越剧调研报告ppt
学习越剧的方法 23页PPT文档
（贾） 闲 静 犹 如 人 轻 浮， 却原 来 骨格清 奇 非 俗 流。
花 照 水，
行 动 好 比 风 拂 柳， （林）眉 稍 眼 角 藏 秀 气，
声 音 笑貌
(贾) 眼 前 分明
露
温
柔。
外 来 客，心底 却 似 旧 时 友。
(贾) 天 上 掉 下个 林 妹 妹，
似一 朵 轻 云 刚
出
岫。 (林) 只 道 他 腹 内 草 莽
（贾） 闲 静 犹 如 人 轻 浮， 却原 来 骨格清 奇 非 俗 流。
花 照 水，
行 动 好 比 风 拂 柳， （林）眉 稍 眼 角 藏 秀 气，
声 音 笑貌
(贾) 眼 前 分明
露
温
柔。
外 来 客，心底 却 似 旧 时 友。
《桑园访妻》选段
六、欣赏与剧情介绍相结合
七、学唱和表演相结合
八、范唱与视频相结合
三、教师要提高自身的越剧水平， 做越剧的欣赏者和爱好者。
2019年5月上海越剧院晋京演出红楼梦 浙江小百花越剧团在京上演《陆游与唐琬》
越剧《九斤姑娘》乐翻上海大舞台
《一钱太守》在沪首演
“越王勾践” 胆剑精神 令“吴国”百姓倾倒
《金殿赐鸩》赴甬演出深受好评
越剧下乡
绍兴小百花越剧团来到王坛越联村, 为当地的老百姓送上了一餐丰盛的文化宴
（贾） 闲 静 犹 如 人 轻 浮， 却原 来 骨格清 奇 非 俗 流。
花 照 水，
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(贾) 眼 前 分明
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柔。
外 来 客，心底 却 似 旧 时 友。
(贾) 天 上 掉 下个 林 妹 妹，
新时期越剧表演人才需求情况调研报告
越 剧 表 演 人 才 应 具 有 鲜 明 的 艺 术 个 性 和 强 劲 的 发 展 能
力 ， 体 要 求如 下 ： 具
１ 根 据 表 演 人 才 的 基 本 要 求 ， 员 应 具 有 较 扎 实 、 演
的 专 业 基 础 理 论 、 础 知 识 、 本 技 能 ， 专 业 技 能 必 基 基 且 须 极致 化 ；
情 况见 下表 ：
上 海 越 剧 院 男 演 员状 况 （ ０ ０年 １ ２ １ ０月 统 计 ）
年 龄 ４ ５岁 以上 ３ ．９岁 ５３ ３ ．４岁 ０３ ２ ７岁
５ ０多 个 ， 时 性 演 出 的 剧 团 近 ２ 临 ０个 ， 业 人 员 ３ ０ 从 ６０
余 人 ， 年 演 出 １６万 场 左 右 ， 入 约 ５ ０ 万 元 。 民 营 全 ． 收 ００ 越 剧 团 ， 成 为 越 剧 艺 术 事 业 中 的 一 个 亮 点 。面 对 特 殊 已 的消 费需 求和 自身的 营运 状 况 ， 营 越剧 团的 复合 型 、 民
剧 院 、 兴 越 剧 团 、 波 越 剧 团 、 州 越 剧 团 都 有 男 演 嘉 宁 嵊
（ ） 营 越 剧 团 需 要 通 才 演 员 二 民
浙 江 农 村 有 着 广 泛 的 戏 剧 基 础 ， 群 众 的 文 化 需 求
员。 自 １９ 然 ０年 代 末 起 ， 剧 男 女 合 演 陷 入 尴 尬 境 地 。 ９ 越 在 女 子 越 剧 的 大 环 境 下 ， 演 员 的 地 位 每 况 愈 下 ， 台 男 舞
创 新 型 人 才 就 有 别 于 国 有 越 剧 团 的要 求 ， 更 趋 于 “ 通
人 数
合 计
６ 一 级 ｌ
ｌ
越剧PPT课件
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4
(2)越剧的前身——“落地唱书”
越剧有着百余年的发展历史，在其演变过程中，曾有过各种不同的称呼: 小歌班、绍兴戏剧、绍兴文戏、剡剧、嵊剧。而探寻越剧最早的源头，则要追 溯到她的前身——“落地唱书”。
“落地唱书”是嵊州地区土生土长的曲艺形式，是一种来自民间的说唱艺 术，它的名字得自于它独特的表演方式。多数曲艺形式在演唱时需要有一个或 大或小的舞台，而“落地唱书”则完全没有特定的条件要求，在农家檐下门口、 台门堂前，站立于地均可演唱，由此而得名“落地”。
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10
“新越剧”的改革首先是编演新剧目，建立剧本制，废除幕表制。即使演出传统剧目，也 经过整理改编，剧目的内容更是较以往有很大变化。许多编导和主要演员都重视剧目的社 会效益，主张给观众以积极有益的影响，编演了大量反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思 想的剧目。在表演方面，“新越剧”一方面向话剧、电影学习刻画人物性格、心理活动的表演 方法，另一方面向昆曲、京剧学习优美的舞蹈身段和程式动作，逐渐形成了写意与写实相 结合的风格。在舞台美术方面，采用了立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆，改革服装 样式、色彩，质料柔和淡雅，成为舞台艺术整体的有机组成部分。这一系列的改革，逐步 建立起正规的编、导、演、音、美综合的艺术机制，并组建了负责舞台综合艺术的艺术机 制，并组建了舞台综合艺术的剧务部。上海解放前夕，从事越剧的几个主要剧团如“雪 声”“东山”“玉兰”“少壮”都受到了中国共产党直接或间接的影响，并在党的支持与引导下生机 勃勃的发展着。
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6
• “绍兴文戏”时期
1922年，越剧发展进入了新的历史阶段，即“绍兴文戏”时期。由于 “小歌班”诞生在嵊州，而嵊州隶属绍兴府，“小歌班”与同出于绍兴以武 戏、宫闱大戏为主的“绍兴大班”相比，内容更侧重于家庭伦理、儿女情 爱，由此被称为“绍兴文戏”。“绍兴文戏”时期是越剧发展的成熟期，分 前后两个时期，前期都是男演员，故称“绍兴文戏男班”，后期出现男女 混演，并向女演员过渡，称“绍兴文戏女班”。
越剧调研报告
拿什么来拯救你，越剧关于对保护非物质文化遗产的调查越剧作为我国第二大剧种，一直以其清悠婉丽的声腔，真切动人的表演，极具江南地方色彩而为人喜爱。
2006年5月20日，越剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
一、目的从上个世纪80年代开始，包括越剧教育在内的戏曲教育开始面临困境。
随着各种文化娱乐活动的兴起，越剧演出愈来愈面临观众减少、专业剧团难以生存的尴尬局面，许多剧团已纷纷停演或转业。
从种种迹象来看，越剧正面临着重大的考验。
通过对越剧发源地——嵊州市市民的问卷调查，我们希望能了解越剧在发源地的发展状况，并预测其可能的发展方向。
二、越剧之现状虽然政府采取了相关措施来保护越剧的传承和发展，但是越剧的前景仍是令人担心。
全国的专业越剧院团已从20世纪五六十年代的260多家锐减到现在的不足35家。
而大多数的民间职业越剧团则以农村市场为主，但由于市场较小，剧团得不到较大的发展。
而受各种文化娱乐活动影响较大的城镇地区，则前来观看的观众较少，并基本集中在40岁上下，而年轻一代少有人问津。
三、调查、统计通过对200位嵊州市市民分年龄段的问卷调查，我们发现越剧的观众越来越趋向老龄化,年轻观众特别是青少年观众越来越少。
与此同时，在受调查的市民中会唱越剧的比例随年龄的递减而减少。
在200位受访者中，有78.72%的50岁以上的受访者表示喜欢越剧，且有70.21%会经常观看越剧节目，更有53.19%会唱越剧，而且几乎每人都会哼几句。
36~50 岁的受访者有66.67%喜欢越剧，并且有51.11%的市民会经常观看越剧节目，42.22%会偶尔观看，并有51.11%的市民会唱越剧，60%的市民校课堂，逐步探索出了一条从幼儿园到高中的越剧特色教育的新路子，取得了良好的效果，获得了市民的广泛支持。
在对200位嵊州市有必要的。
有近40.3%的10~25 岁的受访者表示喜欢越剧，并有19.3%的人表示会观看越剧，42%的人会唱一点越剧，并有63%的人表示愿意去学习越剧。
《中国越剧艺术》课件
越剧的表演技巧与特色
表演技巧
越剧表演注重手、眼、身、法、 步等各方面的协调配合，通过细 腻的表演手法刻画人物性格和内
心世界。
艺术特色
越剧以文戏为主，表演风格细腻、 婉约、典雅，舞台布景简洁，强调 虚拟化表演，善于以形传神。
文化内涵
越剧是中国传统戏曲的重要组成部 分，蕴含着丰富的历史和文化内涵 ，通过表演能够传达出中国文化的 精髓和价值观。
傅派
代表人物为傅全香，以高亢、 明亮的唱腔见长，塑造了许多
泼辣、机智的女性形象。
02
越剧表演艺术
越剧的角色行当
生行
包括小生、老生等，主要扮演男性角 色，表演唱腔和动作兼具儒雅和刚健 的特点。
旦行
包括花旦、青衣、老旦等，主要扮演 女性角色，表演细腻、情感丰富，唱 腔优美动听。
净行
又称花脸，以面部化妆为主要特点， 表演粗犷豪放，声音洪亮。
THANKS
感谢观看
越剧在国际传播中的意义与价值
越剧是中华文化的重要代表
越剧作为中国戏曲的重要组成部分，承载着丰富的历史文化内涵，通过国际传播，有助于让世界更好地了解中华 文化。
越剧的艺术价值与国际认可
越剧独特的艺术表现形式和审美价值得到了国际社会的广泛认可，通过国际传播，可以促进中外文化艺术交流， 推动世界戏剧艺术的发展。
族特色。
舞台特点
越剧舞台布景简约、写意，以 实景和灯光变换来营造氛围，
具有现代感。
越剧的流派与代表人物
袁派
代表人物为袁雪芬，以细腻、 婉转的唱腔著称，强调内在感
情的表达。
尹派
代表人物为尹桂芳，以潇洒、 飘逸的表演风格为主，注重人 物性格的刻画。
范派
代表人物为范瑞娟，以浑厚、 激昂的唱腔闻名，擅长扮演刚 烈、豪放的男性形象。
越剧调研报告
拿什么来拯救你，越剧关于对保护非物质文化遗产的调查越剧作为我国第二大剧种，一直以其清悠婉丽的声腔，真切动人的表演，极具江南地方色彩而为人喜爱。
2006年5月20日，越剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
一、目的从上个世纪80年代开始，包括越剧教育在内的戏曲教育开始面临困境。
随着各种文化娱乐活动的兴起，越剧演出愈来愈面临观众减少、专业剧团难以生存的尴尬局面，许多剧团已纷纷停演或转业。
从种种迹象来看，越剧正面临着重大的考验。
通过对越剧发源地-- 嵊州市市民的问卷调查，我们希望能了解越剧在发源地的发展状况，并预测其可能的发展方向。
二、越剧之现状虽然政府采取了相关措施来保护越剧的传承和发展，但是越剧的前景仍是令人担心。
全国的专业越剧院团已从20世纪五六十年代的260多家锐减到现在的不足35家。
而大多数的民间职业越剧团则以农村市场为主，但由于市场较小，剧团得不到较大的发展。
而受各种文化娱乐活动影响较大的城镇地区，则前来观看的观众较少，并基本集中在40岁上下，而年轻一代少有人问津。
三、调查、统计通过对200位嵊州市市民分年龄段的问卷调查，我们发现越剧的观众越来越趋向老龄化,年轻观众特别是青少年观众越来越少。
与此同时，在受调查的市民中会唱越剧的比例随年龄的递减而减少。
在200位受访者中，有78.72%的50岁以上的受访者表示喜欢越剧，且有70.21%会经常观看越剧节目，更有53.19%会唱越剧，而且几乎每人都会哼几句。
36~50岁的受访者有66.67%喜欢越剧，并且有51.11%的市民会经常观看越剧节目，42.22%会偶尔观看，并有51.11%的市民会唱越剧，60%的市民校课堂，逐步探索出了一条从幼儿园到高中的越剧特色教育的新路子，取得了良好的效果，获得了市民的广泛支持。
在对200位嵊州市有必要的。
有近40.3%的10~25 岁的受访者表示喜欢越剧，并有19.3%的人表示会观看越剧，42%的人会唱一点越剧，并有63%的人表示愿意去学习越剧。
越剧的传承与发展——以越剧受众群调查为视角
2.内容：
本课题研究的基本思路：
首先，阅读有关理论著作，吸收国内对于越剧原创剧目精品化的研究成果，另一方面，阅读有关民俗类非物质文化遗产保护的研究成果，为本课题提供理论基础。
其次，收集前人关于越剧的研究资料，全面了解和把握目前关于本课题研究的基本材料和观点。
（3）越剧表演团体以越剧艺术的探索与革新为中心，致力于越剧舞台的人才培养和剧目，对于越剧的后续发展有无可比拟
（4）社会媒体报道预案：
①.为了让更过的大学生和其他社会成员了解我们的实践内容和成果，我们将建立自己团队的微博，每天及时将活动动态（图文）发表至微博动态，同时将信息上传至系人人网，广泛传播。这对于培养当代大学生的审美情趣、全面发展有重要的作用。这不仅可以为中老年群体提供娱乐的需要，而且可以提高社会群体对越剧的关注，激发他们对越剧的兴趣。
2012年7月8日—2012年7月15日
1.撰写实践报告，借鉴参考白先勇先生导演的昆剧《青春版牡丹亭》的推广模式，提出本课题小组对越剧推广的建议措施。
人员分工：
一、前期：
落实实践方案，收集整理相关资料，预备实践材料——全体成员
二、中期：
1.通讯员：专门负责每天及时将活动动态（图文）发信至团队微博、系人人网，供同学们浏览及交流经验。
6.协调人员：负责全队与相关部门的协调，在遇到突发事件时及时与相关负责人进行联系，确保全队的工作顺利。
三、后期：
汇总实践材料，整理成册。——全体成员
安全措施：
1．活动大多进行在户外进行。车多人多，一是生命安全。二是一定注意个人的财物安全。
2．注意与人交流沟通的方式，以便更好的完成活动。
传统越剧PPT讲解
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爱立
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界
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和 爱
月
越
俱
乐
部
1960 1949 1984 5
属成 集立 体于 所 有 制年 的秋 民 间 职 业 剧 团
属成 冶立 金于 部 文 工年 团 。
浙江小百花越剧团成立于1984年5月，目前设有企划营 销部、艺术生产部和行政部，正式演职员为81人，其中专业 人员中三分之二拥有国家正高级、副高级职称。剧团拥有自 己的团刊《爱越世界》和爱越俱乐部。
1939年 樊迪民受《越女词》启发， 遂给《戏剧报》写稿，刊出
“越剧”的文章 1949年新中国成立后 正式将“女子文戏”统一称
为“越剧”
孕
解
低
复
育
放
潮
兴
1906年3月27日 （小歌班）
落地唱书艺人袁福生、李茂正、高炳 火等借用四只稻桶垫底，铺上门板，演出小 戏《十件头》和大戏《双金花》，这是越剧 诞生日。
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越剧调研报告ppt
越剧调研报告PPT
一、调研背景
近年来，越剧作为中国传统戏曲之一，一直备受关注。
为了更好地了解越剧的发展现状、表演特点及其影响力，我们进行了一次调研活动。
二、调研目的
1. 了解越剧的历史渊源和演变过程。
2. 研究越剧的表演特点和艺术特色。
3. 探讨越剧的传承和发展现状。
4. 分析越剧对中国传统戏曲及文化的影响。
三、调研方法
1. 文献资料调研：通过查阅相关书籍、文献、期刊等资料，梳理越剧的历史演变过程。
2. 实地调研：参观越剧表演，观察越剧演员的表演技巧和台词唱腔，与艺术家进行交流。
3. 访谈调研：采访越剧表演者、导演、观众等，了解他们对越剧的认知和态度。
四、调研结果
1. 越剧的起源与发展：
- 越剧起源于浙江绍兴地区，起初受到崑曲的影响，后逐渐形成独立的艺术门类。
- 经过多年的发展，越剧不断吸纳各地戏曲元素，逐渐形成
独特的表演风格。
- 20世纪50年代后，越剧开始在全国范围内得到广泛传播和演出。
2. 越剧的表演特点：
- 以唱为主，兼有说、做、打、舞等表演元素。
- 唱腔婉转悠扬，以浓厚的感情表达角色内心。
- 姿态优雅、身段柔美，注重面部表情和手势动作的协调。
3. 越剧的传承和发展：
- 越剧传承主要通过师徒传承的方式，后期也有学校培养专
业越剧人才。
- 越剧近年来积极开展海外交流，提升国际影响力。
- 根据现代观众需求，越剧表演形式和内容也在不断创新和
发展。
4. 越剧对中国传统戏曲及文化的影响：
- 越剧推动了中国传统戏曲的发展，丰富了戏曲艺术库存。
- 越剧通过独特的表演风格和美学审美观念，为中国传统文
化注入了新的元素。
- 越剧的传承与发展，也助推了中国传统戏曲的国际传播。
五、调研总结
通过对越剧的调研，我们更加深入地了解了越剧的历史渊源、表演特点及其对中国传统戏曲及文化的影响。
越剧作为中国的文化瑰宝，应当得到更多的传承和保护，让更多的人能够欣赏、喜爱越剧，同时也需要与时俱进，创新发展，使其与现代社会
相结合，焕发新的活力。
六、参考文献
- 李叔同. 中国越剧简史[M].中国戏剧出版社，2006.
- 赵振堂. 戏剧越剧[M].上海文化出版社，2012.
- 周杨，浙江文化研究所，等. 越剧进行时[M].浙江音乐出版社，2018.。