浅论现代汉语四音格词的语音和谐
现代汉语四字格语音结构形式探究
目录中文摘要 (I)ABSTRACT (II)目录 (III)第1章 绪论 (1)1.1研究对象和范围 (1)1.2研究目的和意义 (2)1.3研究方法和理论背景 (3)1.4研究综述 (3)1.4.1现代汉语四字格的研究现状 (3)1.4.1.1 四字格的提出和发展 (4)1.4.1.2四字格研究的进一步成熟 (6)1.4.1.3 四字格研究的深入发展 (7)1.4.1.4 四字格研究中存在的问题 (9)1.4.2《现汉》的研究现状 (10)1.4.3 汉语四字格轻重音和音步的研究现状 (11)1.4.3.1汉语双音节词的轻重音 (11)1.4.3.2四字格的轻重音影响因素 (13)1.4.3.3汉语轻重型音步 (14)1.4.3.4汉语松紧型音步 (15)1.4.4 小结 (16)第2章《现汉》四字格收录情况 (18)2.1引言 (18)2.2一般四字格 (19)2.3固定四字格 (21)2.3.1叠字四字格 (21)2.3.1.1 叠字四字格的界定 (21)2.3.1.2 AABB式四字格 (23)2.3.1.3 AABC式四字格 (24)2.3.1.4 ABCC式四字格 (25)2.3.1.5 ABBC式四字格 (26)2.3.1.6 ABAC式四字格 (27)2.3.1.7 ABCB式四字格 (28)2.3.1.8 ABCA式四字格 (29)2.3.1.9 ABAB式四字格 (29)2.3.2非叠字四字格ABCD式 (30)2.3.3特殊现象：同一四字格 (31)2.4嵌字四字格 (34)2.5双四字格形式 (37)第3章 现代汉语四字格轻重音和语音结构形式 (39)3.1引言 (39)3.2四字格轻重音的存在 (39)3.3四字格两种轻重音形式 (41)3.4四字格的轻重音分布状况 (42)3.4.1 语音结构形式为2+2式四字格的轻重音分布 (42)3.4.2 语音结构形式为1+3式四字格的轻重音分布 (43)3.4.3语音结构形式为3+1式四字格的轻重音分布 (44)3.4.4 小结 (44)第4章 现代汉语四字格语音结构形式和音步 (46)4.1现代汉语四字格中的音步 (46)4.2四字格语音结构形式和音步 (46)4.2.1 语音结构形式为2+2式四字格和音步： (47)4.2.2语音结构形式为3+1式四字格和音步： (50)4.2.3语音结构形式为1+3式四字格和音步： (51)4.2.4 小结 (51)第5章 结语 (53)参考文献 (57)致谢 (61)附录 (63)个人简历 (83)第1章绪论1.1 研究对象和范围汉语中存在一种特殊的四字格式，它们可以独立使用，内部结构紧密，一般不能够拆分或者添字，否则便丧失意义的完整性。
浅析ABAC四字格
第２ ７卷 第 ４期 ２１ ０ ０年 ４月
们青睐 ， 现代 汉语 里存 在相 当普遍 、 是 使用频率相 当高的一类 动词性语 素、 形容词性语 素、 副词性语素 、 代词性语 素 、 数词 性
词法重叠格式 ， 是一种重要的语 言现象 。
一
语素 。举例如下 ： Ａ为名词性语 素， 如火烧火燎、 山人海、 人 瓮声 瓮气； Ａ为动词性语 素。 如救 苦救难 、 缩手缩脚、 头探脑 ； 探 Ａ为副词性语 素， 如不伦 不类、 不三不四、 管不顾 ； 不 Ａ为形容词性语素 ， 大是 大非、 如 大起 大落、 平起平坐 ； Ａ为代词性语素 ， 自言 自语 、 如 自私 自利、 自怨 自艾 ； Ａ 为连词性语素， 如载歌载舞、 将信将疑（ 两例） 仅 ；
ｃ为动词性语素 ， 满打满算、 如 若即若 离、 一唱一和 ；
Ｃ为 数 词 性 语 素 ， 不 三 不 四 、 五 一 十 、 如 一 夹七 夹八 ； Ｃ为代 词 性 语 素 ． 如知 己知 彼 （ 一例 ） 仅 。 ２句 法特 点 ．
二、 Ａ 四字格的特点 ＡＢ Ｃ Ｂ为名词性语 素 ， 大手大脚 、 乡本土 、 如 本 笨头笨脑 、 多才
多艺 ；
我 们对 《 现代 汉语 词典 增 补本 （０ ５ 》 ２ ０ ） 进行 了穷尽 式检 索， 将得到 的 １６个 Ａ Ａ ７ Ｂ Ｃ四字格作 为分析和研究 的对象 ， 从
③ｃ可 以是名词性语素 、 动词性语素 、 形容词性语素 、 数词
汉藏语系四音格词语音模式及韵律和谐研究
对于语词的构成,学者们往往从语义和语法的角度进行分析,以声音为载体的语言,语词在生成过程中除了受到语法语义的制约外,还要受到语音的制约并遵循一定的韵律和谐规律。
在汉藏语系诸语言中普遍存在由四个音节构成的语言单位,我们称之为四音格词,其突出特点是音节间具有语音重叠的关系。
汉语中的四字结构多是由语法和语义构成,但也有一部分四字结构是在一定语音制约模式下形成的。
四音格词已经成为汉藏语系语言区别于其它语系的一个重要特征。
学界一般认为四音格词不是原始汉藏语保留下来的,而是在分化之后语言各自产生的,但它们却表现出共同的语音特征。
一方面,四音格词可以看作单音节为共性特征下的汉藏语系语言呈现出的共同发展趋势;另一方面,它们遵循了语音构成中相同的和谐规律。
本文通过具体的语料归纳汉藏语系语言四音格词的语音模式,并分析探究每种语音模式遵循的语音和谐规律。
一、四音格词的界定及本文研究的对象四音格词与之相关的术语还有四字格、四字词、四音格的提法。
这些术语都是指由四个音节组成的语言单位,并作为一个整体高频地出现在语句中,但不同学者对这些术语内涵的认定存在差异。
首先对四字结构这一语言现象进行关注的是陆志韦先生,他在《汉语的并列四字格》[1]以及专著《汉语的构词法》[2]66中都讨论了四字格的问题,认为汉语的四字格既是构词格,又是造句格,即四字格可以是词也可以是语。
刘叔新在《汉语描写词汇学》中也提到四字格,认为四字格主要指固定语:“四音节的音流,是汉语固定语最多见的语音形式。
传统上称为四字格。
”[3]171-172刘叔新的四字格主要指成语。
之后,有学者将新的语言学理论引入四字结构的研究中,如冯胜利在《汉语的韵律、词法与句法》中运用韵律理论解释汉语的四字格,指出汉语的四字格是汉语韵律构词系统的产物。
他从汉藏语系四音格词语音模式及韵律和谐研究李春艳(天津大学外国语言与文学学院,天津300354)摘要:以声音为载体的语言,语词在生成过程中除了受到语法语义的制约外,还要遵循韵律的要求。
浅论英译汉中四字格成语的使用_以英语专业八级英译汉为例
6b）开卷之时，我们常常心不在焉，天马行空，苛求小说真 实，认定诗歌造作，视传记为美化，期望史书认同一己之见。
2005 年的原文来自伍尔芙的《读书之道》（“On Books”）。 “come to books”若按字面翻译，是“来到书面前”，不符合汉语 表达习惯。译文 b)中取而代之的是“开卷之时”，由“开卷有益” 启发而来。散文给人以美，美就需要美的措辞和行文。在汉 语中，四字格的使用往往给人以愉悦之感，不论是音韵，节奏， 还是文化内涵，都具有一种雅致和精美。
9a）然而，如果你能尽量敞开心扉，那么，在开篇的几行充 满变化和曲折的语句中，一些极细微的精妙之处和启迪暗示， 就会把你带到一个与众不同的灵魂面前。
9b）然而，如果你能尽量敞开心扉，那么，在开篇的几行跌 宕起伏的文字中，那润物无声的启迪和曲径通幽的深意，就会 吧你带到一个独具一格的灵魂面前。
翻译中“异化”和“归化”的争论一直持续不休。前者注重 遵循源语的行文习惯和思维方式，直译出与原文等值的译文； 后者强调使用目的语现有的语言材料，用读者所熟知的文化 内涵来达到近似的阅读效果，使读者免去对异域文化的陌生 感（马梅，2008：178）。就此篇选文来看，b）为归化，译文保留 了原作意思，另外通过成语的使用，使译文增添了阅读美感。
（9）But if you open your mind as widely as possible, then signs and hints of almost impossible fineness, from the twist and turn of the first sentences, will being you into the presence of a human being unlike any other. (2005)
论现代汉语四音节词
论现代汉语四音节词现代汉语（ModernChinese）是指20世纪以来中国大陆以及香港、澳门、台湾地区采用的一种语言。
作为一种言语，现代汉语自古至今的历史演变过程中，经历了多种演变模式和不同的发展过程，受地域性、文化性以及语言性的多方面影响。
在现代汉语词汇结构中，四音节词的比重也非常重要，因此关于现代汉语四音节词的研究也是文字学、语言学和语音学领域中非常重要的研究课题。
一、四音节词的概念现代汉语四音节词，顾名思义是指音节数为四个的汉语词汇。
简单来说，就是包括两个音节的复句，以及三个音节的联合词汇，例如：“你好吗？”（Nǐ hǎo ma?），“我想你”（Wǒ xiǎng nǐ）。
四音节词的构成条件，一般有三种情况：（1）两个单音节加两个连缀音节；（2）两个单音节加一个连缀音节和一个鼻音节；（3）两个单音节加一个鼻音节和一个连缀音节。
二、四音节词的类型现代汉语四音节词大致可以分为以下四种类型：1、连重词：连重词是指由两个单音节加两个连缀音节，组成的四音节词，且连缀音节可以兼具重读/轻读两种方式，在另一个音节之前重读，也可以轻读在另一个音节之前，或者后面的音节重读、前面的音节轻读。
例如：“想一想”（xiǎngyīxiǎng）；“想要”（xiǎngy ào）；“来来来”（láiláilái）；“来得及”（láijí）。
2、鼻重词：鼻重词是指由两个单音节加一个连缀音节和一个鼻音节，组成的四音节词，主要是以鼻音节（m, n）重读，而连缀音节则是轻读。
例如：“今年”（jīnniá）；“明天”（míngtiān）；“反复”（fǎnfù）；“比较”（bǐjiào）。
3、连重鼻重混合词：这类词语指由两个单音节加一个连缀音节和一个鼻音节，组成的四音节词，但该词重音为两个兼具重轻读的连缀音节。
例如：“吃饭”（chīfàn）；“看去”（kànqù）；“说话”（shuōhuà）；“回来”（huílái）。
举例说明现代汉语语音方面的特点
举例说明现代汉语语音方面的特点
现代汉语在语音方面的特点包括：
1. 音节界限分明，乐音较多。
这意味着汉语中的音节可以清晰区分，每个音节的音质都较为纯净。
2. 没有复辅音。
这表示在发音过程中，没有两个或多个辅音同时出现在同一个音节内。
3. 元音占优势。
在汉语中，元音的出现频率较高，并且是音节的重要组成部分。
4. 有声调。
汉语是一种声调语言，不同的声调能够改变单词的意义。
5. 以清辅音为主，清辅音声带不振动，所以，音节中噪音少而乐音多。
6. 古代入声音节在现代汉语中分别归并平（阴平、阳平）、上、去三个声调中。
7. 双音节词占优势，大量采用词根复合构词法创造新词。
8. 多音节词语中“四字格”为主，这与双音词占优势有关，也与汉语偶数节律习惯有关。
现代汉语语音：四声和平仄
汉语声调有四声，是齐、梁时期文人地发现.梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’地意思.”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语地四声，上去入又合起来叫仄声.这四声中，最成问题地是入声.梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般地人也搞不清楚什么是入声.那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下.一类是以塞音，，收尾，另一类是以喉塞音收尾.在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化了.以，，收尾地入声，并不真地发出，，音.塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声.在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破.比如英文地，美式英语在发这个词时，并不真地发出音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声.在普通话中，入声已经消失了.原来发音不同、分属不同韵部地入声字，有地在今天读起来就完全一样.比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做，，）.入声地消失也导致了古、今音声调地不同.一部分古入声字变成了现在地上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了.前面“天子万福”地“福”字就是这种情况.常见地入声变平声字有：一画：一二画：七八十三画：兀孑勺习夕四画：仆曰什及五画：扑出发札失石节白汁匝六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷九画：觉（觉悟）急罚十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额十六画：橘辙薛薄缴激十七画：擢蟋檄十九画：蹶二十画：籍黩嚼讲保留有入声地方言地人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行.对讲北方方言地人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”、“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背.现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写.但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声地字了.用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调地和谐，不妨读成去声.去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了.实际上，这类入声字，有地人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声.古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声.上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字.但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代地平声字，现在读成了仄声字.如《宿府》：清秋幕府井梧寒，独宿江城腊炬残.永夜角声悲自语，中天月色好谁看.风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难.已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安.第四句地韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看守”地“看”仍读阴平）.又如《夜宴左氏庄》：风林纤月落，衣露净琴张.暗水流花径，春星带草堂.检书烧烛短，看剑引杯长.诗罢闻吴咏，扁舟意不忘.最后一句地韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭.至于第六句开头地“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓.除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄两读）地还有：筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声.还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声.象《一百五日夜对月》：无家对寒食，有泪如金波.斫却月中桂，清光应更多.仳离放红蕊，想像颦青蛾.牛女漫愁思，秋期犹渡河.第七句地最后一字“思”，就该读成去声.。
现代汉语的语音特点：理解汉语语音的规律和特点
汉语作为世界上最古老、使用最广泛的语言之一，其语音也具有其独特的规律和特点。
了解和掌握汉语语音的规律对于学习和运用汉语来说至关重要。
下面将从汉语声母、韵母和声调三个方面来阐述现代汉语的语音特点。
首先，汉语的声母是指在发音时先由声块开始，再由韵母接续的划分单位。
汉语共有21个声母，并且拥有辅音的大约每两个音之间都存在一个清浊对立的关系。
例如，p/b, t/d, k/g等。
这些清浊对立的声母在发音过程中区别主要在于是否带气息和声带的振动。
此外，一些声母还存在特殊的特点，例如s和z的发音时口腔的闭合位置、h的发音时气流传递的方式等。
其次，汉语的韵母是指发音时声锋后紧跟声块的划分单位。
汉语韵母的组成非常复杂，包括单韵母、复韵母和鼻音韵母。
其中，单韵母有a, o, e, i, u这五个元音。
复韵母由单韵母和一个介音组成，如ai, ei, ao, ou, ie, üe等。
鼻音韵母由i, u, ü和n组成，韵母后面紧跟n，如in, ing, uan, uang等。
汉语的韵母虽然复杂，但是很多韵母之间又存在一定的规律，例如单韵母和鼻音韵母之间可以互换，如“安”可以发成“an”或者“ang”。
最后，汉语的声调是指在发音时声音的升降变化。
汉语有四个基本的声调：平、上、去、入。
平调是指声音的音调平稳不变，如“ma”。
上调是指声音由低到高的升调，如“má”。
去调是指声音由高到低的降调，如“mà”。
入调是指声音由低到高再由中到低的变化，如“mā”。
现代汉语的语音特点总结起来有以下几点：清浊对立的声母，复杂的韵母和丰富的声调。
这些特点对于学习和理解汉语的发音和语调来说都是至关重要的。
在汉语的学习过程中，我们应该注重发音准确，特别注意声母和韵母的正确发音。
另外，要充分理解和运用声调的特点，准确把握汉语中词语的意思。
总之，现代汉语作为一种博大精深的语言，其语音体系也具有其独特的规律和特点。
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摘要：四音格词构词整齐、节奏鲜明、音乐性强。
现实生活中，四音格词语用范围广泛，运用频率较高，这与四音格词所具有的语音和谐是分不开的。
本文将从音节、声调入手综合叠音、双声叠韵、平仄、拟声等方面来分析现代汉语四音格词的的语音和谐美。
关键词：现代汉语四音格词语音和谐
一、节奏和谐鲜明、音乐性强
现代汉语是以声调来区分意义的语言，其本身节奏感就较强，而四音格构词把汉语的节奏感发挥到了极致。
现代汉语四音格词的节奏一般也是以两个字为基础，两个字构成一个节拍，一个节拍又叫一个音步。
四音格词音节鲜明清晰、富于变化，十分和谐具有语音上的美感。
语言的节奏是构成语音和谐美的一个重要因素，语言的音乐美主要靠节奏的和谐。
[1]现代汉语四音格词结构整齐、节奏鲜明，四音格词在音节上的节点通常与语义上的节点一致，以“2+2”构词模式为主的大部分四音格词音节也都自然的分为前后两个音步，在听觉上给人以匀称、均衡、稳定、舒适之感，音节、结构搭配得很匀称，读起来节奏鲜明，朗朗上口。
大部分四音格词的节奏与其语义结构相一致，它的语义结构是2+2，节奏也是2+2；有的语义结构是1+3；有的语义结构的是3+1。
由于人们习惯了2+2式节奏，进而刻意追求这样的语音节奏美感，非2+2式节奏在读词时一般仍然按照2+2的节拍来读。
现代汉语四音格词的节拍富于节奏感、音乐美、整齐美，日常生活中人们都有意识地运用四音格词来满足审美需求。
例如电视节目中四音格词的使用，湖南卫视的“天天向上”、东方卫视的“声动亚洲”、江苏卫视的“非诚勿扰”等；四音格词在电影片名中的使用，例如“天下无贼”、“东邪西毒”、“一代宗师”等。
由此可见四音格词语用范围广泛、运用频率高、很受欢迎，而这都与四音节短语所具有的美妙的节奏感是分不开的。
二、音节匀称整齐、数量均衡
现代汉语四音格词大致可以分为一般四音格词和固定四音格词，一般四音格词主要包括专门词语和专名词语，这样的四音格词如报告文学、线性代数、象形文字等，固定四音格词主要指叠音四音格词与非叠音四音格词。
本文主要讨论叠音四音格词。
在叠音四音格词中，有aabb、aabc、abbc、abcc、abac、abca、abcb这七种形式。
（1）aabb式：熙熙攘攘唯唯诺诺鬼鬼祟祟洋洋洒洒
（2）aabc式：步步为营斤斤计较赫赫有名人人自危
（3）abbc式：不了了之自欺欺人言人人殊
（4）abcc式：文质彬彬众目睽睽神采奕奕温情脉脉
（5）abac式：无声无臭不亢不卑见仁见智风言风语
（6）abca式：数不胜数贼喊捉贼忍无可忍痛定思痛
（7）abcb式：得过且过人云亦云听之任之将计就计
叠音的运用不仅能使语言具有音韵美，而且还可以借音感作用反映事物的形象性和生动性,真实地表达作者的思想感情，增强艺术形象的立体感。
运用叠音可以使音节舒展悠扬富有节奏给人以听觉上的和谐感。
在现代汉语固定四音格词中，还有abcd式的非叠音词，这类词在语音结构上有1+3、2+2、3+1三种组合形式。
其中尤以2+2语音组合结构为主。
（1）2+2式：指日可待自以为是思前想后顾此失彼
（2）1+3式：钻牛角尖打退堂鼓喝西北风耍嘴皮子
（3）3+1式：近朱者赤当局者迷小家子气车轱辘话
三、声调和谐押韵、抑扬顿挫
声调的和谐,是汉语音韵美的一个重要因素。
音韵和谐，不仅极富音乐美,还便于记忆和流传。
（一）平仄搭配和谐
四音格在声韵调三个方面可以有多种搭配，这种搭配也不必都是有意的，而是自然形成一个由多种因素构成的富于音乐性的音节群。
[2]现代汉语四字格词有不少声调配合得相当巧妙。
例如千锤百炼（平平仄仄）、雨过天晴（仄仄平平）、兵强马壮（平平仄仄）、光彩夺目（平仄平仄）、喜笑颜开（仄仄平平），以上这些四音格词的声调平声、仄声或是平仄交替重复，读起来具有较强的节奏美感。
平仄的交替和对立能构成节奏和旋律，达到声音铿锵，和谐悦耳，形成音乐感。
（二）双声和叠韵
双声指声母相同,叠韵韵母相同。
把声母相同的音节组合在一起或者把韵母相同的音节组合在一起，在听觉上相同的声母或韵母就能成为和谐点，而声母韵母重复出现，就会造成某种节奏感。
现代汉语四音格词中也存在很多双声叠韵的运用。
例如“辗转反侧”一词，“辗转”两个字声母相同，“辗”与“转”、“反”韵母皆相同。
由于声母或韵母的反复出现使语音更加和谐悦耳，增强了韵律感的同时节奏感也更加强烈。
（三）拟声的运用
现代汉语词汇里有众多模拟声音的词，这类词我们称之为“拟声词”。