浅析汉语语言的音乐性
语言的音韵与韵律特点
语言是人类交流的最基本工具，而音韵与韵律是语言中的重要组成部分。
它们不仅关系到语言的准确传达，还反映了语言的美感和文化特点。
首先，音韵是语言中的音料部分，是语言表达的基础。
每个语言都有自己特定的音素系统，其中包括不同的发音方式和区别音义的音位。
比如汉语中的声母、韵母和声调等。
音韵规律决定了词语的发音和构词方式，不同的音韵特点也体现了不同语言的文化差异。
比如，德语中有所谓的“浊化规律”，即辅音在词中间变浊；而英语中的一些元音变音现象体现了英语的历史演变和文化背景。
其次，韵律是语言中的节奏和语调，它是语言表达的灵魂。
韵律包括语速、音量、重音和语调等方面的特点。
不同的语言和方言都有自己独特的韵律特点。
比如汉语的韵律特点是轻重音的交替，平仄的变化和声调的起伏。
这种韵律特点使得汉语具有灵活多变的音乐性。
而英语的韵律则强调重音的力度和长度，表达出英语的干练、节奏感和节奏感。
音韵和韵律之间有着密切的联系，共同构成了语言的声音体系。
音韵可以影响韵律，而韵律也能够改变语言的音韵特点。
比如音节的长度、声调的高低直接影响了词语的重音和节奏。
同时，韵律的变化也会导致音韵的改变。
比如，快速的语速可能会造成某些音素的省略，使得词语的发音变得模糊。
此外，不同的语言生活在不同的文化环境中，也因此拥有独特的音韵与韵律特点。
比如，中文以平仄、轻重音的变化为特点，反映了中国文化中追求和谐平衡的美学理念。
而日语则强调音节的平均节奏和柔和的语调，反映了日本文化中注重细腻与温和的价值观。
综上所述，语言的音韵与韵律特点是语言中不可分割的组成部分。
它们既是语言的基础，又是语言的灵魂。
不同语言的音韵和韵律特点反映了不同的文化背景和美学观念。
在学习和运用语言时，我们不仅要理解和掌握其音韵特点，还要注意其韵律特点，以准确地表达自己的思想和情感。
同时，也要欣赏和尊重其他语言的音韵和韵律之美，增进不同文化间的交流和理解。
讲究语言的音乐性
讲究语言的音乐性语言是通过音符组成的，它同时也是一种声音。
因为说话是为了给人听的，如果别人不爱听，就丧失了语言的交际意义。
要想在交际中使人爱听你表达的语言，除了注重语言的形象性外，还必须讲究语言的悦耳、动听，要讲求语言的音乐美。
如同有人评价某人，“讲话像唱歌一样好听”，“像唱歌一样”的评语正是指语言的音乐性。
其中要求语言要有鲜明强烈的节奏感，讲究抑扬顿挫，力避单调、呆板，注意音节的划分，重音的突出。
一些人说话不注意节奏，开口就是一长串，词连词，句连句，不给听者一个喘息、消化、回味的机会，那样会使对方感到紧张、疲劳，失去了继续听下去的兴趣。
这种表达方式，不仅难以说是美的，而且也难以达到交际的目的。
还有的人说话就一个调子，同是高八度，一放到底，像是在喊叫；也有的单调呆板，或是音节之间若断若续，或是声音拖得老长，拖泥带水，含混不清；还有的爱带口头禅，常会使听者不断发笑，大大削弱了说话应有的效果。
凡此种种，都属于缺乏语言音乐性的问题。
尤其广大女性，在讲话时要多注意词语的平仄声调，长短交错，排比对称，使之有抑有扬、有弱有强、有节奏、有韵味，悦耳动听，从而增强语言的感染力。
鲁迅先生的演说是很有感染力的，比如他说：“革命是痛苦，其中也必然混有污秽和血，决不如诗人所想像的那般有趣，那般完美；革命尤其是现实的事，需要各种卑贱的、麻烦的工作，决不如诗人所想像的那般浪漫；革命当然有破坏，然而更需要建设，破坏是痛快的，但建设却是麻烦的事。
”这段文字表明，除了使我们感受到一种思想的力量外，更多地使我们感到其中节奏的明快，语句的对称，对比的鲜明，从而形成了语言音乐美，所以会有很强的感人力量。
要讲究语言的正确、简练、生动尽管正确、简练、生动已是讲语言用法的最基本要求了，但是，女性在塑造自己整体形象时，也是万万不可忽视的，否则，语言的形象性、音乐性都不能很好表达出来。
正确是指用词恰如其分，即通过妥善的形式正确地表达内容。
如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”句中的“见”字，有的书上写成“望”字。
现代汉语语音方面的特点
现代汉语语音方面的特点现代汉语的特点包含：语音特点,词汇特点,语法特点。
语音方面特点包括：没有复辅音，元音占优势，有声调，词汇方面的特点：汉语语素以单音节为基本形式。
广泛运用词根复合法构成新词。
语法方面的特点：汉语缺乏形态，语序和虚词是表达语法意义的主要手段。
词、短语和句子的结构原则基本一致等。
(一)语音方面：现代汉语的音节一般分为声母和韵母两部分，稍微特殊的是零声母音节，不以声韵相拼的方法发音，总的来说，表现出音节界限分明，乐音较多的音节特点，加上声调高低变化和语调的抑扬顿挫，因而现代汉语语音具有音乐性强的特点。
具体表现如下：(1)没有复辅音。
在一个音节内，无论开头或是结尾，都没有两个或三个辅音联在一起的现象。
因此，汉语音节声在前，韵在后，辅音只在音节的开头及结尾出现，音节界限分明，结构形式比较整齐，有别于英、俄等语言的两个乃至多个辅音相连。
(2)元音占优。
现代汉语共同语中存有21个声母，39个韵母，从汉语音节女团的情况看看，汉语音节中可以没辅音，但无法没元音。
一个音节可以只由一个单元音或者一个为丛藓科扭口藓元音形成，同时，由为丛藓科扭口藓元音形成的音节也比较多，从辅音和元音的形成比例看看，元音占优，因元音就是乐音，所以汉语语音乐音成分比例小，韵多而声太少，听到出来嘹亮动听。
(3)有声调。
普通话每个音节都有声调。
声调是汉语音节不可缺少的成分。
从功能上来讲，声调的主要作用在于辨别意义，声韵相同而声调不同的音节，代表的意义也不同，如“花、划、化”，声调还可以使音节和音节之间界限分明，如“jie” 是一个音节，而“ji’e”是二个音节。
从音响效果上来讲，声调不同调值不同，使汉语具有抑扬顿挫的起伏，又富于高低升降的变化，于是形成了汉语音乐性强的特殊风格。
汉语的双声、叠韵、叠音等借助语音形式而催生的表达方式，就充分反映了汉语语音所含有的音节整齐、韵律人与自然、韵文曲折独有美感。
(二)词汇方面：(1)汉语语素以单音节为基本形式。
汉语韵律之美
汉语韵律之美语言是有节奏的，人们说话声音的高低、长短、强弱都有自己的节奏。
汉语声调的抑扬顿挫赋予音节优美旋律，读起来会产生美的感受。
鲁迅先生曾说，汉语“（字）音美以感耳”。
汉语之美美在韵律，所以古往今来，无论诗文创作，还是给孩子起名，人们不仅会注意内涵意蕴的美好与吉祥，而且还要求读（听）起来声调和谐、字音响亮，因为汉语的字音具有强烈的音乐美。
1.声韵调的音乐美汉语的字音包含声、韵、调三个部分。
汉语拼音字母的元音都是乐音，每一个音节中都少不了元音，所以单个字音就具有音乐美，而两个音节构成双声、叠韵关系，更具有音乐美。
古人作诗联对常常利用汉语的双声或叠韵作为修辞手段，如杭州梅竹亭有一联“雪里梅花红烂漫，霜间竹叶碧玲珑”中的“烂漫”与“玲珑”。
双声、叠韵运用于诗文，会增强诗的音乐性，以达到美的艺术效果。
王国维《人间词话》云：“余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。
”而叠音词、拟声词的音乐性更强。
古典诗词中准确地运用叠音词、拟声词，不仅增强诗之音乐美，还增强诗词之抒情效果，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之“萧萧、滚滚”，使诗情画意耐人寻味。
汉语有四个声调。
古四声分为平、上、去、入，文人将其作“二元”分类，谓之“平仄”。
平声归入“平”，上、去、入读起来不平，统统归入“仄”。
声调的变化会产生抑扬顿挫的节奏，语言学家谓之“韵律”。
国人讲求韵律有着悠久的传统，无论是创作诗、赋、骈文、词、曲还是散文，都很讲究韵律，因为韵律是汉语艺术的重要组成部分。
启功在《诗文声律论稿》中把诗歌比作“七色板”和“积木”。
他说：“把汉语一个字一个字拼接起来，就成了诗的句子，‘积木’的背景是有颜色的，摆的时候照着颜色块的变化来。
由单字拼合成诗句，它也有个‘颜色’的问题，就是声调的变化，诗歌特别重视平仄、高矮，高矮相间，如同颜色的斑斓，这样拼成的诗句才好听，才优美。
所以要谈汉语构成，先得说汉字，先得说汉字的声调。
汉语文本体音乐美及教学策略研究
在某 刊物 上记 载 过这 样 的一 个 故 事 ， 有一 说
群 中 国留学生 在美 国 ， 有一 个 美 国学 者 用 一 群美 国学 生与 这群 中 国 留学 生 做 对 比实验 ， 两组 学 生
一
、
汉 语 文 本 体 音 乐 美 的 主 要 特 征
同时 由同一个 老师 用 同样 的 方法教 他们 学 唱同一 首歌 曲， 果美 国学 者惊 讶地 发现 ： 结 中国 留学 生 唱
阻碍 ， 声音 比较 响亮 。所 以 ， 任何一个 汉字从 其声 韵构 成 的角度 看 ， 果不 同 的汉 字 可 以有 规律 的 如 出现韵 母相 同的字 ， 们 就会 从声 音 上 感觉 到 一 人
种循环 往复 的美 。这样 的情况 在汉字音 节 中非 常
常 见 。 比如 ：
魅力 会不 时振动着 我们 的耳膜 。这种有 规律 的乐
一
所谓 汉语 文本 体 的音 乐 美 ， 指 作 为汉 语 文 是 本体 的汉 语 言文字 在声音 特 色上 因为极 具音 乐性
而 比较 符 合 审 美 主 体 认 识 客 观 事 物 的认 知 规 律 ，
般 指辅 音声母 ， 主要 发 音 特 征 是气 流 在 通 过 其
咽喉、 口腔 时会 受到 相关发 音 器官 的阻碍 ； 谓 韵 所
会 的速度 是美 国学 生 的好 几倍 。这 位美 国学 者研 究来 研究 去 ， 后得 出结 论 ， 因为 中国人通 常所 最 是
（ ） 语 文 本 体 的音 韵 美 一 汉
在音 乐 的世 界 里 ， 一个 乐 音 都 有 固定 的音 每 高 ， 作乐 曲时 的组 合 也 是 按 照一 定 的规 律来 组 创
ｂｅ ｕ ｙ ｏ ｈｅ Ｃｈ ｎｅ ｅ ｌ ｎｇ ｇｅ ａ ｔ ｆｔ ｉ ｓ ａ ｕａ ． Ｋｅ ｒ ｓ：ｔ ｉ ｓ ｕ ｅ ｏ ｙ ｗｏ ｄ ｈｅ Ｃｈ ｎｅ ｅ ｎｏ ｍ ｎ ｎ； ｍ ｕｓｃ ｌｂｅ ｕ ｙ；ｂｅ ｔ ｈｙ ｅ； ｂ ａ ｔ ｆｒ ｔ ｍ ； ｂ ａ ｙ ｉａ ａ ｔ ａｕ ｙ ｏｆｒ ｍ ｅ ｕ ｙ ｏ ｈｙ ｈ ｅ ｕｔ ｏ ｅｏ ｆｍ ｌ ｄｙ
中 国语言的语音特点有哪些
中国语言的语音特点有哪些中国语言，也就是汉语，拥有着丰富而独特的语音特点。
这些特点不仅反映了汉语的魅力和复杂性，也深深影响着中国人的交流方式和文化传承。
首先，汉语的声调是其显著的特点之一。
汉语普通话有四个声调，分别是阴平、阳平、上声和去声。
声调的不同不仅改变了字音，还影响着词义。
比如“妈”“麻”“马”“骂”，仅仅因为声调的变化，就代表了完全不同的意思。
这种声调的存在使得汉语在发音上具有更多的变化和表现力，也增加了语言的音乐性。
汉语的音节结构相对简单。
一个音节通常由声母、韵母和声调组成。
声母是音节开头的辅音，韵母则是音节中除声母以外的部分。
例如，“好”这个字，“h”是声母，“ao”是韵母。
这种简单而规整的音节结构，使得汉语在发音上具有一定的规律性，便于学习者掌握。
在元音和辅音的运用上，汉语也有其特点。
汉语中的元音占比较大，元音发音响亮、清晰，使得汉语听起来较为响亮、悦耳。
辅音则在发音时起到辅助和区分的作用。
另外，汉语的语音具有连读和变调的现象。
在连读时，相邻的音节会相互影响，产生音变。
比如“两个”，在实际发音中往往会读成“liǎ ge”，而不是“liǎng gè”。
变调则常见于上声相连的情况，比如“领导”，第一个“领”字由上声变为阳平。
汉语还有轻声的特点。
轻声是一种在语流中读得又轻又短的声调。
它的存在常常改变词语的意义和语法功能。
比如“东西”，“西”读轻声时表示物品，“西”读原声时则表示方向。
汉语的语音韵律也很丰富。
韵律包括押韵、平仄等。
押韵使得诗歌、歌曲等更富有节奏感和音乐美。
平仄则通过声调的高低起伏，增强语言的抑扬顿挫。
汉语的语音还受到方言的影响，呈现出丰富的多样性。
中国地域辽阔，不同地区有着各自独特的方言。
这些方言在语音上存在着明显的差异，有的在声调、声母、韵母的发音上都有所不同。
比如粤语的声调就比普通话更为复杂。
汉语语音的语速和节奏也有特点。
一般来说，汉语的语速适中，注重字正腔圆，每个音节都较为清晰地发音。
语言的音乐与韵律
语言的音乐与韵律语言是人类最为重要的交流工具之一，在我们的日常生活中扮演着重要的角色。
然而，我们并不只是通过语言来传递信息，语言也有其自身的美感，也就是语言的音乐与韵律。
本文将探讨语言的音乐与韵律对于交流的影响以及其在文学艺术中的体现。
一、语言的音乐之美语言的音乐之美指的是语言所特有的节奏感和音乐感。
不同语言在语音、声调和重音等方面有着各自的特点，这些特点决定了语言的音乐性。
比如，中文的语调起伏多变，给人一种流畅而抑扬顿挫的感觉；而英语则以韵律明快、轻快为特点，给人愉悦的感觉。
语言的音乐之美不仅体现在日常的交流中，也在文学艺术中发挥着重要作用。
诗歌作为语言艺术的重要形式，既通过词汇和意象传递信息，同时也注重音节的韵律感。
例如，五言绝句的古诗就以平仄押韵的形式给人一种独特的美感，令人耳目一新。
二、语言的韵律之美语言的韵律之美指的是词汇和句子的排列有节奏感和优美的音韵效果。
在交流中，一句话的音节和音调的变化会影响信息的表达和接收。
一句话如果有合适的音韵效果，会更容易被人们接受和记住。
在文学艺术创作中，语言的韵律之美更是得到了充分的体现。
比如，对仗是汉语诗歌中常用的一种修辞手法，通过同一句子中的词语音韵的相似性或谐音来增强语言的表现力。
而在散文中，作者往往会借助修辞手法，如排比、反复等，来使句子更富有韵律感和表现力。
三、语言的音乐与韵律对交流的影响语言的音乐与韵律对于交流具有重要的影响。
首先，带有音乐与韵律的语言更容易被人们接受和记忆。
一个节奏明快、音韵和谐的句子会让人们印象深刻，记忆更加深刻。
其次，音乐与韵律可以增强语言的表现力和感染力。
一个朗朗上口的句子可以更好地传达情感和思想，使交流更加生动有趣。
再次，音乐与韵律也可以增加交流的趣味性。
人们喜欢听有节奏感的故事，更容易被吸引和参与。
四、语言的音乐与韵律在文学艺术中的体现语言的音乐与韵律在文学艺术创作中发挥着重要作用。
诗歌是最能体现语言音乐与韵律的文学形式之一。
汉语言的表现特征
汉语言的表现特征汉语言，又称汉语、中文，是一种由汉族人和他们的祖先创造、使用和发展的语言。
作为世界上历史最悠久的语言之一，汉语言具有丰富的文化内涵和独特的表现特征。
首先，汉语言是象形文字，具有图画性。
汉字的形状和结构与事物有着直接的联系，通过图形和线条的组合来表达意义，如“日”字就非常形象地描绘了太阳的形状。
这种象形文字的特点使得汉字具有很强的视觉效果和表现力。
其次，汉语言注重语境和语感。
不同于英语等语言，汉语的语序和语法结构相对简单，更加强调上下文的语境和语言的韵律感。
在表达上，汉语常常通过暗示和联想来传递信息，听者需要结合具体语境去理解话语的真正含义。
比如，“你去哪里？”这句话不一定是询问地点，也可能表示对对方的关心或下一步安排的思考。
再者，汉语言富有韵律和音乐性。
汉语的声调多变，加上不同的声母、韵母和声调，可以组合出丰富的音节和音韵。
这种音韵美使得汉语具有很强的节奏感和音乐性，人们在说话时往往会运用这种韵律来传达情感和强调重点。
例如，古诗词中就有严格的韵律和押韵要求，人们在朗读时能感受到其音韵之美。
此外，汉语言具有简练和含蓄的特点。
汉语表达往往言简意赅，通过几个字或词就能传达出丰富的内涵。
这种含蓄的表达方式需要读者去思考和揣摩其中的深意。
例如，“路遥知马力，日久见人心”这句话就包含了时间和耐心的考验之意。
同时，汉语言也强调省略和跳跃，通过上下文的暗示来连接话语的各个部分，这种表达方式使得汉语更加简洁和凝练。
另外，汉语言体现了传统与现代的交融。
从古代文献到现代白话文，汉语言始终在不断发展和变化。
然而，无论时代如何变迁，汉语言始终保持了对传统文化的尊重和传承。
在很多现代作品中，人们仍然能看到古代诗词、成语、典故等传统文化的影子。
这种传统与现代的交融使得汉语言既具有深厚的文化底蕴又具有鲜明的时代特征。
最后，汉语言具有强大的包容性和创新性。
随着时代的发展，汉语言不断吸收外来词汇和表达方式，丰富自身的词汇库和表达手段。
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浅析汉语语言的音乐性
包头师范学院音乐学院王进（《才智》 2012年22期）
汉语与音乐密切相关。
汉语有着独特而强大的发音系统，这种发音系统在语言的声音层面上更易实现音乐性的表达。
著名音乐学家杨荫浏先生在《语言音乐学初探》一文中详细论述了语言与音乐的关系，他指出，汉语具有音乐性的特征，尤其是汉语音韵和句逗对音乐起着重要的影响。
汉语的发音系统是汉语语言实现音乐性的前提基础。
首先，要澄清这样一种理解的误区。
从汉语（文字）的构造方式来讲，汉语是一种表意文字，西方语言（拉丁语系）是一种表音文字。
如果单纯从语言的符号——文字来看，西方语言比汉语具有更为突出而鲜明的听觉表现力。
以至于，曾有一段时间在讨论汉语优劣的时候，认为汉语是一种低级的语言，而西方语言是一种高级的语言，甚至有些学者还要废弃表意的汉字而全面推广表音的字母文字。
这实在是一种误解，殊不知，较之西方文字不同的汉语文字，虽然在构造方式上更注重象形和表意，而在发音系统上则较为重视声音的美感。
说到底，汉语和汉字是两码事，如果具体来讲，汉语是听觉艺术，汉字则是视觉艺术。
我们不能拿视觉的文字的特征来等同于汉语的特征，考察汉语的音乐性，还是要回归到汉语的发音系统来具体论述。
对于汉语来说，真正的第一语言则是口说词的语言的声音。
语言学家对此有着比较清楚地认识，所以，从文字来谈语言的优劣和特征是研究对象的错位。
如果将汉语的发音系统与西方语言的发音系统加以比较，我们将会认识到汉语发音系统的强大。
从总体上来看，西方语言在语音上最为突出的则是重音、元音、清辅音、浊辅音，在句子中则体现为音部、头韵、尾韵、音步、升降调等，汉语文字不仅具有西方文字的语音特征，而且更为重要的是，还尤为凸显语言的平仄、声调和语调。
正是因为平仄与声调，语流更易在声音中形成一种抑扬起伏的音乐旋律，而语调则更易通过声音来牵动听众的情感，从而在心头形成一种音乐的氛围。
萨丕尔在比较汉语和拉丁语时就指出这一特征：“拉丁和希腊诗依靠音量对比的原则；汉语诗依靠数目、响应和声调对比的原则。
”
首先，汉语中元音所占的比例最高，而元音是所有发音系统中最为嘹亮清脆的声音，因此也被称为乐音。
在构成汉语的声母、韵母、调值三要素中，元音处于韵母之中，不论韵母是单元音韵母、二合韵母还是三合韵母，元音是必不可少的，因此，元音的使用率是最高的。
汉语就是通过元音音高和音长的变化以及与辅音的交错组合，从而在语音层面实现音乐美。
对于汉语众多的元音词，维柯在《新科学》中指出：“中国土俗语只有三百个发音的元音词，它们在音高和音长上有各种不同变化，来配上他们一万二千个象形文字，因此他们是用歌唱来说话。
”
其次，说声调。
古代汉语有平、上、去、入四种声调，直到现代，作为官方语言的普通话也依然保存着这种四声调发音系统。
如果将各地方言也作为考察对象，汉语的声调就不止具有了四个声调，例如，湘方言有5 个声调，客家方言有6 个声调，吴、闽、赣等地方言有7 个声调，粤语甚至有9 个声调，部分地区的方言更是多达13 个声调。
如此众多的声调高低错落交织在一起，语言就像一首歌曲。
现代学者也充分认识到了汉语声调与音乐存在着浑然天成的渊源，不同声调的方言地区在音乐的曲调和歌唱风格上有着显著的差别，如北方的民歌和音乐曲调的整体风格是粗犷豪放的，而南方的民歌和音乐曲调的整体风格是柔和舒缓的，这自然和日常语言发音的调值有很大关系。
北方方言是普通话的基础，声调大多是四个
调值，调值的起伏较大，所以，曲调的跳进较多，曲调的力度较强；南方方言由于声调大多多余四个调值，如粤语甚至是北方方言声调的两倍还多，调值的起伏自然很小，于是音乐的曲调的级进多，更适宜风格纤细的柔声细语。
西方语言大多没有声调，自然在音乐性上会大打折扣。
再次，看平仄。
这是汉语发音系统的专利。
自永明体“四声八病”开始，汉语讲究尤为注重发音的平仄关系。
沈约作为倡导者，提出从字词声韵的视角来实现文学语言的抑扬之美：“若使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响，一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。
妙达此旨，始可言文。
”从汉语的吟诵实践来看，“平声字一般读得低一点、长一点、仄声字一般读得高一点、短一点。
这样，首句吟诵起来，‘平平——仄仄——平平—仄’，高音的‘低低—高高—低低- 高’，音长的‘长长——短短—长长- 短’，如此很有节奏地交替出现，就自然地形成了抑扬顿挫的鲜明节奏。
”并且，“‘平长仄短’是形成吟诵音乐节奏特征的重要因素。
”例如，毛泽东在观看样板戏《智取威虎山》听到杨子荣的唱词“恨不得急令飞雪化春水，迎来春天换人间”时，特别指出，要修改成“迎来春色换人间”，这样一改，效果就截然不同了，因为考虑平仄关系，讲究沈约所说的“若前有浮声，则后须切响”，从而实现了音乐美。
汉语的语言要素所构成的发音系统是实现音乐性表达的基础，而各种修辞格和独特的表达方式将汉语的音乐性变成现实。
总之，这是汉语的独特性所赋予汉语的宝贵财富。
著名语言学家申小龙在比较中西语言时指出：“西方语言理论认为，词语在句中的组合有语法上的选择和词汇上的选择，通过这两种选择才是合格的组合。
但汉语在这两种选择之外，还要求音韵上的协调平稳……为此，汉语的语法组织需随语气的顺畅与否而异其措施。
汉语的词语单位则需有一定程度的弹性以适应语言组合中音韵的要求。
”申小龙在此道明了汉语语言运用中的一个常见现象，汉语尤为重视语言的语音层面，即有时为了达到语音上的美感，破坏语法、改变词性、打乱句序，是合乎汉语运用习惯的。
参考文献：
[1] 杨荫浏等著：《语言与音乐》，人民音乐出版社，1983 年版，第1 页。
[2] 索绪尔，高名凯译：《普通语言学教程》，商务印书馆，1980 年版，第47 页。
[3] 孙丽娟、江燕：《论汉语语音的音乐性》，《重庆大学学报》，2010年第5 期。