从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异(DOC)
秦汉雕塑艺术风格的差异论文
xx雕塑艺术风格的差异xx兵马石刻俑艺术特征：秦始皇兵马俑坑共发现三个，加上一个未建成的，依次编为一至四号坑，共发掘出战车百余乘、陶马600余匹、陶俑近8000件，还有其他的青铜兵器。
秦始皇兵马俑的出土为世人展示了秦始皇的一支阵容庞大、组织严整的禁卫军，象征了秦朝威武的军队。
尽管在咸阳、徐州、武威也先后有汉代兵马俑群的出土，但是无论是规模还是制作工艺上，是无法与秦始皇兵马俑相提并论的。
暂且不论它规模的宏大、编排的精细，就从艺术角度看，它体现出了较高的艺术水准，堪称艺术精品。
秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。
秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小制成。
秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像性和写生性的特征。
陶俑一般身高1."8米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。
陶马一般身长2米，通高1."7米，与真马大小相等，形体比例准确，形象栩栩如生，如此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。
其次是它的传神。
秦兵马俑的写实并不只是简单地按照现实摹刻下来，而是经过了艺术的处理。
不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。
秦俑以头部的刻画最为精致，有的眉宇凝聚，端庄肃穆；有的面庞清秀，微微含笑；有的带有皱纹，一脸老成……通过对面部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。
秦俑的传神特征还通过艺术的夸张和提炼表现，它的刻画不是追求细枝末节，而是抓住了关键的部位进行艺术处理。
比如说，将眉毛加粗加厚使脸部更有体积感，胡子处理成飞动或翻卷状，虽然与现实不符，但是却更突出了人物的性格。
对陶马的塑造也是如此，用洗炼概括的塑造手法便将一匹匹战马刻画得形象和生动。
除了马头的塑造较为细腻多变化以外，四肢与胸部都用大写意的夸张手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部浑圆，腰部微凹，显得强健有力。
赏析各代陵墓石刻艺术
赏析各代陵墓石刻艺术中国古代陵墓石刻多数被设置在帝王或最高统治阶级陵墓之上，封建帝王陵墓的规模宏大，修建非常耗时，花费人力物力惊人，为了显示帝王的权威和地位，陵墓修建时追求宏大的气派和王室的威严。
《礼记檀弓篇》“古者墓而不坟”，“凡葬而无坟，不封不树者谓之墓”，修建陵墓就此开始。
这种习俗在秦始皇统一六国后，始皇帝为了长生花费大量人力物力修建皇陵，到了汉朝，常年的战乱使的汉朝的统治者采取了休养生息的政治制度，促使这一时期的雕塑艺术发展并出现了一个小高潮，其中陵墓雕刻艺术中的代表是汉武帝陪葬霍去病墓的石雕群。
霍去病是汉朝大将军卫青的外甥，18岁开始负责守卫边陲安全，六次衔命出击，均大获全胜，被封为大司马骠骑将军，深受汉武帝起重。
但年仅23岁就因病去世，汉武帝痛失名将，为表其战功，给予陪葬茂陵的殊荣。
霍去病墓的建造上，基本立意为“为冢似祁连山”，墓上遍布林木，雕刻许多马，牛，猪等动物和人物石像。
现存的石雕有16件，创作者充分发挥自己的艺术想象力，利用石块的自然形态与某一动物的相似的部分，略加雕凿而成。
其中最具代表性的是《马踏匈奴》像高190厘米，长168厘米，它以战马的形象突出主题，这件石马庄严稳重，昂首屹立，显示胜利者的姿态，与之形成对比的是一个执弓握箭的侵略者被踏在马下，显示失败者的下场。
在局部用浮雕和线刻的表现手法，这两种不同的手法相结合突出了马的腿，股，头和颈部。
骏马腹部的岩石巧妙的被雕为匈奴，在形式上填满了骏马四肢的空隙，使得马的四肢的联系更为紧密，也加强了雕像的整体稳定感和体积感。
霍去病墓石刻在整体风格上手法简练，古拙质朴，简洁明快，追求意象，形似，寥寥几笔就雕刻出传神的动物和人物。
霍去病墓的石刻是现存的保护最完整的石刻作品，它体现了我国早期的大型陵墓石刻艺术成就。
三国，两晋时期丧葬观念又发生变化，统治者改变了大肆铺张的风气，变厚葬为薄葬。
南北朝时期，陵墓雕像制度开始恢复，北朝的陵墓雕刻讲究大块大面，富有整体感，但做工较为简陋，修造手法单一稚拙。
秦汉时期中西方雕塑艺术差异及成因-最新年精选文档
秦汉时期中西方雕塑艺术差异及成因-最新年精选文档秦汉时期中西方雕塑艺术差异及成因中国的秦汉时期，上起秦始皇灭六国（前221年），下至曹丕代汉（220年），一共四百四十年的历史。
这一时期是中国历史上的一个大发展时期：政治、经济、文化艺术空前发展和繁荣。
在雕塑领域出现了以秦始皇兵马俑为代表的秦汉陶俑。
我国的秦汉时期对应于西方，正是古希腊和罗马的黄金时期，这是西方历史上的一个蒸蒸日上的时代，在艺术领域也达到了颠峰。
其雕塑作品，如雅典娜雕像、断臂的维纳斯等等，都是艺术殿堂中不朽的经典。
然而，把中西黄金时期的雕塑艺术作一下对比，就会发现两者之间存在明显的差异。
在这些差异的背后，隐藏着更为深邃的原因。
一、秦汉时期中西雕塑艺术的差异秦汉时期，中国的雕塑在内容和主题上以人物为主，兼有动物和事物的雕塑。
举两个例子，秦始皇兵马俑是以人物为主的军阵，中间夹杂着战车和马匹。
汉文帝的阳陵中也出土了大量的人俑，如军人俑、文官俑和仪仗队俑等；另外，动物俑和事物雕塑也占有相当的比例，如猪、狗、羊、房屋等等。
而古希腊罗马的雕塑在内容上同中国有明显的区别。
古希腊罗马的雕塑几乎全部以人物为主，而且这些人物不像中国雕塑中的人物，他们全是神话人物和英雄人物，如美神阿芙罗狄特、智慧女神雅典娜、亚历山大大帝、罗马皇帝屋大维等等。
更有甚者，在古希腊罗马的雕塑中“一些抽象的思想――成了艺术的主题。
”[1]这就是说这些人物雕塑不仅仅表现着人物本身，而是在人物雕塑的背后隐藏着诸如胜利、和平、疯狂等一些抽象的观念。
比如说阿帕农神庙中的雅典娜雕像就是胜利的象征。
这在中国的雕塑中是没有的，中国的雕塑都是表现着活生生的、实实在在、普普通通的人物。
在雕塑的风格方面，秦汉时期中西雕塑也存在着很大差异。
总体说来，中国雕塑的风格是朴实、庄重的；而西方雕塑的风格是奔放和外向的。
比如，秦始皇兵马俑，从将军俑到士兵俑，脸上的神色都是深沉而朴实的，“具有典型的古代中国人的气概。
汉茂陵霍去病墓石刻的艺术特色
汉茂陵霍去病墓石刻的艺术特色【摘要】霍去病墓石刻是汉代以后整个中国古代大型纪念碑雕刻的典范作品，这批石刻题材新颖、生动逼真、雕刻简炼浓厚，高度体现了汉初沉雄、博大的时代精神和艺术风格，是我国目前保存的古代成组大型石刻艺术的杰作。
【关键词】霍去病；石刻；艺术特色我国古代，自秦汉以来，厚葬之风盛行，不但墓中的随葬品很多，而且在地王和王公贵族的陵墓前，一般都要设置石碑、石阙、石人石兽，用来显示他们的功绩和尊严。
除各种石人、石兽本身就是一种纪念性雕刻艺术以外，其他的石碑、石阙、墓表等物，既是一种装饰性很强的特殊建筑物，同时也具有纪念性雕刻的性质，加上这些墓的墓主都是帝王或者王公贵族以及功臣名将，他们有条件掌握甚至垄断了当时最好的工匠和材料，所以陵墓雕刻往往突出体现了当时达到的最高水平和鲜明的时代特征，成为中国古代雕塑艺术中最重要的一部分。
汉霍去病墓位于陕西省兴平县境内，是汉武帝刘彻的茂陵陪葬墓。
霍去病（公元前140公元前117）是汉武帝时的名将，自幼能征善战，曾六次率军抗击匈奴，为汉帝国夺得祁连山、焉支山和河西走廊，排除了匈奴的长期威胁和骚扰，为安定边防，发展农业生产、沟通西域交通、促进西亚各国与汉代经济文化的交流，建立了卓越的功勋。
霍去病因此威名大振，被汉武帝封为骠骑将军、大司马、冠军侯等职。
不幸的是，霍去病于元狩六年（公元前117）病逝，汉武帝为纪念他的战功，在茂陵东北为其修建大型墓冢，状如他曾经战斗过的祁连山。
为了使这座象征性的祁连山更具有西北山区的特点，陵墓设计者还用一些巨石，石兽即现存的伏虎、卧牛、怪兽吃羊、野猪、蟾、巨人搏熊等大型石雕，隐杂在山形墓上从而创造出这一陵墓所需要的特殊境界。
这批大型石雕的艺术特色分析如下：（一）霍去病墓石刻是汉代以后整个中国古代大型纪念碑雕刻的典范作品，它在打破汉代以前旧的雕刻程式，建立更加成熟的中国式的纪念碑雕刻风格方面，具有划时代意义。
它不像秦始皇兵马俑那样用庞大的兵马来显示其严整的军威，而是采取以一当十以少胜多的艺术手法，通过刻画三匹不同姿态的战马，以三件主要石雕，《马踏匈奴》、《跃马》、《卧马》，使人从战马自然而然的想到英勇善战的年轻将军和浴血疆场的战士，从而构成了这组纪念碑雕刻所要表达的主题。
浅析秦始皇兵马俑和汉代霍去病墓前石刻艺术的异同
浅析秦始皇兵马俑和汉代霍去病墓前石刻艺术的异同秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰。
秦汉雕塑艺术是统治者用来宣扬统一功业、显示王权威严、美化陵园建筑、纪念功臣将帅的有力工具。
表现出深沉雄大的气魄。
秦陵兵马俑在艺术手法上是写实手法，而汉代霍去病墓前石雕在艺术手法上是写意手法。
兵马俑是秦代时期最典型的雕塑代表，其工艺复杂，制作精巧，技艺卓越无不令人惊叹，具有现实主义之风；汉代的雕塑则是霍去病墓前石雕，霍去病墓前石刻已脱离了石刻艺术的初级原始阶段，已达到相当成熟的水平，表现出南方楚文化写意与象征之风。
而后者已逐渐衍变为主流。
秦代与汉代石雕有两方面的不同：1、题材除了兵马俑，更多的是文俑，舞俑，杂技俑，侍仆俑等。
2、在艺术处理手法上，汉代比较注重人物神态和动态的刻画，忽略形体比例结构，甚至有意通过夸张变形达到传神的艺术效果。
霍去病墓前石雕依石造型，以神取胜，富于整体感和力度感，饱含生命力，石西汉雕塑划时代的作品，多是根据原石自然形态，1/ 4运用圆雕、浮雕、线刻等手法，雕刻而成。
浑厚深沉，粗放豪迈，简练传神，也是汉代最为大气的艺术典范之一。
这种“写意”的创作方式逐渐成为中国造型艺术的主流。
秦始皇兵马俑是以现实生活为题材而塑造的，艺术手法明快、细腻，手势、脸部表情神态各异，具有强烈的时代特征和鲜明的个性，显示出泥塑艺术的顶峰，为中华民族灿烂的古老文化增添光彩，给世界艺术史补充了光辉的一页。
而霍去病墓前共有16件石刻，包括石人、石马、马踏匈奴、怪兽食羊、卧牛、人与熊等，题材多样，雕刻手法十分简练，造型雄健遒劲，古拙粗犷写实手法为主流。
秦兵马俑雕塑写实手法不仅表现在整体的把握上，而且在细部方面也体现了一丝不苟、形象逼真的特点。
如秦俑的发型，有螺旋纹式、波浪式等。
发辫有三股、六股，盘曲扭结，走向清楚，丝丝头发，清晰可见，陶俑的发舍有单环髻、双环髻、三环髻、四环髻等等，表现了现实生活中束发络髻的各种式样。
发髻的带头，有呈扇面形，有为折波形，有的则表现飘摆翻卷。
从霍去病墓前的石刻思考汉代石雕艺术及意义
中国美术简史题目：从霍去病墓前的石刻思考汉代石雕艺术及其意义。
中国艺术精神作为一个完整的发展脉络，有许多重要的不能忽视的环节，汉代艺术即是其一。
汉代时一个特殊的时代。
各门艺术经过了由本元到一元，由群体向个性化的转折。
当我们把目光聚焦在西汉具体的艺术作品上时，会不由得感叹，这的确是个富于创造活力和激情的时代。
这个时代的工匠艺术家创造的帛画，石雕。
陶俑，画像石等。
在中国美术史上有不可取代的地位。
它们浑厚古朴和精神活泼的风格，实际正是后来绘画理论中所总结的“形” 、“神” 的早期追求。
汉代石雕中最具艺术价值和艺术魅力的应首推霍去病墓前石雕。
它是西汉纪念碑群雕具有划时代的典范，是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式。
取得进一步发展的里程碑。
汉代陵墓雕刻突出地体现了当时石刻艺术的水平和鲜明的时代特征，是汉代雕塑艺术中最重要的内容。
霍去病墓石雕霍去病墓石刻是西汉纪念碑性质的一组大型石刻。
作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象以恰到好处，足以表现客体特征为度，决不作过多雕镂，从而加强了作品的整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。
花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美，很好地表现出西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。
霍去病墓位于陕西兴平县境内。
汉代一般霍的年轻人他6次统帅大军出击匈奴，立下巨大的战功，被汉武帝刘彻封为冠军侯和骠骑将军。
霍去病墓石刻有伏虎、跃马、卧马、野猪、蟾蜍、巨人搏熊、马踏匈奴等大型作品。
整个石雕这些石头雕刻技术灵活地运用了圆雕、浮雕及线刻多种手法，并按天然石块的形状因材施艺，对它们的纹理和材料的数量完整的示范意义使作品产生了巨大的内在活力。
“跃马”霍去病墓石刻是利用整块巨石的自然形态，在必要处巧加雕凿，去粗取精，删繁求简，谁将会是马，我们通过石头。
厚度大于工作马颈下的石料并未凿去，这似乎多余的部分，却加强了跃马的动态和力量。
霍去病墓石雕艺术风格成因——兼论秦汉雕塑风格差异的根源
!"#$%&’()*+,-./0123 45
C#
艺*术*设*计*评* 论*与*鉴*赏
&’())*+’ ,-+.))/ 0 1 )).234
得以 沉 积! 最具 代 表性 的 便是 秦 兵马 俑 " 其 鲜 明 的 时 代艺 术 特 色 宣 告 了 中 国 古 代 美 术 在 艺 术 风 格发 展上 一个 新的 开端 " 秦 兵马 俑一 改前 代雕 塑 夸 张 #神 秘 的 艺 术 风格 ! 使 雕 塑 从 工 艺 美 术 中 脱 离出 来!以其独 立的 艺术 形式 展现在 世人 面前 " 无 论是 严谨 写实 的艺 术手 法!还是空前 宏 大的 规模 ! 都蕴 含了 一种 崭新 的艺 术精 神" 秦兵 马俑 的创 作 手法 相 对写 实! 结构 严 谨! 雕 塑的 比 例# 大小 都 较 为真 实 地再 现了 客 观 人物 形 象$ 兵马 俑 的人 物 形 象 逼 真 ! 其 衣 着 #年 龄 # 地 域 # 职 务 等 细 微 差 别 都 被很 好 地表 现 出来 " 庞大 的 群体 阵 容# 整齐 的 阵 列形 式! 展示出 秦代 强大 的军 事 实力 %见 图 !&! 也 代表 了中 华民 族当 时的 艺术 水平 "
$ 湖 南工 业大 学 包 装设 计艺 术学 院# 湖南 株州 BC!""D%
!6
7"秦 兵马 俑的 艺术 表 现手 法是 写 实的 #精 细而 准确 (汉 霍去 病
墓石 雕的 艺 术表 现手 法则 是 夸张 变形 的 #大气 且 简练 & 二 者 的艺 术 风格 差异 明显 & 汉 代霍 去病墓 石雕 艺术 风格 的形 成包 含了 民族 心理 因素 的成 分#其 真正 的根 源在 于对 古代 )胡 人美 术* 造型 语言 的 吸收 和运 用&
简述汉代霍去病墓石刻的艺术特点
简述汉代霍去病墓石刻的艺术特点汉代霍去病墓石刻是中国古代墓葬艺术的典范之一。
它以其独特的艺术特点和精湛的雕刻技艺而受到广泛的赞誉和研究。
本文将从深度和广度的角度，全面评估汉代霍去病墓石刻的艺术特点，让我们一同探寻其中的奥秘。
一、精细的雕刻技艺汉代霍去病墓石刻以其精细的雕刻技艺著称，其艺术特点主要体现在以下几个方面：1. 真实细致的形象在霍去病墓石刻中，人物雕刻栩栩如生，根据历史资料和考古发现，霍去病像大致符合历史形象。
面部表情生动，神情自然，身姿端庄，衣纹、发丝等细节描绘入微。
通过细腻的雕刻技巧，艺术家成功地再现了霍去病的风采和形象。
2. 耀眼的装饰霍去病墓石刻中的装饰元素丰富多样。
墓碑上常见的云纹、凤纹等寓意吉祥的纹饰，以及华丽的衣饰图案，展示了当时的富丽华美的风貌。
这些装饰不仅丰富了作品的艺术内涵，还彰显了霍去病的身份和地位。
二、独特的艺术表现形式汉代霍去病墓石刻不仅在雕刻技艺上表现出色，还有其独特的艺术表现形式，体现了当时的审美观念和艺术风格：1. 立体感强烈霍去病墓石刻常常以立体的方式呈现。
雕刻师巧手造型，并利用阴刻的方式，突出人物和装饰的层次感，营造出独特的空间感和立体感。
通过这种独特的表现形式，墓石刻中的人物看起来更加栩栩如生，给观者带来沉浸式的感觉。
2. 丰富的图案和纹饰墓石刻上的纹饰和图案多种多样，包括云纹、凤纹、花鸟图案等。
这些图案不仅装饰作品，还有一定的象征意义。
凤纹寓意着吉祥，花鸟图案象征着繁荣和生机。
通过这些丰富多彩的纹饰，墓石刻中的作品更加生动有趣，给人留下深刻的印象。
三、艺术特点的总结与回顾对汉代霍去病墓石刻的艺术特点进行总结与回顾，可以得出以下结论：1. 精细的雕刻技艺使墓石刻中的霍去病形象栩栩如生，根据历史资料和考古发现，真实再现了当时的人物形象。
2. 独特的艺术表现形式，包括立体感强烈的雕刻和丰富多样的图案纹饰，给作品增添了独特的艺术魅力。
个人观点与理解：汉代霍去病墓石刻是中国古代墓葬艺术中的佳作，其艺术特点不仅体现了当时的审美观念和艺术风格，还反映了汉代社会的政治、文化和宗教观念。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
本科生毕业设计（论文）从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异摘要文章以秦代兵马俑与汉代霍去病墓石雕为对象，比较分析了二者在造型艺术特征上的差异。
并且，以此种特征差异为视角，同时考察古代“胡人美术”在艺术上的特色，试图探寻霍去病墓石雕与“胡人美术”两者在造型语言上的相同点。
再结合文化人类学、图像学等学科的分析方法，文章得出观点为：汉代霍去病墓的石雕风格吸收并利用了“胡人美术”这种古老的艺术，即前者根植于后者的造型艺术风格，同时，文章指出霍去病墓的艺术风格属缘于当时大背景下的美术现象，应当用历史、文化的眼光看待此种艺术风格的演变与发展。
关键词：兵马俑；霍去病墓；胡人美术；民族心理ABSTRACTAccording to the comparison of the Qin Dynasty and Han Dynasty Huo Qubing tombstone carving group Terracotta Army modelling language art characteristic, the difference in style between the two as the breakthrough point, through the comparison and analysis of ancient“hu man art”artistic characteristics, to find the tomb of Huo Qubing stone in the form of the language with“hu man art”in common, to method of image science, cultural anthropology analysis, draw the conclusion: the Han Dynasty tomb of Huo Qubing stone carving art style of real roots in the ancient “hu man art” absorption and use of modeling language. And the tomb of Huo Qubing stone as a kind of art phenomenon under the background of the times, further to the history, culture from the perspective of the development and evolution of art language in the form of performance.Key words: T erracotta Army Huo;Qubing tomb;hu man art;national psychology目录引言 (1)1. 秦兵马俑 (2)2.霍去病墓石雕 (3)3.比较分析秦兵马俑和汉霍去病墓石雕 (5)3.1 传统认识 (6)3.2 新的观点 (6)4.结语 (9)致谢 (10)引言中国古代美术作为世界艺术史中东方美术的代表，其独具特色的艺术风格在艺术史上可谓独树一帜。
更进一步说，人类一个个古老文明在历史的车轮下，几乎都消失殆尽，幸存寥寥。
而中国美术在历经数千年的磨练之下，仍然屹立不倒，充满生机。
更为值得珍视的是，中国美术保留了自身独具的艺术风格与蕴含，保持着在发展过程中的传承性。
纵观中国的整个艺术发展史，无论是艺术风格还是艺术形式的发展，都有着特定的时代和文化背景与根源。
朝代的更替以及外邦文化的进入，都对中国古代的艺术特征产生着影响。
不同时期的艺术作品表现出了不同的艺术特征，因此，对比分析不同时期的美术作品，我们也许能发现出现上述现象的原因。
但是，若是以秦汉艺术风格的更替为考察对象，我们会发现，相比于历史更替的漫长而言，秦汉的时代变革是较快的；不过，其艺术的风格和形式都展现出较大的变化性，更甚的是，难以找出两个朝代艺术上的承袭特征。
尤其是通过观察秦代兵马俑与汉代霍去病墓的艺术特征，秦汉艺术上变化的快速性表现的相对明显：秦代兵马俑表现出写实、严肃，人工之美尽显；汉代霍去病墓则表现出了它的粗犷与力量。
也有许多史学家与美术评论家从文化、历史的视角出发，研究并找寻其中的差异原因。
在笔者看来，秦代兵马俑与汉代霍去病墓石雕之间的艺术差异，应当从民族心理方面、艺术造型等方面入手，站在时代的角度，比较分析其差异性的根源。
1. 秦兵马俑秦代之前，于造型艺术方面，中国美术的主要成就集中于青铜艺术上，而雕塑艺术是作为青铜艺术的辅助而存在，单独且规模较大的雕刻作品极为少见。
在秦代之前，雕塑艺术主要体现出神秘、稚嫩的风格。
而从秦兵马俑的艺术风格上看，已然突破了以往神秘的艺术特点，转而变得写实。
在秦朝统一六国背景下，君王成了掌握所有权力的唯一一人，而这种权力必然表现于经济、政治、军事、文化等领域。
因此，在此种情势下，个人的权力之极在艺术领域也被体现，兵马俑正是这一特征的典型代表。
兵马俑鲜明的时代印记与艺术风格上的转变，是我国古代美术领域的艺术风格转变的重要转折。
秦代之前雕塑的神秘、夸张等艺术特征，被秦代兵马俑所改变，最终使得雕塑脱离出工艺美术，并且作为单独的艺术得以蓬勃发展。
秦代兵马俑所体现出的艺术精神是空前的，艺术创作手法上重在写实，风格严谨，并且无论是大小、比例，雕塑的造型都体现出真实状态下的形象。
通过观察兵马俑的形象，我们可以发现其人物造型逼真，神态各异，而且在人物年龄、职务、衣着等许多细微之处都能清晰地表现出差异。
兵马俑数量惊人的阵容，无比整齐的列阵方式，无不体现出秦代强大的国力和军事。
并且，兵马俑也将当时我国艺术雕塑领域精湛的水平显露无疑。
2.霍去病墓石雕秦帝国的建立开创了我国古代王朝历史发展的新篇章，其不仅统一了文字，还统一了度量衡与货币，更是期望在思想文化领域中实现统一。
不过，艺术领域的发展历来是多元化的，不可能实现绝对的一统。
在秦代灭亡后，我国的艺术发展进入一个发展的新纪元，其中典型的代表就是汉代霍去病墓石雕。
霍去病墓石雕群中最具代表的雕塑作品就是《马踏匈奴》。
在这件作品中，表现出的艺术形象是威武雄壮的战马，将敌人踩于铁蹄之下，敌人畏缩于马下，整个人马浑然一体。
这件作品暴露出匈奴失败的宿命。
霍去病墓石雕是有整块石头雕砌而成，艺术表现简洁明了，并且在雕塑转折处采用了大胆的削凿的手法；于细节中，雕塑中运用浮雕与线，将整个雕塑的生命力和活力展现出来。
对于马蹄下的匈奴人造型，雕塑处理上是具有特殊的意义的。
尽管其人物雕凿上表现得简洁，但是，在人物细节处理上却是做得相当细致，例如，马下敌人的胡须或者发式都进行了较为夸张的表现，从中我们也可以看出当时汉人是如何理解匈奴人的形象的。
图2-1 《马踏匈奴》雕塑另外还有一点十分令人关注的是，《马踏匈奴》雕塑形象中，世人并不能从表面上看出将军的形象，此种表现手法正是汉代雕刻艺术上追求的艺术效果——意至而形不至。
雕刻艺术家欲借助对其他形象的艺术表现，来展现将军的威武雄姿。
即战马的雄健与马下敌人的狼狈之比较，为人们想象将军形象留下了自由想象的艺术空间。
换句话说，《马踏匈奴》这一雕塑作品所意在展现的不是战马，也不是匈奴，而是人马背后的主导者——青年将军霍去病的形象，乃至是为了表现汉王朝强大的军事与经济国力。
从中可以看出汉代雕塑艺术的表现手法是借助形象语言来象征真实意图。
霍去病墓的其他雕塑也是基本秉持此种表现手法，例如《伏虎》、《跃马》等都是简单展现虎或者马，对两者的刻画是为了表现青年将军霍去病的辉煌一生。
霍去病墓雕塑群运用简洁、干练、夸张的形象表现手法，透出摄人心魂的气势，让人产生身临其境的感觉。
3.比较分析秦兵马俑和汉霍去病墓石雕在对秦汉艺术研究中，相当数量的美术类书籍或者评论易将两者雕刻艺术划分为同一类别。
事实上，不论是在艺术文化的源流上，还是表现形式，秦代与汉的雕塑艺术之间存在着较大的区别，不能简单将两者合并研究。
秦代兵马俑表露出的是北方文化中的求真风格。
在雕塑群的整体规划中，常常使用数量众多的正方或较直的线条，气势恢宏，让人不禁产生敬畏之情。
我国古代群塑的开端正是秦代兵马俑雕塑群。
至汉代，霍去病墓群雕表现出了南北文化的融合，精神面貌昂扬向上。
此种民族精神面貌是艺术领域发生风格转变与时代差异的根源。
汉代雕塑并未继承秦代写实的表现手法与风格，而是追求造型在艺术上的表现力与象征性。
汉代雕塑在两个方面与秦代表现出不同：一是汉代雕塑中的大型纪念碑，例如霍去病墓纪念碑；另外一种是小型雕塑，类如陪葬雕塑等，小而多样，颇具艺术性。
秦代兵马俑的艺术特征不仅表现于写实手法上，而且表现于视觉效果上。
首先是写实手法。
秦代兵马俑注重写实风格，各类造型与真实形态大致相当。
面部形态各异，真实地反应了秦代军队的风貌。
此种写实的风格不仅表现在雕塑整体上，而且于细节处也是透露出写实。
在视觉效果上，秦代兵马俑在艺术追求上也比较注重视觉上的效果。
尽管整体上追求写实，但是也不是绝对的写实，不乏对写实的突破。
综上，秦代雕塑艺术无论是在写实上，还是在艺术追求上，都开创了我国古代艺术的新篇章，一方面承继古代写实风格，另一方面突出视觉效果。
对于汉代霍去病墓石雕，艺术风格上又呈现出另外一番景象。
雕塑家依照石材进行雕刻，手法独到且巧妙，将多种雕刻手法融合在一起，形象表现得极为恰当，雕刻简练，突出象征性，增加雕刻作品的力度与气魄。
整个雕塑群在石材选择上、整体造型上以及主题思想上都达到了非常完美的和谐与统一，突出了时代的辉煌，并独具艺术性。
霍去病墓石雕是采用整石雕刻而成，石材的体积很大，雕刻家按照石块的天然形状进行雕刻，浑然天成，鬼斧神工，使其与周围环境更易融合。
综上所述，霍去病墓的石刻不仅采用相当夸张的变形手法，而且也是十分注重写实风格的运用。
在雕塑动物形象时，雕刻家并未在动物外表上下多大工夫，转而在深入了解动物的习性和特点基础上，并充分结合石材的特性与自然形态，因“石”制宜，充分给予这些石块以生命力。
比较分析秦代雕塑与汉代雕塑之间在艺术风格上的差异，接下来将对其进行以下的分析：3.1 传统认识在现今学术界，形成了两种主要的观点。
第一种认为：自秦代统一六国之后，当政者将六国手艺精湛的巧匠汇集到都城咸阳，这些工匠技术一流，出于其手的作品自然雕刻严谨。
在秦兵马俑竣工之后，大量的能工巧匠被杀害，这也就造成了技术传承上的断裂，这一点从汉代继承秦代技术上的断层可以看出，造成了汉代雕刻在写实手法上的运用不及秦代。
第二种看法指出，秦代雕刻艺术是在周文化的影响下成形的，追求朴实，注重写实，表现手法上更加侧重于现实主义；对于汉代，楚文化对其的影响更为主要，更多的是对万物的冥想，充满浪漫主义。