”的错误2.把握高考诗歌语言的意蕴和常见意象的意义学习方法指导:1，细读课文，输入课文，仔细掌握句子的意思和作者的观点2.调动平时阅读文学作品的艺术经验，并与文章中的相关评论进行比较。
3，总结和掌握课文中一些常规的欣赏方法，并尝试用这种方法来欣赏诗歌。
教学媒体:多媒体，指导性案例教学课:1课堂教学过程:1。
“您好同学，我姓卓，和卓文君的“卓”，我来自广西；我丈夫姓张，来自云南富源。
“[问题]请问，我刚刚给你发了什么样的暗示信息？-我已经从云南来了是的，单词有联想意义，可以传达一些暗示信息。
所以今天我们将学习林庚先生的“说”木叶，看看木叶给我们传达了什么暗示性的信息。
其次，本文探讨了(1)钟摆现象——中国古代诗人喜爱“木叶”，文章的标题是“说“木叶”，这告诉我们，这篇文章的主要焦点是“木叶”。
那么，这篇文章告诉我们关于“木叶”的什么现象呢？(请快速浏览第一段并过滤有效信息。
))现象:中国古代诗人喜欢“木叶”这个词[PPT显示屏]秋风刮，树叶下的洞庭波——屈原《九歌》洞庭起浪，木叶微脱——谢庄的《月颂》就像秋风吹在树叶上时的洞庭湖波浪。
——秋月花姜伯莲《木叶下穿越河北》普云斜山——卢珏《临江王洁实之歌·[问题》总的来说，我们可以把“木叶”理解为“叶”。
为什么古代诗人很少使用“叶”这个词？(2)问题分析——解析“树叶”、“木叶”、“落叶”和“落英”的艺术差异(1)“树叶”、“木叶”和“疑问”的区别在于“树”和“树”。
那么，两者之间有什么区别呢？(请快速浏览第三和第四段，筛选有效信息，并回答“树”和“木”的区别。
))树木——生机勃勃，郁郁葱葱，枝叶茂密——死气沉沉，枯萎发黄，所有的叶子都脱落了。
这是“木头”和“树”之间相同但不同的地方中“木”比“树”更简单。
像“枯桑识天风”这样的树似乎更接近“木”。
它似乎包含落叶的因素，这是“木头”的第一个艺术特征(2)“落叶”和“木叶”[问，“叶”让人联想到饱满的绿叶，这确实不适合秋天落叶的季节。
那么我们可以用“落叶”代替1来满足秋天的心情？(请快速浏览第五和第六段)落叶——只强调落叶的动态木质树叶——不仅强调树叶完全落下和树干裸露的外观，还暗示落叶的黄燥感[大声朗读]第六段第一句:“木头”不仅让我们容易想起树干，还带来“木头”所暗示的颜色第三句:至于“木头”，也许它是黄色的，摸起来可能是干的而不是湿的。
第五句:“木”更为普遍和潜在的含义仍然控制着这个形象，所以“木树叶”自然有枯黄落叶的感觉，带来清秋的气息。
“Xi秋风袅袅，洞庭波Xi落叶下“这个秋天绝不是绿色和柔软的树叶，而是沙沙作响地穿过微微发黄的树叶，我们似乎听到了离开人们的叹息，想着徘徊徘徊；这就是为什么“木叶”的形象如此生动。
[过渡]随着“木叶”一词更加生动地说明了秋天的特点，古代诗人特别喜爱“木叶”一词，甚至在诗歌中使用“落叶”一词来推陈出新。
例如，在杜甫的《爬山》中，有什么暗示的信息是树叶像瀑布的水花一样落下来，而我却看着那条长河与“木叶”相比总是滚滚向前？(3)《木叶》和《倒下的树》[朗读]第六段最后三至六行《木叶》属于风而非雨，属于晴空而非阴沉沉的天空。
这是一个典型的清秋季人物至于“落木”，它甚至比“木叶”还要宽敞。
它甚至清理了“叶子”这个词留下的微妙含义；(3)得出“木叶”和“叶”在艺术领域有很大不同的结论；199首诗的语言很有启发性[朗读]最后一段(第7段)“木叶”和“树叶”只是一个词的区别。
“木头”和“树”的概念几乎是一样的。
然而，在艺术图像领域，这里的差异几乎是每字一千英里。
[改正]教科书中的“一千里”一词应改为“一千个阿利词”[高考链接]掌握在成语意义上的区别:原意只有一个词的区别，用来表示没有什么区别。
几乎是一样的:两者之间的距离并不远或者差别不大。
一句话抵得上一千两:赞美之词是优美的，是无法改变的。
一个单词就是一千英里:在一个特定的句子中，只有一个单词不同，但表达的意思却大不相同。
3.展开和延伸“树叶”和“木质树叶”相距不超过一个单词，但艺术形象的差异却相差千里。
这种差异在中国古典诗歌中很常见。
以下是诗人喜欢“落红”和“落英”而很少使用“落花”的原因分析“落英”和“落红”表示“落花”。
古诗中“落英”的例子很多，包括《全唐诗》中的16句、《全宋诗》中的36句和《全宋诗》中的26句。
然而，也有一些句子中“落下的英语”并不意味着“落下的花”如:宋代诗人欧阳修的《晚春之门情》，“春满浪漫，秋英渐飘”陆游的《山居与吃肉戏》说:“秋来有更多值得夸耀的地方，太阳就在东边篱笆旁，把倒下的英国人拾起来。
”秦观的《儒孟玲》、《陶李灿情不自禁地回望英语的无限落寞》、《颜的《浣沙》等等，《清凉的月亮送来对过去的反思，落寞的英语带着新的忧伤飘走了。
”也太多了，无法用“落红”来形容。
《全唐诗》约有26处，仅《全宋诗》就有91处。
例如，张喜安的《天仙子》说，“风是不确定的，人在开始时是安静的，明天的落红应该是满径的。
苏轼的《水龙隐》说，“不恨这朵花全飞，恨西园，落红难缀”。
龚自珍的《霁海杂诗》说，落红不是无情之物，而是化为春泥，保护花朵[问题]为什么诗人在使用“落花”时会放弃它，而喜欢“落英”和“落红”？[结论] 1。
《诗经》中“华”一词出现的时间晚于“英”，如“有女同事，颜如顺英”中的“有女同治”，而“华”一词则起源于北朝(见《辞源》)第二，与“落花”相比，前两种是优雅的，后一种是流行的。
第三，意义和押韵是不同的。
《坠落的英语》的花瓣正纷纷落下。
“落红”显示了花的鲜艳颜色。
这些都是“落花”这个词无法描述的事情，也是无法表达的情感。
[过渡]诗的语言很有启发性。
一个词往往能表明作者的思想追求或情感态度。
让我们一起来看看下面的诗句，看看诗人能表达出什么样的思想追求或情感态度。
这种夜曲因其柳树而闻名。
谁不能想家？——李白的《春夜在洛杉矶听到的笛声》花儿渐渐渴望迷人的眼睛，只有浅草能拥有马蹄铁——白居易的《钱塘湖春游》人有喜怒哀乐，月亮有沉浮。
——苏轼的《水调》东丽，黄昏后暗香满袖——李清照《醉花吟》4，课堂活动林庚，词静望著名诗人和诗歌理论家他毕业于清华大学，与季羡林等人一起被称为清华校园的“四剑客”。
从那以后，他一直在北京大学中文系教书。
1986年，这位老先生决定退出论坛，最后一次为学生们谈论屈原和李白。
开幕当天，名人如云，颜元拥挤不堪。
整堂课上，王先生只讲了一首诗，但他讲得很热情，把古今联系起来，非常精彩。
在李先生的演讲中，被埋葬了很久的屈原和石贤奇迹般地复活了。
这节课结束时，所有的听众都感叹道:诗歌甚至可以谈论这个领域！是的，读诗可以抚慰心灵，写诗也是一种情感寄托作为一个诗歌写作的初学者，一个人可以从一些小片段开始，专注于灵感和坚持。
接下来，请根据儿歌《春天在哪里》的格式完成诗歌《秋天在哪里》春天在哪里？春天在湖的倒影中映出红色的花和绿色的草。
和歌唱的黄鹂[过渡语]:老师还根据木叶的形象写了一首诗，与同学们分享。
这首配乐诗朗诵了“倾听落叶的声音”的晚上，天空灰蒙蒙的，像一个受了委屈的孩子，眼里含着泪水。
在秋夜，眼睛紧紧地闭着。
在她轻微的鼾声中，我听到了树叶落下的声音。
一大早，窗户都微微关着，里面有一丝泥巴。
我看到了这个地方的美丽。
原来，银杏和红枫昨晚相遇，在秋天悄悄相遇。
五、课堂小结和板书“说”木叶”源于”木叶”，用通俗易懂的语言和丰富的诗句，阐释了”诗性语言是暗示性的”的深刻道理，使学生在理解诗歌魅力的基础上提高诗歌鉴赏能力。
“说“木质树叶”.树叶-木质树叶...落叶-木质树叶-落叶树木隐含6，作业1，古典诗歌中常见意象的意义和情感特征的收集和整理2.阅读文章《林庚:喧嚣时代的退休者》，积累写作材料附录:林庚:退休在喧嚣的时代(张炜)如果媒体没有报道他的死讯，林庚似乎已经被人们遗忘了。
今年中秋节的前两天，这位97岁的老人在睡梦中去世了。
林庚先生早年与吴组缃、李长治、季羡林并称“清华四侠”，后来与吴组缃、尧尧、季振辉并称“北京大学中国四老”。
1999年10月4日，像往常一样，他吃了晚饭，睡了一会儿。
晚上7点左右，家人发现这位中国现代文学史上杰出的诗人已经停止了呼吸。
3“他光着身子来了，又光着身子走了”北京大学中文系教授钱理群说他曾经告诉他的每一个学生去联系林庚和访问林庚，因为这位老人拥有已故知识分子最深厚和最有价值的精神财富。
这份精神财富在北京大学雁南园隐居了近XXXX年。
林庚于20世纪80年代从北京大学退休，此后一直住在这里。
他在花园里种了花和植物。
学生们偶尔经过大门。
他们可以看到林庚先生静静地坐在大门的藤椅上，一些油漆掉了下来。
他看着花，心想。
阳光照耀着他。
他的侧影薄而平静。
北京大学中国文学教授张明至今仍记得，当他听林庚说“独立的桥满是风和袖子，林平新月的人们回家了”时，他平静而含蓄地谈到了“风和袖子”的含义。
他站在一块写满漂亮黑板的黑板前，静静地看着学生。
张明突然“感觉到林先生的丝绸衬衫的袖子轻轻飘动”，虽然当时教室里没有风。
“直到那时我才感受到诗歌的魅力，那是一种无声的呼唤。
””张明说林庚退休前，中文系专门为他安排了一个“告别班”。
尽管林庚自1933年在清华大学担任助教至今已执教朱自清半个世纪，但他的演讲题目经过多次修改后最终确定，演讲内容也经过仔细考虑。
一个多月来，教案准备得很充分。
这节课是关于“什么是诗歌？”在199讲座的那天，他穿着一件精心设计的黄色连衣裙和黄色皮鞋，头发一点也不凌乱。
据钱理群说，“这位美女一上台就震惊了所有人。
”然后，他慢条斯理地说着，滔滔不绝然而，当钱理群下课后带他回家时，他一进门就摔倒了，并患了一场重病。
在晚年，这位坐在雁南园藤椅上的老人不常出来。
他不接受媒体采访，逐渐淡出公众视野。
甚至一些经过他门口的学生也不知道他是谁。
“功利主义，名望，仿佛已经从先生心中完全消失了”张明说隐居的林庚，但当有人请他给学生做讲座时，他绝不会拒绝“对于学生和年轻人来说，林庚有一种非同寻常的感觉和期待”张明说当199学生去看他时，他站起来迎接他。
离开的时候，我总是不得不离开大门，说声“谢谢”北京大学毕业生于杰曾写了一篇文章，回忆他在学习期间与林庚的一次接触。
林庚站在寒风中迎接他，和他握手，说话时总是带着“歉意的微笑”。
他告别时走得很远。