视知觉的格式塔原则
格式塔理论的四个原则[视觉传达设计中的格式塔心理学原理]
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格式塔理论的四个原则[视觉传达设计中的格式塔心理学原理]摘要：在某些领域内，心理学和视觉传达设计学具有共同的研究兴趣，视觉知觉便是其中之一。
许多年以来，心理学家们一直想确定，在知觉过程中人的眼和脑是如何共同起作用的。
作为设计师，对此也同样感兴趣，因为视觉传达设计，归根结底是给别人看的。
本文介绍格式塔理论的基本观点、基本法则以及在现代视觉传达设计中的运用。
关键词：格式塔视觉传达结构整体构图格式塔视觉理论起源于简单的观察。
1910年夏天，德国心理学家马克思威尔特海默(Ma某weftheimer)在一次乘火车旅行的途中，看到窗外连续的景物获得的灵感。
“格式塔”，是德文“Getalt”一词的音译，意思是组织结构或整体。
格式塔心理学所说的形，是经由知觉活动组织成的经验中的整体。
在视觉传达设计中，不论在理论还是在实践方面，许多格式塔理论及其研究成果都得到了应用。
这些理论和研究述及了这样一个观念，即人们的审美观对整体与和谐具有一种基本的要求。
简单地说，视觉形象首先是作为统一的整体被认知的，而后才以部分的形式被认知，也就是说，我们先“看见”一个构图的整体，然后才“看见”组成这一构图整体的各个部分。
格式塔心理学派断言：人们在观看时眼脑共同作用，并不是在一开始就区分一个形象的各个单一的组成部分，而是将各个部分组合起来，使之成为一个更易于理解的统一体。
此外，他们坚持认为，在一个格式塔(即一个单一视场，或单一的参照系)内，眼睛的能力只能接受少数几个不相关联的整体单位。
这种能力的强弱取决于这些整体单位的不同与相似，以及它们之间的相关位置。
如果一个格式塔中包含了太多的互不相关的单位，眼脑就会试图将其简化，把各个单位加以组合，使之成为一个知觉上易于处理的整体。
如果办不到这一点，整体形象将继续呈现为无序状态或混乱，从而无法被正确认知，简单地说，就是看不懂或无法接受。
格式塔理论明确地提出：眼脑作用是一个不断组织、简化、统一的过程，正是通过这一过程，才产生出易于理解、协调的整体。
格式塔完形心理学原则
格式塔完形心理学原则
格式塔完形心理学原则是由德国心理学家韦特墨、苛勒和考夫卡于本世纪初创立的，它反对将心理还原为基本元素，将行为还原为刺激-反应联结。
格式塔心理学认为思维是整体的、有意义的知觉，而不是联结起来的表象的简单集合。
学习是在于构成一种完形，是改变一个完形为另一完形。
所谓格式塔，是德语Gestalt 的译音，意即“完形”。
他们认为学习的过程不是试尝错误的过程，而是顿悟的过程，即结合当前整个情境对问题的突然解决。
格式塔心理学有五项基本原则：接近原则、相似原则、闭合原则、连续原则和简单原则。
这些原则影响了人们的知觉和认知方式。
例如，接近原则表明距离相近的元素趋于组成一个整体，这可以解释为什么人们会把相近的事物当成一个整体。
相似原则则表明在某一方面相似的元素趋于组成一个整体。
闭合原则则表明构成闭合造型的元素趋于组成一个整体。
连续原则则是当发现一个视觉规律后，倾向于将对象按规律延续下去。
这些原则在视觉设计中应用广泛，比如设计师会有意识地聚合相似的功能，使其成为一个整体，使整个页面结构更加清晰便于理解。
此外，这些原则还可以帮助人们更好地理解和解释一些似动现象，例如运动幻觉等。
格式塔完形心理学原则提供了一种理解和描述人类认知和行为的方式，其基本原则在许多领域都有广泛的应用和解释力。
格式塔知觉理论与设计应用案例资料
绝对伏特加的广告，将品牌与各种 事物进行了视觉重合 重合各个不同视觉形象的时候， 如果我们看到这些视觉形象的总体 外形具有一个共同的、统一的轮廓， 那么这样的重合成功了
格调与纹理 “格调”与“纹理”是由大量重复的单元构成的。两者的主要 区别在于视觉单元的大小或规模，除此之外，它们基本上是一样的。
• 格式塔心理学派断言：人们在观看时眼 脑共同作用，并不是在一开始就区分一 个形象的各个单一的组成部分，而是将 各个部分组合起来，使之成为一个更易 于理解的统一体。
格式塔原理中的视觉关系
• • • • 和谐 变化 冲突 混乱
和谐
组成整体的每个局部，它们的形状、大 小、颜色趋近一致，并且排列有序，这 时产生整体视觉感官就是“和谐”。
重合 “重合”是“结合”的一种特殊形式。 如果所有的视觉单元在色调或纹理等方面都是不同的， 那么，区分已被联结的原来各个视觉单元就越容易;相反， 如果所有的视觉单元在色调或纹理等方面都是一样的， 那么，原来各个视觉单元的轮廓线就会消失，从而形成一 个单一的重合的形状。 简单的说：“重合”就是把墨水滴进水池中，彻底完全的“结 合”， 达到血浓于水的境界。
闭合 有一种常见的视觉归类方法基于人类的一种完形心理：把局部形象当作一 个整体的形象来感知。这种知觉上的特殊现象，称之为“闭合”。 简单的说：“闭合”就是不在视场中展现设计的全貌，而只给关键的局部， 让人们通过完形去延伸和理解整体，比如“一叶知秋”
使用了闭合原理的设计总给人以巨大的想象空 间 当然，我们由一个形象的局部而辨认其整 体的能力，是建立在我们头脑中留有对这一形 象的整体与部分之间关系的认识的印象这一基 础之上的。 如果某种形象即使在完整情况下我们都不 认识，则可以肯定，在其缺乏许多部分时，我 们依然不会认识。 如果一个形象缺的部分太多，那么可识别 的细节就不足以汇聚成为一个易于认知的整体 形象。 而假如一个形象的各局部离得太远，则知 觉上需要补充的部分可能就太多了。 在上述这些情况下，人的习惯知觉就会把 各局部完全按其本来面目当作单独的单元来看 待。
格式塔原理——精选推荐
格式塔原理第⼆部分⼴告设计中的传达原理“格式塔”与视知觉原理视知觉是⼀种思维活动⼀、什么是格式塔格式塔是德⽂“Gestalt”的⾳译，英⽂往往意译作form（形式）或shape（形状）。
它既不是⼀般⼈所说的外物形状，也不是⼀般艺术理论中所讲的形式，它在格式塔学派那⾥具有特定的涵义。
属性⼀：整体性凡是格式塔，虽说都是由各种要素或成分组成的，但它决不等于构成它的所有成分之和，⼀个格式塔是完全独⽴于这些要素的全新的整体；属性⼆：变调性⼀个格式塔，即使构成它的各种因素和成分均改变，它的性质也并不改变。
维特海默认为，格式塔的特性可以这样表述：整体不决定于其个别的元素，⽽局部过程却决定于整体的内在特性。
格式塔是经验中的⼀种组织或结构，⽽且与知觉活动密不可分，它是⼀种具有⾼度组织⽔平的知觉整体。
因此，格式塔所指的“形”不是客观对象本⾝的性质，⽽是知觉进⾏了积极的组织或建构的结果。
⼆、视知觉就是视觉思维设计需要视觉，视觉感知与思维关系密切。
（⼀）知觉知觉是各种感觉的集合。
它来⾃于感觉，但已不同于感觉。
感觉只反映客观事物的个别属性，⽽知觉却认识了事物的整体，是⼈对环境的⼀种有意义的综合反映。
知觉特性⼀：整体性对事物各种感觉的整体反映。
知觉具有在过去经验的基础上，把事物的各部分、各属性结合起来成为⼀个整体的特性。
知觉特性⼆：选择性⼈对事物知觉的有限性决定了⼈只能根据需要，把部分事物的属性当作知觉对象，被忽略的部分知觉模糊。
有选择的知觉外界事物的特性就是知觉的选择性。
知觉特性三：恒常性在⼀定范围内，知觉的条件发⽣了变化，⽽知觉的印象却保持相对稳定不变的知觉特性就叫恒常性。
知觉特性四：理解性在认识外界事物时，⼈们总是以过去的经验和知识为理解的基础, 对知觉的对象做出最佳解释、说明, 这⼀特性叫知觉理解性。
（⼆）视知觉从感觉信息的输⼊到反应的输出，⼤脑经过知觉、表象、问题解决、记忆和思考等阶段的加⼯，就有了认识的作⽤。
这就是把视知觉理解为视觉思维的原因。
格式塔心理学中视知觉规律的理论研究
格式塔心理学中视知觉规律的理论研究作者：偰倩来源：《理论与创新》2019年第12期【摘; 要】视觉和知觉作为心理学和平面设计学共同研究的对象，如何能够有效地研究视知觉，是现在学者研究的课题。
研究者利用格式塔原理去进行探究和总结，吸收有效的知识进行归纳整合，让更多的学者有探讨的学习空间。
本文重点说明了什么是格式塔原理格式塔原理有哪些原则。
此文仅供参考。
【关键词】格式塔心理，视觉，知觉引言在心理学中，视觉和知觉具有，完形性，简化，选择性，理解性和恒常性的特征规律。
这些特征规律确立了图形的基本设计，并且对其进行指导。
而格塔式心理学图形论，需要为人们提供更有效的选择和吸收信息。
所以所需需要的要求也就越来越高，如何进行更好的研究，也就成为了研究者的重要话题。
格塔式心理学，也就成了重要研究学习的手段。
1简述格塔式原理，格式塔是作为心理学术语的，具有两种含义。
第一个指事物的一般属性及刑事，另一方指事物的个别实体及分离的整体。
格式塔英文名称Gestalt Psychology，格斯塔不是孤立不变的现象。
它的提出者是20世纪的韦特海默和卡夫卡，还有苟琴等德国心理学家。
他们创建了格式塔心理学，并且成为了西方现代心理学的主要流派之一。
后来又在美国得到了进一步的发展。
这一流派认为任何一个整体的知觉不同于个部分感觉的机械综合任何对象的直觉都是一个具有结构性的整体。
为了证明这一理论，他们做出了实践研究。
通过实验证明了感知运动并不等于实际的运动。
知觉的结果不等于单一刺激的总和。
这为视觉心理学做出了重要的贡献。
如何探讨大脑对视觉素传送信息处理和理解方式？怎样才能把图形设计改进的更加符合人的生理和心理需求，成為了探讨图形设计，中视知觉所存在的目的和产生的重要意义。
2格塔式心理的主要原则心理学家根据对知觉的大量的研究结果，总结出了一个能够形成塔式的组织原则，分为如下几大类：第一，图形与背景的关系原则（Figure-Ground）当我们观察的时候会认为有些物体或图形比背景更加突出。
格式塔原理-完形论
完形论完形原则在平面设计中的应用实例为，人在视知觉过程中， 总是有一种追求事物结构整体性或完形性的特点，这称作知觉的 整体性或完形。
右图是格式塔心理学用以说明其完形论思想的一个常用图示， 我们本能地会把它看成一个灰色的三角形覆盖着三个圆形，然而 分解图形，却发现只有三个缺口的圆形，一个三角都没有，它们 之所以会被看成一个虚幻的三角形，正是因为我们的知觉具有外 推或填补空缺的轮廓的完形性。 而这种不完全的“形”造成更大的形式意味或刺激力，这 样观者在观察过程中就会调动自己的经验、情感、思想等去联想、 去填补，从而走向完形，得出自己对图形的独特见解，这样必然 会发现以前未曾感受到的新的认识和新的形态。
第三幅则是一条上下流动的饰有蓝色荧光的白色曲线，表现的是女性臀部的侧影， 画面上方写有：“女人的阴谋在黛安芬里……”。
这三幅画面的人体形象只是 “非标准形”，在“完形压强”的作用下， 受众内心紧张地进行补充和想象，在经验的作用下将这三幅画面构建为一个完 整的女性的裸体形象。第二幅和第三幅是在第一幅的基础上出现的，但又都是 第一幅局部的放大和加强。这样受众在完形心理的作用下，一个裸露而不挑逗 的女性形象就会浮现在眼前，这样的平面设计既有效地传达了商品的信息，又 让受众得到了一种美的愉悦和享受。 因此，一个真正具有感染力的形，不是那种过于复杂或缺少变化的形， 而是通过省略某些部分，将另外一些关键的部分突出来，并且进一步使这些突 出部分蕴含着一种向某种完形“运动”的“压强”或“张力”，这种图形会将 观者的视觉感觉由熟悉引向陌生，并使他们产生新奇的感受，使视觉得到多样 性的满足。
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黛安芬的平面广告共有三幅全都以黑色作为底色。 第一幅画由两条上下流动的饰有橙黄荧光的白色曲线构成。画面展现出一位女性 胴体的侧影，并且正好截取了从上胸至臀部的这一部分。画面上方写着：“人， 是上帝造的，女人，是撒旦造的……”。
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因此一个真正具有感染力的形丌是那种过亍复杂戒缺少变化的形而是通过省略某些部分将另外一些关键的部分突出来并且进一步使这些突出部分蕴含着一种向某种完形运动的压强戒张力这种图形会将观者的视觉感觉由熟悉引向陌生并使他们产生新奇的感受使视觉得到多样性的满足
格式塔心理学
完形论完形原则在平面设计中的应用实例
（一）完形原则
第三幅则是一条上下流动的饰有蓝色荧光的白色曲线，表现的是女性臀部的侧影， 画面上方写有：“女人的阴谋在黛安芬里……”。
这三幅画面的人体形象只是 “非标准形”，在“完形压强”的作用下， 受众内心紧张地进行补充和想象，在经验的作用下将这三幅画面构建为一个完 整的女性的裸体形象。第二幅和第三幅是在第一幅的基础上出现的，但又都是 第一幅局部的放大和加强。这样受众在完形心理的作用下，一个裸露而不挑逗 的女性形象就会浮现在眼前，这样的平面设计既有效地传达了商品的信息，又 让受众得到了一种美的愉悦和享受。 因此，一个真正具有感染力的形，不是那种过于复杂或缺少变化的形， 而是通过省略某些部分，将另外一些关键的部分突出来，并且进一步使这些突 出部分蕴含着一种向某种完形“运动”的“压强”或“张力”，这种图形会将 观者的视觉感觉由熟悉引向陌生，并使他们产生新奇的感受，使视觉得到多样 性的满足。
格式塔心理学代表人物魏特海默认为，人在视知觉过程中， 总是有一种追求事物结构整体性或完形性的特点，这称作知觉的 整体性或完形。
右图是格式塔心理学用以说明其完形论思想的一个常用图示， 我们本能地会把它看成一个灰色的三角形覆盖着三个圆形，然而 分解图形，却发现只有三个缺口的圆形，一个三角都没有，它们 之所以会被看成一个虚幻的三角形，正是因为我们的知觉具有外 推或填补空缺的轮廓的完形性。 而这种不完全的“形”造成更大的形式意味或刺激力，这 样观者在观察过程中就会调动自己的经验、情感、思想等去联想、 去填补，从而走向完形，得出自己对图形的独特见解，这样必然 会发现以前未曾感受到的新的认识和新的形态。
格式塔视知觉理论与城市雕塑环境空间的设计原则
对”格式塔心理学”的视知觉理论进行了 比有独特的视觉冲击力。换句话说，城市雕塑作品在城市 是那些在特定条件下视觉刺激物被组织得最好、最规则
简要的阐释，运用其理论对城市雕塑环 环境中具有突出的视觉效应，它作为重要的环境要素，是 （对称、统一、和谐）和具有最大限度简明性的格式塔。通
●
境空间的设计问题进行探讨，归纳出五 特定地区文化与景观最具有“灵性”的标志物。我们在 过这种依照完形律进行的组织活动，译解信息变得简单、
１遵循“视觉整体建构”原则
立的元素进行研究并不合理，因为人对事物的认识具有
格式塔心理学派认为，整体在先，“无论在什么情况
整体性心理，意识不等于感觉元素的机械总和。格式塔 下，假如不能把握事物的整体或统一结构，就永远也不
心理学着重在知觉的层次上研究人如何认识事物。作为 能创造和欣赏艺术品。”普通市民在接触到城市雕塑之
一种学派重视心理学实验，研究的结果在当时很有影响， 前，首先会在视觉上对雕塑所安放的环境有一个“整体
尤其是有关知觉的一些实验结果，称为格式塔知觉规律， 感受”。所谓整体感，就是指雕塑及其所在空间各视觉要
至今在心理学中占有重要地位。
素之间，无论是在平面布局，还是三维立体构图上，都
“格式塔”的“完形”概念，它既不是一般人所说的 能够形成恰当而优美的联系。各要素不是孤立存在，而
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塑作品，同时，我们应该注意到，有相当一部分的雕塑