霍去病雕塑
浅谈霍去病墓冢石雕群的艺术特色
浅谈霍去病墓冢石雕群的艺术特色摘要：霍去病墓冢石雕群，被认为是中国现存时代最早、保存最完整的一批大型石雕艺术珍品。
其石雕取材多以花岗岩石雕刻而成，形体较大。
艺术形式主要有“因势象形”和“圆雕、浮雕、线刻多种造型表现手法的综合运用”为主要造型特点。
它的文化功能和独特的美学价值，也是我国石雕艺术的典范，为后世雕塑艺术创作有很大的启发。
关键词：因势象形；文化功能；美学价值霍去病是西汉汉武帝时抗击匈奴的名将，18岁领兵作战,曾先后6次出兵塞外,获得大捷，打通了河西走廊，后官至大司马骠骑将军，封冠军候。
元狩六年（公元前117年）病逝，汉武帝为纪念他的战功，在茂陵东北为其修建大型墓冢，状如他曾征战过的祁连山。
并雕有多件大型石人，石兽散置于“山上”。
其墓冢在陕西省兴平县东北约15公里处。
霍去病墓冢底部南北长约105米，东西宽73米。
顶部南北长15米，东西宽8米，冢高约25米。
霍去病墓前石刻现存约16件。
可辨识的象生14件，其中有3件各雕两形，总共有物种17种；不同物象12类。
计有“马踏匈奴”、卧牛、跃马、人抱兽、怪人、卧虎、怪兽吃羊、卧猪、卧马、短口鱼、卧象、长口鱼、獭、蝠、平原刻石和左司空刻石。
这些石雕多以花岗岩雕刻而成，形体较大。
被认为是中国现存时代最早、保存最完整的一批大型石雕艺术珍品。
一、霍去病墓冢石雕群的造型特点1.“因势象形”的表现手法。
霍去病墓冢前石雕在具体描绘作品时并不是注重外形的像，而是在了解物种特征之后选择其神态特征加以夸张和变形，最后获得韵律和形体的和谐统一。
这有利于将各种物态的真正形象特征完美的表现出来。
艺术家们构思巧妙、独具匠心，对天然石料采取“因势象形”的方法进行适当雕琢。
在主要部位略加斧凿，强化动物的神态，而不是一味细致雕琢，可谓言简意赅、精练、生动。
石雕既保持石块的自然形态，又神似某一动物的习性特征。
他们这种雕刻手法，使其具有了造型浑朴、气势宏大的特点，表现了出汉代初期雄厚的时代精神。
试论汉代石雕艺术——霍去病墓前石雕解读
是 西汉石雕的代表作品 。霍去病墓前石雕 造型洗练 ，浑厚质朴 ，深沉雄大 ，它是汉代以后整个 中国 古代 大型 纪念碑雕刻的典 范作品 ，是我 国雕塑 史上最杰 出的作品之一 。它在打破汉代以前的旧的雕 刻程 式 ，建立更加成 熟的 中国式的 纪念碑雕 刘风格方 面，具有划时代的意 义。
关键词 ：霍去病 ；霍去病墓 ；汉武 帝 ；石雕 ；马蹯 匈奴 ；骠骑将 军 中图分类号 ：病墓石刻是西汉纪念碑性质的组大型石刻原有总教已不可考现存之霍去病墓石刻共有16件包括马踏匈奴卧牛卧马跃马卧象伏虎石蛙石蟾石鱼二野人野猪怪兽食羊人与熊等14件另外有题铭刻石2件
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第 ２ 卷第 １ ２ 期
２０ ０６年 ３ 月
沧州师范专科学校学报
Ｎ． ０＝ ｏ １ １ Ｖ ２
中国 艺术 精神作 为—个完整 的发 展脉络 ， 许多重要的 不 有 能忽视的环节 ， 汉代艺术精 神即是其一 。汉是— 个特 殊的时代， 各 门艺术经过了 由本元到一元 、由群体性 向个性化 的转折 。当 我们把 目光聚 焦在两汉具体的 艺术 作品上时 ． Ａ不由得感叹ｊ 塞 的确是个富于仓 造活力和激情的时代 。 个时代的工匠 艺术 家 这 刨造的帛画 、石雕 、陶俑 、 画像石晴 ） 在中国美术史上有 不 等， 可取代的地位 。它们浑厚古朴和精神活泼的风格 ，实际正是后 来绘画理论中所总结的 “ 、“ 形 神 的早期追求 。汉代石雕 中 最具艺术价值和艺术魅力的应首推霍去病墓前石雕 。 是西汉 它 纪念碑 群嚷具有划 时代意义 的典 范， 雕塑 艺术 在塑造形 象方 是 面打破 旧的程 式， 取得进一步发展 的里程碑 。 霍去病墓位于陕西省兴平县东北约 ｌ ｓ公 里处 。这 —带 共 有汉帝陵五座 ，以茂陵规模最大 ，墓主 为雄才 大略的汉武帝 刘 彻。在茂陵的东西两馏分布着若干陪 葬墓 ，如卫青 、霍去病 、 霍光、李夫人 、金 日珲墓等 ，其 中位于茂陵东 铡一公 里处的霍 去病 墓 （ 今陕西茂陵 博物馆所在地 ）拥有我国年代最早 、保 存 最完整的一批陵 墓石雕作品 。 霍去病是 汉武帝时西期抗 击匈奴 的著 名将领 ， 西汉武帝之 妻 卫皇后和大将军卫青的外甥。据 ‘ 史记 ・卫将军骠骑列传 ＞ 记载 ，霍去病 自幼善骑射 ，从元朔六年 ｌ ８岁任剽姚校尉开始 ， 到元狩 四年 为止 ，五年内六次率军反击匈奴侵扰 ，为解除匈奴 对西汉王朝的威胁 ， 为打开通往西域的道路 ， 建立 了不朽功勋 ， 深受汉武 帝器重 ， 以功受封为 冠军侯 、 大 司马骠 骑将军 。 这位青年将军 ，不幸于元狩六年 （ 公元前 １７年 ） 逝 ，年仅 １ 病 ２ ４岁。蛋耗传来 ，朝野震悼 。汉武帝下诏令陪葬茂陵 ，为纪念 这位 杰出的军事将 领 。为之举行隆重的葬礼 ，并在武帝陵址旁 不远处修建气 势宏大的墓冢 ， 即今天的霍去病墓 。 霍去病墓石 ； 仅反映 了那个时代的精 神 ， 更体现了人们对这 位保家卫国 的民族英雄的深 切情念 与崇高教意 。 霍 去病墓 石刻是西汉纪念碎 性质的 —组 大型石刻 ， 原有总 数 已不可考 ．现存之霍 去病 墓石亥 共有 １ ｌ ６件 ，包 括 ‘马路匈 奴 ＞、 ＜ 卧牛 ＞、 ＜ 卧马 ＞、 ＜ 跃马 ＞、 ＜ 卧象 ＞、 ＜ 伏虎 ＞、 ＜ 石蛙 ＞、 ＜ 石培 ＞、 ＜ 石鱼二 ＞、 ＜ 野人 ＞、 ＜ 野猪 ＞、 ＜ 怪 兽食 羊 、 ‘ 人与熊 ＇等 ｌ ４件。另外有题铭 刻石 ２件。 系汉 武帝 元狩六年 （ 元前 Ｉ ７） 公 １ 少府属官 “ 司空 署内的优 秀 左
霍去病墓石雕
于汉代以前的旧的雕塑模式，形成了更加成熟的中国 式纪念碑雕刻风格，具有划时代的意义。从这个意义 上说，霍去病墓前石雕群作为刻画汉武帝时代征战匈 奴的英雄的雕塑艺术作品，已经转化成了中国古代墓 葬文化的艺术形式，它成为格式化和制度化的规范， 成为永恒的历史。它的历史价值不仅仅是时间刻录的 历史事件的艺术写照，而是超越时间界限的一种艺术 风格，两千多年前的工匠们用自己敏锐的观察和周密 的考虑，留下精湛的技艺，为我们创建了辉煌的艺术 丰碑。这种纪念碑式的艺术创作作为陵墓雕刻作品的 典范，永恒地成为中国传统艺术的重要品类。
谢谢观赏
再见
为了使这些石刻能够长期安放，作品采用 坚硬的花岗岩石来加以精练的雕刻，同时 也极为科学的处理了作品的空间力学，采 用整石雕成，形式语言简练、夸张，在形 体大的转折处进行了大胆而简洁的削凿， 并在细节表现上采用了浮雕和线刻的手法。
艺术价值
尽管霍去病墓前石雕群的出现只是美术史的一个片断，但通过对
其艺术风格的分析中我们可以看出,艺术的发展和演变往往不是 其自身单线的延续与成长，更多的是不同文化之间、不同艺术种 类之间的相互交叉影响和作用的结果。霍去病墓的这些石雕得以 保存至今，它反映了当时的历史画面，作为早期的现实主义雕刻 艺术具有多方面的艺术价值。 霍去病墓前石雕群中，除了驯顺的动物，凶猛的野兽之外，最 精彩突出的莫过于主雕《马踏匈奴》，表现的是曾和霍去病生死 相依的马，马上虽没有出现马主人，但显而易见，石马就是霍去 病的象征。它真实地再现了当时的历史事实，同时也表现出具体 的历史情感。而这些作品所反映的也恰恰是这个王朝指令者的意 志。艺术的语言实际上是制度化的汉武帝的话语权的直接表现，
霍去墓石雕
12级08班于 莹 陈思蓓
霍去病墓位于茂陵东侧， 形制巨大，墓前布置有各 种巨型石兽雕刻，是现存 古墓中最早有石雕的墓葬。 由于西汉时期的礼教制度 森严，墓葬的级别分别由 陵、墓、冢、坟、穴依次 向下排列，唯有帝王才能 建造陵墓，致于将军之封， 霍去病墓的巍峨浩大却是 首屈一指，空前绝后，这 在中国历史上是一个仅有 的特例。在陵墓的高大封 土之上，布设多种人兽石 雕，再现了野兽出没、刀 光剑影的祁连山真实意境。 石雕群原本散置于封土上， 远望如山石，近看神态十 足，是中国现存时代最早， 保存最完整的一批石雕艺 术精品 。
从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异
本科生毕业设计（论文）从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异摘要文章以秦代兵马俑与汉代霍去病墓石雕为对象，比较分析了二者在造型艺术特征上的差异。
并且，以此种特征差异为视角，同时考察古代“胡人美术”在艺术上的特色，试图探寻霍去病墓石雕与“胡人美术”两者在造型语言上的相同点。
再结合文化人类学、图像学等学科的分析方法，文章得出观点为：汉代霍去病墓的石雕风格吸收并利用了“胡人美术”这种古老的艺术，即前者根植于后者的造型艺术风格，同时，文章指出霍去病墓的艺术风格属缘于当时大背景下的美术现象，应当用历史、文化的眼光看待此种艺术风格的演变与发展。
关键词：兵马俑；霍去病墓；胡人美术；民族心理ABSTRACTAccording to the comparison of the Qin Dynasty and Han Dynasty Huo Qubing tombstone carving group Terracotta Army modelling language art characteristic, the difference in style between the two as the breakthrough point, through the comparison and analysis of ancient“hu man art”artistic characteristics, to find the tomb of Huo Qubing stone in the form of the language with“hu man art”in common, to method of image science, cultural anthropology analysis, draw the conclusion: the Han Dynasty tomb of Huo Qubing stone carving art style of real roots in the ancient “hu man art” absorption and use of modeling language. And the tomb of Huo Qubing stone as a kind of art phenomenon under the background of the times, further to the history, culture from the perspective of the development and evolution of art language in the form of performance.Key words: T erracotta Army Huo;Qubing tomb;hu man art;national psychology目录引言 (1)1. 秦兵马俑 (2)2.霍去病墓石雕 (3)3.比较分析秦兵马俑和汉霍去病墓石雕 (5)3.1 传统认识 (6)3.2 新的观点 (6)4.结语 (9)致谢 (10)引言中国古代美术作为世界艺术史中东方美术的代表，其独具特色的艺术风格在艺术史上可谓独树一帜。
浅析霍去病墓前石雕《马踏匈奴》的艺术价值
浅析霍去病墓前石雕《马踏匈奴》的艺术价值中国古代雕塑是中国古代艺术的精华，无论是在内容题材、风格形式、雕塑表现技法，以及所使用的材质上都具有鲜明浓郁的民族风格、时代特征。
雕塑题材主要涉及陵墓雕塑、宗教雕塑和生活及民俗雕塑。
秦汉时期的雕塑空前繁盛，而汉代的厚葬风使动物俑和人物俑的雕塑作品众多，这时代工匠艺术家所创造的帛画、石雕、陶俑、画像石（砖）等，相较于之前的各类雕塑作品，更显现雄浑博大之气，在陵墓雕刻艺术中体现得尤为明显，其古朴深厚的造型、夸张而充满动势的神态、蕴含时代精神的风格。
霍去病墓位于汉武帝陵墓—茂陵的东侧，形制巨大，墓前布置有各种巨型石兽雕刻，是现存古墓中最早摆设有石雕作品的墓葬。
霍去病墓前石雕群有着许多独到与创新，包括其石雕群风格和造型语言的创新发展、审美意义、卓越的艺术成就等诸多方面，具有划时代的艺术价值和历史意义。
本文主要对霍去病墓石雕群中《马踏匈奴》这件作品的艺术风格和造型手法进行分析，试论述其在中国美术史、雕塑史上的重要地位和艺术价值。
一、霍去病墓概述霍去病（公元前140—前117年），西汉武帝时期抗击匈奴的著名将领。
西汉时期由于北方匈奴依靠强大的武力不断入侵中原，对西汉的统治和发展构成巨大威胁，西汉自汉高祖刘邦起就对匈奴使用和亲政策来换取短暂的和平时光，对内而采取休生养息的使国力渐渐恢复元气，直至汉武帝刘彻登基后，汉武帝开始对外采取软硬兼施的手段，于公元前133年马邑之战起结束了高祖以来对匈奴的和亲政策，正式对匈奴宣战。
霍去病自18岁第一次跟随舅舅卫青抗击匈奴起，在他短暂的生命中六次出击匈奴，六战六胜，为安定民生、保卫国家做出了巨大贡献。
公元前117年，年仅24岁的霍去病却因病英年早逝，汉武帝刘彻痛失爱将，为纪念其在对匈战争中创下的赫赫战功，乃“发民国众甲，军阵自长安至茂陵”，为其在茂陵东侧边上建造了一座形似祁连山的陵墓，这位抗击匈奴、屡建奇勋、扬大汉声威、长中华志气的民族英雄就静静地长眠在这里。
中国美术史论述及简答集
中国美术史论述及简答集中外美术史名词解释·简答·论述1．说明霍去病墓⽯雕群的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。
见P78 霍去病墓⽯雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧⽜、卧象、野猪、鱼、蟾和野⼈抱熊等，除马踏匈奴⽯雕置于墓前外，其他⽯雕原来可能散置墓冢周围。
将圆雕、浮雕和线刻技法综合运⽤，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。
.霍去病墓⽯雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。
这种避免早期雕塑技法尚见⽣拙的弱点，发扬⽓势雄浑优势和内在⼒量处理的⽅式，成为汉代艺术的⼀⼤特⾊。
2．谢赫《画品》是⼀部怎样的著作？“六法”的内容是什么？试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。
P109⽓韵⽣动、经营位置、⾻法⽤笔、应物象形、随类赋彩、传移模写。
意义六法论是中国古代美术品评作品的标准和重要美学原则。
“六法”最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中。
六法论提出了⼀个初步完备的绘画理论体系框架──从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到⽤笔刻画对象的外形、结构和⾊彩，以及构图和摹写作品等，总之创作和流传各⽅⾯，都概括进去了。
⾃六法论提出后，中国古代绘画进⼊了理论⾃觉的时期。
后代画家始终把六法作为衡量绘画成败⾼下的标准。
宋代美术史家郭若虚说：“六法精论，万古不移”（《图画见闻志》）从南朝到现代，六法被运⽤着、充实着、发展着，从⽽成为中国古代美术理论最具稳定性、最有涵括⼒的原则之⼀。
3．唐代有哪些具有影响的⼈物画家和作品？按照不同历史阶段试作简要论述。
唐代以前的画家，⼤都以⼈物画为主，就是少数以⼭⽔、花鸟或其他画种见长的画家，也多是擅长⼈物画的。
但以妇⼥为主体，描写现实社会的妇⼥活动为主要题材的仕⼥画，则出现在盛唐以后，其代表画家是张萱与周昉。
仕⼥画⼜称⼠⼥画。
从盛唐开始，直⾄宋代之后，仕⼥画表现的题材⼤为开拓，从原先描写贵族妇⼥拓展到各个阶层，举凡村姑、仙媛、闺秀、渔妇、丫环、歌妓等都进⼊了画家创作的⾏列。
简述霍去病墓石刻的艺术特点
霍去病墓石刻的艺术特点主要有以下几点：
1. 注重寓意和象征手法的运用，以一匹气宇轩昂、傲然屹立的战马象征霍去病，它高大、雄健，有一种神圣不可侵犯的气势。
同时，通过象征手法表现了战争的主题，使作品具有更深层次的含义。
2. 巧妙运用“因材施雕”的技法，在顽石中崛起活跃的生命。
雕刻中保留了石块的质感和古朴风格，使作品具有丰富的表现力和内在的力量。
3. 灵活运用圆雕、浮雕和线刻等技法，将多种技法综合运用，以足够表现客体特征为度，绝不过多雕镂，从而加强了作品的整体感和力度感。
4. 作品具有浪漫的特色和丰富的想象力，给观者提供广阔的联想空间。
同时，注重整体与局部的统一与和谐，使作品具有高度的概括性和艺术感染力。
5. 作品充满了强烈的生命力，通过简练传神的造型，表现了霍去病这位年轻将领的英雄气概和昂扬斗志。
这种生命力与霍去病的精神相契合，使得作品更加深入人心。
6. 融合了西域的粗犷豪放与汉朝的敦厚朴实，使作品呈现出独特的艺术风格和地域特色。
这种风格和特色在不断的发展和传承中得以体现，使得霍去病墓石刻成为中国古代雕塑艺术的典范之一。
综上所述，霍去病墓石刻的艺术特点主要表现为寓意深远、技法精湛、生命力强烈、风格独特等方面，这些特点使得作品具有很高的艺术价值和历史意义。
浑然天成——霍去病墓石刻之写意雕塑风格
浑然天成 Leabharlann 霍去病 墓石刻之写意雕塑风格
汤海英 （ 江苏省 淮阴工 学院设计艺术学院 ２３ ０ ２ ３０）
术处 理 ，给观 者 以强 烈 的视觉 冲击 力 ，如 细节 板牙 的表 现 、像蒲 扇般 大 手 的表现 、手 臂骨 骼 的表现 等 ，都 充分 体现 写意 的 风格 ， 这 里 的大手 笔描 绘 ，就像 中 国文人 的大写 意绘 画之 写意 精神 与手 法被 “ 移植 ”过 来 ，使雕 塑 更具 抒情 的气 质 ，强烈 展现 其造 型 的 写 意之 美 。手与 脚 的结构 表现 全然 以线刻 表现 ，熊 的两 腿 大张 ， 人 一腿 弯膝 着地 ，一 腿蹲 状 ，刻 画撑地 的巨足 ，层 次 、相互 关系 等 处 理 手法 皆认 人 称 绝 。 “ 水 出芙 蓉 ， 天然 去雕 饰 ” ， 《 清 卧 马 》的雕 刻 ，在 脊背 处理 上 ，可 以看 出设 计者 的思 想轨 迹 ，在对 石块 的 细心观 察 后 ，用 自己的方式 将它 充 分表 达 出来 。直与 曲， 平切 面 与弧 面 的对 比处理 ，似 不经 意 ，又 似刻 意而 为 。雕 刻 《 卧 牛 》， 则无 论你 从哪 一个 角度 去看 ，皆为 浑然 一体 。 《 卧虎 》 的 雕刻 ，则是 “ 体后 线 ”的最 好诠 释 ，在 体量 确定 后 ，表 现 体积 先 的线 条来 刻 画 ，即表现 虎 纹 ，又表 现体 积 的走 势 。给人 浑 圆、朴 实 、力量 的 感觉 ，在唐 明陵 中也有 体现 ，如十 一番 臣像 的雕 刻 皆 体态 浑 圆，腹 部微 凸，臀 部微 翘 ，十分 可 爱 。在其 浑 圆、朴 实之 风 的体 的塑造 基础 上 ，也 加 以装饰 性 ，运用 绘 画性 的线 浮雕 式 的 刻 画，这 样之 处理 不 再破 坏原 先 的体 ，又 丰富 表现 方式 ， 自然十 分 美好 的 。 另 外 ，霍去 病 墓 的整 体雕 塑 中 ， “ 张 ”手 法 的运 夸 用也 是 写意雕 塑 的重要 特 点 ，吴为 山在 《 糊 与传 神》 中总 结 了 模 雕塑 的 写意有 三方 面 的特 征 ： “ 是形 态 的夸 张意 象 ；二是 形体 一 凹 凸隐显 的质 感 意象 ；三 是人 物瞬 间神 态 的意象 。”这 一点 ，在 石刻 之 “ 匈奴 ”人 的面 部 塑造 就可 以证 明 ，其表 情 夸张 ，极 富表 现 力 ，人 熊搏斗之 人 的面 、手 、足也 充分展 现 了夸张 效果 。 在 龟 、蛙 、蟾 蜍等 雕 刻上 稍作 分析 ，可 以看到 ，上面 都 磨为 平面 ， 皆为 建筑 的 附属物 。看 那蟾 蜍 的雕 刻 ，令我 想起 六朝 石刻
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意义：这些石雕从形式到内容构成了一个具有内在联系的整体，其中“马踏 匈奴”为主题雕像，其余则围绕这一主题，与坟墓所象征的环境结合起来作 全面性的烘托：或展现山野川林的荒蛮艰苦，或体现战斗的激烈残酷，或表 现西汉军旅的英勇矫健等等。野猪、鱼、蟾等石雕更在巨石上略加雕凿便神 态迥出，予人以丰富的想像和无穷的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨 石共同烘托出祁连山的意境，将雕塑作品与周围环境联系在一起。霍去病墓 石雕群作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融 会贯通的结果。这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点，发扬气势雄浑优势 和内在力量处理的方式，成为汉代艺术的一大特色。
明十三陵
清圣祖康熙皇帝爱新觉罗· 玄烨的陵寝
清圣祖康熙皇帝爱新觉罗· 玄烨的陵寝
1914年法国诗人谢阁兰拍摄的霍去病墓地照片
霍去病墓底部长105米，东西宽73米，顶部南北长15米，东西宽 18米，高约25米。
陪以这 霍 葬茂一 去 墓陵带 病 。规共 墓 匈 模有位 奴 最汉 于 未 灭 大帝陕 ， 。陵西 无 霍五 省 以 家 去座兴 为 病，平 的 墓故县 千 是此 东 古 名 西地北 句 汉称约 。 武为 帝五公 茂陵里 陵原处 的，。
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“马踏匈奴”为墓前石刻的主像，长1.9米，高1.68米，为灰白细砂石雕凿而成，石马 昂首站立，尾长拖地，腹下雕手持弓箭匕首长须仰面挣扎的匈奴人形象，是最具代表 性的纪念碑式的作品，在中国美术史上占有重要的地位。 雕刻手法十分简练，造型雄健遒劲，古拙粗犷 .
跃马的作 表 冲姿 现 劲态 了 ，。 闻 这由 惊 正静 而 是而 动 骏动 ， 马， 将 雄如 要 烈箭 奔 气在 腾 概弦 而 的上 尚 最， 未 佳发 完 艺则 全 术风 跃 表驰 起 现电 的 。掣 霎 ，时 势间 不瞬
伏虎：利用一块波浪起伏不规则的石料，把凶猛的“虎性”表现得淋漓尽致。虎头、颈与 胸连在一起，似为积蓄力量，一蹴而发。虎尾倒卷于背上，虎身斑纹不雕而现，异常生动。
艺术特色： 1、巧妙地运用了原来天然岩石的外形，“相石取形”。 2、圆雕、浮雕和线刻技法综合运用，很好地抓住对象的神貌特征加以表现。 3、风格粗犷古朴、气势豪放。