《半生缘》曼璐人物分析
浅析《半生缘》中顾曼桢的女性主体意识
权 结 成 的 天 罗 地 网 中 ，生 活 在 三 从 四 德 的训 诫 中 ，不 仅 完 全 丧 失 了人 的 尊 严 和 权 力 ，沦 为 男 性 的 奴 仆 ，而 且 在 很 大 程 度 上 丧 失 了 作 为“人 ”的主体意识 。《半 生缘》 中顾 曼 桢 形 象 的 塑 造 表 明 女 性 作 为 “人 ”的 主体 意 识 已 经 觉 醒 。 小 说 中 ，在 男 性 法 权 和 金 钱 的双 重 奴 役 下 ，曼 桢 始 终 恪 守 自立 自尊 自强的人格 和独立 自由的爱情 这 两 大 信 念 ，尽 管 艰 难 ，历 经 生 活 困 苦 和情 感 的磨 难 ，仍 没 有 屈 服 。由 此 突 出 了曼 桢 人 格 中 坚 韧 倔 强 和 与绝 望抗争 的主体 意识 。
极致疯狂下隐藏的悲哀——浅谈《半生缘》曼璐的悲剧形象
极致疯狂下隐藏的悲哀——浅谈《半生缘》曼璐的悲剧形象发表时间：2019-08-08T17:01:40.360Z 来源：《知识-力量》2019年9月37期作者：陈海燚余冰徐会娟曾鸣[导读] 张爱玲给每部作品的女子都种下了一道伤口，不会结疤，陆曼璐就是其中的一个，她是张爱玲成功塑造的一个悲剧女性形象。
她受读者的唾弃与憎恶，但很少人却选择性地忽视她一生的凄凉坎坷，从清纯女学生到知名交际花，从善良的家庭保护者变成残害妹妹的凶手，她极致疯狂，也一步步走向灭亡。
造成顾曼璐人生悲剧的因素是多样化的，性格、社会、都是她悲剧人生的催化剂。
曼璐，她在那个旧暗的世界里挣扎着，但最终还是舍弃了善良走向了悲（重庆师范大学初等教育学院，重庆 北碚 400700）摘要：张爱玲给每部作品的女子都种下了一道伤口，不会结疤，陆曼璐就是其中的一个，她是张爱玲成功塑造的一个悲剧女性形象。
她受读者的唾弃与憎恶，但很少人却选择性地忽视她一生的凄凉坎坷，从清纯女学生到知名交际花，从善良的家庭保护者变成残害妹妹的凶手，她极致疯狂，也一步步走向灭亡。
造成顾曼璐人生悲剧的因素是多样化的，性格、社会、都是她悲剧人生的催化剂。
曼璐，她在那个旧暗的世界里挣扎着，但最终还是舍弃了善良走向了悲剧。
关键词：悲剧；女性形象；顾曼璐1作者及作品内容简介1.1作者简介张爱玲是一位才女，她的写作风格独特，总是给人留下深刻的印象，同时，张爱玲的小说大多为冷色调，带有悲情色彩。
她很清醒地用冷眼观看世界，但是她又像是飞蛾扑火般地投入世俗；她有着与生俱来的清傲，她不顾世间看法，我行我素；她一爱了就低到尘埃里，在尘埃里开出花来；她一旦彻悟便头也不回地离去，她绝世而独立，她迷人而孤傲，正是这样的一个“奇女子”，才会写出这样的悲剧性人物-顾曼璐。
1.2作品内容简介该作品主要讲了沈世钧和顾曼桢两人错过的爱情，这两人是一对接受过新文化浸染的情侣。
顾曼桢家境差于沈世钧，她的学习费用全部都是依靠当交际花的姐姐顾曼璐提供，后来姐姐顾曼璐嫁给了祝鸿才。
半生缘曼璐人物分析
半生缘曼璐人物分析曼璐身为女主角曼桢的姐姐，她是一个十分矛盾的复杂体，也是一个既可悲又让人心疼的角色。
一、本该享受青春的年龄，却因家庭变故，挑起养家的大梁若不是家庭遭遇变故，父亲中年早逝，曼璐作为家里的长女，本该享受青春年华，谈谈情说说爱的年纪，又怎么会被逼得走投无路，下海当舞女。
明明家里有奶奶有母亲，就算奶奶年老干不了什么活，可妈妈却正值壮年，明明可以承担起养家糊口的重担，却偏偏退缩，将养家的重担甩给一个才15岁的女儿。
试想，在那个旧上海，一个15岁的姑娘，能干什么，又如何挣钱养活六口人，后来还要供弟弟妹妹上学，培养出两个大学生。
曼璐只能选择赚钱最快的方式：陪人跳舞，曼璐，真的很伟大。
英雄不问出路，这一做，就是十年。
养着一家老小，还请保姆，将奶奶和妈妈，当成太太一样供着。
二、明明为家庭付出，牺牲自己，还要遭受家庭成员的曲解和羞辱伟民瞧不起大姐的工作，羞辱她，说她给家里丢脸。
明明是曼璐辛辛苦苦挣钱养的家，供的他上学，换来的却是家庭成员的曲解和羞辱。
曼璐的奶奶也是觉得自己的孙女沦为舞女，靠她用这种方式来生存，宁愿去死。
三、为男人付出，为婚姻毫无保留地奉献，最终伤害的只是自己曼璐，一个付出型人格的女人，从小就学会了承担责任，挑大梁，好像生来就是为了别人而活。
当那个让她又爱又恨的原生家庭，再也容不下她时，曼璐选择了结婚。
嫁给祝鸿才，原本是下下策，但万万没想到，祝鸿才替她挡了刀子，险些要了命，曼璐感动了。
一个女人长时间付出，得不到关心和怜悯，男人稍微给她点甜头，这个女人，就感动得飘起来了，就以为男人对她是真爱，曼璐到底太缺爱了。
又怎么会想到，祝鸿才娶她，不过是利用她，想靠她的钱财翻本。
结婚前，身上存的五万块，在那个年代，已经很多了，全部给了祝鸿才还债，身上没钱了，又不得不二次下海，再次当舞女，这一出，没想到害了妹妹曼桢的婚事，为男人付出的曼璐，不仅毁了自己的下半生，也害了妹妹曼桢的下半生。
四、临死前都还想着妹妹的婚事，一生为别人而活曼璐太在乎别人了，因为失去太多，祝鸿才对于她来说，就像唯一的依靠和救命稻草一样。
顾曼桢的婚恋悲剧的原因探析
顾曼桢的婚恋悲剧的原因探析1.压抑的时代环境《半生缘》如一柄锋利的手术刀，比最精密的科学仪器更准确地剖析到人性的最深处，给了中国现代文学一抹凄迷的气质，一种卓异的风格，一种独特的女性书写品格。
小说当中，给我们制造出了一派压抑的生活环境，让人几乎无法呼吸，几乎喘不过气来。
[6]那个时代之下，女性没有社会地位，只是男人们的工具。
哪怕，有一部分觉醒的女性，她们明亮的火焰最后也会被社会无情的扑灭。
《半生缘》中以顾曼璐和顾曼桢两个女性为代表，一个旧式女性，一个接受过新思想的女性，最终都没有摆脱悲剧的结局。
特别是顾曼桢，她读过书，接受过新思想，但是最后还是被时代撕毁了。
因而《半生缘》中顾曼桢是无奈的，顾曼桢是一个外表柔弱，内心坚强且具有强烈自尊心的女性，在她与世钧的爱情当中，彼此都深爱着对方，但是他们的性格里都有着隐忍不发、委曲求全、沟通不良的一面，这也是后来两人误会越来越深，最终无法挽回的主要原因。
在压抑的时代环境中，社会的重压之下，世钧最后完全丧失了自我，这也是多年之后顾曼桢和世钧再次重逢时候，他们再也没有可能在一起了的原因。
2.重压下的女性嫉妒可以说，顾曼桢的婚恋悲剧顾曼璐的嫉妒是一个重要的原因。
我们都知道，顾曼桢是被自己的亲姐姐顾曼璐设计被祝鸿才强奸的，曼璐曾经也是一个花季少女，她也曾有着自己深爱的男子，但是为了解决家庭的生活窘境，中学还未毕业的曼璐便出来做了舞女，从此走上不归路再难回头，对于她，张爱玲这样描述道：“她穿着一件苹果绿软缎长旗袍，倒有八成新，只是腰际有一个黑隐隐的手印，那是跳舞的时候人家手汗印上去的。
……头发乱蓬蓬的还没梳过，脸上却已经是全部舞台化妆，红的鲜红，黑的墨黑，眼圈上抹着蓝色的油膏，远看固然是美丽的，近看便觉得面目狰狞。
”①这一系列的细节描述无不体现了曼璐人生的凄惨与无奈，那一个个“黑隐隐的手印”让她的生活里永远都笼罩着一层乌云无法散去。
这样的曼璐让人同情，让人心疼。
[7]曼璐嫁给祝鸿才，原本打定主意跟定他了，只想做个平平常常的家庭主妇，然而年大色衰的曼璐则落下一身病，不能生育，备受奚落冷落。
张爱玲半生缘赏析
张爱玲半⽣缘赏析张爱玲半⽣缘赏析 张爱玲⼩说总是悲惨的结局。
《半⽣缘》也不另外，男⼥主⼈公终究是怀着将错就错的⼼情各⾃组建了家庭。
怀着“回不去了，回不去了”的⼼过下半⽣的⽇⼦。
真叫⼈叹惋。
叫⼈不禁叹道：有多少爱可以重来，有多少⼈愿意等待 ? 张爱玲半⽣缘赏析1 这本书⼀开始就紧扣词眼“缘”。
爱情的产⽣，爱情来得如此简单，如此纯粹，曼桢与世均，翠芝与叔惠，仅⼀⾯之缘，便永远将爱留在了对⽅那⾥。
这也就是所谓的“⼀见钟情”吧，古亦有之，今亦有之，⾃⼰⾝边也有真实的例⼦。
到了⼀定的年龄，结婚是势在必⾏的。
既使明知⾃⼰要娶或要嫁的⼈不是对⽅，也会乖乖地顺应家⼈的安排，结婚⽣⼦。
之后，脾⽓好点的，可以相敬如宾，⼼不在焉地⾛完⼈⽣，如世均夫妇;脾⽓不好的，⼲脆吵闹离婚，带着对往事爱情遥眷恋孤独终⽼，如叔惠夫妇但。
更多的，是如世均夫妇那般，在外⼈眼⾥过着幸福美满的婚姻⽣活，只有在知已朋友⾯前才会提及婚姻的⽆奈与责任。
⽽真正由爱情升华到婚姻的，却是凤⽑麟⾓。
⼀百年前，故事发⽣时是这样，⽽⼀百年后，⼈们还是这样的⾯对婚姻与⽣活。
于是，想到了⾃⼰，是否也会这样的随波逐流…… 错过了就注定是错过了的，⼈的⼀⽣就是被这样⼀种抓不住看不见的缘分给捉弄了，也是被这样有缘⽆份的感情伤害了。
更是被那爱着却错过的⼈折磨着。
曼桢、世均、翠芝、叔惠以及曼璐他们都⾛⼊了婚姻，然⽽爱情与婚姻却错位了，在外⼈看来，他们的婚姻是幸福的天做之合，只有他们⾃⼰清楚，没有爱的婚姻是怎样的⽆奈与怅然，婚姻中没有爱情的影⼦，有的只是⽣活的写照，他们的爱情落在了永远不能触碰的地⽅，只能被封存着，等到⽩发苍苍时讲故事给别⼈听，以回想曾经的美好时光与爱情。
书中有那么句⼴为流传⼜常被借⽤的话，那就是“我们已经回不去了。
”故事读完让⼈感到很苍凉，书中⼏对恋⼈是 “有缘相见，⽆缘结果”任何铭⼼的恋情都敌不过时间的消磨，那⼀时错过，永⽣也错过了，既使重逢也是满腔⽆奈。
浅析《半生缘》中顾曼璐悲剧的原因
浅析《半生缘》中顾曼璐悲剧的原因作者：陈金芝来源：《文学教育》 2014年第23期内容摘要：《半生缘》是张爱玲的第一部长篇小说，其中女主人公顾曼桢的遭遇，很多读者都寄予一把同情的热泪，为她心痛，为她惋惜。
与此同时，大多数读者都把矛头指向了“恶姐姐”顾曼璐，大家认为她残忍无情，可是又有谁看到了她的苦痛。
其实顾曼璐自己本身也是一个悲剧。
那么，曾经一个纯真善良的姑娘，究竟是什么让她亲手把最疼爱的妹妹推向了火坑？是什么让她落得“恶毒”的骂名？本文就此谈谈顾曼璐悲剧的成因。
关键词：《半生缘》顾曼璐悲剧《半生缘》又名《十八春》，是张爱玲的第一部长篇小说，它以男女主人公沈世均和顾曼桢十八年爱情的悲欢离合为线索，为我们展示了人物的痛苦蜕变历程。
整部小说中，没有倾城佳人也没有绝世才子，都是穿梭在街头巷尾的小人物，正是这些普通人的悲欢离合才让这部悲剧小说更加真实可感。
对于妹妹曼桢很多人都寄予一把同情的热泪，为她心痛，为她惋惜，与此同时大多数人都把矛头指向了“恶姐姐”曼璐，大家恨她的残忍无情，恨她的良心泯灭，恨她的丧心病狂。
都说曼璐可恨，又有谁看到她的苦痛。
其实她自己本身也是一个悲剧。
鲁迅先生曾说过：“悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。
”既然说顾曼璐是一个悲剧，那么，她身上一定也有有价值的东西。
顾曼璐身上最有价值的东西应该是她对家庭的责任心和对弟妹的关心与疼爱。
曾经她也是一个纯真善良的姑娘，究竟是什么让她亲手把最疼爱的妹妹推向了火坑？是什么让她一生为人，却落得“恶毒”的骂名？造成曼璐悲剧的原因，我认为有以下几点。
一.家庭的不幸曼璐的父亲顾先生原是在一个书局做事的，顾家上有老下有少，就靠着他那微薄的薪水过活。
顾先生一死，顾家可以说是塌了一根柱子。
那时候，顾曼璐中学还没有毕业，当时她还是个“圆圆脸，梳着两条辫子”的清纯少女，但是她二话没说就担负起了养家的重任，没有哪个女孩子愿意做舞女的，但是“有什么事是她可以做的呢？就是找得到事，钱也不会多，不会够她养家的。
《半生缘》女性人物形象分析
《半生缘》女性人物形象分析《半生缘》中女性人物分析【摘要】在传统与现代，西方与东方，都市与民俗不断冲突的时代里，曼璐的自私与无私，曼帧的独立与软弱，性格迥异的两姐妹拥有独特的女性魅力，他们用自己的方式表达对社会的感受。
整个故事以曼帧与世钧相识、相爱、分手、重逢的爱情故事为线索，描述了几经纠缠又不得不分开的两对恋人的感情。
本文从心理的角度，分析整个爱情悲剧中的人物形象，从而体会主人公在动荡的年代里如何寻找幸福以及对待人生理想的不同态度。
【关键词】半生缘女性意识女性形象女性地位张爱玲作为中国文学史上的传奇作家，其笔下凄美动人的故事中有许多令人叹惋与钦佩的女性形象，而《半生缘》中曼帧和曼璐这两个截然不同的女性形象则非常的具有代表性。
她们没有谁是真正幸福的，曼帧失去了世钧，曼璐在悔恨中得病死亡，生活的一切都充满了悲剧因素，在与自己的理想背道而驰的社会里，是反抗还是顺从，如何去面对不得已而选择的人生是关键。
她们的人生历程艰辛而悲哀，让人禁不住感叹人生的无常，世事的艰辛。
一、对顾曼帧人物形象的分析(一)顾曼桢的生活背景顾曼桢生活的时代是30年代的旧上海，正是新旧价值观相互交错的年代。
这时期的人们的思想受到西方文化的冲击失去了平衡，但根深蒂固的旧社会封建思想依然渗透在人们的意识深处，大多数的年轻人都处于一种想挣脱现实却又屈于现实的状态。
女性的地位低下，大多数女性不论是思想还是生活都依附于男性，依旧处于男尊女卑的状态。
顾太太如此，做舞女的顾曼璐如此，沈夫人如此，最后嫁给世钧的翠芝也如此。
唯独曼桢，不愿依附于男性，面对世钧的两次求婚，她都因为不愿成为他人的负担而拒绝，在与祝鸿才离婚后也独立的带着孩子生活。
(二)曼桢的性格特点顾曼桢在《半生缘》中是以一个谋求独立的新女性形象出现的。
她有知识，受过新文化的熏陶，愿意像男人一样出来做事。
她身上充满了活泼的时代气息，甚至是一个明显带着男性意识的女性人物。
曼桢这个与众不同的女主角终究还是与幸福擦身而过。
《半生缘》中顾曼璐人物的悲剧性
读·闻·观45《半生缘》中顾曼璐人物的悲剧性佟紹源摘要：张爱玲的笔下，每个女性角色都透露出一种带有抗争性的悲凉底色，在这其中最为典型的就是小说《半生缘》中顾曼璐这个人物，本文就顾曼璐人物的悲剧性进行评述，探寻张爱玲笔下女性角色的悲凉韵味。
关键词：张爱玲；顾曼璐；悲剧性张爱玲，一个时代女性作家的典范。
她的犀利，她的棱角分明深深刻画在她塑造的每一个人物形象上。
在她的笔下，女人是水也是火，可以淹没所有的悲痛，可以点燃欲望的怒火，这其中最为典型又具有悲剧性的代表人物，当属《半生缘》中姐姐的角色——顾曼璐。
一、顾曼璐人物悲剧性的具体表现1、家庭的破碎与歧视作为家里的长女，经历家庭变故的冲击，为了维持生计，照顾家人顾曼璐变成了风月场所中的一员，她奉献了自己的青春，葬送了自己的爱情，并没有因此而得到家人的理解与呵护，相反，在这个家中她是被厌弃甚至歧视的。
不仅生存条件恶劣，在情感关系里，原生家庭首先就为这个人物奠定了悲剧的主色调。
顾曼璐的母亲对大女儿没有呵护，有时候认为顾曼璐为家庭做的奉献是应该的，这也造就了人物身上一些基本的悲剧调性。
家庭中家长的偏颇直接促成了孩子成长的走向偏执。
顾曼璐的其他弟妹对她也并不是爱惜的样子，即便《半生缘》中的女主角顾曼桢对于姐姐也不是出于一种爱护和疼惜的心态，很长时间以来，顾曼桢不愿意让世钧到家里来做客，在心理层面上也反应出怕“姐姐”影响到她的交往对象和对自己的看法，所以从此处可以判断出弟弟妹妹对于顾曼璐这个角色来说也是一样的“悲剧属性”，这个人物生活在一个无爱的家庭当中，也就无意之间塑造了人物的悲剧性。
2、爱情的折磨与畸形顾曼璐的爱情悲剧，催生了人物在生活中的折磨与性格上的畸形。
顾曼桢的初恋让她感受到了男性的绝情与冷漠。
“一切都是会变的”，这种变化也让顾曼桢从一个纯情的少女变成了一个不再相信爱情的女人。
这种成长和蜕变是让人感到伤心与无助的，在原生家庭当中本来就没有爱可言，只能期待于爱情之中能得到爱，在最终对于家庭的归属期盼下，顾曼璐选择了祝鸿才，她原本以为祝鸿才能够和她度过安稳的一生，但是祝鸿才发了财，显现了自己的本性——贪婪。
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曼璐：悲剧的承受者，悲剧的制造者“可恨之人必有可怜之处”“可恨可怜可悲可叹”1：放弃与瑾瑜的美好初恋和前程，为了整家生计，做舞女
2：她指着照片中的世钧对妹妹说“这个，家境似乎要好一些”“机会是要靠自己去把握的”，她也会用自己的方式去关心妹妹。
3：遭受冷漠与不理解：曼璐出卖身体供养的家庭对她不仅缺乏温情，而且冷漠。
最应体谅她的母亲不但没有体谅到她嫁祝鸿才是痛苦的无奈选择，却认为她“嫁得这样好”，并且“好像她完全是个局外人”，“一点顾忌也没有”地“把豫瑾和曼桢的事情一五一十说给她听”，丝毫不考虑她的感受；“曼桢向来最怕提起她家里这些事情，”以至于不敢让同事到家里取钥匙；弟弟杰民“对于曼璐的朋友一直感到憎恶。