电影电视摄像课程--景别
景别
近景镜头
近景镜头拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。 近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能 清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流 的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内 心世界。是刻画人物性格最有力的景别。电视节目中节 目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。这种景别适 应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此 有人说电视是近景和特写的艺术。近景产生的接近感， 往往给观众以较深刻的印象。
正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写 镜头不能滥用。要用的恰到好处，用得精，才能 起到画龙点睛的作用。滥用会使人厌烦，反而会 削弱它的表现力。尤其是脸部大特写（只含五官） 应该慎用。电视新闻摄像没有刻划人物的任务， 一般不用人物的大特写。在电视新闻中有的摄像 经常从脸部特写拉出，或者是从一枚奖章、一朵 鲜花、一盏灯具拉出，用得精可起强调作用，用 的太多也会导致观众的视觉错乱，倒观众的胃口。 如果形成一个“套子”就更不高明了
由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在 近景中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、 服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。
特写镜头
电影艺术的一种手法。用近距离拍摄的方 法，把人或物的局部加以放大、强调，以 造成强烈的艺术效果。
茹志鹃 《在社会主义的轨道上》： “‘时间’，竟像一个推近的特写镜头， 兀立在我的眼前。”
景别
Hale Waihona Puke 景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造 成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区 别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分 别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以 上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全 部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在 电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度 和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以 使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物 关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术 感染力。
第一章画面造型语言知识学习景别概念
第一章画面造型语言第一节景别一、景别概念景别：是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系；景深：是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系。
景别是完成电影、电视画面空间塑造的重要形式。
按照被摄主体在画面中的比例，我们可以把景别分为两个系列：全景系列——大远景、远景、大全景、全景、小全景（人物全景）近景系列——中景、中近景、近景、特写、大特写1.作为造型元素的景别景的大小、远近，实际上是对画面内容的一种控制和创作，我们在创作电影电视画面时，选择怎样的结构和画面，首选是从对景的感受开始的。
（1）景别意味着距离。
这个距离包括被摄物之间的物理距离以及观众与被摄主体的心理距离。
全景意味着距离远，近景特写意味着距离近。
（2）景别暗示银幕空间。
也就是空间在银幕成像上的大小，全景系列景别的空间开阔，近景系列景别的空间狭小。
（指的是荧幕空间的范围）2.作为叙事手段的景别景别具有叙事功能：交代特征：远景系列景别交代被摄主体与环境的关系、环境的特征。
强调细节：近景系列景别交代被摄人物的具体特征。
导演对电影电视拍摄的把握从对画面内容的控制开始，而景别是实现这种控制的最重要手段，画面内呈现什么内容，呈现多大的面积，需要强调什么、忽略什么，都是景别控制的意义。
接下来我们就从这几个角度来分析不同景别的造型特点和叙事特点。
二、景别的划分与功能景别的划分有两种标准，一、按照被摄主体在画面中所占面积大小来划分；二、以成年人在画面中所占位置大小来划分景别。
一般情况下，我们采用的是第二种划分标准，将景别分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。
（图例巴顿将军）1.大远景大远景：是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交代和展示空间的功能性景别。
远景和大远景都以表现环境空间为目的，不以清晰呈现人物为画面构图的任务。
（图例情书开场画面）在画面造型上，大远景画面中的主要面积都是景物，是一种景物景别。
大远景通常用在影片或者段落的开场，用来交代故事发生的大环境，明确人物所处的地理概念。
电影的景别名词解释
电影的景别名词解释电影作为一种以影像为媒介的艺术形式，融合了声音、画面和情节，给观众带来了视听上的享受和情感上的共鸣。
在电影制作中，景别（或称为场景、场次、场面）是一个重要的概念，它指的是电影中的具体场景或场合。
本文将深入解释电影景别这个术语，并讨论它在电影制作中的作用。
一、景别的定义景别是指电影中描绘的特定场景或情节片段，可以包括室内和室外的不同场地，还有一些特殊的环境设置。
景别通过设置、布景、摄影和后期制作技术的运用，帮助观众理解电影故事中所发生的事件，并提供特定的环境氛围。
景别的设置对于电影的整体叙事和情感传递起着重要的作用。
二、主要景别类型1.室内景别：室内景别指在室内场地拍摄的场景。
室内景别通常包括家庭住宅、办公室、商店、学校、医院等场所。
室内景别通过布景和灯光的运用，给观众展示不同的环境和氛围，增强电影情节的逼真度和可信度。
2.室外景别：室外景别是指在户外场地拍摄的场景。
它包括城市街道、乡村、森林、草地、海滩等各种自然和人造环境。
室外景别通过选择适宜的场地和气候条件，为电影增加色彩和动感，使观众感受到真实的距离和宽广的空间。
3.特殊景别：特殊景别是指具有特别情境或背景的景别。
例如，科幻电影中的外星世界、古装片中的古代宫殿、恐怖片中的阴森墓地等。
特殊景别通过特殊效果和艺术设计，创造出独特的世界观，使观众进入电影的另一个维度。
三、景别的功能1.提供背景信息：景别通过环境和场地的设定，为观众提供电影情节的背景信息。
例如，一个豪华的别墅可以暗示主人物的富贵身份，一个破旧的街区可以暗示贫困的社会环境。
2.营造气氛和情绪：景别的设置可以通过色调、光线、音乐和道具来营造不同的气氛和情绪。
例如，在浪漫的爱情片中，阳光明媚的海滩可以增加浪漫氛围；而在紧张的惊悚片中，阴暗的地下室可以加强紧张感。
3.推动故事发展：景别在电影叙事中起到推动剧情发展的作用。
它们为角色活动提供必要的环境和动力。
例如，男女主角相遇的咖啡厅可以成为爱情故事展开的地方，战争片中战场的设定可以推动故事进展。
电影视听语言3第二节景别
一、定义
指的是由于摄影机与被摄主体间的距离不
同或者所用摄像镜头焦距不同而造成的被 摄主体在电影画面中所呈现的范围大小。 简言之即被摄主体在画面中呈现的范围与 程度。电影画面中的主体形象如人物、景 物等一般被称为“景”。在镜头景框和焦 距固定不变的前提下，取景距离的变化会 形成远近大小各自不同的种种画面，这些 不同的画面叫景别。
六、各种镜头的综合运用
《四百下》
你来当老师
景别作业 《爱错》
C、 景别画面与时间长度 影视画面中，0.4印象模糊；0.5介于有 印象于无印象之间；0.7秒可留下清晰印象； 3—5秒之后，注意力逐渐下降。
注意
1、全景、中景、近景是常用镜头，在整部影片中 所占的数量比例最大。 2、全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这 一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、 以及被摄对象的方向和位置。长度一般不应少于6 秒。 3、中景又是“常用中的‘常用’”。
三、影响景别的因素
（1）场景空间
（2）摄影机到被摄体的物理距离 （3）镜头的焦距 （4）创作者的主观意图
四、景别对空间的表现
（1）景别不同，对事物的表现侧重点、 表现方式、表现程度不同 （2）景别可以使创作者有效地规范、 限制、引导观众的注意力 （3）景别的存在、变化、排列，可以 产生节奏，形成影视作品的叙事方式、表 现方式和画面风格。
八、景别决定影片的风格
戏剧性较强的影片——小景别。
一下镜头、景别。 2、被称为定位镜头的景别是（ ），其表现成 年人全身或场景的全貌。 3、（ ）（景别）用来刻画人物的心理。 4、什么是中景镜头？ 5、卓别林喜剧片常用的景别是（ ） 6、表现成人人体的主身或场景全貌的画面是 （ ）景别。 7、观看影片《阿里塔》，回答以下问题。分析 影片景别的运用。
影视景别基础知识
第六节： 远 景 画 面
一、
概念
远景——表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间 范围最大的一种景别。
大远景 ： （表现极开阔的空间，如：茫茫群山、浩瀚 的大海、无垠的草原等）
远景： （表现比较开阔的场景，如战争场面，群众场 面，天径风光等）
“远取其势，近取其神”
二、远景画面的功用
1、 远景花蜜那呈现的视野开阔，包容的景物范 围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信 息，注重对景物和事件的宏观表现。
第五节 特 写 镜 头
一、概 念
特写—— 表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象 细部的 画面。
特写亦称之为特别写照。特写放 大了细部给观众一种生活中不常见到 的视觉感受，对观众有特别强烈的视 觉冲击力。
二：特写画面的表现功能
1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部， 强化观众对所表现的内容形象的认识。
一、概念
近景——表现人物胸部以上或物体局部的画面。
近景的画面内容更趋向单一，表现具象 近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。 近景画面设有多少空间表现环境和背景 近景画面或物体周围的环境特征已不明显 近景画面吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物 形象或物体局部。
二、近景画面的功能
1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格 的主要景别。
2、 完整地表现人物的形体动作
3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的 情感和心理状态。
4、表现特定环境中的 特定人物
a、环境对人物身份具有某种规范和说明作用 b、环境对人物的情绪、性格及心理活动具有
映衬、烘托和外在化表现的作用。
C、环境对人物又有一种反衬作用
d、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面 具有某种定位作用。
景别和角度
四、近景 在近景镜头中，环境背景因素已经基本淡出，人物肖像跃 于画面之上，因此，近景是强调人物的景别。
近景特点： 1、在电视片和新闻片中，主要人物是以近景来出现的。 近景是人物的肖像景别。 2、构成两人谈话或新闻采访段落的主要景别之一。3、在 以表现人物为主的场景或段落中，近景镜头往往替代中景 镜头担当结构的支撑的作用。在一组镜头的组接中，以近 景穿插其间，形成特定的编辑节奏。近景因而有时是段落 结构的“重音“景别。 4、在武打片一类的动作片中，有时用近景来夸张动作的 强度。因此，近景可以用来对动作进行分解组合处理。
注意： 水平方向的安排，不仅是指在平角度的方位变化，实际上 可以在任何高度都可以。 运动镜头则能通过摄像机的移动在单画面内获得多个水平 角度的变化，产生万花筒般的变化。这是运动镜头最具魅 力的一种安排。
三、垂直角度的变化 由于人的日常视觉活动是在等身高的平面上进行的，改变 摄像的高度即可以获得不同于日常视觉印象的画面效果。
2、主观镜头是代表特殊视点的镜头。 一种狭义的观点认为，主观镜头仅仅指的是剧中人物的视 点镜头。
广义的主观镜头应该包括以下几个方面： A，主观视点镜头是电影电视的第一人称，它引导观众从 剧中人的视点看世界。 B，主观表现性镜头可以是片中人臆想和幻觉的主观感受 镜头，也可以是虚构的物件视点镜头，。 C，主观评论性镜头，这是让摄像机后面的人主观介入的 一种方法，往往让摄像机镜头直接与片中人物进行交流和 对话，产生现场参与效果。
第一节 景别的认识
一、景别的划分 按照人的身体部位在影视画框内的取舍，景别被细分为： 全景（全身）、 中景（膝部以上）、 中近景（臀部以上）、 近景（腰部以上）、 特写（胸部以上）、大特写（肩部以上）。 此外，以表现环境场景为主、人物在画面中占较小比例的 画面称之为远景。
景别的定义及分类
景别的定义及分类
1. 景别定义
被摄物在画面中的大小。
划分依据是被摄物在画面中的大小,它主要是由镜头与被摄物距离的远近以及焦距的长短形成的。
它有五个基本的分类:特写(包括大特写)、近景、中景、全景、远景(包括大远景)。
2. 各个景别的概念
特写的概念
被摄物的某个特定的局部构成的画面,如人的脸、手等。
它主要是用一种放大的形式突出被摄物特定的局部和细节,强
调叙述重点以及情绪重点。
特写的取景范围:如果以一个直立的人作为被摄物的话一般把锁骨以上的取景部位叫特写。
当然人体的其他部位的局部取景也可以是特写,有些书本把这些景别叫细部特写,如郑国恩老师的《影视摄影构图学》就是这样的区分。
所以综合起来划分特写的取景范围就是人体的锁骨以上的头部取景和其他部位及其他物体的细节局部的取景。
近景的概念
人物的腰胸部以上的取景范围叫近景,也是由被摄物的局部构成画面。
人物的精神气质清晰,人物动作趋势也能识别。
中景的概念
人的膝盖以上的取景范围叫中景,人物动作清晰可辨,表情也能看清,但相对于
特写和近景情绪压力弱化。
全景的概念
人的整体范围的取景叫全景,主要表现的是人物动作,人与环境的关系也清晰。
远景的概念
由远距离拍摄人物形成的视野开阔的画面,相对其他景别,环境介绍最为完整。
学观影---视听基础：景别
学观影---视听基础：景别景别是指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。
景别是一种最重要、最外在的视觉语言形式。
当我们看到银幕上任何一个镜头画面时，最先识别、感受到的就是景别，辨别这是一个多大范围的画面。
景别的划分基本上是约定俗成的。
由于理论的不统一和实践中的个体差异，景别被划分出近lO种之多，具体到每一种景别，其概念和定义也不十分确定。
一般认定的划分景别的标准不外乎以下两种：一种是以被摄主体(人物)在画面中所占比例的大小作为标准，画框所截取的人体部位的多少可以直接确定景别；另一种是，当以景物为主要拍摄对象时，以其在面幅中所占的面积比例大小为标准。
因为电影、电视以人为主要关注对象，所以，景别的划分多采用前一种方法。
大致可以分为以下几类：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景和特写、大特写。
1.大远景以表现环境气势为主，可以表现极远处的人和景物，人物只占画面面积的极小比例，只占画幅面积的四分之一，与环境相比微不足道，甚至，由于环境常常在这一景别中占主体，且分布在前后景，在画面中造成强烈的空间距离感，所以，人物有时会被前景的景物遮挡，从属于景物，以景抒情、以景表意，形成某种回味。
由于大远景中的信息量很大，所以不需要再用摄影机的横摇来扩大，基本上是静止的面面。
在史诗风格的影片中，我们常可看到这样的镜头。
《黄土地》大远景镜头2、远景远景中被摄对象在画面中比例关系大约是画幅高度的二分之一这种景别中的人物显得较小，通常会带有与之相关的景物环境，或者以表现自然景色为主和多人物的活动场面。
远景中，摄影机的视野较为开阔，能包括较大的空间，相当于人眼远距离地观察环境景物和人物，对象的细节部分无法看得清楚。
拍摄远景的时候，摄影机放在被摄对象远处，常用以展示事件发生的环境和规模、场面的宏大、显示空旷的画面，用来抒发情感、渲染气氛、调节节奏等。
在远景中出现的人物，只是小小的斑点，这类画面以景为主，以景抒情或表意，着重渲染气氛，人物则成为画面中的一个构成元素。
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变化，把握无形线条所组成的结构关系。注意 结构中心的把握 应掌握好画面的大小尺寸
近景
表现成人胸部以上部分或物体局部的画面 作用与功效 细致地表现人物的面部神态和情绪，刻画人物性
格 拉近观众与画面人物之间的心理差距;容易产生
一种是一人为标准：以成年人身体为尺度 标准，所截取人体部位范围大小来划分 景别。
远景
是表现视距最远、空间范围最大的一种电视画 面，是各类景别中范围最大景别。
自然景观：群山 大海 开阔场景：会场 战争 画面特点：开阔、壮观，有气势、有较强的抒
情性；讲究远取其势。结构简单、清晰。 远景的应用：开篇 过渡 结尾。体现文字表现
上的远眺、眺望。 渲染环境气氛能力，特殊的抒情。
对远景拍摄，要求摄像者注意：
删繁就简，目的性要明确 注意表现环境全貌和空间具体关系，画面留有
足够时间。
注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避 免画面的平板一块，单调乏味
注意处理好在画面中地平线位置 注意镜头运动速度一般放慢 要平稳、均匀。 多选逆光、侧逆光且注意选择前景。
一致
中景
表现成年人膝盖以上或景物较大局部的画面 作用： 重视具体动作和情节，交代人与人 人与物之
间的关系 功效： 能很好地表现人物手臂的活动范围 表现物体内部最富有表现力的结构线 常被用作叙事性的描写 揭示人物的情绪、身份、相互关系及动作目的
拍摄要求
抓取具有本质特征的现象、表情和动作表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面 功效： 注意特定范围内某一具体对象的视觉轮廓、形
状和视觉中心地位 充当介绍、记录和表现的重要角色 完整的表现人物的形体动作既人物性格、情绪
和心理活动的外化形式。
全景画面的作用
能表现一个事物或场景的全貌 能完整地表现人物的形体动作 能揭示人物内心的情感和心理状态 镜头组接中具有某种定位作用 能表现特定坏境中的特定人物
一种交流感 充分利用画面空间近距离和画面范围指向性，表
现物体富有意义的局部
拍摄要求
注意画面形象的真实性生动性和情节的客观性、 科学性
聚焦要求严格 充分调动观众的参与感与现场感 画面力求简洁 色调统一 防止画中人物（出戏） 背景简洁 色调统一 注意保证近景画面的细部质量
特写
表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细 部的画面
环境对人物身份具有某种规范和说明作用；环 境对人物的情绪、性格及心理活动具有映衬、 烘托和外在化表现的作用
拍摄要求
注意各元素之间的调配关系 注意空间深度的表达和主体轮廓线条，形状的
特征反映 着重环境的渲染和烘托 善于用适当的前景来衬主题并加强纵深感 强调主体与背景的色调不一致 注意前后画面的总体光效的一致和轴线关系的
作用 画面内的形象单一、鲜明、视觉效果上是醒目 于细微出揭示被摄对象的细部特征及本质内容 起放大形象、强化内容、突出细节等作用 给观众带来一种预期和探索的意味
电影电视景别的作用
景别的变化带来的是视点的变化，她能通过摄像造 型达到满足观众从不同视距、不同角度全面观看被 摄体的心理要求
景别的变化是实现造型意图 形成节奏变化的因素 之一
景别的变化使画面被摄主体的变化具有更加明确的 指向性，从而形成画面内容表达，主体诉求和信息 传递的不同侧重和各自意蕴
两极景别被摄景物和物体超距离、超比例的表现具 有某种移情作用（激发观众视觉美感，调动观众情 绪 产生联想）
电影电视景别课程
一、景别的含义及划分： 景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架
结构中所呈现出的大小和范围。 景别的划分 景别的分类：远景、全景 中景、近景、特写 详细分（大远景、远景、大全景、全景、中景、
中近景、近景、特写、大特写）
决定一个画面景别大小的因素
一种是具体的景物以被拍摄的景物在画面 中所占的画幅面积比例大小为标准